『壹』 电影《邮差》的主要内容
2013年的地球一片荒芜，经历过一次毁灭性的战争后，世界原以建立的文明荡然无存，人类颠沛流离的生活在这片焦土之上，在饥荒与暴力下生不如死。一个名叫霍尔内斯特的恐怖组织，以其对居民们的暴力镇压而迅速扩张，规模庞大。组织的统治者伯利恒上将（威尔·帕顿 Will Patton 饰）甚至妄想统治世界。
一个无名无姓的流浪汉（凯文·科斯特纳 Kevin Costner 饰）被捕后，被强行加入了这个组织。终于，他抓住仅有的一次机会成功逃走。在一辆废弃的吉普车上，他发现了一具骷髅骨架。为了取暖，他穿上了骨架上的邮差服，并且他意外的发现了一包过期邮件。从此，他开始往返于各个城镇之间，为之送信，并谎称自己是邮递员。很快，他赢得了小镇人们的信任，并带领大家与极权统治者展开了顽强斗争。
『贰』 如何评价电影ThePostman译名末世邮差
电影《The Postman》译名“末世邮差”是一个恰当且富有深意的翻译。以下是对该译名的具体评价：
- 准确传达电影主题：“末世邮差”直接点明了电影所处的背景——一个末日废土的世界，同时“邮差”这一角色也成为了连接故事各个元素的关键。译名准确地传达了电影的核心主题，即在一个荒芜、绝望的世界中，邮差如何成为传递希望与梦想的重要角色。
- 富有象征意义：“末世”象征着毁灭与重生，“邮差”则象征着沟通与传递。这一译名将两者巧妙结合，既展现了电影的视觉冲击力，又寓意着在末日世界中，希望与梦想仍然可以通过某种方式传递和延续。
- 易于理解与记忆：“末世邮差”这一译名简洁明了，易于观众理解和记忆。它避免了复杂的词汇和句式，使得观众在第一时间就能抓住电影的核心要义。
- 引发思考：译名中的“末世”和“邮差”两个词组合在一起，不仅让人联想到一个充满挑战与绝望的世界，还让人思考在这样一个世界中，个体如何能够找到生存的意义，如何传递希望与梦想。这与中国观众在集体主义熏陶下对个体能力的忽视形成了鲜明对比，引发了对个体价值与集体主义的深入思考。
综上所述，“末世邮差”这一译名既准确传达了电影的主题和背景，又富有象征意义，易于理解与记忆，同时还能引发观众对个体价值与集体主义的深入思考，因此可以说是一个恰当且富有深意的翻译。
『叁』 急求法国电影《邮差》影评
《邮差》故事的背景是50年代席卷全球的共产主义浪潮，聂鲁达1945年当选为智利国会议员，同年加入智利共产党，1946年后被迫流亡，直至1952年回国。在聂鲁达的影响下，马里奥参加了当地的一个政治集会，正当他被主持人邀请上台朗诵献给聂鲁达的诗歌时，会场产生了骚乱，并遭到警察镇压，他不幸身亡。因而，在剧末，聂鲁达数年后再次回到当年流亡时居住的小岛时，只见到了贝特丽丝以及她和马里奥所生的儿子，一个根据聂鲁达命名的男孩——帕波里托。
这部影片的某些段落令我不可避免地联想到帕乌斯托夫斯基的名著——《金玫瑰》，特别是马里奥向聂鲁达学习如何写诗——更确切地说，是如何创作暗喻——那些段落，完全就是《金玫瑰》的风格。比如：马里奥说，我想做一个诗人，聂鲁达告诉他，你试着一个人沿着沙滩散步，走得越远越好；聂鲁达让马里奥用一个形容词来形容渔网，他脱口而出：悲伤——这是一个让我无比意外的形容词，但是看到影片里那些年老而干瘦的渔夫们的生活，又会觉得用这个词来形容渔网是那么的贴切；马里奥在屋子里冥思苦想着暗喻和诗句，镜头的另一边，他的父亲在很仔细地舔一口锅...
电影青年们对聂鲁达的扮演者Philippe Noiret必定不会陌生，他就是天堂电影院里那个放电影的老头，那个目盲却又洞悉一切的先知。在那部影片的结尾，他为多多拼接起来的接吻镜头深深地感动过我这样的电影青年；而这部片子的结尾，却是诗歌爱好者马里奥为他录制了小岛上最美丽的一些东西：第一，卡拉第索托的海浪声，小的；第二，海浪，大的；第三，悬崖上的风；第四，吹过丛林的风；第五，我爸爸伤心的渔网；第六，教堂的钟声，女士的忧伤，还有牧师；第七，岛上布满星星的夜空；第八，帕波里托的心跳...这一切，只是因为聂鲁达曾经让他说一些岛上漂亮的东西，而那时的马里奥是这样回答的：贝特丽丝.卢梭。
不可否认，马里奥已经成了一个诗人。
当然，在这部影片中不得不提一下贝特丽丝.卢梭美丽的胸部，个人感觉，要比莫妮卡.贝鲁奇更加的迷人（影片放到38分钟左右第一次出现的胸部绝对地令人倾倒）。我以为，贝特丽丝的胸部是影片的一个关键，是马里奥产生诗歌灵感的源泉，因此，女演员的选择就是至关重要的——这是众多中国导演所没有意识到的一个关键的问题。试想，对着章子怡那张冷冰冰的face和扁平的咪咪，你怎么可能让一个憨厚的渔民之子、一个此前从未接触过诗歌的人，从嘴中喃喃道出这样美丽的诗句：
你的微笑像蝴蝶一样飞过你的脸庞；
你的笑像一朵玫瑰花，
未出鞘的矛，清澈的水
你的笑像银色的波浪...
贝特丽丝的姨妈也是片中一个重要的配角。她几乎完全是一个王尔德式的人物：粗壮的身材、恶劣的面容、庸俗的心灵，吐出的却是隽永的妙语（至少我听上去很隽永）。比如说，当贝特丽丝被马里奥的暗喻打动心灵的时候，她说，当一个男人的话感动你的时候，他很快就会动手的了；她还说，话语是世界上最厉害的东西，我宁愿酒吧里的一个醉汉摸你的屁股，而不是一个家伙说什么你的微笑就像一只蝴蝶；贝特丽丝纠正她，是我的微笑像蝴蝶一样飞过我的脸；她说，苍蝇也飞，道理是一样的，到了床上，什么人都一个样，无论是诗人、牧师、还是共产主义者！简直令人笑翻肚皮。当聂鲁达离开意大利后，数年没有音讯，她总是说，鸟儿吃完了就走了，不再回头。
此片是一部翻拍之作，导演把聂鲁达和邮差之间的故事移到了50年代和意大利，不知道是否是为了政治背景的需要。影片、或者说剧本令人不满的地方在于，把马里奥对聂鲁达的崇敬之情上升到了一种几乎是个人崇拜的地步。聂鲁达是较早地介绍到中国来的国外诗人之一，我猜想除了他的诗艺之外，其间不免有他的亚非拉背景以及共产党员身份的因素，甚至，我猜想，他能够获得诺贝尔奖，其政治活动所产生的影响力也不能低估，毕竟，在拉美作家群中，他对世界产生的影响，比起马尔克斯和博尔赫斯来，要微弱许多了。聂鲁达的诗我读的不多，印象中以情诗为主，早年没有投入，现在就更加不符合我的趣味了。
『肆』 邮差基本信息
电影《邮差》于1994年上映，是一部跨越法国、意大利和比利时的多国合作作品，其英文原名是《Il Postino》。在中国，它还有两个中文片名，分别是《事先张扬求爱事件》和《事先张扬的求爱事件》。影片类型丰富多样，包含了爱情、剧情和喜剧元素，为观众带来多重感受。
电影时长为108分钟，属于一部短而精悍的作品。它讲述的故事发生在法国和意大利之间，对白语言主要为意大利语和西班牙语，展现了两种文化的交融。色彩方面，电影采用了彩色的表现手法，为视觉效果增添了一抹亮丽的色彩。影片采用35毫米遮幅宽银幕系统制作，保证了画面的宽广和细腻。
音效方面，采用了Dolby混音技术，为观众带来沉浸式的观影体验。《邮差》在制作上投入了大约3,000,000美元的成本，尽管预算有限，但影片的质量却得到了充分保证。拍摄日期从1994年3月30日持续到6月3日，期间采用了35毫米胶片进行摄制，确保了每一场戏的质感和艺术效果。
总的来说，这是一部融合了多种文化元素和艺术手法的电影，无论是从剧情设计还是技术层面，都展现了其独特的魅力和价值。观众可以在欣赏的过程中，感受到不同国家和地区文化的碰撞和交融。
(4)中国电影邮差评价扩展阅读
邮差，邮递员的旧称，负责背负大袋邮包，收集邮件，信件分类和派发信件。另有多部邮差题材的电影、书籍、歌曲等，也以《邮差》为名。