㈠ 拉茲的印度電影《流浪者》的男主人公
印度電影《流浪者》的男主人公（拉傑·卡普爾扮演）。大法官拉貢納特素來相信「賊的兒子一定是賊」這一荒謬理論，並以此為據錯給扎卡判了罪。無辜的扎卡設法越獄後，成了真正的罪犯，並決心對拉貢納特進行報復，他先用計使拉貢納特拋棄了正要分娩的妻子。於是，在一個凄風苦雨的夜晚，法官的兒子拉茲降生在大街上。從小與母親生活在貧困屈辱之中的拉茲，在強盜扎卡的威脅利誘下，成了一個到處流浪的小偷。長大後，在一次行竊中，拉茲意外地遇見了童年時的女友，楚楚動人的貴族小姐麗達，他們真誠地相愛了，皎潔的月光下，他們在平靜的海面上盪起小舟，享受著愛的滋潤，愛情給拉茲帶來了新生的渴望，他決心痛改前非，要用勞動來養活自己和母親。然而，工廠卻因為拉茲曾經是賊而開除了他，扎卡也在脅迫他。一天，拉茲回家，正遇上扎卡為了躲避警察的追捕而想扼死自己的母親，他為保護母親，殺死了扎卡並被捕。當他知道法官拉貢納特就是自己的生身父親，並知道了自己的身世後，便設法從獄中逃了出來，結果行刺拉貢納特未遂再度被捕。在法庭上，已成為律師的麗達為拉茲做了精彩的辯護。拉茲的悲慘經歷證明了法官拉貢納特血統論的荒謬。
㈡ 求問一部印度的老電影
應該是老電影<流浪者>
中文名稱：流浪者
英文名稱：Awara Badal
導 演： 普利特維·拉茲·卡普爾
主 演： 普利特維·拉茲·卡普爾／納爾吉司·杜特／拉茲·卡普爾
劇情簡介：
印度上流社會中很有名望的大法官拉貢納特信奉的是這樣一種哲學：「好人的兒子一定是好人；賊的兒子一定是賊。」這種以血緣關系來判斷一個人德行的謬論害了不少好人。法官拉貢納特根據「罪犯的兒子必定追隨其父」的荒謬理論，錯著強盜的兒子扎卡有罪，扎卡越獄後被迫成了強盜，決心對法官進行報復，拉貢納特果然中計，趕走了懷孕的妻子，致使妻子在大街上生了拉茲。拉茲跟著母親在貧困中長大，扎卡又威脅引誘拉茲做了賊。拉茲在飽經流浪和偷竊生活後，遇上童年好友麗達，二人真摯相愛，拉茲痛恨自己的偷竊墜落生活，渴望以自己的勞動謀生。但是，扎卡在繼續逼迫他，而當他面對親生父親時，父親的荒謬理論更使他前途無望……
視頻:
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㈣ 印度電影《流浪者》的影評
印度上流社會中很有名望的大法官拉貢納特信奉的是這樣一種哲學:"好人的兒子一定是好人;賊的兒子一定是賊."這種以血緣關系來判斷一個人德行的謬論害了不少好人.一天法院正在審理一件謀殺案件,原告是法官拉貢納特,被告是流浪者拉茲,罪行是拉茲闖進拉貢納特的住宅,企圖刺死拉貢納特.可是拉貢納特萬萬沒有想到,要想殺死他的拉茲正是他親生的兒子...
印度電影《流浪者》早在文革以前就已進人中國.《流浪者》和其主題曲"拉茲之歌",在中國最轟動的時期是在70年代末,那是在一代人遭受了苦難經歷之後.
《流浪者》反映印度等級社會的黑暗現實,歌頌了純潔的愛情和人道主義,這當然是影片受到歡迎的原因之一.然而,影片引起十年浩劫之後中國人的共鳴,自有其深刻的歷史淵源.
㈤ 如何評價印度電影《傑伊·比姆》
探索印度電影傑伊·比姆的真實魅力與爭議
印度電影《傑伊·比姆》並非只是表面的正義之戰，它深深紮根於現實，承載著一個真實故事的影子。影片中的主角錢德魯，由Suriya塑造，雖英俊非凡，但其角色的深度並未得到充分挖掘，引發達利特知識分子的不滿，他們認為這種過於符號化的正義代表，似乎在電影與殘酷現實之間築起一道屏障，讓人在期待正義降臨的同時，忽視了現實社會的復雜性。現實中，K.錢德魯法官的人生軌跡遠比電影中的律師角色豐富，他作為馬德拉斯高法法官，以其公正無私和對弱勢群體的堅定保護，成為了社會公正的象徵。
電影中的馬克思主義主題並非偶然，原型人物K.錢德魯本人，即使被開除黨籍，依舊堅守馬克思主義理念，他的信念並未因政治變遷而消逝。電影中的列寧和馬克思畫像，反映出他對社會公正的追求，盡管在現實中，他的司法生涯充滿了挑戰，但他始終堅守原則，不畏強權。而電影中的部落民問題，影片將原案受害人從Kuravans部族改為捕蛇的Irula人，以避免直接觸碰敏感的社會矛盾，但這部紀錄片《Eco India》則揭示了Irula族的真實生活，值得觀眾深入了解。
然而，影片的播出引發爭議，特別是梵尼雅爾種姓的強烈反對，源於影片暗示黑警察的出身問題。盡管如此，影片對種姓制度的批判並非無的放矢，許多種姓組織如PMK的存在，確實對賤民群體構成壓迫，正如泰米爾納德邦的復雜種姓關系所揭示的那樣。電影中對這些現實的觸及，盡管引起了一些不滿，但也喚起了公眾對社會公正的反思。
影片中的辛格妮原型，雖然在電影中得到了某種程度的改善，但現實生活中的Parvathi仍面臨貧困。電影主創的承諾和影片收入的分配，顯示了他們試圖彌補電影之外的不公。而影片中的英雄，如R.Govindan，雖然並未在銀幕上大放光彩，但他在推動冤案解決中的付出和犧牲，才是真正的幕後英雄，他的故事提醒我們，正義的追尋往往需要無數默默無聞的付出。
《傑伊·比姆》是一部既有商業吸引力，又承載深刻社會議題的電影，它在娛樂與現實之間尋找平衡，引發觀眾對社會公正的思考。這部作品並非完美的藝術之作，但它無疑在印度電影的舞台上留下了獨特的印記，讓我們對印度社會的復雜性有了更深的理解。
㈥ 印度電影《流浪者》的男主人公「拉茲」的扮演者是誰
印度電影《流浪者》的故事發生在印度上流社會，講述了著名的大法官拉貢納特信奉著一種錯誤的哲學觀點：「好人的兒子一定是好人；賊的兒子一定是賊。」這種以血緣關系來判斷一個人德行的謬論給許多人帶來了不幸。由於法官拉貢納特根據「罪犯的兒子必定追隨其父」的荒謬理論，錯誤地認為強盜的兒子扎卡有罪，扎卡因此越獄後被迫成為了強盜，決定向法官進行報復。拉貢納特中計後，迫使懷孕的妻子離開了家，導致她在街上生下了拉茲。拉茲與母親在貧困中長大，扎卡又威脅引誘拉茲走上了偷竊的道路。
拉茲經歷了流浪和偷竊的生活後，遇到了童年好友麗達，兩人之間產生了真摯的愛情。拉茲痛恨自己偷竊的生活，渴望通過自己的勞動來謀生。然而，扎卡仍然逼迫他繼續偷竊，當拉茲面對自己的親生父親時，父親的荒謬理論進一步讓他感到絕望。
電影中的主要角色包括扮演拉貢納特法官的普利特維·拉茲·卡普爾、飾演拉茲的母親納爾吉司·杜特以及扮演強盜兒子扎卡的拉茲·卡普爾。電影於1954年上映，獲得了觀眾和評論家的高度評價，評分達到了8.2/10（基於109票）。電影的對白語言為普通話，採用黑白膠片拍攝，聲音效果為Dolby Digital AC3格式，時長為168分鍾。影片融合了劇情、家庭、歌舞和愛情等多種元素，通過復雜的人物關系和情節發展，探討了道德觀念、家庭責任和個人成長等主題。
《流浪者》不僅是一部優秀的印度電影，也是世界電影史上的經典之作。通過講述拉茲的故事，電影深刻揭示了社會偏見和錯誤觀念對個人命運的影響，以及人們在困境中追求自由與幸福的勇氣與決心。
㈦ 印度經典電影《流浪者》
1.《流浪者》是印度電影史上的一部經典作品，自1951年上映以來，曾引起巨大反響，並在1953年的戛納電影節上榮獲大獎。
2.這部電影是印度現代電影人的傑作，描繪了在印度廢除種姓制度後，社會中仍然存在的階級印記。
3.影片的主線圍繞大法官拉貢納特的兒子拉茲展開。拉貢納特堅信「好人的兒子一定是好人；賊的兒子一定是賊」的理論，錯誤地將強盜扎卡的兒子拉茲定罪。
4.扎卡越獄後，拉茲被迫成為強盜，並計劃報復拉貢納特。拉貢納特誤以為妻子腹內的孩子來歷不明，將妻子逐出家門，導致拉茲與母親在貧困中長大。
5.拉茲後來與童年好友麗達重逢，兩人墜入愛河。拉茲渴望擺脫過去的陰影，但扎卡的逼迫、工廠的解僱以及父親的偏見使他感到絕望。
6.在麗達的辯護下，拉茲的故事得以公之於眾。拉貢納特意識到自己的錯誤，並對「血統論」進行了深刻的自我反省。
7.影片通過法庭審判作為敘事起點和終點，由麗達作為辯護律師，向觀眾揭示了拉茲的身世和遭遇。
8.電影生動地展現了拉茲擺脫環境影響，以及法官父親和流浪者兒子之間的沖突。
9.影片深刻批判了「血統論」，並贊揚了愛情和人性的美好。
10.電影中的人物形象鮮明，心理描寫細膩，演員表演出色，引發觀眾的共鳴和義憤。
11.《流浪者》也展現了印度電影常見的主題：愛情與苦難。拉茲和他母親的不幸遭遇，以及他與麗達的愛情故事，都深深打動了觀眾。
12.影片中融入了印度民間歌舞，增強了電影的記憶點，展現了印度的文化特色。
13.雖然《流浪者》是一部老電影，但它對當今社會仍具有一定的啟示，提醒人們不要被舊觀念所束縛，要不斷進步和更新思想。
14.影片由拉茲·卡普爾自編、自導、自演，他的父親普里特維、弟弟薩西也參與了演出。女主角麗達由納爾吉司·杜特扮演。
15.《流浪者》於1955年在中國上映，由長春電影譯制廠翻譯配音，配音演員包括蘇庭石、張桂蘭、從連文和向雋殊等。
㈧ 印度經典電影《流浪者》
《流浪者》是一部經典的印度電影，公映後曾轟動一時，獲得了1953年戛納電影節大獎。《流浪者》是印度現代電影人的一部力作，創作背景是印度現代社會在廢除種姓制後暗烙在人民身體的階級印記。
主要劇情是：印度上流社會中很有名望的大法官拉貢納特，信奉這樣一種哲學：「好人的兒子一定是好人；賊的兒子一定是賊」，即以血緣關系來判斷一個人德行的謬論。法官拉貢納特根據「罪犯的兒子必定追隨其父」的荒謬理論，錯判強盜的兒子扎卡有罪，扎卡越獄後被迫成了強盜，決心通過擄走法官的妻子進行報復。拉貢納特果然中計，認為妻子腹內的孩子來歷有些可疑，並將妻子趕出家門，致使妻子在大街上生了拉茲。拉茲跟著母親在貧困中長大，扎卡又威脅引誘拉茲做了賊。拉茲在飽經流浪和偷竊生活後，重遇童年好友麗達，二人真摯相愛。拉茲痛恨自己的偷竊墮落生活，渴望以自己的勞動謀生。但是，扎卡繼續逼迫他，工廠辭退他，親生父親的荒謬理論更使他前途無望，所有的一切都使他絕望。最後，拉茲為救母親，殺死了強盜扎卡。當拉茲因企圖謀殺拉貢納特，父子出現在法庭上，麗達為拉茲辯護時，揭示了事情真相，法官的良心受到了譴責，法官荒謬的理論也不攻自破。
影片《流浪者》主要是通過插敘的方式，以法庭審判拉茲謀殺為開始和結束，拉茲的辯護律師麗達向世人講述了拉茲可憐的身世和坎坷的經歷。影片非常生動形象地描述了拉茲擺脫罪惡的環境和據說是其父母遺傳下來的影響的過程，以及法官父親和為他所遺棄而成為流浪者的兒子之間尖銳的沖突，向世人證明了:人的性格和習慣是受客觀環境和主觀因素所影響的，並不是父母遺傳下來的；生活中的好的影響也是可以使一個所謂的潛在的罪犯變成一個對社會有用的人。同時，影片還深刻地批判了「好人的兒子一定是好人，賊的兒子一定是賊」這一荒謬的「血統論」，辛辣地抨擊了當時印度社會的黑暗和等級制度，歌頌了純潔的愛情和人道主義。而且，事實上整個影片都是圍繞批判「好人的兒子一定是好人，賊的兒子一定是賊」這一謬論展開的。
影片中的人物刻畫比較突出，人物心理描寫很細致，能讓觀眾抓住影片中人物的特點，很好地引發觀眾的共鳴、激起觀眾的義憤。影片《流浪者》中刻畫了幾個鮮明的人物形象：有內心善良卻為生活所迫而做賊的拉茲，美麗高貴、忠於愛情、能言善辯的律師麗達，善良的母親里列，一生信奉「好人的兒子一定是好人；賊的兒子一定是賊」卻到最後才醒悟的法官拉貢納特，可惡的強盜扎卡。再加上演員成功的表演，使得這一個個鮮活的人物形象頓時出現在觀眾的腦海中，並停留了下來。其中，法官拉貢納特「好人的兒子一定是好人；賊的兒子一定是賊」的謬論給人印象很深，讓人深感氣憤，最後對這一謬論淋漓盡致的批判也大快人心。
影片《流浪者》也有印度電影常有的特徵：關於愛情和苦難，而且很感人。一個被所謂「上流社會」家庭所遺棄的男孩子的命運，博得了觀眾無限的激動與同情。拉茲的生活本來可以很幸福，拉茲的命運本來可以很順利。但是，由於他的父親信奉「賊的兒子一定是賊」的謬論，將扎卡判成罪人、逼成強盜，使得扎卡為報復他父親而綁架了他母親，最終也改變他和他母親的命運，使得他們陷於貧困。當拉茲重遇童年好友麗達，並與麗達真摯相愛時，本來觀眾是高興的。然而，又是他固執的父親，使得他的幸福落空了，並面臨著被判死刑。雖然如此，麗達還是不離不棄，並為他辯護，也使得他父親醒悟了。拉茲和他母親的遭遇使觀眾流出了同情的眼淚，那麼拉茲和麗達的愛情則使觀眾倍感安慰和真心祝福。
影片《流浪者》還一個很大的特徵——很多印度民間歌舞，也正是這一特徵讓它被很多觀眾記住了，給人的印象是：印度真是一個能歌善舞的國度。影片《流浪者》的成功與它成功的配樂是分不開的，音樂能夠很好地表現人物的心理狀態、渲染烘托氣氛、表現畫面難以表達的意思、為故事的發展做鋪墊，還能感染觀眾的情緒、引起觀眾的共鳴。
例如：影片開始時，在法庭上，拉貢納特和麗達的出場，都配有強烈而緊張的音樂，能夠吸引觀眾的注意力並將他倆聯系起來；當麗達和拉茲相認之後，麗達的歌舞和音樂給人非常愉悅的感覺，表現了麗達的喜悅和高興；還有麗達和拉茲在沙灘約會時的歌曲和音樂，很好的表現了人物當時的心情；還有麗達生日宴會上的歌舞，很有感染力；等等。影片《流浪者》中的音樂有鮮明的民族風格和濃郁的生活氣息，歡快的音樂能感染觀眾的情緒，讓觀眾也沉浸其中並有隨著音樂起舞的沖動；同樣，那悲傷地音樂也使觀眾為劇中人物傷心、感嘆。
雖然，影片《流浪者》是一部反映印度社會黑暗面的老電影，但是在今天也是有一定的現實意義的，時刻提醒著我們不要為陳舊的觀念所束縛，要與時俱進、更新觀念。影片《流浪者》中的故事嚴謹、插曲動聽、製作質朴、影像親切，在內容和拍攝上都比較好，是一部很值得一看的老電影。
「流浪者」是由拉茲·卡普爾1951年自編、自導、自演的一部影片。拉茲·卡普爾扮演男主人公拉茲，他的父親印度著名演員普里特維在片中扮演拉茲的父親—法官拉貢納特，拉茲·卡普爾的三弟薩西也參加了演出，扮演童年時代的拉茲，當時他才9歲。女主角麗達則由印度最著名女星納爾吉司·杜特扮演。該片堪稱印度影片經典之作。
《流浪者》(Awara)
編導： 拉茲·卡普爾
主演 ：拉茲·卡普爾，納爾吉司·杜特，普里·特維拉茲
上映 ：1955年中國上映
譯制 ：長春電影譯制廠
配音：
小拉茲：蘇庭石
小麗達：張桂蘭
拉茲：從連文
麗達：向雋殊
拉貢納特：白景晟