此文是英国《旁观者》杂志2005年1月8日号的封面文章，翻译时有删节。其内容虽多偏见，对中国似乎不甚友善，但如鲁迅在仙台受日本之辱，而激起了奋发之心一样，希望这篇藐视我们的文章，也能激励我们的上进心。—译者）
张雨辰（译音）先生，一名中共党员，北京建委的一位前官员，最近在首都北京的市郊，为自己造了一座宅邸；它是塞纳河上一座17世纪法国古堡的翻版，其侧翼的原形，则是枫丹白露和凡尔塞宫的花园。它的造价为5000万美元，为清出建宅的场地，他毁了800个农民的家。
柳传志先生，西安某军事院校的一名毕业生，联想—中国最大的电脑企业—的创建者，最近以12.5亿美元的价格，购并了IBM的PC分支—这信息划时代的象征物。距我家不远的地方，一家商号在今年圣诞节里，出售着来自上海的丝巾，漂亮，又便宜；如果你想买部数码相机送人，它也可能来自于上海。
中国人，中国的币，中国的产品，如今是触目皆是了。故找寻新年之主题的学究们，便洋洋万言，预测今后的中国，将成为全球的霸主。伟大的威廉 .里兹.莫格，这做预言从不怕闪舌头的《泰晤士报》前编辑，称这眼前的世纪，“似将成为中国的世纪”。前外交官耶利米 .格仑斯妥克爵士，则在《今天》节目里断言说：“中国这庞然大物，正日渐出现于我们的地平线上。”说这话的口吻，令人想起电影《独立日》中的巨怪。
这“人民的共和国”，有人不断提醒我们在外资的涌入下，一直保持着每年9%的增速。到如今，它已是仅次于美国的第二大“国民经济体”（以“购买力评价标准”测算），不久将超过整个欧盟。它有一个繁荣的“中产”人数达一亿人，其中多数挂在网上，而像张雨辰、柳传志这样的阔小子，又至少有一千万个，每人的家产，都在一千万美金以上。今每个中国人发大财的企业，无不摧毁着美国与欧盟人的饭碗；而中国赚来的美钞，又投资于美国的国债，这使中国在全球的经济事务中，有了一张“王牌”。因此这个十年，或下个十年，中国必是世界的霸主。
噢，是的？记得80年代，我曾往来于大陆、台湾和日本。东京旅馆的书摊上，摆满了美国“半仙”们的大部头预言，称以日本这神话般的工业，这无敌的金融，下世纪的日本，必将是全球的巨人。但日本股市塌了之后—89年底，并且一塌不再起了—，这些书就被艚不拉唧地撤了书架，这一类预言，也不再闻之。
因此中国的“强”，恐也非“挡不住的趋势”。首先，它目前的增长率，还远不是“可持久的”；因为它依赖的，是象征性的工资，腐败，近于乌有的环保措施，和一个往最好处说是危险的，往最坏处讲是已崩溃（按西方的标准）的金融体系。其次，如比尔 .埃蒙特2003年写的，今日的中国，至多是一个“中等国家”，其国民人均产值与它的邻居如南韩比，则只是小巫，仅与乌克兰相当而已。
虽然以人口论，中国倒远不是“中等的国家”，但人口与之有一比的印度，在技术、武器等方面，却已称雄于全球了，20年内超过中国，在印度恐不是难事。
再说中国还有十亿人，并未成为这经济奇迹的一部分。他们和被张雨辰赶出家园的人一样，是些失业的、或低就业的农民。他们改善生活的唯一希望，是透过张家豪宅的篱笆，偷窥一眼里面的生活，然后坐等进城出卖血汗的儿女寄钱来，支付赡养的费用。这贫富分裂的鸿沟，是不可以持久的。
最后我要说的是，钱并不能解决一切。张先生或有能力买一所豪宅，但在世界的第一张圆桌边上，钱却不易买到一个位置。如60年代，当戴高乐总统第一次见到身材如“三寸钉”的日本总理时，便不屑地问：“那个晶体管推销员是谁？”
说实话，超级大国的地位，固然为经济有关，但也与文化、教育、科学、军事、和政治格局有关。
“超级大国”之为物也，是迫使或劝说别的国家愿意和你一样，—这一点，英国，法国，苏联，和美国在其各自称雄的时代，在各自的势力范围内，已基本上做到了。但你听说过有哪个国家的亿万富翁，愿意在巴黎市郊造一所中国式的古亭吗？中国培养了一大批取法西洋传统的乐师，比如畅销的郎郎。但有几个欧洲乐师取法别人的传统呢？本杂志的读者中，可有几个爱听京戏的？你可能爱吃中国菜，甚至蹩进电影院里，看那异国情调的《英雄》，但据本周的调查，英国人最不愿意去的五个国家里，中国居其一。从更宽泛的文化意义上讲，是中国愿意效法西方，而不是相反。
是这个么
❷ 中国哪部电影在日本很受欢迎或得奖
<可可西里>在东京电影节上获奖
还有张艺谋的＜红高粱＞ 曾在日本被平为最受欢迎奖
中国电影《那山那人那狗》一度成了日本影院的“香饽饽”，被一日本片商只花8万美元购进的影片，竟然不费吹灰之力就在日本赚得800万美元的票房。国内电影人对此颇感意外。一位电影权威人士甚至咬着牙根说：“我一想起这事就觉得冤，2000多万哪，都让那日本片商一个人吞了。”
只在电影界圈子里被人提起的《那山那人那狗》，在国内的电影市场上曾是一块“冷馍”，没有人注意，只卖出1个拷贝。当这部风景秀丽、人情味浓、艺术性极强的影片在央视电影频道播放后，却收到了不少观众来信，赞誉有加。
没有刺激的战争场面、没有寻死觅活的三角恋情、没有大牌明星的加盟，《那山那人那狗》的情节简单、节奏缓慢、故事老套，那么，是什么赢得了日本观众的心？就连中国驻日本的大使馆也关注到这部影片所引起的强烈反响，并向国内发函介绍了日本观众口耳相传对影片的褒奖。
中国电影进入日本，遵循的是非主流渠道，大都在岩波、德间等小剧场上映。《那山那人那狗》也一样，没有大型的广告宣传，其目标观众群只是一些中国文化和中国电影的爱好者。
有分析认为，日本社会重物质、高压力、快节奏的生活使得家庭中的亲情淡漠，于是，观众对《那山那人那狗》所表现的父子间的脉脉温情、人与自然的和谐相处，都备受感动。
由霍建起执导的这部影片，有着诸多的成功要素，首先主演非常出色，是演技绝佳的滕汝骏和年轻有为的刘烨；剧本也很好，是根据获奖的短篇小说改编的；再加上导演本人执导的第一部影片《赢家》就曾获得金鸡奖导演处女作奖，可以说《那山那人那狗》得天独厚。
《那山那人那狗》先后获得第23届蒙特利尔国际电影节“公众最喜爱的影片”大奖和第31届印度国际电影节评委大奖。墙里开花墙外香的现实，令人痛惜
❸ 《伴我同行2》在日本扑街了，为何它在中国大获好评
因为日本的动画在中国一向都收益很好，因为它不仅塑造了一种和蔼可亲的动漫画面，其次它的故事情节也设计的非常巧妙，衔接的很恰当，很受中国人民的喜爱。
❹ 日本网友怎样评价中国
1、就我周围人来说，不喜欢中国的占多数，他们认为中国太霸道，总是欺负日本，揪着历史不放，令日本人烦不胜烦。
2、这个问题有点复杂，日本人对中国的看法非常复杂！简单点说吧，大部分日本人喜欢中国的历史，尤其喜欢汉朝和唐朝，但不喜欢近现代的中国。
3、有些日本人不看重中国，主要是右翼分子；有些日本人则认为中国很危险，可能会陷入内战，日本人这样想已经有几十年了（这点好奇怪啊，难怪网上有日本人认为中国会分裂为七块呢）。也有一些日本人非常喜欢中国，喜欢中国的历史，中国的武术，中国的文化，中国的电影等。日本人普遍喜欢中国的历史剧。
❺ 目前哪部日本电影在中国的总票房最高，该如何评价
柯南！
❻ 如何评价华语电影中日本人形象的变迁
这很正常了。
以前的《地道战》、《敌后武工队》、《小兵张嘎》等剧中，日本人的形象就是凶神恶煞、愚蠢滑稽、贪得无厌的形象。
而近几年的形象却有了变化，像《爱情公寓》中的关谷神奇，虽然有点蠢萌，但却是职场精英，还特别有礼貌。
只能说，现在人的思想不一样了，更加开放包容了。
❼ 日本人为什么热衷中国电影赤壁
日本观众普遍认为影片最大程度的表现出三国历史传说中勇猛的英雄豪杰，那些人物的银幕形象令人神往，金城武扮演的孔明十分漂亮优美和冷静，而梁朝伟在影片中表现出来的压倒众人的存在感，使得周瑜这个最高统帅非常具有男人的色调和勇敢，日本观众盛赞梁朝伟是亚洲最高水平的演员，在这部戏中能够内敛的演出人物风平浪静的从容，当然，另一个日本演员中村狮童在影片中的表现也非常令日本观众兴奋。而对于导演吴宇森，日本观众几乎一致同意，影片中华丽的动作和凌厉的气势完全都是动作巨匠吴宇森的特色。所以，网络上日本观众几乎是一边倒的严重推荐这部力作。
❽ 日本网民怎么看中国抗日神剧
转一段知乎上的评论吧
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故事的年代比较久远，那时候我还没去日本，在中国南部某总是以民国正统自居的211高校的日语系里作为一个屹立不倒的学渣典型及反面教材悠闲地混着日子..
那
高校里有不少东北亚的留学生..有韩国的，有日本的..我们班里有个日语极其牛逼且对和日本人来往的交流活动甚是积极的哥们，且称他为B君，由于他经常参
加那些活动，于是便也认识了不少在校的日本留学生，有时就组织活动一起玩，玩的话需要比较多人，他便回来，把我们剩下的比较宅的也都拉出去（日语系的说实
话宅的比较多），于是乎大家也都有了一些来往..
在校的日本留学生情况非常复杂，什么年龄段，出身背景的都有..有的勤勤恳恳地住校，上
课，乃至旁听别的学院甚至是理科学院的课，连来我们宿舍跟我们一起打火锅的时候都抱着本HSK习题挨个问我们问题的..也有的活得自在，在广州彼时还未开
发完成的未来CBD珠江新城租个一百多平的房子没事回学校听两节课有事就先紧着绕中国旅游的..
我们认识的其中一个后者类型的，叫泷
泽..泷泽君彼时已经三十多岁，横滨人，之前做一个好像是媒体公司还是啥，后来不想干了，就从实际执行管理的位置上退下来，留了股份在手跑中国来游历..
他老婆是韩国人，我们认识这两口子时他们刚有了个两三岁的儿子..所以自然是需要租个房子..他租房子的过程因为我是本地人，所以帮了他不少忙..而他搬
家的过程嘛，我们帮了他不少忙..他搬进新居之后，请我们一票人去做客..他老婆做了些韩国菜，请我们吃..
吃完饭大家分工轮流去帮泷泽君逗他那孩子，泷泽夫人便开了电视给我们看..
我们有点意外，因为泷泽彼时的汉语水平考HSK三级应该都费大劲（HSK分一至六级，一级最低六级最高，三级大概就相当于日本语能力测试的三级左右，我个人意见..如果托福的话估计也就70来分这么个档次吧），电视能有什么好看的？
泷泽夫人还是开了电视，映入眼帘的是某国产抗日剧..（据我刚才询问当时同去的同学，他回忆说是《雪豹》）
我们略有点尴尬，因为在场的，有我们五个中国汉族人，还有我们班一个朝鲜族哥们，然后泷泽是日本人，泷泽夫人是韩国人..这个场面比较宏大..一时之间大家也不知道说些什么..
泷泽夫人并没注意到现场的气氛，淡定地向我们抱怨道：中国的电视剧总是打仗的..
我们诺诺地应着..主要是没想好说什么..
泷泽夫人说：这些剧，女的应该不爱看吧，中国的女性观众喜欢看吗？
我说不喜欢吧，中国的女性观众喜欢的也是那些个婆媳孽债第三者的，要么是花季少女富二代失忆破产脑洞开的..
泷泽夫人又问：那为什么中国这么多打仗的剧？
泷泽插嘴说：这些不就跟大河剧一个路子的？大河剧也没有婆婆妈妈要看..
我们脑后滴下一滴大汗..
B君道：这些也不太像是大河剧吧..这些毕竟是小说的感觉..呐，三国志和三国演义的区别..
泷泽说：主旨有点像吧..都是那些严酷的历史条件下，打了鸡血奋发图强的..
然后转向他老婆，说：就去年我们看的那什么，噢对，《坂上之云》那类型的..
B君悄悄对我说：这是黑司马辽太郎么？
泷泽夫人说：我不管，反正就是不好看就是了..打来打去的，有什么意思..
泷泽说：反正我也听不懂，历史学得也不好，只看得懂是两边打就是了..打得火爆的场面就看两眼，到文戏了我就转去看别的台的唱歌了..
于是大家都笑..有人附和说确实另一个国家的历史，很难知道得仔细..你要让一个中国人仔细阐述源平，战国或是幕末的来龙去脉，势力关系，估计也没几个人弄得清楚..
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那
个时候，我以为泷泽这一家子是个例..他们本身就是一个跨国组合的家庭，泷泽的父母更是走遍了包括北上广深南京杭州武汉长沙重庆成都西安大连在内的中国最
有代表性的大城市，他们有那个国际视野在，所以能跳出一些局限，单纯地依据“这个剧好不好看”来鉴别，而不带有过多的意识形态色彩..
我
去日本之后才发现..泷泽这一家似乎不是个例..普通的日本人很少有机会能接触到中国的影视作品，更别提只占影视作品中一部分的抗日神剧..出于版权和网
络视频内容等各方面的制约，普通日本民众能看到中国国内电视剧电影的场合很少..他们也没兴趣去看..他们对中国（注意这是广义上的中国，不光指大陆）文
化作品的兴趣，有一部分确实像泷泽那样，在音乐方面，他们会听一些中国歌手的歌（也主要是港台歌星），至于电视剧电影，电影的话他们可能会通过租碟的方式
看到一些香港的电影（我最早打工的那家日本料理店的厨子就超喜欢《叶问》），电视剧基本上可以忽略..
当然了，你要是真拿给他们逼着他们看，那估计还是会反感的吧..不过现实生活里没什么这种机会..
至
于仇恨教育..你放心好了，我们国内的电视台怎么报日本的事，他们就怎么报我们..都一样，什么衰报什么..我刚到日本的时候，上网看国内的视频新闻，天
天报福岛核电站漏水..打开电视，天天说中国甬温高铁出轨..民众看得多了也不见得有什么感想，反正他们始终都认为中国是比他们落后的国家，自然有一些居
高临下的意味..但你千万别以为日本人能永远守着他们在日本时的那种规矩..一旦来了中国，照样上网下电影，照样屁颠屁颠跟着我去买刷好机的水货PS3，
照样过马路的时候一马当先闯红灯飞奔至对面还扭过头来对准备等灯的我喊“赶紧的呀，你是不是中国人呀！”
仇恨教育这方面，要检讨的，其实是官方..
❾ 日本人是怎么看待中国人的电影特别是战争片
在日本上映的中国战争片根本就没有多少部。会去看的人就不会漠视，只有少数右翼才觉得中国电影歪曲了历史。一般的日本人看中国电影，最喜欢看香港动作片，对于战争片，因为不了解所以没有体会。
顺便说一句，最近在日本上映的赤壁，宣传的很大，但在日本人普遍市民看来，拍的太爱情，缺乏历史剧的感觉。
❿ 我们中国的电影也有虚假并带夸张的嘲讽日本，为什么日本做虚假电影污蔑中国，国人会那么反感（讨论）
因为日本相比中国在国际还是有着更重要的影响力的，另外作为一个成熟的资本主义的国家，他的行为和动作让国人已经足够不耻的了。首先，不承认大屠杀这个铁证般的事实，另外，在中国崛起的时候，支持中国威胁论的。日本的电影是走出世界的，这样去污蔑我国家无疑是更招骂的。我们的就算了把。