中国喜剧电影本土化

❸ 国产四大经典喜剧电影，笑到肚子痛，哪部最经典

前两天刚看了《西虹市首富》，本人自我感觉本片值得观看。讲述了王多鱼从一无所有到无所不有的故事，为继承300亿而选择一个月内合理花光10亿元。故事情节幽默搞笑，10亿将快花完的时候，王多鱼投资的不被市场看好的夕阳产业突然大发上市，摇身一变又挣回好多亿，同伴也在帮忙投资，挣得10亿。最终在“二奶”设的局里，让王多鱼做一个金钱与感情的选择。二奶本相信王多鱼会提钱来救人，殊不知等候时间已过，王多鱼还未到，二奶觉得自己看错人了，正当准备起身开车时，楼下传来一阵阵脚步声和哭声，王多鱼提着钱来了……哈哈，通过本片事实证明，感情永远是第一位，钱没了可以再挣，人没了，可就真没了……珍惜眼前珍惜当下。
沈腾的作品一向都挺搞笑，比如以前拍的的《夏洛特烦恼》，以幽默为主，在同学婚礼现场的“穿越”，以完成自己理想的生活，最终在穿越从前得艾滋病后清醒过来，回到现实以喜剧结尾。
本人强力推荐观看沈腾作品，大陆喜剧片《西虹市首富》。谢谢。

❹ 中国喜剧电影发展

中国喜剧电影博而不精，
自从刘镇伟极富创造性的无里头风格的电影新鲜出炉，
中国喜剧电影大致可以分为两类，
一是周星弛的无里头喜剧，
二是成龙的功夫喜剧，
在他们各自的带领下都发展到了顶峰，
创造了不少家喻户晓的经典佳作，
但随着星爷的深沉，成龙大哥的多元化，
衰落似乎已成定局，
宁浩在这个时候玩了一把黑色幽默，
一石激起千层浪，
更有诸多恶搞喜剧层出不穷，
中国喜剧电影的未来是好是坏，影迷们也只有拭目以待喽！

❺ 中国喜剧电影该如何发展下去

将媚俗进行到底即可。

❻ 中国内地喜剧电影的发展优势有哪些方面

群众的力量时伟大的，群众喜欢的电影就是好电影，到www.265.net下载最新的国产喜剧电影吧。

❼ 中国喜剧电影发展到现在经历过哪些风格的变迁

印象中最早的中国喜剧电影应当是成龙的功夫喜剧，成龙是著名的功夫片演员，他在功夫电影中加入喜剧元素，滑稽的动作既推动了剧情，又引人发笑，增加了电影的可看性，直到2018年，成龙仍旧在演功夫喜剧，如2019年贺岁档上演的《神探蒲松龄》。
之后便是周星驰的无厘头式喜剧电影，周氏无厘头电影以天马行空的方式来讲述一个或深刻或不深刻的故事，无厘头喜剧电影和周星驰高超的表演技术结合在一起，发生了奇妙的化学反应，令观众不断捧腹。最近几年也有这种无厘头的喜剧电影，如古天乐主演的《大内密探零零狗》、王宝强主演的《新喜剧之王》，但失去了周星驰的出演，无厘头喜剧电影也不好笑了。
几乎在与周星驰的无厘头喜剧电影同期，中国内地出现了以冯小刚导演的《甲方乙方》为代表的贺岁喜剧，代表性的演员则是葛优，这一类喜剧最突出的地方便是对语言的运用，几乎到了炉火纯青的地步，直到2012年，葛优还参演了贺岁喜剧《私人订制》，但反响并不好。
冯式贺岁喜剧式微之时，正是侦探喜剧崛起之时，侦探喜剧充分融合了悬疑、推理、惊悚、爱情等元素到喜剧之中，早期代表性的作品当是宁浩《疯狂的石头》，最近的代表当是陈思诚的“唐人街探案”系列和宁浩的《疯狂的外星人》。
就在侦探喜剧崛起之时，剧情类喜剧也正在崛起，这一类喜剧以剧情为主，在剧情不断推进的过程中产生笑料，早期的代表性作品是徐峥和王宝强主演的《人在囧途》，最近的代表性作品当是沈腾主演的《飞驰人生》。
比侦探喜剧稍晚些崛起的，是以开心麻花为代表的改编自舞台剧的喜剧电影，我们不妨称这一类电影为“舞台剧喜剧电影”，这一类电影无一例外地都在剧场的舞台上经过几十上百次的锤炼，最终被搬到大银幕上，代表性的作品如《夏洛特烦恼》、《李茶的姑妈》。

❽ 中国喜剧电影的长处与不足

缺乏深度的电影非常多，这几年中国又兴起了一些毫无水准庸俗的“喜剧电影”。并且那些号称投资过亿，运用电脑特效的商业大片，基本上只是在表面上下功夫，给人些许视觉上的冲击。并没有看到好莱坞电影里隐藏的深厚的寓意或者是警示。

并且进入21世纪以来，中国的电影在努力追求好莱坞的水准，模仿他们的运行模式，模仿他们的特效，模仿他们的拍戏手法.......可是到头来学的乱七八糟，什么都不像什么，搞得商业片不像商业片，文艺片不像文艺片。比如上个世纪张。。的电影充满了中国元素，非常本土化，也很有自己的风格。但经济发展了，越来越多的电影人追求利益，自己的东西已经丢了很多了。

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舞起电影本土化的宝剑。不应该盲目模仿好莱坞。尽管好莱坞 依赖于其强势的政治、经济和文化力量，将全世界变成美国电影的超级市场，但 近年来，欧洲艺术电影的坚守，日本新电影的崛起，东欧国家优秀电影的不断出 现，伊朗电影的独树一帜，韩国电影的本土追求，也都对好莱坞电影帝国提出了 挑战。好莱坞电影，不是唯一的电影，特别是对于我们这个有着几千年东方文化 历史和承受着浩大的现实磨难的民族来说，好莱坞电影更不可能替代我们对本土 现实、本土文化和本土体验的殷切关怀。在我看来，与其说，国产电影的危机来 自好莱坞电影的冲击，毋宁说更多地是来自实用主义和商业主义的双重威胁。中 国电影所缺乏的决不仅仅是数字技术、金钱，而是缺乏艺术的想象力和创造力， 缺乏对于本土生活的热爱、体验、思考和真诚。