⑴ 为什么国产电影走到国外不受欢迎，拍片场次那么低
两种可能，第一可能我们的剧情风格人家不喜欢第二可能我们做出来的效果确实入不了他们的法眼所以才会出现这个情况的。
⑵ 老外看《老炮儿》反问“中国电影发生了什么”你知道吗
电影，在大众传播领域，是一门视觉与听觉相结合的现代艺术。方言片作为一种国产电影，近年来在数量和质量上都备受关注。
中国幅员辽阔，人口众多。主要方言区的行程是一个不可避免的事实。如今，在全球化的背景下，大多数人出国后都对家乡方言怀旧。这种情感在电影界得到了体现，推动了国产方言电影的出现。其实早在上世纪60年代，八一电影制片厂的四川话就出现在中国电影《抓壮汉》中，方言在电影中的出现也在逐渐减少，很多年轻人也慢慢与家乡的方言脱节。我还记得每天看电影《进步》时，听王涵讲保护方言，保护家乡方言，让人觉得还是有人在默默守护着“方岩”。
2010年，中国成为世界第三大电影生产国，进入世界十大电影市场。虽然中国电影文化走出去的步伐正在加快，但与欧美大片相比，中国电影的出口形势并不乐观。影片《老炮儿》在国内获奖后，在中英电影节上获得三个奖项，也成为威尼斯电影节的闭幕影片，在公开放映后，赢得中外媒体的一致好评。
影片中不乏北京方言和粗俗语言，但似乎并不影响外国观众对影片内涵的理解和把握。威尼斯电影节主席芭芭拉说，这部电影真实地展现了“中国的现状”，这是新旧价值观和两代人之间冲突的展现。据权威杂志《瑟琳》报道，冯小刚创作的第六位大师非常成功。无论是在伦敦、巴黎还是芝加哥，都有像刘烨这样的人。
从这些评论中，我们可以看到外国人从电影中感受到独特的中国文化，并对其有了深刻的理解。除了方言的展示，还有演员的演绎，幕后字幕的翻译也是一大贡献。宣誓虽然不属于文明语言范畴，但它是一种客观存在，是“语言人际功能的另一种表现形式”。坦率地说，它也是文化的一部分。
⑶ 中国拍的电影为什么很少能够走上国际舞台
正所谓一方水土一方人，每个地域都会有自己的文化特色，有自己的特点，这些都是不能被取代的。就像西方人的长相和我们东方人的长相也会不相同，这不都是各自的特色吗？而拍出来的电影也是一样的。
这就是各个地方的文化差异。而且我们是个比较含蓄内敛的国家，并没有像国外那样开放。这也导致了我们拍出的东西别人是很难以接受的，因为感觉和自己想违背啊。这也会使我们的市场没有那么广阔。 但是我相信，随着现在时代科技的发展，相信有一天我们的中国影视也肯定能走向国际！
⑷ 为什么美国电影叫大片中国的叫中国电影呢为什么
美国大片也是相对而言，我们所看到的美国大片都是经过很多宣传，而且投资了很多钱的，当然叫大片了，比如阿凡达变形金刚，成本高所以叫大片，美国也有很多剧情片，小成本，中国上映的少，所以没有宣传，也就是近几年开始大量引进，而且美国电影业也看到了中国的巨大市场，所以商业大片越来越多，这种画面感很强的我们才会去电影院看，3D啊或IMAX，都是为了圈钱，但是很多悬疑片剧情片因为凭的是剧情、故事，所以并不需要大投入（除了演员），这种电影很少被称为大片，比如你听过美国大片狙击电话亭，美国大片非常嫌疑犯吗。。。所以大片说的是成本。。。
中国电影一个技术没有好莱坞那么发达，所以技术投资上没那么大，主要是演员和一些国外的技术特效团队，成本高的好像说成国产巨制比较多，也有说国产大片的，不是没有，只不过这类型的电影少，《英雄》不就是大片，只不过。。。。
⑸ 大陆电影近来发展的很好，但为什么无法向香港电影一样走出国门
大陆电影最近频频有好的电影出现，也频频有超强票房，可是就是无法走出国门。2012年，大陆中国票房170亿左右，成为仅次于美国的全球第二大电影市场，
我们尽管在努力，但是还没有达到那个水平，我们本来就比别人晚发展，现在的中国电影还需要更加努力的琢磨。中国大陆的电影终究还是太注重表面而不去加深它的内在，所以才会这么久还走不出国门。只追逐于经济利益、功利主义，只为了搞笑而拍摄不关注质量，现在的大陆市场就是这样。
⑹ 破46亿的《哪吒之魔童降生》北美上映，口碑继续炸裂，但票房能破圈吗
很难，老外对中国文化毕竟不是很了解。
电影的输出也是文化的输出。中国人上过学的都知道古埃及、古希腊、古罗马等历史。也读过听过什么海明威、莎士比亚、雨果等等作品。甚至以读过那些外国文豪的作品为豪，精英们一张嘴就是谁谁谁说过什么名言。
也不知道是不是中国出不来什么好片，还是其他什么的，中国人好像更喜欢看海外电影，并大力支持海外电影，也不是说海外电影不好，但是更希望各位关注一下国内电影。中国人口占世界四分之一，国外的电影都看中国市场，何必在意别人，做好自己的就行。
⑺ 为什么中国电影发展不起来
1.技术
3D电影，科幻电影，动画----很遥远
2.思想，思维
没有创意，
谍战片--- 一窝蜂
皇帝片--- 一坨屎
3.态度
工作态度，举例：枪的型号，抗日战争居然出现---AK47 ？？？
有碗饭吃就行了
4.人才机制:
潜规则的大染缸 把演艺圈 染成 绛紫色
5.文化环境：
老外绝对搞不懂---“代课教师”到底是什么？
⑻ 电影《长城》在国外评价怎么样
这部电影有其优势：它的服装让我们脱离现实，它的布景把我们带进了中国的深处，就像其他历史上的发达国家那样，以其规范、礼仪与价值观为基础。这部电影引起了我的共鸣，今日的论述通过马特·达蒙的角色来承担：两个世界的对立——一个被荣誉、道德、勇气和奉献支撑；而另一个却以醉心于卑劣的贪婪为基础：财富、强烈的个人主义同样侵蚀着社会的基石。再以时间为界限：即从2017年1月11日法国开画首日起，到2017年1月15日公映第一个周末止，这一段时间内共计5天的全部评论。因此，好评、差评和中评都存在，并没有什么刻意截取的情况。为什么选择这一段时间呢？首先，精力有限，而且现在长城还在公映期间，每日都有不少新的评论增加，恐怕做不到“同传同译”“讯息速递”；其次，电影《长城》开画第一周也是观众评分变数最大的一周，以低分2.8开画，平均每天上涨0.1分，到第二个星期就基本稳定在3.3分左右，因此首周的评论更具代表意义；最后，100多个评论虽然算不上多，但也绝不少，管中窥豹可见一斑。这些长短评对于大家了解法国媒体与公众对于《长城》的观点、态度与看法是有一定助益的。虽然未必能够代表全部，但多少也能代表相当一部分人。这里，并不探讨《长城》究竟是好是坏，这个问题依然无解：因为正反双方都能从评论中找出有利于自己的论点并攻讦对方。那就与初衷相违背了。法国作家约瑟夫•贝蒂埃曾经说过：“电影，是一只对世界张开的眼睛（Le cinéma, c’est un oeil ouvert sur le monde）。”那么他国的评论，也不妨成为我们聆听世界的一只耳朵：这里的评论，不论正确还是错误，不论理智抑或偏激，形形色色各式各样，都可以为我们提供另外一种思路——看看欧亚大陆另一侧，来自不同文化、习惯与族群的法国网友，是怎样看待电影《长城》、中美电影合作以及中国大片的国际化视野之路的。
⑼ 美国限制中国电影排片，为什么中国不限制美
1、华语电影在北美的观众基本以华人为主，只有功夫片武侠片能吸引一些老外观看，注定了票房有限， 没人想做亏本生意，毕竟宣发也是要钱的，影院也希望高票房，他们好多赚钱，没人看的电影自然不会给他排片。
2、中国市场的美国片，在分成方面是世界最低的，美国根本无法控制中国市场，权力都在中国手中，所以中国不限制美国排片。
⑽ 大家知道外国人评价较好的中国影视剧有哪些吗
第一部，尖峰时刻，国外评分7.0，尖峰时刻系列可以说是成龙最卖座的电影系列，全球票房高达8.47亿美金，整部影片的风格比起以往的成龙电影还是有着不小的变化，也许正因为是这样的变化，造成了评分比较低，只能排在第十位，而这还是成龙在好莱坞拍的电影中唯一一部入榜电影，可能老外更喜欢看原汁原味的港式成龙片吧，而该片在国内的评分呢，只有7.2，连前20都进不了。
第四部，警察护士，国外评分7.6，该片在国内评分8.0，也是排在第一位，这是国内影迷共同认证的成龙最好的一部电影，而这部电影呢，还是成龙自编自导自演，我不得不说，龙哥牛，只有他自己能编写出来最适合自己的剧本，以及指导出最适合自己的影片。香港这么多影星，估计也就只有他和周星驰是这种类型的演员，个人风格大于电影风格。