Ⅰ 朝鲜人看到哪些中国电影和电视剧
我看过一篇纸媒报道：说他们很喜欢看《潜伏》。当然可能还有其它的...
Ⅱ 在哪个年代朝鲜电影与中国电影相辅相成，红极一时
上世纪七十年代。
Ⅲ 关于中国大陆和台湾关系的电影电视剧, 关于朝鲜和韩国关系的电影电视剧，介绍一些
朝韩关系：
《共同警备区》在韩国电影史上占有举足轻重的地位。作为首部正面表现处于分裂的南北双方士兵之间友谊的影片，对于这两个一直处于敌对状态的国家来说无疑是个巨大的突破。
《生死谍变》朝鲜女杀手隐蔽于反间谍特工身边，窃听器放在鱼里。但最后两人拔枪相对，在杀手扣动扳机的时候，特工先开枪，看到女人带着微笑倒下。她终于解脱了。不管如何相爱，究竟两个只能活一个。在动作的外衣下，爱情是主题，固然短暂如此。但，敌对的阵营，甜蜜的爱情，痛苦的挣扎，都是吸引观众的法器。
《实尾岛》所选择的题材相当敏感，影片开头字幕也注明着纯属虚构，然而这一支684特种部队却在历史上真实的存在过。
《太极旗飘扬》不仅描绘那场影响韩国历史最重要的战争，表现普通人家兄弟在战争中的手足情，更再现了战争给朝鲜南北人民带来的灾难。
《欢迎来到东莫村》有两种魔力。一种是“时间”的魔力，另一种是“语言”的魔力。这两种魔力在影片某一时刻合二为一，那就是在捧腹大笑后，感到无比心酸的时刻。描写的村庄美丽得令人窒息，但表现的战争场面既残酷又凄惨，让人惨不忍睹。
《向着炮火》是不折不扣的阳刚之作，并取材于真实故事，着力刻画了男人间的情感，男孩成长为男人的心路历程，描写的是南韩军事大动脉遭到朝鲜人民军集中火力、兵力威胁下，千钧一发之时发生的故事。
Ⅳ 朝鲜电影与中国电影相辅相成红极一时在哪个年代
在70 年代,朝鲜电影和中国电影相辅相成,相得益彰,红极一时。希望我的回答对您有所帮助。
Ⅳ 电影《建国大业》，先有朝鲜的三八线，然后讨论中国是否以长江为界实行南北分治，这符合历史吗
符合。
三八线是位于朝鲜半岛上北纬38度附近的一条军事分界线。第二次世界大战末期，盟国协议以朝鲜半岛上北纬38°线作为苏、美两国对日军事行动和受降范围的暂时分界线，北部为苏军受降区，南部为美军受降区。日本投降后，就成为大韩民国和朝鲜民主主义人民共和国的临时分界线，通称“三八线”。
北纬38度线原本是一条自然的和地理的划线，虽然在朝鲜半岛境内的这条长约300公里的无形的划线将朝鲜半岛分为面积大体相同的两部分，但是其本身并没有任何军事上、政治上和经济上的意义。人为地从军事或政治上利用这条划线，最早是由日本和沙皇俄国提出来的。1896年日俄密谋瓜分朝鲜，日本曾向沙俄秘密提出以三八线为分界线。1904年日俄战争前夕，沙皇也曾做出决定，俄国只控制三八线以北，听凭日本在三八线以南任何地方登陆。但这两次划分均因双方利害冲突而未能实现。
真正使三八线成为从军事角度利用的分界线，是日本在第二次世界大战中对朝鲜驻军的兵力部署进行调整时实现的。1945年2月，日本把部署在朝鲜半岛的日军以三八线为界划分为两部分，北部的军队归关东军指挥，南部的军队为大本营所属。后来，针对苏联可能参加对日作战的情况，日本大本营提出了把全部驻朝日军划归关东军指挥，并由朝鲜总督兼任关东军总司令官的方案。但5月7日参谋总长梅津美治郎带着这个方案去见裕仁天皇时，遭到天皇拒绝。 这样，三八线在实际上就为后来苏联在中国东北和北朝鲜对日本关东军作战，而美国则在南韩和日本列岛与大本营直接指挥的日军作战提供了客观依据。
而1949年国民党政府及其支持者美国，以及中共的支持者苏联，都企图阻止共军南下，图谋国共以长江为界，实行南北分裂分治。
所以，《建国大业》里的说法是符合历史的。
Ⅵ 朝鲜与中国电影相辅相成是什么年代
我国社会主义国家在70年代大量引进朝鲜电影,朝鲜电影和中国电影在此时期相辅相成、相得益彰、红极一时。
Ⅶ [多选题] 关于朝鲜红色电影说法正确的是()。
ABCD全选
Ⅷ 朝鲜电影插曲红极一时，并随着历史前进逐渐没落.正确吗
朝鲜电影插曲红极一时，并随着历史前进逐渐没落.【正确】
朝鲜电影：在70 年代，朝鲜电影和中国电影相辅相成，相得益 彰，红极一时，不是插曲。像《卖花姑娘》填补了当时国人荒 芜已久的精神空间。由于闭关锁国，80 年代的朝鲜电影对中国 观众来说，变得非常陌生。朝鲜红色经典电影巡礼 1910 年到 1945 年朝鲜被日本殖民长达 35 年。1950 年朝鲜战争爆发，又 将朝鲜推到一种考验中。阶级仇恨和民族仇恨成为朝鲜人民解 不开的心理死结。 多以革命斗争作为其主题。 朝鲜电影的类型： 反特片（包括反特片《看不见的战线》 《原形毕露》 （1973 年， 导演金英浩） 《在阴谋者中间》和侦探片《不能受勋的英雄》 ） 其特点是再狡猾的狐狸也斗不过精明的猎人，最终敌人都是原 形毕露，束手就擒，而公安人员都是先知先觉，魔高一尺道高 一丈，猫戏老鼠，最后都以敌败我胜作为结局。 ；战争片分为三 大类：直接描写战争的影片《重返前线》 《1211 高地的保卫战》 《对空射击组》 《火红的山脊》 《一个护士的日记》 ，反映老百姓 支援前线的影片《南江村的妇女》 《三妯娌》总体来看，朝鲜战 争电影政治影响很大，艺术成就不高。由于政治至上，朝鲜电 影中的人物去掉许多人性化的东西。反应少年英雄片朝鲜的儿 童电影《火车司机的儿子》 《少年游击队》朝鲜的战争片大多诞 生在朝鲜战争时期， 歌颂英雄， 现实片， ； 传统教育片， 历史片。 《故乡之春》 ；反应朝鲜现实生活的影片： 《鲜花盛开的村庄》 《摘苹果的时候》 《轧钢工人》 《劳动家庭》 《空中舞台》 《金刚 山姑娘》多以浓厚的浪漫色彩和歌咏来表现新时代的蓬勃气象 和新社会的新人战天斗地的豪迈情怀，钢铁意志。革命传统教 育的影片： 《卖花姑娘》 （是抗日战争时期，金日成在中国吉林 长春一带从事革命工作时创作的一部歌剧，被誉为朝鲜五大革 命歌剧之一。 《血海》 《金姬银姬的命运》写南北朝鲜造成孪生 姐妹骨肉分离，影片交叉描写两人的生活经历，表现了不同社 会背景下金姬和银姬的命运。历史片《春香传》是 1959 年拍的 有四个版本。 《安重根击毙伊藤博文》讲的是 20 世纪初。朝鲜 红色经典系列电影真实记录了朝鲜人民在反抗外族侵略和国内 阶级压迫放斗争中，可歌可泣的英雄事迹和解放以后人民改天 换地、人定胜天的精神风貌，从某种意义上说，他们就是一部 形象化的朝鲜现代和当代革命史。电影插曲旋律优美流畅婉转 明快声情并茂健康向上带有其特有风情。朝鲜红色经典系列电 影缺陷：意识形态色彩过于浓厚，政治严重挤压了艺术，致使 不少的影片骨多于肉， 理大于情， 社会学的内容大于艺术含量。在技术的层面上，朝鲜红色经典系列电影基本上是戏剧结构， 按照冲突率来安排故事情节；其次，电影语言单调贫乏，基本 上采用的是传统蒙太奇手法。
Ⅸ 我国电影和朝鲜电影交流最红火的时期是什么时候
朝鲜从来就没跟中国臭味相投过，金日成对延安派和甲山派的清洗从抗美援朝的时候就开始了。两国关系一直都是面和心不合，各自打着各自的算盘。
至于交流最红火的时期是中国改革开放前，改革开放后我们被他们暗地里称做”修正主义“。我们的电影他们很少会引进，他们的电影对我们而言更是没什么市场价值。