⑴ 电影2012中提到中国是什么意思
飞机坠毁后，大家遇到了直升机，因为没有船票，中国的直升机驾驶员不让上，小男孩说了一句话，谁有钱啊我们贿赂他们。
⑵ 外国人会看中国的电影或电视剧吗
每当找开各播放平台时，就会在电视剧那一列当中看到国产、日韩、美剧等选项，不同的观影者有不同的需求，这些平台也在最大程度上面满足更多人的需求。许多人都会追一些美剧或是韩剧，当然国产电视剧的收视率在国内也是相当不错的，那么对于外国人而言是否也有如此之多的选项呢，他们也会看一些中国的影视作品了，当然也有不少外国人也会看中国的影视作品，一些比较经典的作品也会流传到国外去，只是他们能够看懂多少就不得而知了。
虽然不会像美国大片那般受欢迎，但是随着中国文化的不断传播，已经有越来越多的人想要通过影视作品来了解中国的文化。当然中国的一些国产正剧，更是许多外国人无法理解的存在，甚至于有许多人表示看到最后，连基本的人物关系都难以理清，就如中国古代当中的三妻四妾这一项，就是许多外国人要花极长一段时间才可以理解并接受的。
⑶ 从《活着》看中国当下的电影
问题太专业 我觉得他们只有一个共同特点 就是惨 惨的一笔的惨
⑷ 求有中国出现的外国电影，看看外国人眼中的中国
由杜拉斯畅销小说＜情人＞改编的同名电影：情人
讲述一个英国女孩和一个中国男人的畸恋
男主角由梁加辉（我好象写了错字）担当演出，影片后来在某个国际电影节上获奖，梁加辉称帝．
这是一部不折不扣的外国影片，也是中国人担当主角的外语片，让当时的欧洲人了解到中国男人的魅力．
⑸ 外国电影中令你印象深刻的中国画面
有很多经典电影中，都会有中国的场景，我马上想到的，就是电影《面纱》。
电影讲述了20年代一对年轻的英国夫妇来到中国乡村生活的故事，在这美丽却凶险的环境中，他们经历了在其英国家乡舒适生活中绝对无法想象和体验的情感波澜，并领悟到了爱与奉献的真谛。
故事以女主角吉蒂开篇，为了逃离20年代伦敦浮华却又空虚的社交圈，也为了防止自己变成一位老姑娘，吉蒂接受了沉默寡言的医生沃特·费恩的求婚。费恩在把吉蒂带到上海后，便迅速地投入到了他的细菌学研究中去。
孤独的吉蒂和迷人的已婚男子查理·唐森发生了婚外情，当费恩发现时，他羞恨交加。为了报复，也为了重整自己的生活，费恩决定孤注一掷，带着吉蒂远走霍乱肆虐的偏远城镇。
影片中，沃特和吉蒂在上海住过一段时间，后来他们去了瘟疫蔓延的灾区，那里的取景是在美丽的桂林。
《面纱》 号称“好莱坞电影史上第一部全景在中国境内完成的影片”，由爱德华·诺顿与纳米奥·沃茨主演。取景北京、上海、广西等地，主要场景更是集中在风景优美的长江三峡、漓江景区以及当时的“十里洋场”——上海。剧组为了还原旧上海的原貌，专门按当时的样式打造了洋楼景观、英国领事馆，甚至连黄包车、家具等都与原样一般无二。
《面纱》中的中国元素很多，还有不少是原著中并没有的，改编之后，在影片中锦上添花，展现出一个真实的美丽中国，和影片中的桂林山水相得益彰，也对人物性格、故事发展也大有裨益
⑹ 从外国电影中看中国地位
可以这么看，但是另一方面，中国是个电影消费的大市场，各大电影制片人也看准了中国人的消费心理，在影片中加入更多中国元素，能让中国观众觉得更亲切，当然赚的money也随之攀升了
⑺ 中国都看外国的电影，那外国人会看中国电影吗
很少，基本没有，电影院里一般有三五个算多了，其余全是留学生和华人，但有个别的港台制作的就看，比如叶问，又是港出的，又是功夫片，所以有一部分70、80后的外国人喜欢看。在他们心里都认为港出的片比陆出的质量高，一直没变
⑻ 从电影中看中国上下五千年
《炎帝传奇》——原始社会，《妲己》——商朝，《墨攻》——春秋，《马陵道》——战国，《秦颂》——秦朝，《西楚霸王》——楚汉争雄，《张衡》——东汉，《曹操与华佗》——三国，《笔中情》——东晋，《审妻》——隋朝，《唐明皇》——唐朝，《杨家将》——北宋，《李清照》——南宋，《马可波罗》——元朝，《永乐皇帝与苏禄国王》——明朝，《火烧圆明园》——清朝，《孙中山》——民国，《开天辟地》——中共成立，《七七事变》——抗日战争，《开国大典》——建国，《我们村里的年轻人》——文革前，《周恩来》——文革，《邓小平》——改革开放，等等，等等。
⑼ 如何看待中国电影
中国并不缺乏好的导演，编剧，有着良好的艺术创作团队，但中国电影最大的软肋并不是技术上的，而是制片方过于商业化。只要电影赚钱就无所谓艺术性的问题，就造成了第六代导演的电影在国内票房低的可怜而在国际上频频获奖的结果。同时中国国家广电总局的电影审查制度也是一个限制，许多东西导演不敢拍，编剧不敢写。国内也缺少一种艺术氛围。不过中国是电影发展比较早的国家，在1896年第一部电影就在香港放映，1905年中国人拍了第一步自己的电影《定军山》，其后的《渔光曲》成为了中国第一部获得国际性大奖的电影，《马路天使》等也是经典之作，新中国成立以后更是迎来了电影发展的“黄金十七年”，优秀导演层出不穷，并有打破“学院派”的趋势，对中国电影充满信心
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