中国和日本电影作为东方电影的代表以其鲜明独特的韵致和风貌受到世界影坛的特别关注 。这两个民族的电影是在东方文化传统熏陶下形成和发展起来的，都充分体现了东方影像美学的叙事特征，但各自也都有着鲜明的民族特色。
导致中日两国电影美学风格和叙事方式的某些相似与差别的主要根源是什么呢?对于此我们不得不追寻两国电影形成的历史原因和具体情态。从历史文化的发展来看，中日两国的电影确实有着某些东方文化的共同特点，这是因为中日两国作为一衣带水的邻邦，有着悠久的、密切的文化交流历史。在这种长期的文化交往中，相互影响、相互借鉴，使得两国在文化艺术方面，特别是在艺术的叙事观念和美学风格上展现出了某些共同的东方艺术神韵。表现在电影这一新兴艺术形式身上，中日两国的电影在思想内涵上大都体现出了对人的生命的质朴关注和对世界的人道主义精神；在叙事观念和影像风格上也都很大程度上体现了东方文化的内在精神，浸润了东方传统的美学精神和诗意化的旨意。但是由于两个民族的古代与当代历史走向的巨大差别和各自民族的思想观念和文化传统的差异，各自的电影发展的具体情态，不同的电影叙事美学观念，从而使得两国的电影都具有明显的民族特色，显然这体现在电影艺术的创造美学上，就具体表现为叙事观念、方式和风格上的不同。
从两国电影的形成和发展来看，它们都受到了戏剧的影响，并带有明显的戏剧美学表现特点。中日两国电影的形成是比较早的，当电影在法国诞生的第二年，很快便传到了东方。中国电影经过近一个世纪的发展，在几代艺术家的不懈努力下逐渐形成了具有民族特色的美学观念：我国电影关注社会，关注人生，并以戏剧的方式全方位地反映民族的历史和发展 ，努力真实地再现人民的生活。可以说中国传统的电影美学观念是在现实主义的戏剧电影模式的影响下形成的。早期的电影艺术家和制作人员绝大部分是由戏剧出道或转行过来的，因而与日本的电影相比中国电影的戏剧因素则显得更为明显突出 。
日本电影也经历了这样一个首先依附戏剧文学的发展道路。这种依附于戏剧的电影创作，使得日本电影创作也免不了吸取戏剧的叙事方式和美学观念，除了戏剧外我们更要看到，日本电影是在日本传统文化的影响下发展起来的。
中日电影虽然说都带有东方电影的神韵，都是在戏剧艺术的基础上发展起来的，但却有着 不同的叙事美学风格，特别是中日两国的艺术电影，则更能体现出民族电影的鲜明特色。就 从影片中体现出来的各自的艺术审美理想来说，日本电影从总体上呈现出的是一种闲静、幽玄的风格，并通过此体现出对某种哲理观念的探寻。而中国电影则继承了自己悠久的文学与戏剧文化传统，其中最主要的是它的诗骚抒情传统，在作品中体现出的是一种沁人心脾的抒情意境，具体到电影的艺术风格上则表现为清新、雅致、含蓄隽永的抒情风格。
日本电影中所体现出的幽玄特色确实带有某种消极的静谧、闲寂和虚玄的色彩，但它毕竟是一种艺术上的呈现方式，是一种审美的艺术风采。有时在这种看似闲适、静谧的对生活的关照中，电影艺术家们发现了生活本具的伦理美、人性美、然后以柔美的幽玄笔法，将他那种美好社会生活的理想，艺术地渗透于现实社会生活的审美表现之中。正因为这样，日本电影表现在人物感情时委婉含蓄，心理刻画纤细深刻，内容的表现则蕴含低徊，极力体现出悠闲舒畅的视觉氛围。
中日两国的电影在叙事结构方式上，虽说是都吸收了戏剧的一些叙事方式，然而在发展的 过程中，却有很大的差异。日本电影注重叙事方式的多样化和电影化，而中国电影基本上沿用的是戏剧式结构的叙事方式。
具体来讲，中国电影继承了中国戏剧的基本美学特征，在叙事方式上影片结构呈现为的线性因果特点。中国电影叙事的这种影戏观念是我国传统文化影响下自然 而然形成的。电影的顺序式线型叙事同中国文学艺术的叙事传统有着密切关系。中国的戏剧小说自元、明、清繁荣以来，就形成了平铺直叙、一线到底、有头有尾、因果鲜明的叙事模式，其特点是观众容易把握剧情的发展线索，容易理解剧情，使不同文化层面的人都能清晰的看懂、理解。此外悠久的叙事传统也培养了中国人的审美心理定势，反过来又影响了电影的叙事方式的形成。以往中国人的欣赏心理习惯主要表现为：他们一般喜欢和平，不喜欢动荡；喜欢有根源有结果，不喜欢零散紊乱，无头无尾；喜欢完满，不喜欢残缺。中国古代社会经济组织的 封闭性育成了人们喜欢圆和完整的心理结构。另外，人们还期待着引人入胜的悬念和情节吸引自己全神贯注，希冀自己在现实中实现不了的愿望在艺术中得以满足。中国人的这种审美心理定势反馈给艺术家，对形成中国电影以线索性顺叙、结构完整为主的叙事观念有很大的影响。
反观日本电影，虽然它也受本民族戏剧文化的影响，有不少影片也采用了线形叙事方式，但他们逐渐地认识到了电影的本性，从整体上注意了电影的叙事手段和影象本质。特别是战后，日本的电影艺术家一方面反思过去电影的不足，一方面积极的借鉴西方的电影叙事方式 ，象波兰、法国电影，从而认识到电影和戏剧确有紧密联系，但却是完全不同的两种艺术形式。
我们可以看出电影作为一门具有明显民族特色的世界性艺术，它是在民族文化传统的浸洇下发展，又在世界文化不断的碰撞和交流中完善。中日电影虽然作为东方电影有着某些共同的特色，但也都各自有着各自民族特色。因此，我们的电影艺术在发扬本民族文化特色的前提下，应该更加积极的向其他民族富有特色的电影学习，借鉴其创作经验，不断提高我国电影艺术的质量和水平。(摘自网站）
② 中国的电影在日本上映过的有那些
《功夫》 2004.10.30 东京上映
《英雄》 2003.8.16日本上映
《无极》 2006.2.11东京上映
《集结号》 2008.10.23东京上映
《东邪西毒》 1996年日本上映
《大腕》 2005.10。25日本上映
《杀破狼》 2006.3.4
《独自等待》 2004.10.26
《三峡好人》 2008.8.18
《满城尽带黄金甲》 2008.4.12
《霸王别姬》 1993.10.2
《梅兰芳》 2009.3.7
《神话》 2006.3.2
《夜宴》 2007.6.2
《头文字D》 2005.9
《十面埋伏》 2004.8.3
《少林足球》 2002.6.1
《无间道》 2004.9.18
《如果爱》 2006。11.11
《男儿本色》 2008.8.30
《七剑》 2005.10.1
《活着》 2002.3.23
《鬼子来了》 2002.4.27
《2046》 2004.10.23
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以上电影在日本都有上映，但是据日本的中国电影翻译家水野卫子认为，日本电影观众多为女性或是学生年龄段，所以对中国多数内容现实的影片不是很感兴趣。而中国的武侠动作电影在日本比较受欢迎。并且，从总的趋势来看，日本民众对中国电影的关注程度已急剧增多！
我们同时还可以发现，我国的很多反映抗日战争的影片没有在日本上映。这种现象应该是日本在此段历史的认识上与我国产生的分歧造成的。
总的来说，中国电影在日本的影响力，还是略显不足。
③ 中国电影和日本电影谁比较强
我个人认为是差不多
中国电影缺少情节
但是画面华丽
日本电影情节有
但是画面都是淡雅为主
手法也没中国的花哨
他们适合纯爱电影
中国适合史诗电影
这个是区别吧
中国电影淡化情节很严重哈
④ 中国电影和日本电影的差距在哪里
不觉得中国电影的模式已经固定了吗？大概就青春打胎剧，爱情买卖剧，装逼扮酷剧，色情恐怖片，低俗网络段子剧这几类（大部分，国产还是有好片的）。
本来日本电影并不算多好，但你看他们的电影，完全没有让你感觉重复。而且各类题材都有，即使相同题材也能有不同感觉，
反观我们国内，青春就是打胎，爱情就是狗血，恐怖片就是露肉，喜剧就是前段时间的网络过气段子大合集，还有全程不知道在干什么只知道男主很帅女主很靓的。看过几部之后其他的就是换个人名剧名的相同作品。
这样看来就是观众决定了电影市场的方向，简单的道理：有人看的电影有票房，所以大家都拍，没人看的电影没票房，所以导演就干不下去了。
国产电影和日本电影不同根本在于受众的不同，大家乐意去看的电影不同所以市场的发展方向也会不同。
记住，我说的是大部分人喜欢看的，我们国家还是有很多人吃烂片那一套的。
⑤ 哪些中国电影在日本很红
《那山那人那狗》：一部中国电影的日本神话
一部国内发行几乎等于零的电影在日本取得了神话般的成功。到目前为止，《那山那人那狗》票房已经超过3.5亿日元，取代《我的父亲母亲》，成为日本境内票房最高的中国电影。
《那山那人那狗》到底是一部什么样的片子？听到这个消息的人恐怕第一反应是像我一样发出这样的疑问，并且像我一样，在发出疑问以后，同样面临周围一片尴尬的沉默。除
了片名听起来比较熟悉以外，绝大部分国人不知道这部电影是新片还是老片，是已经上映还是从未上映。
日前，记者在北京约访了这部影片的导演霍建起先生，请他详谈了《那山那人那狗》在国内和日本不同的发行遭遇。
霍建起至今一提起这件事还激动不已：日本人真是靠这部片子赚了不少钱，但是他们赚多少钱我也不眼红，我的片子能够进到影院里，而且一放就是半年一年，对一个中国导演来说，这就足够了。
十多年前，湖南作家彭见明先生的短篇小说《那山那人那狗》即以诗意的语言征服了不少人。然而，它缺乏情节的散文意象令不少人觉得很难用电影的方式表达。1998年，潇湘电影制片厂的康健民厂长作为这部小说的忠实读者在北京寻求改编合作者，得到北影韩三平厂长的帮助，美术出身的导演霍建起对这部具有纯美意象的小说也很感兴趣，终于使得这部电影在1999年拍竣，并获当年金鸡奖最佳电影奖和最佳男主角奖。但是，这些并不能使这部电影得到发行商的青睐，拥有该片发行权的紫禁城三联公司一部拷贝也没卖出去。这部由潇湘电影制片厂和北京电影制片厂联合摄制的小成本电影，像不少国产电影一样，一出生就被卖给了电影频道，院线？无人问津。
这样的情形持续到1999年底，《那山那人那狗》眼看就要被中国电影巨大的黑洞吞没，突然，转机出现了，2000年1月，一位日本的老发行人深泽一夫偶然看了这部影片，就通过北京电影学院的倪震老师找到导演霍建起，表示愿意为这部片子做日本的发行工作。老先生显然非常欣赏这部片子，他打算用一年的时间为这部片子的发行做前期工作。深泽一夫很快联络了岩波影院(日本最著名的艺术影院)、东宝东和发行公司，并得到了日本《旬报》(日本的权威电影杂志)总编辑植草信和的支持，《那山那人那狗》在异常周密的部署之下开始了它的日本之旅。
据霍建起说，这部片子在日本应该是四方联合发行，也就是深泽一夫、岩波影院、《旬报》、东宝东和。在发行配合上，他们显得非常熟练。在从紫禁城三联手中购下日本发行权以后，日本方面的发行人立刻着手搜集有关这部电影的所有资料，连一个配角的生日也不拉下。为了配合宣传，《旬报》专门印制了精美的小册子，而岩波影院还从原作者彭见明手中买下了六个短篇的版权，与《那山那人那狗》一起出了一本日文版彭见明小说的合集，现在，这本书已经加印了五次，每次印一万册。
2000年10月，为了便于这部影片的推广发行，日本方面邀请霍建起和本片的编剧思芜女士参加东京电影节，由于霍建起当时正在加拿大参加蒙特利尔电影节，未能成行，后来是思芜女士单独参加了妇女论坛。2001年2月18日，日本方面正式邀请霍建起赴日本参与该片公映前的宣传。五天的赴日时间安排得极为紧凑，除了试映会上的公开见面外，其余四天都是重要传媒的单独专访时间，每天都是上午两个记者，下午两个记者，非常辛苦。霍建起开玩笑说，他们似乎是在剥削我的劳动力，但是我被剥削得很愉快，因为他们已经为我的片子辛辛苦苦地做了一年的发行铺垫，而我只做了五天而已。
2001年4月7日，《那山那人那狗》正式在岩波影院上映。作为艺术影院，它的上映方式跟主流电影铺天盖地的全面上映完全不同，它采用的是细水长流式，在一间100多个座位的小厅中，这部电影被安排了半年的档期，也就是说，在半年时间内，这部影片将在这个厅中循环放映。由于反响热烈，除了东京的岩波影院外，从今年五六月份开始，大阪、神户、京都都开始放映这部影片，到目前为止，这部影片仍未下线，不少边远地区仍在要求加映。
⑥ 中国和日本的电影
美国和日本战斗的 《偷袭珍珠港》
⑦ 中国电影跟日本电影谁厉害，为什么，有谁知道
日本电影起步早
且电影大师多
在技术上也很强
中国现在虽然有个张艺谋浑水摸鱼
但他也只够拍拍三级片
中国的导演最强的就是无语森和袁和平
⑧ 有哪些在日本上映的中国电影
进入21世纪后，我国的影视行业以破竹之势迅速崛起，并进军全球各地。新世纪之初，中日关系平稳发展，我国电影进驻日本影视圈。
今天让我们来盘点一下，有哪些国产电影在日本放映过吧。（以下电影大部分是个人所整理，如有错误，多多包涵。）
《十面埋伏》 2004.8.3在日本上映
本影片一在日本上映，就称雄日本票房，金城武也受到了影迷的追捧。另外，日本友人受金庸武侠片的影响，对中国武侠剧也产生了浓厚的兴趣。
《英雄》 2003.8.16日本上映
《无极》 2006.2.11东京上映
《集结号》 2008.10.23东京上映
《东邪西毒》 1996年日本上映
《大腕》 2005.10。25日本上映
《杀破狼》 2006.3.4
《独自等待》 2004.10.26
《三峡好人》 2008.8.18
《满城尽带黄金甲》 2008.4.12
《梅兰芳》 2009.3.7
《神话》 2006.3.2
《夜宴》 2007.6.2
《头文字D》 2005.9
《少林足球》 2002.6.1
《无间道》 2004.9.18
《如果爱》 2006。11.11
《男儿本色》 2008.8.30
《七剑》 2005.10.1
《活着》 2002.3.23
《鬼子来了》 2002.4.27
《2046》 2004.10.23
.............
以上电影在日本都有上映，但是据日本的中国电影翻译家水野卫子认为，日本电影观众多为女性或是学生年龄段，所以对中国多数内容现实的影片不是很感兴趣。而中国的武侠动作电影在日本比较受欢迎。并且，从总的趋势来看，日本民众对中国电影的关注程度已急剧增多！
通过以上影片，我们还可以发现很多抗日影片没有在日本上映，个人认为应该是日本对历史的认识与我国有分歧的原因。
⑨ 第一部在中国上映的日本电影是什么
邓小平1978年访日后，中日关系进入了一段相当好的时期。为了加强中日间的文化交流，改革开放初期我国引进了一批日本电影。 80年代初期，在影视音乐等方面，在中国刮起了一阵“日风”。日风的影视音对那一代中国人的影响，是现在韩风所无法比拟的。其中冲击波的第一波，当属70年代末和80年代初的日本电影。
一 、电影《追捕》 红遍大江南北，冷面硬汉高仓建饰演的检察官，追捕中不忘使命。
二、电影《人证》麦秸草帽在山谷里飘落，山谷里又响起了焦尼关于草帽的歌声……
三、电影《砂器》我是孤独的孩子，在寂静的河边堆制砂器。有不期而至的大雨，在砂器初成之际。
四、电影《远山的呼唤》一部无法替代、百看不厌的经典中的经典。
五、电影《幸福的黄手帕》幸福像手帕一样飘扬
六、电影《伊豆的舞女》初恋是最令人难以忘怀的，无论这段感情是否成熟，也会永远铭刻在心间。
七、电影《绝唱》 一部关于爱情的绝唱
八、《生死恋》 九、电影《蒲田进行曲》
十、电影《寅次郎的故事》 乐观地面对生活中的一切