1. 迄今为止有哪些国内电影的制作水准是让大家最为震惊的
我认为第一个是《缝纫机乐队》不知道为什么这部电影票房这么惨淡，在同档期上映的电影里，这部电影票房算是很低的。小编也是因为很多人说这是大鹏拍的，一点儿也不好看，我也就没去电影院贡献票房！因为大鹏拍摄的《煎饼侠》让我看差点儿吐了。
《盲山》：《盲山》是2007年中国导演李杨的一部电影，由黄璐等主演，盲山是将一种批判的眼光投向了中国长期不断的社会问题——人口拐卖。这部影片在美国本土的票房仅为70.6万美元，其他票房成绩都在国内创造的。据统计，《捉妖记2》在RT上的得分为67%。对于这部电影真是无力吐槽，四个字：莫名其妙。每个电影都有各自的特点。
2. 中国中国电影制片厂 几个
以前加入儿童电影制片厂需要是文化宫、文工团等半专业团队出身，也就是代培生的身份，或是靠文化机构的工作指派。但现在不必了，因为所谓的中国儿童电影制片厂已经黄了，不存在了，只剩一个招牌和一个留守办事机构。
3. 发展中国的电影制作行业的一个好方法吗
1、要制作具有中国传统文化内涵的富有感染力和正能量的作品，这是灵魂。
2、影视剧演员要增加生活阅历及增强自身表演专业技能素质，使演出的角色具有生活气息，不流于表面，为表演而表演。
3、影视剧的制作应高雅，不能像现在有些制作，俗气，大量的资金花下去，特效效果并不好。
4、导游自身素质要提高，增加自己的内涵和修养。
5、不简单模仿国外的片子，而要走自己的路，具有中国特色。
6、观众方面，是最难把握的，中华民族国民整体素质的提升对于电影事业的发展是不可小视的，如果观众的眼光是低俗的，那么，电影产业就很难走出为迎合观众口味而拍拍些粗制滥造，低级趣味的电影之路。
一家之言，仅供参考，如有不当，还请见谅！
4. 中国的电影制作缺少哪些环节
不缺任何环节
缺乏的是人文关怀和电影的思想内涵
这几年中国99%的所谓大片。只追求视觉。一味向国外大片视觉规模看齐.而思想内涵呢?
怎么去表达了?表达了什么?表现的能让人共鸣不?，没有？文艺片方面.单纯的追求所谓自己狭隘的自我情怀.没人看得懂.也就导演自己懂.
喜剧片：表达的不伦不类.喜剧的元素.一点都不生动或者让人会心一笑。或者能让人内心感慨.把观众当白痴.
这几年印度和泰国的电影一直在进步..中国的电影..让人恨铁不成钢....
希望LZ是的电影爱好者..我同样希望有生之年能看到中国电影的进步...看到中国多出好片.精彩大片！
5. 中国的电影制作人是怎么展现中国的
中国的电影制作是怎样发展？中国的现代关于说这个内容，我在网上帮你搜索，上面查的，然后再回复你，可以吗？
6. 中国排名前十的电影制片公司有哪些
八一电影制片厂
北京电影学院青年电影制片厂
北京电影制片厂
北京科学教育电影制片厂
长春电影制片厂
峨嵋电影制片厂
福建电影制片厂
广西电影制片厂
内蒙古电影制片厂
上海电影译制厂
上海电影制片厂
上海科学教育电影制片厂
上海美术电影制片厂
天山电影制片厂
西安电影制片厂
潇湘电影制片厂
云南民族电影制片厂
中央新闻纪录电影制片厂
珠江电影制片厂
中国农业科学电影制片厂
中国儿童电影制片厂
保利华亿
民营的非常多。
7. 中国电影制作成本详细
电影的成本不仅包括导演，编剧，摄像，演员，场景，拍摄，后期，食宿行等的费用，而且包括市场营销及宣传的费用，通常市场营销及宣传费用等于拍摄费用或1/2的拍摄费用。
每部电影根据概念和要求的不同，可以分为小成本电影，中型制作电影，和大制作电影。小成本电影基本在1000万人民币以下，中型制作电影成本基本在1000-8000万人民币左右，大制作电影成本在8000万元以上。
国产小成本电影代表作《失恋33天》（约900万人民币，不含宣传费用），国产中型制作电影代表作《人在囧途之泰囧》（约3000-4000万人民币，不含宣传费用），好莱坞大制作电影代表作《阿凡达》（约6亿美元，不含宣传费用）。
(7)中国电影制造扩展阅读：
剪辑技巧
1、切入切出
这是电影中最常用的一种镜头转换方法。即是不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。称为切。
2、淡出淡入
也称电影画面的渐隐、渐显。画面逐渐变暗，最后完全隐没，这种方法叫做淡出或叫渐隐。相反，画面逐渐由暗变亮，最后完全清晰，这个镜头叫做淡入，也叫做渐显。
3、划入划出
也是电影中镜头转换的一种技巧。有时用一条明晰的直线，有时用一条波浪型的线等从画面边缘开始直、横、斜地将画面抹去，叫划出。代之以下一个画面，叫划入。
8. 中国电影制造人 怎么说
Chinese Film Maker
9. 中国电影四大制片基地是
四大制片厂：
八一电影制片厂
北京电影制片厂
长春电影制片厂
上海电影制片厂
10. 中国电影制造行业哪些方面受到限制
目前我国电影制作行业现有竞争对手之间的竞争激烈。
首先，根据近几年的电影制作公司的市场股份（即龙头市场的集中率低于10%）可知，这个行业有大量的竞争对手，而且在这个行业内，中影集团和华谊集团等几个少数的企业在规模和力量上较为相当，使得电影制作行业的竞争变得更为激烈了。其次，虽然与好莱坞各大制片公司相比，中国的电影制作行业发展尚未十分成熟稳定，但因为众多中小制片企业的存在，使得制片公司的生产量多于发行公司和影院等的需求量，所以该行业的发展增长也已较为缓慢，行业内部各企业的竞争较为激烈。再者，在现有竞争者的差异化角度来看，目前市场上同质电影较多，而各企业也在寻求差异化中提高企业的竞争力。
就新进入者威胁来讲，目前我国的电影制作行业的新进入者威胁不大。
虽然目前中国电影制作行业的进入者众多，但是国有企业依然像中影上影依然占据主导地位，此外就是一些民营大型电影制作企业比如华谊兄弟等也占据了绝大部分市场，一些中小企业由于资金少，融资难很难生存。同时电影业属于国家管制较为严格的行业，虽然电影业已经对民营资本放开；在外资准入方面，虽然法律上允许其有限制地从事电影业务，但是目前仍然处于个案试点阶段，仅有个别中外合资电影公司及影院获准设立并开展业务。另外，目前只有中国电影集团公司和华夏电影发行有限责任公司获得行政许可允许经营进口影片发行业务。并且制作影片不但对投资方的资金实力要求很高，而且对演职人员（包括编剧、导演、演员、监制等）的素质、公司的投资制作管理水平、市场推广宣传能力等方面均提出很高的要求，进入壁垒高，没有强大的财力物力根本没办法在这一行业生存。更重要的一点是，对于观众来讲，一部电影除了故事情节之外，更吸引观众的是知名导演以及大牌明星，这也求一家电影制作公司有较强的财富实力。
电影制作行业替代者的威胁较弱。
替代者威胁分为直接替代者和间接替代者，目前电影制作行业的直接替代者有影视自由人自己的拍摄以及电影的制作软件，然而它们拍摄出来的东西相对而言都较低端，并不会有什么人去观看，因而并没有太大的竞争能力，进而威胁较弱；电影制作行业的间接替代者包括话剧、舞台剧等，而话剧、舞台剧是属于高雅艺术类的，一般观看的人包括高品味、高文化的人去欣赏的，这部分的人并不多，并且这部分的人也并非像普通人看电影那么频繁的去欣赏这些高雅艺术，所以间接的替代者对电影制作行业的冲击力也很小。总的来说电影制作行的替代者的威胁较弱。
电影制作行业供方的议价能力强。
供方包括了投资方、赞助商、导演明星以及剧本的提供者。首先，电影制作本身是一个高风险的行业，所以投资方和赞助商对电影制作行业的投资是存在很大的风险的，既然担着风险，议价能力自然就强；投资方赞助商等并非针对一家电影制作公司或者说并非只针对电影制作这一个行业进行投资，即它们的资产专用性程度并不高，特别是在网络、阿里巴巴、腾讯等IT巨头纷纷进军电影行业的现在，使得供方议价能力更为强大；并且投资方、赞助商、导演电影明星对电影制作行业比较了解，即对信息掌握的程度较高，也进一步增加了供方的议价能力。
目前我国电影制作行业的买方的议价能力很强。
首先，由于新电影的发行带来的高风险性和利益的不确定性，导致买方在选择电影成品时更为谨慎，所以买方也因此拥有更高的议价能力。其次，各大电视台因为其渠道上的优势也占据了绝对的话语权。更因为电影制作公司的数量远多于发行公司和院线公司，表现出供大于求的形势，而现实中发行公司的高集中度和大量的业务量，同时买方具有更高的一体化程度，使得买方拥有更高的议价能力。