Ⅰ 中国电影现状
中国电影随让近几年的票房虽然节节攀升可并不见得就是一件好事，就2008而言《天水围的日与夜》被《看电影》《电影世界》等几家媒体杂志评为2008最好的电影，和前两年的好片相比着实差出一个档次，可以看出现在中国电影的发展趋势是要大片要票房而非质量的恶性路线，这是从2002年的《英雄》开始，引发的大片热，到现在依然再继续，以《赤壁》为据，而并没有看到颓势，可能有人会说拍大片有什么不好啊，人们不用一直去看欧美的大片而是可以更多的去选择中国的大片。但事实上，大片的拍摄是没有错的，可就中国电影而言更需要的是中等成本的影片，这样可以拉动整体的中国电影制作的范围，让人们知道电影并不只是那么一小众的是是大导演的事。
中国电影现状是需要更多的体制和人才，宁浩是一个成功的例子，因为“新星导”计划，他才有机会拍摄《疯狂的石头》，而取得巨大的成功。可他只是一个人，而我们需要更多这样的导演，拍出他们的诚意和好想法，可中国这样的平台少之又少。这样我们可以思索那成为一名导演需要怎样的条件那，人们也许最先想到的是良好的人脉，这个没错。可在那里才能构建人脉那，当然是北京电影学院。所以往往一名出色的导演都会诞生于一所出名的学校。马丁西科塞斯在纽约大学电影系，弗朗西斯·福特·科波拉在加州电影学院专攻电影，乔治·卢卡斯在南加利福尼亚大学电影系但凡大师级人物都是如此，而中国宁浩，张艺谋，陈凯歌等大导演就都是出在北电，这也就是问题的所在，在美国有那么几所的大学电影专业都是数一数二相互竞争营造出电影氛围，而在中国，就只有北电，有电影梦想的就只能去北京，造成格局过于单一局面，推陈出新缓慢的现状。
这样使得一些有才使得电影行业中许多职位都处在一种没有渠道施展的境地，就编剧而言，编剧对电影起着至关重要的作用，而个人认为这又是中国电影最薄弱的环节。把《黑暗中的舞者》同中国的《漂亮妈妈》进行比较，两片有着相似的情节和主题，可在世界电影史的地位有着天壤之别。巩俐与比约克的孩子都有着残疾，她们为自己的孩子付出了许多，但问题是在付出的过程中，两人以不同的表现手法出现，巩俐的苦大仇深（中国类似题材电影的通病）与比约克的含蓄隐忍形成显明对比，而这绝不是表演的问题，却是剧本已经赋与的人物性格。巩俐的生活与奋斗完全是为孩子而存在的，性格单一，缺乏作为人的一方面的要素，比约克则不一样，她有自己的理想，有自己的追求，却因为儿子而放弃，这样的处理使得人物性格更加丰满，更具有人性的闪光点。当然，我们可以有一种并不一定正确的猜测，即中国影片要表现的仅仅是概念化中的社会现象与概念中的善良母亲，完全是一种宣传与赞扬，甚至是乞求怜悯，而至于人的内心世界则无须反映，因为它是独特的而不是社会的，尽管它最伟大却不是必然。 所以在这里暂不谈导演功力的深厚，在剧本上两部影片已经发生了质的差别，所以提升编剧素质和水平是摆在人们面前的一个重大问题。
可解决这个问题的难度不下于攀登珠峰，美国还有编剧协会可以罢工，可中国但不说没有什么编剧协会，就算所有编剧都罢工了也起不到什么作用，往往人们不愿意花高价请编剧去编一个精致的故事，而是喜欢拿同样的前去编出3个粗制烈遭的故事。中国恰恰不缺少的就是底薪劳动力，北京电影学院、中央戏剧学院、中国传媒大学……每年毕业那么多编剧专业的学生，而且像导演系、电影学专业找不着工作的也有不少在写剧本，包括北影、中戏的进修班学生，还有很多社会文学青年也在一起抢饭碗。国外有工会，大编剧带着小编剧，慢慢新人就成熟了，我们现在的剧本创作中心都干什么了？就是徒有虚名，完全不管学生们的死活！
录音、摄影、后期。。。。。也都面临着和编剧一样的问题，算是老问题根深蒂固，难以解决。索性人们也就不去寻求问题的答案，而是另外寻找自己的生存之路，有些迫不得已，改行干些其它，有些执着的也只能抓住文艺小成本片子这棵救命稻草。希望那天国际那个大奖提名，一鸣惊人，可这又是何等的困难，中国有金鸡奖，有华表奖，可又只有在国内上映的片子才有竞赛资格，使得一些过不了光电审核的片子犯难了。这时我们发现在外国获奖难，在中国获奖更难啊，中国的独立电影之路还是任重而道远啊。从此观察，中国似乎有一些美国电影运营的影子，因为众所周知 独立电影最为发达、取得成就最高的地区恰恰是商业电影最发达的美国 ，而在商业上中国的模式已经日趋成熟，恰恰是在独立方面仍然缺乏一些人力和财力去做。独立电影在质量上的参差不齐，根据创作者的个人水准，它既有可能是上乘的艺术精品，也有可能是粗制滥造的垃圾。很少有人愿意去投钱，这也是造成一些优质电影胎死腹中的原因。
所以这样看来，中国电影依然不容乐观。
Ⅱ 中国电影现状分析
老子来说两句，中国的电影在特效方面不如美国，这我们都承认，资金方面也不如美国，但有一点大家可能不清楚，那就是中国电影人的专业精神也不如美国，中国拍不出好的电影，不是单单一个人的问题，而是一个社会的问题，其中之一是中国的电影分级制度一直下不来，影响了中国电影的发展，还有一方面就是香港电影人的不专业，80年代香港的电影大红大紫，但后来演员，导演都出去挣外国钱了，都到美国了，在美国当小马仔，也不愿意回国发展，这就要大大的BS了，中国与美国抗衡，从电影这一方面就可以看出来了，中国人爱国都是挂在嘴上的，做不出什么实事来，所以二战时，中国的伪军比日本军队的人数还多，就不足为奇了，这大概是民族问题，可能我说的有些偏激，但我也是恨铁不成钢，生气，中国的电影反攻美国，我想我这辈子是看不到了，从客户现状分析看电影的大多是情侣、同学、同事、朋友过生日，情侣明显屈多，注重的是怎么留住他们的心，
Ⅲ 中国目前的电影市场情况如何
我们都知道，现在中国目前的电影市场情况是非常不容乐观的。这都是由于今年疫情原因的影响，足足有大半年在今年电影院都没有开门。现在虽然开门了，但是情况还是不容乐观。
一、今年年初整个地球都遭受着新冠病毒的影响，大家都处在水深火热之中。我们知道今年年初的时候，本该是新一年美好的开始，谁知道新冠肺炎病毒却肆虐在这个地球上。很多国家很多人民都遭受这个病毒的影响，在那段时间几乎每个人都处在水深火热之中，直到现在疫情虽然得到了很大程度上的缓解，但是还是远远没有消失。
综上，我们可以发现，中国目前的电影市场的情况依然是非常的惨淡，非常的糟糕。对此，你有什么其他的看法？可以在评论区里说一下，大家一起来讨论一下。
Ⅳ 关于中国电影的发展现状
老子来说两句，中国的电影在特效方面不如美国，这我们都承认，资金方面也不如美国，但有一点大家可能不清楚，那就是中国电影人的专业精神也不如美国，中国拍不出好的电影，不是单单一个人的问题，而是一个社会的问题，其中之一是中国的电影分级制度一直下不来，影响了中国电影的发展，还有一方面就是香港电影人的不专业，80年代香港的电影大红大紫，但后来演员，导演都出去挣外国钱了，都到美国了，在美国当小马仔，也不愿意回国发展，这就要大大的BS了，中国与美国抗衡，从电影这一方面就可以看出来了，中国人爱国都是挂在嘴上的，做不出什么实事来，所以二战时，中国的伪军比日本军队的人数还多，就不足为奇了，这大概是民族问题，可能我说的有些偏激，但我也是恨铁不成钢，生气，中国的电影反攻美国，我想我这辈子是看不到了，
Ⅳ 如何看待如今中国电影市场的现状
拿到这个问题的时候，柠檬忽然觉得真的很不好回答，因为现在的中国电影市场很混乱，鱼龙混杂，时不时的就会爆出一匹黑马，而且电影就像我们吃快餐一样，吃完之后就拉倒了，当时心情挺棒的，过后能够留下印象深刻的电影并不是很多。
中国电影市场的现状三：小投资也能够收回大成效。最具代表作的应该是前段时间火遍全国的《哪吒之魔童降世》。这部作品是国内首部动漫作品，而且是由一家小公司制作而成总成本很低，但收获的票房却超级高，也是今年的黑马之一。
而且这部作品据柠檬所知，在特效方面下足了功夫。一共启用了64家特效公司，而这些公司都是一些不知名的小公司，而他们却创造了一个大大的奇迹。
Ⅵ 当代中国电影的现状是什么
谈中国电影的现状不如从导演入手。
首先不妨谈谈张艺谋。因为《红高粱》和《秋菊打官司》等朴实无华，针砭时弊的作品而名噪一时。其后一发不可收拾——我记得我上初中的时候，在CCTV-8播出的一部反映戏剧学院大学生活的连续剧中的诸如，老达，兔子等等的大学生出口闭口都以为张导拍戏为莫大的荣誉，其间也围绕他制造了不少的噱头——诸如什么《什么大战秦俑情》就不一一细说了，最近令媒体津津乐道的要数他的武侠三步曲了。《英雄》，《十面埋伏》和〈满城尽带黄金甲〉。听说都要被举荐去争奥斯卡之类的最佳外语片的提名了，可是我总不怀侧目地感到这种融有很大商业目的以至于背离了电影最基本的准线的作品，要使得奥斯卡的小金人入彀，真是有些力不从心。他的〈满城〉恰巧与JAY的没落巧妙地结合在了一起，永远化为了一个符号，淹没在了滚滚的商业与当今社会特有的纷乱之中了。
下一个不如谈谈冯小刚。前几天看了有关他侮辱一名记者的一段小视频，怎么说呢，各为其利吧，但他的破口大骂早一脚将无数从懵懂时就对其怀有无限尊崇的FANS们踢到了天涯海角，甚至于〈神泣〉中风之丛林的某片枫树叶上了。他的〈甲方乙方〉完完全全是自己当时意气风发时的意气风发的作品，不过，现在等我大了，再去回首时竟感到其中的东西是如此幼稚，以至于我总是在笑点处报以满脸颊的冷笑。〈不见不散〉，〈没完没了〉，〈天下无贼〉，〈大腕〉，〈手机〉等无不创造了数不清的朗朗上口台词，从某一个层面上说也丰富了人民大众的日常生活。〈夜宴〉就不用提了吧，以前听一位很有威望的影评家说过“冯的电影的方向就是中国电影的方向。”如今看来，他的方向已经不是了，包括我还看都没看过的〈集结号〉。
接下来应该就是陈凯歌了吧。〈霸王别姬〉，也只有它才算是他的。说这句话好像我很喜欢他的作品似的，其实，说实话，我对他还所不桑了解。他的〈无极〉我只是看的是谢霆锋，甚至我把剧组都想像成谢张恋的爱巢。
最近又涌现了不少好的导演，我个人认为。他们又开始在不遗余力地探索我以上所说的中国电影的道路了。宁浩的〈疯狂的石头〉，以及不知其大名的〈绿帽子〉，都努力地在荒野里深深地轧下车辙，清晰着前方的路。
总之，中国电影所处的时期应该是旧电影人没落，新电影人崛起的迷茫探索的时期吧！
Ⅶ 如何评价中国电影的现状
中国并不是没有好电影，有很多投资少，宣传少的电影，拍得的确很不错。但由于其文艺性太强，没有考虑到普通观众的观影体验，所以一般投资少宣传少的好电影大多都是走喜剧路线，因为这样才会被大众认可。
Ⅷ 如何评价中国的电影现状
中国的电影现状其实是一个非常良好的状态，因为中国的电影从曾经的一度被不被别人看好，而且没有人去看，到现在慢慢的可以发展到去往国外的一些影院，一些国外的人也特别愿意去看中国电影，所以说中国电影正在以特别快的速度去发展。
Ⅸ 中国电影现状的发展不足
第一,影片主题过于直露。不少中式大片往往把表达主旨或主题过于直露地剥露出来,损害了电影美学的完整性,令观众失望。
第二,影片通俗故事后面往往缺乏美学传统蕴藉的支撑。中国电影美学的一种传统在于,在通俗故事描绘中投寄深厚的兴味蕴藉,让观众在观赏的愉悦中品味人生至理至情。然而现阶段的国产电影的“俗艳”下面缺乏足够的兴味蕴藉。致使观众难以投入足够的理解力和共鸣感。
第三,对海外受众心理和外国文化缺乏深入了解,以致外国观众对中国电影的兴趣不高。不少影片传达的核心价值理念主要囿于国内需要,而在国际普遍性方面存在欠缺,所以难以进一步向国外推广。
第四,不少电影剧本缺乏质量，导致影片缺乏深厚的蕴藉。
第五,推广模式尚不成熟,推广的专业化水平产低。
其实，只要措施得力,方法对头,国产影片创作水平的进步及其文化软实力提升,应大有希望。为此,我们尝试提出如下一些建议:
第一,强化影片主题的美学化处理,加强中国电影美学传统的传承和开发。
第二,加强电影制作技术与文化品位的探索。组织电影制作技术班子,集中研究3D技术等高科技在电影中的综合运用。
第三, 调集我国电影剧本创作的最强阵容予以攻关, 吸纳优秀作家参加剧本创作，为我国电影产业持续提供更多更好的优秀剧本。全力改善电影剧本创作这一目前我国电影发展的“短板”,这是是我国电影软实力迅速提升的关键。
第四,加大中国电影对外推广和传播的政府扶植力度。
第五,积极吸收和借鉴各民族优秀文化,了解把握各民族文化心理,将“文化折扣”变为文化优势。学习和借鉴各民族优秀文化,从而为中国文化注入新的元素和生命力。
第六,不断改进和完善中国电影的外推模式，努力提高推广操作的专业化水平,积极探索合理的营销策略和发行渠道。
第七,加强国际电影合拍协作。
第八,大力办好国内和国际电影节。
Ⅹ 浅谈中国电影现状
http://..com/question/18314815.html?si=1
太多了,粘贴不上来了！不好意思，只能你自己去看看可！
看看这个东西能不能帮到你！我觉得写的很不错！希望能帮到你的忙！