『壹』 电影史的中国电影史
以下这些影片我们将永远无法得见，有些人物我们从未听说过——早期无声片
从《定军山》开始，中国人制作电影的热潮持续不断。到1926年，全国大小175家电影公司，制作了大量的滑稽短片、生活情景片等，如今只有一部1922年的《劳工之爱情》（又名《掷果缘》）保留下来，成为我们能见到的最早的中国影像。1927年左右，轰轰烈烈的“古装片”运动掀起了影坛的一场商业风暴。今天我们看到的最早一部是1927年侯曜导演的《西厢记》。此人还在黎民伟的大力资助下拍摄了当时的“大片”《木兰从军》，也已散佚。20年代有过一个“倡导国片运动”，产生了大量优秀的作品。黎民伟，在近年来的研究中，越来越显出其对中国电影的卓越贡献，不仅被视为“香港电影之父”，更被批评者树为“中国电影之父”。1920年在上海制作的《阎瑞生》被誉为中国第一部成功的商业电影。这些影片大都流失在战火和世事无常之中。 翻开中国任何一本电影史，我们找不到除了主流的叙事电影之外的其他片种:我们历来把电影当作思想表达和教化的工具，纯形式的玩味被当作资产阶级情调。形式就是内容这个说法从来没在现实当中真正地被理解。这些电影包括:电影大家的小游戏、民间的非胶片作品、实验艺术家的影像作品、正在“失踪”的当代独立电影（第六代、民间影像）。目前，只有成立于2003年8月的广东电影录像资料馆宣称收藏这些“体制外”的电影作品。但藏品如何，我们不得而知，因为它不对公众开放。
以上仅是目前能够发现的一些“失踪者”的部分轨迹。中国电影资料的损毁和流失无论怎样估量都不过分。目前中国电影资料馆馆藏中外影片近2.5万部，其中1949年以前的电影馆藏不过是那出品丰富的年代的15%（不到400部）。大部分早期电影要么毁于战火，要么流失民间，最终不知去向，要么干脆就是“销毁”或“藏灭”了。而那些幸存者如果不及时保护，大抵也免不了“失踪”的命运——大部分珍贵胶片的存储寿命已处于临界状态，易燃、褪色等保存技术问题尚未有人料理。国外先进的胶片修复技术仍未引进。
近年来，电影资料馆成为“发现失踪者”的主要“田野”:这说明，在物理意义上，很多人和影片从未从我们的视野离开，但我们仍像对待某些讳莫如深的名字和年代一样，习惯用经年的时光等待它们的渐渐远去，于是，在历史的宏大叙事里，难再见到它们的名字。这是一种屈辱。不是当事人的屈辱，而是我们这些不肖子孙的屈辱。胶片也是这样一种易逝的、脆弱的生命。对以上这些“不存在的电影”的关注，实际上是对影像记忆的尊重。它们毕竟在一代人、一群人、乃至一个人的生命里鲜活地存在过。有朝一日，我们终能让这段被遗忘的时光“重现”。
『贰』 中国电影早期的商业竞争时期下哪一种类型的电影开始了畸形发展
中国电影早期的商业竞争时期下类似小时代这种类型的商业片开始了畸形发展。因为这种电影的投资方希望所投资的电影能够挣钱，投资电影就是一笔生意，此事天经地义。想挣钱就需要有票房，想要有票房就得请大牌明星，请大牌明星就得花大钱，可大明星拿走了一大部分投资资金，又只能压缩制作成本，很难拿出高品质的作品，所以这种类型的影片对于中国电影的发展畸形、病态化。
『叁』 涓鍥界數褰变负浠涔堟媿涓嶅嚭鍍忕炵樺法鏄熻繖鏍风殑鍟嗕笟妯″紡鐨勭數褰
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『肆』 中国第一部商业片是什么中国最成功的商业片是什么
首先明确一点，中国并没有真正意义上的商业片，因为中国的电影运作体制和国外截然不同，与市场脱节甚大，所以并不可能产生真正意义上的商业片。
但是如果以制作成本来说，成本大并且包装炒作上映的被称作“大片”的话，那么《英雄》是第一个，可惜的是几乎没有商业上很成功的例子。