❶ 香港电影发展史资料
1940年代，香港「大观影片公司」美国分厂出品的《华侨之光》11是香港第一部局部彩色（三原彩色）立体电影。在同年春「南洋影片公司」主事人邵村人发起了一个名为「粤语片革新运动」，他认为若要改善香港电影必先需把影片的质素提高，并主张先从剧本著手，才能产生好电影，更罗致了各方各面的技术人员，，网络名符其实的一级演员及一群文字与电影艺术均有专业修养的青年担任编剧，例如古龙耕、冯凤歌等人。「南洋」在这次革新运动下创作出《千金一笑》，《怪侠一枝梅》，《望夫山》，《何日君再来》等名作。其后，香港陷入战乱时期，“从1941年12月日本入侵香港并炸毁了大观电影厂和其他电影设施，1946年年初，香港电影业处於完全停顿的状态。”12其实自1945年末已有「联艺」，「华声」，「联声」等电影公司复员，复业，但由於一些主要电影工作者如关文清，吴楚帆，白燕等还在外地，而且一些香港原有的电影制片场地如「南洋片场」，「大观片场」等受到破坏，已经变成废墟一片；加上一些制片器材亦缺乏，因此香港电影业直至1946年才开始正式复苏。
“港土重光后，娱乐事业日趋蓬勃，尤以电影院，观众更形拥挤，每逢佳片放映，老早即造满座。”13也有言“1940年代末到1960年代中是粤语影片的盛产期。每年有200部粤语片问世，其中不少是粤剧片。”14但其实自1946年代后除了粤语片外，国语片也同时发展起来，这更是由於在内战期间上海时局动荡，国内的著名电影人如张善琨，李祖永，朱石麟等；演员则有周旋，严俊和白光等纷纷南下。在此时张善琨与李祖永在香港成立了「永华影业公司」（1947-1954）并於1948年拍摄《国魂》及《清宫秘史》两套轰动一时的著名电影。在1940年代末还有「大中华」，「长城」，「国泰」等国语电影厂出现，这些电影厂更出产了不少著名电影，如「长城」推出《一代妖姬》一片，哄动一时，成为一代名片。
踏入50年代，被喻为是香港电影的黄金时代。15由於战后香港社会还未完全复原，加上大量难民涌入，造成不少严重社会问题。而此时的粤语片为了迎合普罗大众，为市民提供廉价娱乐，故推出不少粗糙滥造的粤话片，这些作品被称为“七日鲜” ，因为这些影片一个星期使能拍完。但此时亦有不少严肃认真之作，例如「中联」的《家》（根据巴金的小说改编），「中联」创业於1952年，其创办人共有二十一位，他们全都是粤语片中的精英份子，如：吴楚帆，张活游，马师曾，吴回，白燕，黄曼梨等。他们创立「中联」有一个共同目标：“抛开脱离现实，内容空泛的粤剧片，生产既娱乐大众又有教育意义的社会意识片。”16而在
“七日鲜” 影片充斥下致使香港粤语片变得低俗，为了改善香港电影这种粗制滥糙之风气，一批有志向的电影人如：吴楚帆，吴回，秦剑，高鲁泉，红线女，李月清等一百六十四人发起了一个名为「粤语片清洁运动」（图右）去提高影片之质素，改善香港电影之发展。
粤语片在50年代中到60年代初产量惊人，而且类型众多，有戏曲、武侠、喜剧、文艺、伦理等，可谓百花齐放。可是随著战后出生的一代逐渐成长，社会日趋繁荣和西化，年青一代有较高的教育水平，以往的传统粤语片己无法满足他们的口味，故出现了以经纪，白领及工厂女工为题材的都市喜剧、模仿西方间谍片的侦探动作片、全盘西化的歌舞片等，更出现了陈宝珠，萧芳芳等青春偶像片热潮。
而同时“其实自1961年「邵氏」在清水湾的影城落成大展拳脚，开拓新院线，引进新科技……国语片的制作已非小本滥拍的粤语片所能及。”17而在60年代中最受市民欢迎的莫过於国语武侠片，1967年「邵氏」推出《龙门客栈》和《独臂刀》轰动影坛，国语片在60年代中开始大行其道，相反由於市场之转变，国语片之冲击，加上1967年香港电视广播有限公司启播，电视的普及吸引了一
批观众，粤语片之产量开始下降。同时当时的导演因粤语片产量下降为了维持发展他拍了许多低成本的粤语色情电影，踏入七十年代李翰祥导演开始以风月题材作为出发点，拍制了不少情欲电影，色情电影之兴起亦成为六十年代末，七十年代初电影业的一个特色。
1971年李小龙的《唐山大兄》再次把功夫片推上高峰，此时香港电影仍以国语片为主导，直至1973年才再次出现一部新的粤语片《七十二家房客》，翌年也有许冠文的《鬼马双星》到了1977年粤语片的产量才超过国语片，故到了1970年代中粤语片才重新兴起。
10月25日，第十五届金鸡百花电影节在杭州拉开帷幕。《神话》、《千里走单骑》、《十面埋伏》、《天下无贼》、《张思德》、《功夫》、《新警察故事》、《霍元甲》等10部风格各异的影片入围本届百花奖。
港片首度同内地影片同台争夺“金鸡”“百花”，这是否会成为下了多届“多黄蛋”的金鸡百花电影节评奖制度的有益促进，暂且难知。不过，这次金鸡百花电影节对香港电影敞开大门，或许意味着香港与内地电影已经实现了从形式上的合作，逐渐迈向真正的融合。
上世纪80年代，在《少林寺》成功敲开内地电影大门之后，港产片如潮水般涌进内地。虽然不乏武打片，但枪战片很快成为主流，港产片的火爆场面给内地观众留下了太多新奇的印象。这段鼎盛时期，香港年产影片300余部，创下了历史最高纪录。虽非每部影片都取得了绝佳票房收入，但是绝大部分影片最终闯进内地，并受到内地观众的广泛热捧却是不争的事实，一批香港影星也由此脱颖而出。
80年代香港电影在内地的走红，主要得益于内地的文化短缺。这种短缺并非一味指内地影视作品的数量，而是内地影视作品本身质量参差不齐，经不住港片的冲击。但是，随着经济的突飞猛进，内地电影逐渐站稳了脚跟，一批在国际上颇有影响力的电影也慢慢收复了市场。而另一方面，香港电影人因为对内地经济腾飞带来的广阔电影商机“垂涎欲滴”，在影片中开始有意无意地添加些“内地元素”，以博取内地观众的好感。当内地观众对港产片那种打打杀杀开始感到腻烦的时候，香港电影人就不得不认真琢磨内地观众的口味。而这种兼顾内地观众“口感”的制作风格，必然导致香港本土观众的流失。但是，相对于内地数亿观众的广阔市场，谁还在乎过去的那种小打小闹呢？
还有，面对内地影视产业的迅速崛起，香港电影被迫越来越多地起用内地明星。《无间道》里我们看到了陈道明，《宝贝计划》里出现了陈宝国。另一方面，无论是张艺谋还是冯小刚，也努力试图在这两种文化之间找到某种平衡点，《十面埋伏》和《天下无贼》中就有刘德华、金城武以及刘若英。
这么看来，香港票房收入的减少，应该是两地文化融合不可避免的结果。这同时说明，香港电影已进入“后港片时代”。在“后港片时代”，从表面看香港本土艺人数量断档现象相当突出，目前仍旧为成龙、刘德华等寥寥几棵常青树艰苦把持。但是我们似乎不必为此过分忧心，因为越来越多的香港艺人开始了他们的“北漂”生涯，投身于内地发展。梁家辉就曾出演过《太行山上》，英俊小生魏俊杰在最近的电视剧《红色记忆》中也出演了英雄何世昌，尽管起先观众质疑声不断，但魏俊杰的出色表演最终还是为观众所接受。
“后港片时代”是香港电影发展史的一个标志，但绝对不是香港电影产业的末日，起码以国内这个广阔的电影大市场来看，香港电影与内地电影的融合是发展的必然。既然是融合，经过阵痛之后，总会回归到一个相对的平衡状态，而这或许应是香港本土影片的最佳状态。再说，尽管表面看来香港本土电影似乎少了，但实则上更多的影人“北上”带动了整个内地电影产业的进步，内地电影的“香港元素”也得以增加。
❷ 香港早期有那些电影制片厂
早期香港电影史（1897-1945）》是一本介绍香港电影诞生和早期发展历史的书籍。作者：周承人、李以庄。
第二章 黎氏兄弟与香港早期电影工业(1923－1936)
一 香港电影工业开端 民新制造影画片有限公司的成立 黎民伟与香港新闻纪录片、风光片 黎民伟与梅兰芳的京剧戏曲片段 香港第一部长故事片《胭脂》 民新制造影画片有限公司的解散
二 香港早期电影工业的挫折 主要影业公司的情况 省港大罢工对香港早期电影工业的沉重打击
三 黎北海与香港早期电影工业的重建 黎北海重建香港电影工业 黎北海与“联华三厂” 黎北海和他的学生们 黎北海的晚年生活及评价
四 香港早期电影工业的再度兴起 粤语片《自金龙》促成“天一港厂”诞生 胎死腹中的“海外联华” 赵树燊的大观声片有限公司 全球影片公司与马师曾 南粤影片公司与薛觉先 卢根与凤凰影片公司
❸ 关于香港电影史的资料
《香港电影史（1897—2006）》
http://www.mtime.com/my/103824/blog/331159/
这个地址能找到资料
第十放映室也有个视频的资料（香港电影历史）
你可以找找
❹ 早期香港电影史的图书目录
自序
第一章 香港电影的缘起(1897－1922)
一 20世纪初的香港
二 电影何时传入香港？
电影传人香港的准确日期
三 香港电影放映业的出现
专门放映电影的电影院出现
四 美国人布拉斯基与影片《偷烧鸭》
香港电影催生者布拉斯基
布拉斯基和上海亚细亚影戏公司
五 香港华美影片公司与影片《庄子试妻》
香港华美影片公司属性问题
影片《庄子试妻》摄制于何年，它是香港第一部影片？
《偷烧鸭》和《庄子试妻》的历史意义
六 影片《庄子试妻》之后十年的发展
七 小结
第二章 黎氏兄弟与香港早期电影工业(1923－1936)
一 香港电影工业开端
民新制造影画片有限公司的成立
黎民伟与香港新闻纪录片、风光片
黎民伟与梅兰芳的京剧戏曲片段
香港第一部长故事片《胭脂》
民新制造影画片有限公司的解散
二 香港早期电影工业的挫折
主要影业公司的情况
省港大罢工对香港早期电影工业的沉重打击
三 黎北海与香港早期电影工业的重建
黎北海重建香港电影工业
黎北海与“联华三厂”
黎北海和他的学生们
黎北海的晚年生活及评价
四 香港早期电影工业的再度兴起
粤语片《自金龙》促成“天一港厂”诞生
胎死腹中的“海外联华”
赵树燊的大观声片有限公司
全球影片公司与马师曾
南粤影片公司与薛觉先
卢根与凤凰影片公司
五 小结
第三章 港、穗、沪之间的电影交流(1923～1941)
一 上海、广州、香港
港、穗影界的交流
三代粤剧演员支撑着香港影坛
广州戏剧学子成为香港影坛中坚力量
二 黎民伟、李应生与上海民新影片公司
黎民伟执导的四部影片
黎民伟与李应生分手的因果
复办上海民新影片公司
三 罗明佑与沪、港联华影业制片印刷有限公司
从真光影戏院到华北电影公司
罗明佑从北京“挟策”南下上海
联华影业制片印刷有限公司的成立
联华影业制片印刷有限公司的规模
联华影业制片印刷有限公司的内部体制
国民党对罗明佑及联华一厂的“始拉”
联华影业制片印刷有限公司的最后改组
罗明佑的晚年与评价
四 南移香港之前的上海天一影片公司
邵醉翁其人与上海天一影片公司的成立
家族式企业
生死较量的一场商战
从文明戏起步
源自民间的通俗文化
以创新开拓市场
与市场的妥协
经营重心的南移
天一影片公司与南洋市场
第四章 抗战期间的香港电影(1937－1941)一一偶偏安的香港
香港抗战文化的繁荣
国民政府禁映粤语影片的争议
上海影人南下，香港成为中国电影制作中心之
香港文化界和电影界的社团及其活动
二 香港国防电影——特定历史条件下的类型片
国防电影的由来与香港国防电影
内地影人与香港影人联手推动香港国防电影
香港国防电影第一个高潮过后
香港国防电影与影界的内部斗争
香港国防电影再掀高潮
三 香港电影类型片的发展
已有类型片的新发展
新出现的类型影片
四 香港国语片的滥觞
沪、港合作拍摄国语片
香港国语片受制于上海
第五章 沦陷期间的香港电影(1941－1945)
一 日本电影文化侵略和对香港影界的控制
日本占领军对香港影界强行控制与防范
日本总督部的报道部对香港影人的拉拢
二 香港影人的困苦
香港影人大撤退、大逃亡
《香港攻略战》的开拍
三 小结
香港电影大事记(1897－1945)
主要参考书目
后记
附录
一点说明
事实是一切评价的基础——对黎民伟若干史实与评价的再勘误 1981年，李以庄在中山大学为高年级开设电影理论课程，备课期间，发现内地影界对香港电影缺乏乃至没有研究，曾向校方建议，借中山大学地理之优势，将“香港电影研究”作为本校特有的一门课程，未获准。遂于1982年在无经费无助手的情况下，开始自行着手研究。
1984年9月，第一届中国电影评论学会年会在旅顺召开，我们二人向大会提交了题为“魂兮，归来！——对中国电影理论研究现状的思索”的论文，提出“中国电影”这一概念的内涵是什么的问题，我们说：“在中国大陆的电影工作者对‘中国电影’这个概念，往往是指在大陆本土所拍的影片，这种认识是不完整的。”因此，“问题是，在大陆的电影理论研究工作者的研究是限于国内生产的影片，实际上没有把应包括在中国电影理论研究范围内的港台电影放在视野之中，以主体代替了全面，注重主流而疏漏了分支。”这一观点引起与会者重视。就这样，香港电影成为我们的研究方向。
香港从1842年被英国通过《南京条约》侵占，到1997年回归中国，经历了150余年的殖民统治历史。香港电影就是诞生在这块与中国内地完全不同的土地上，并随着香港的社会变迁而发展。电影作为舶来品是在1897年4月传人香港，至1997年香港回归，整整经历了100年。我们对香港电影历史的研究和表述，是以香港历史为经，香港电影历史为纬，以香港历史的变迁，去观照香港电影历史的发展。 “香港电影研究”这个研究项目开始是由李以庄独自承担，1993年，周承人在完成他的第三本书稿后，便全力投入这一研究工作。
研究开始时，我们就发现了一大缺失，即香港电影对自身发展历史记载之贫乏。那时，内地有程季华主编的《中国电影发展史》，台湾有不止一本电影史，香港却没有本身的电影史！然而，据当时余慕云先生统计：中国自有电影以来，总共拍了14000多部影片。其中，香港拍了7000多部，台湾拍了3000多部，内地拍了3000多部，换言之，香港电影产量，几乎是内地加台湾的总和！面对产量如此之高的香港电影，从历史发展着墨的专著极稀罕。这种不对称的现实，使我们深为震惊和不解，因而产生了探求的冲动，就闯了进去，以期在这方面能够做些工作，从此也就迈上不自量力的征途。
我们的研究工作是在一无经费、二无助手的情况下开始，现在仍然如是。其间，李以庄1992年曾以十年来已发表的研究成果申请中国社会科学基金，获资助12000元。因不能再增加资助，遂申请以权威专业刊物所发表的论文，作最终成果结项，获准。
治史是要以史实做基础的，史料的搜集与积累，是基础性的工作，而我们身在广州，难度可想而知。到香港去参加香港国际电影节成为当时的当务之急，一可以看香港老电影，二可以认识新朋友，三可收集资料，于是我们以微薄工薪就自费地从零起步。李以庄常常独自去香港观摩电影，在冷气充足的影院中“饥寒交迫”，省下钱去购买书籍、资料。
❺ 早期香港电影史的内容简介
电影何时传入香港？香港最早摄制的电影是哪一部？谁是真正的香港电影第一人？
《早期香港电影史(1897-1945)》研究和探讨了1897年至1945年的香港早期电影史，作者重新梳理史实，以专题研究的方式，确认及阐述了电影传入香港的时间，布拉斯基催生香港电影的角色，黎北海对香港早期电影的贡献，罗明佑在内地、香港电影中的地位，战时南来影人壮大香港电影事业的功劳，以及沦陷时期香港影人不屈不挠的气节等。
本书重新梳理了香港电影诞生和早期发展的历史：确认电影传入香港的时间，阐述美国人布拉斯基如何催生香港电影，厘清黎民伟、黎北海、罗明佑等人在中国/香港电影史中的地位，并对大时代背景下香港、广州、上海三地的电影交流及相互影响予以回顾。
周承人、李以庄夫妇，奔波穗港两地近30载，自力自费、锲而不舍地搜集文献，观摩影片，访问影人，考证史实，以“编年+专题”的研究方式，修撰香港电影史。
2005年，本书繁体字本于香港出版，书中根据史实考证出真正的香港电影第一人是黎北海，确证既往对黎民伟的评价有不实之处，以及对罗明佑重新评价等研究突破，获得港台两地电影界、学术界广泛认同。此次简体字本进行了全面增订，体现出作者最新的研究进展。
❻ 谁能介绍本关于80年代香港电影的书
<香港电影的秘密> 作者:大卫.波德威尔 (美) <香港电影新浪潮> 作者:石琪 <映画--香港制造> 作者:张燕 <香港制造/梦工场> 作者:魏海军等 <香港电影史> 作者:赵卫防 方保罗《图说香港电影史 1920-1970》