A. 跪求类似于《第39号案件》《孤儿怨》这样的电影。
1、《捉迷藏》
讲述纽约市的心理学家大卫·查拉维有一个幸福的家庭，但他的妻子在新年前夕突然自杀，11岁的女儿艾米莉在这一打击下几乎失语。为了帮助女儿治疗心理创伤，大卫将家从纽约市区搬到僻静的郊外。但他没想到女儿的行为变得更怪异，于是，大卫决心找出答案。
2、《别惹小孩》
讲述格雷戈先生和他太太认识到了午夜前熄灭南瓜灯的危险，四个女伴在过路的时候遭到了化妆者的尾行，一群探险者在野外发现了残酷的传说真相，礼服和糖果，怪兽和伤害，万圣节的“给糖或者捣蛋”习俗，最终演变成致命的怪物袭击。
3、《继父》
讲述大卫·哈里斯是一个看似家庭至上的男人，在与单身母亲苏珊结识后，后者认为哈里斯正是自己一直梦想的另一半。起初日子还算和美，但随着时间的流逝，苏珊十几岁的儿子迈克尔渐渐发觉哈里斯似乎有些不可告人的秘密。随后迈克尔和朋友们展开了调查。
4、《水果硬糖》
讲述海莉在网络上认识了摄影师杰夫，海莉主动要求去杰夫家，让他为自己拍摄艺术照片，杰夫欣然从命。海莉在屋中搜寻杰夫进行不法行为的证据，中途邻居太太来访，也被海莉成功蒙混过关。随着海莉惩罚计划的一步步展开，杰夫的真面目也逐渐浮出水面。
5、《尤伦卡》
讲述大学教授安德烈瓦伦迪诺维奇携女友伊娃和其女儿萨琛妮卡来到一个偏远小镇居住，他在当地的女子教会小学找到一份工作，而且校方专门把萨琛妮卡安排在安德烈所担任班主任的班级中。这一切都让他备感满意和幸福。然而喜悦并未持续多久，在上班的第一天他便陷入焦虑之中。
B. 电影《一枝梨花压海棠》有哪些让你意难平的地方
电影一朵梨花压海棠原名叫洛丽塔，是一部关于继父爱上继女的电影，这部电影最让人意难平的地方大概就是继父和继女之间的不伦恋了，而且这名少女仅仅只有十四岁，我们不知道她对于自己的继父是不是真爱，还是年少时期的无知，错把对继父的崇拜当做成了爱情。此外，这名男子为了接近女孩，还违心和女孩的妈妈结婚，我觉得这位妈妈也是悲哀的，居然爱上了对自己的女儿有非分之想的男子。
- 三、从男主的角度展开来讲述。
这部剧是一部情色片，情色片和色情片还是有很大的区别的，男主喜欢青涩的洛丽塔，洛丽塔对这名温文尔雅的继父也非常有好感，但是这段感情终究是违背常理的。经过才朝夕的相处，女房东也发现了这个秘密，发现了男主和洛丽塔的行为，面对这样的情况，女房东会选择怎么做呢？一个是自己喜欢的男人，一个是自己的女儿。
C. 如何评价电影《继父》
如何深入剖析电影《继父》：一个恶魔的艺术与人性试探
在电影《继父》中，时间的链条编织出一个恐怖的故事，一个看似优雅的陌生人，实则隐藏着黑暗面的继父，他的行动轨迹充满了令人不安的细节。首先，电影的开场揭示了他冷酷的一面：受害者被布置得“规整”的血泊和孩子背上规则的伤口，显示出他的杀人手法老练，尽管只有一次公开记录的凶杀，但他的技艺仿佛天赋使然，这无疑让人不寒而栗。
他通过精心设计的搭讪技巧，迅速赢得了离异女性的好感，利用六个月的时间编织出亲密关系，同时巧妙地探知了目标家庭的弱点，如军校儿子的存在。这不仅是他策略的展现，也是他心理转变的开始，他开始在目标家庭中扎根，利用人性的弱点来巩固自己的地位。
继父与小儿子的冲突展现了他非人性的一面。掐住小儿子的脖子，不仅是为了控制游戏音量，更是对权威的滥用。这个看似微小的事件，实际上揭示了他对待生命的态度，他认为生命的价值在他手中可以随意践踏，这使得大儿子对他的人性产生了怀疑。
影片中的转折点，继父对母亲自杀案的冷漠评价，暴露了他的价值观偏离。他似乎将家庭关系看作是报复的工具，这可能是他自身童年经历的投影，或是他内心深处对离异家庭的仇恨。这种扭曲的逻辑，使他的行为显得愈发恐怖。
电影高潮部分，继父的计划接近尾声，他的失手和被击倒，显示了他并非无敌。而他的下一个目标，再次在超市中瞄准离异家庭，留下悬念，也揭示了他享受掌控和破坏的变态心理。
《继父》的细节处理和角色心理描绘令人难忘，特别是主角的表情和环境氛围的营造，都为故事增添了紧张感。然而，影片对继父动机的探索并未深入，留给观众的思考空间丰富。虽然现实中离奇的案件与电影中的某些元素相似，但电影毕竟是一种艺术加工，揭示的是人性的黑暗面，而非现实犯罪的剖析。
尽管影片没有续集，但重刷《继父》的体验，无疑为我们提供了一个审视社会边缘人物、探讨人性复杂性的角度。每个人物的动机和行为都值得我们深入挖掘，每个人物的选择都揭示了社会的暗面。希望这个影评能引发大家对《继父》的讨论，共同探讨电影中的深层含义与现实的共鸣。
D. 继父电视剧李继民的扮演者是谁
徐箭，男演员，山东人，1975年10月26日生于北京，毕业于中国人民解放军艺术学院戏剧表演系95级本科班。现供职于中国人民解放军八一电影制片厂演员剧团。代表作品有电影《惊天动地》、《大爱如天》、《愚公移山》、《情暖万家》、电视剧《8090向前冲》、《杨贵妃秘史》、《内线》、《继父》等。
E. 盘点几部看名字就容易让人想歪的电影，你看过没
《我不是潘金莲》里面的内容深入人心，老话说最讽刺的往往最辛酸，最荒诞的往往是现实。本片对于人性剖析的很到位，血淋淋赤裸裸，众生百相被展现到入骨三分。作为一部回归现实之作，搞笑之中还带点悲伤，挖掘了很多社会上的潜规则和灰色地带。《我不是潘金莲》讲了一个极具中国特色的故事，堪称现代版官场现形记，黑色幽默版秋菊打官司。
也名《继父》，美国电影（原名：TheStepfather）是于2009年翻拍1987年的一部惊悚片。新版把原版中相当饱满的怪物病态杀手，演变成了时下不会惹怒美国观众的神秘杀人犯，抹去了变态血腥，却未能用深刻的故事内涵补救全剧。
F. 继父的影片评价
《继父》完成于1981年，正处在创作中间期的布里叶似乎处在过渡阶段，该片既没有先前《掏出你的手帕》时的柔中带刚，也没有后来《感谢生活》时的荒诞不羁，属于其作品中相当“无力”的一部。片中虽然也不乏对继父和女儿之间尴尬（甚至可笑）境遇的捕捉，但布里叶并没有把他对婚姻伦理道德一贯的颠覆和嘲弄带入进来，甚至很难看到他对所谓的“不伦之恋”所持的价值判断和道德立场，一切都显得那么模糊不清，摇摆不定，仿佛这是一个不需要公众评判而兀自存在的情爱故事。片中唯一加以强调的，却是一种无法摆脱的宿命感（那个轮回而至的结尾），这一封闭式的处理手法几乎排除了一切大加评说的必要和可能性——这个父亲，当他又一次和一个女人组成了家庭，守望和等待他的，却还是幼小的“女儿”。注意到片中“继父”和女儿之间的互动关系是非常重要的。首先，“父亲”（男性）并不是这起“不伦之恋”的发起者，他甚至在事情的初始阶段是一度被动的，是“守方”，而看似单纯的女儿却是真正的“进攻者”，她几乎自始至终掌握着“擒”与“纵”的节奏，也正是在这一点上，她像极了“洛丽塔”，只不过她不像后者那样自负于无情的杀伤力。她是温柔的，贪婪的，单纯的，痛苦的——我甚至相信，她和他，都是爱情胜过欲望的。
本片题材大胆，直面恋童+不伦，甚至比库布里克的《洛丽塔》走的还远。然而，把目光仅仅聚焦在浅层的故事情节上显然不够，要进一步理解本片，对导演和演员的了解必不可少。贝特杭·布里叶是1970年代崛起的法国电影导演中的佼佼者，愤世嫉俗的黑色幽默大师，其作品风格独树一帜，极富后现代气息。