⑴ 听说敦煌古城是日本人建造的是吗
不是啦，敦煌古城是指仿宋古城，是由于当年日本人在这里拍摄了一部影片好像名字就叫《敦煌》，他们搭的外景
⑵ 如何评价中日合拍电影《敦煌》
这部电影令人十分的震撼，自从看了这部电影后我再看别的电影就感觉索然无味，之后我就对朋友推荐这部电影，不论别人怎么看。
⑶ 1988年中日合拍电影敦煌有第二个结局吗
没有，一部电影只要一个结局，
更别说这种经典之中的经典。
公元1036年，位于河西走廊最西端的敦煌被西夏李元昊征服，具有文化使命感的主角赵行德为了避免战火的焚掠，便设法将这一大批经籍很好地保藏起来。由于一同参与此事的其他人很快就都意外地死于非命，这个秘密被唯一存活下来的赵行德一人持有。而因为西夏人从此牢牢控制住了敦煌，赵行德至死也没有机会回到敦煌处理这批文化宝藏，秘密被保持了上千年直到被王道士发现。
这个虚构就是这部电影的核心情节。
⑷ 对中日合拍电影《敦煌》有何评价
中日合拍的《敦煌》影片中，尽管在历史细节上有缺失，但确实赋予了当代观众那份难以寻回的古意。这部影片在1988年首次公映，近来再次引起关注，其原因在于它在银幕上重现了中国失传已久的古风。日本创作者们精心制作，用翔实的考证和画面质量的良好把控，将这份古意留在了胶片之中。
虽然影片在北宋服装、道具的复原方面并未达到完美，其中甚至包含了日方创作者对中国文化的误解，导致出现错误，但这并未完全削弱影片的精良制作。开场的殿试场面、君臣服饰的细节、赵行德的服色，都尽量符合历史记载。此外，影片在构图、光照、色彩的把控上进一步复原了氛围，如殿试的景深镜头突出了宫殿的空旷，增强了黯淡压抑的气氛。
文戏的营造虽非影片最出彩之处，但战争场面的铺陈恢弘壮丽，体现了古代战争的特点，与现代某些古装剧中的场景大相径庭。西夏军的日常训练场景模拟骑枪冲刺，一回合将对方击下马者胜的训练方法，与现代古装剧中马军将领交战场面的不实形成鲜明对比。影片对古代战争阵法的考究，如甘州之战中骑兵之间间隔较大，以避免密集队伍造成较大伤亡，以及回鹘骑兵迎战时采用的锥形阵，都展现了战争的真实性和智慧。
影片中的战争场面，通过大全景镜头展现出壮阔的气势，柔光凸显了沙漠昏黄的色调，使每一帧画面都如同一幅破阵图，充满了诗意。相比之下，现代某些古装剧的美术、服装、道具过于浮夸，缺乏对历史的尊重和真实感。《敦煌》这部影片，不论是历史的考证还是艺术的呈现，都体现了对历史的温情与敬意，尽管它可能成为过去的珍藏。
⑸ 对中日合拍电影《敦煌》有何评价
揭示《敦煌》的古韵之美：一部中日合作的视觉盛宴
1988年，一部中日合拍的杰作《敦煌》上映，至今仍以其独特的视角和匠心独运，向我们呈现了那个久远年代的古意。尽管细节上略显瑕疵，但佐藤纯弥导演并未追求古史的精确复刻，而是捕捉到了那份历史深处的韵味，令人感叹不已。
影片中的北宋服饰和道具，虽然并非尽善尽美，但精良的制作与翔实的考证相结合，足以体现创作者的用心。开场的殿试场景，赵行德在仁宗面前对答如流，尽管仁宗的服饰稍显时代错位，但君臣服饰的细节考究，如直脚幞头和团领袍，都展现了历史的真实影子。赵行德的衣着，符合宋代平民的黑白配色，软脚幞头更是士人常戴，为剧情增添了可信度。
影片在画面表现上更是独树一帜，如殿试场景中的景深和光线运用，通过低沉的光影对比，营造出压抑而真实的氛围。这种细腻的艺术手法，与如今许多古装剧过分明亮的风格形成鲜明对比，更显古代生活的韵味。
战争场面的描绘同样引人入胜，《敦煌》展现了古代战争的智谋与策略，如西夏军的骑兵训练，模拟骑枪冲锋的战术，既展现了古代骑兵的实战技巧，也与许多夸张的古战场面形成了鲜明对比。电影在战阵布置上，如甘州之战中的骑兵阵型，精细考究，真实再现了古代战术的精髓，令人赞叹不已。
然而，即便《敦煌》承载着那个时代的“温情与敬意”，但与今日的电影工业相比，它已成为珍贵的历史见证。它提醒我们，尊重历史、追求真实，是艺术创作中不可或缺的元素。在纷繁的现代影视作品中，《敦煌》犹如一卷敦煌遗卷，值得我们重新审视与珍藏。
在这个快餐文化盛行的时代，重拾《敦煌》，不仅是一次视觉的享受，更是一次对历史的回溯与感悟。让我们在光影之间，探寻那份已被时光磨损，却依然熠熠生辉的古意。