A. 听说《面具》这部微电影很好看，是超现实主义的吗
貌似这个不叫超现实主义，这个叫魔幻现实主义风格。
B. 一部能被称作魔幻现实主义的电影，究竟有什么特别
魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。魔幻是工具，是途径，表现生活现实是目的。
第一，用魔幻的手法反映社会现实生活。
第二，魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。
电影《重返20岁》里面的青春照相馆，我认为就是一个典型
C. 微电影《氦》的内容
这部丹麦影片《氦》获得第八十六届奥斯卡最佳真人短片，讲述了一个发生在绝症男孩与医院保洁员之间略带魔幻色彩的感人故事。
身患绝症的小男孩终日只能躺在病床上，无法享受世界的美好，医院的保洁员为他讲述了“氦”的世界，给小男孩带来无尽的希望和快乐。善意的谎言背后，却隐藏着一段平凡而真挚的感情。
被编织成美好世界的气球天堂，没有病痛的折磨，是小男孩的归宿。现实与梦幻的交织，为观众缔造了一个美好温馨的世界。
影片前部分实拍，剧情流畅自然，小男孩和护工的友谊建立得自然而温情，随着两人友情的升温，推动剧情的转折。最后的特效场景留给观众一个治愈性的结尾。
【诗酒天涯 团队--关o山o月 】为您解答
=====满意请采纳为满意答案吧====
D. 10部“黑暗童话+魔幻现实”电影推荐
星期五言： 黑暗童话较之普通的大众童话多了许多的残酷性与阴暗面，因此它更适合于成年人；而魔幻现实相对于纯魔幻又多了许多现实的绝望与批判，它大概满足不了那些纯粹想要沉迷在网络中或是在好莱坞大片中寻求养眼的人。以下推荐10部作品（5部魔幻现实+5部黑暗童话）便是此类作品。（注：5部魔幻现实电影只是个人感觉上与“魔幻现实主义”相似，并不是绝对的概念）。星期五文艺”上片——
1、《雨月物语》（1953）
原名：雨月物语
导演：沟口健二
国家：日本
类型：魔幻现实
「推荐语」 战乱、贫穷、绝望的人；配之阴暗的日本音乐；让人窒息的画面感加上聊斋般的动人故事，构成了这部伟大的日本电影...
2、《时光大盗》（1981）
原名：Time Bandits
导演：特瑞·吉列姆
国家：英国
类型：黑暗童话（又称邪典电影）
「推荐语」 一个充满想象力，同时又充满了对现实与宗教批判色彩的另类童话电影。
3、《裸体午餐》（1991）
原名：Naked Lunch
导演：大卫·柯南伯格
国家：加拿大
类型：魔幻现实
「推荐语」 经典的“垮掉文学”改编作品。导演用奇思妙想的视觉效果表现出了一个吸毒作家眼中的世界。
4、《格林兄弟》（2005）
原名：The Brothers Grimm
导演：特瑞·吉列姆
国家：英国
类型：黑暗童话
「推荐语」 没错，故事讲述的就是那个写出《格林童话》的两兄弟成名前的故事。而他们的世界，本身就是一场“黑暗童话”。
5、《潘神的迷宫》（2006）
原名：El laberinto del fauno
导演：吉尔莫·德尔·托罗
国家：西班牙、墨西哥
类型：黑暗童话+魔幻现实
「推荐语」 一群同纳粹斗争的游击战士，一个在现实中寻找童话的女孩儿。电影故事在魔幻与现实中交叉重合...
6、《能召回前世的布米叔叔》（2010）
原名：Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Live
导演：阿彼察邦·韦拉斯哈古
国家：泰国
类型：魔幻现实
「推荐语」 导演用独特的现实表现手法为我们讲述了一个轮回的故事。
7、《故事的故事》（2015）
原名：Il racconto dei racconti
导演：马提欧·加洛尼
国家：意大利
类型：黑暗童话
「推荐语」 故事选自《五日谈》，由五个传统的意大利民间故事改编而成。其黑暗与童话色彩让人看完流连忘返、如痴如醉。
8、《吾血之血》（2015）
原名：Sangue del mio sangue
导演：马可·贝洛基奥
国家：意大利
类型：黑暗童话+魔幻现实
「推荐语」 百年前一段凄惨的宗教审判、百年后的落魄吸血鬼家族，这是一部穿越古今的宗教魔幻故事。
9、《圣鹿之死》（2017）
原名：The Killing of a Sacred Deer
导演：欧格斯·兰斯莫斯
国家：英国
类型：魔幻现实
「推荐语」 电影借一个古希腊神话寓言讲述了一个发生在当下的医患事故，以及肇事者一家人的中产生活。这也多少给残酷现实笼罩上了一层神秘色彩。
10、《西西里鬼故事》（2017）
原名：Sicilian Ghost Story
导演：Fabio Grassadonia / Antonio Piazza
国家：意大利
类型：魔幻现实+黑色童话
「推荐语」 这是部揭露意大利黑手党的电影，同时也是一部凄美的黑色童话。
与我们一起观看经典电影，阅读经典书籍，请关注【星期五文艺】
E. 魔幻现实主义的相关电影
《潘神的迷宫》
导演：吉尔莫·德尔·托罗（墨西哥）
2007年一部西班牙语电影《潘神的迷宫》在世界影坛引起震动，墨西哥大导演吉尔莫·德尔·托罗通过魔幻现实主义手法表现西班牙内战中一位小姑娘的内心世界，整部电影情节感人至深，看到最后不禁让人潸然泪下。发源于拉美的魔幻现实主义经过几十年的发展再次在世界影坛散发出迷人的魅力。这种类型与好莱坞魔幻电影完全不同的是，在追求视觉效果的同时更加关注的是现实。《潘神的迷宫》通过少量的资金做出来丝毫不逊色于好莱坞烧钱的影像效果，在电影的思想表达和精神内涵上，更是远超一般的魔幻题材电影，这再次证明了魔幻现实主义在世界影坛占有很重要的一席之地。
《地下》
导演：埃米尔·库斯图里卡（前南斯拉夫）
从前有一个国家叫南斯拉夫，这个国家有一个天才导演叫库斯图里卡，这位天才导演最擅长的就是魔幻现实主义题材。只要是他拍出的电影必然在国际电影节上引起轰动，有人曾说他一个人拿过的国际电影节奖项比全中国的导演都多。而《地下》就是这位大导演的巅峰之作，或许我们看过电影之后会笑、会哭、会感动、会震撼、会惊叹、会惋惜，但这就是导演心目中的南斯拉夫，他用自己独特的导演风格展现了“南斯拉夫”这个已经不存在的国家曾经的悲欢离合。用魔幻表达现实，用电影展现力量。
这部黑色喜剧跨度很大，从1941年一直到1992年，经历了二战到南斯拉夫的解体。影片讽刺了政治至上及英雄崇拜，把人性的黑暗狠狠挖苦了一番。影片用库斯图里卡特有的魔幻现实主义风格，影射了南斯拉夫整个当代史，尤其是国家崩溃背后的道德危机。片中人物千奇百怪，颇有费里尼作品人物的超现实性。
这是一部伟大的电影，他以一种含泪的幽默、忧伤的狂野，向人们呈现了一部南斯拉夫国家的政治史诗。这部堪称无 双的政治史诗，浓缩了库斯图里卡卓而不群的创作理念和艺术表现力，并将其推向极至。为表现超现实色彩所运用的大量特技，无论从构思或技术上都无可比拟。故事情节荒诞曲折而发人深省，使人们不得不审视与怀疑人们所置身的意识形态世界的虚无。 而那些被疯狂的历史风暴席卷的疯狂的人们，则展示了这个国家的民族性格：在隐忍和期待中坚强，在戏谑和歌唱中乐观， 在乱世中身不由己和忘却道德。
《灵异第六感》
导演：M· 奈特·沙马兰（印度）
美国异惊悚影片，荣获奥斯卡、金球奖共8项提名。全美观众票选1999年最喜爱的影片。表面上是一部鬼片，里面有数个鬼现身的血淋淋镜头，还有一两处令人惊叫的恐怖场景，但骨子里是一部探讨家庭伦理道德的作品。本片构思巧妙，三位主演均有一流的表演威利斯的低调和科莱特的焦躁都拿捏得很准，而海利。奥斯蒙则是天才童星，把一个跨越阴阳两界洞察力的特殊儿童表现得惟妙惟肖。 《小英雄托托》
导演：雅克·范·多梅尔（比利时）
《小英雄托托》成功地将史诗片、童话剧、侦探片、黑色幽默等各种元素巧妙地编织起来，人道主义最后战胜了偏狭，梦想着他人生活的小托托一辈子也没有成为英雄，也没有成为他人，可是他却始终活在一个人性化的世界里，并且从那里汲取生命的营养和滋润。《小英雄托托》不仅获戛纳国际电影节金摄影机最佳导演处女作奖，还赢得欧洲电影节最佳影片，最佳编剧，最佳男主角，最佳摄影奖。
一个老人被谋杀在他的豪华公寓里，他背部中弹，俯卧在水池边，白纱帘裹住了面部。警察取走了所有的证物，开始着手调查。老人院里，托托望着镜中自己白发苍苍的面容，嘴角泛起一丝冷笑，他喃喃自语："可怜的警察，他们怎知是我杀了他……我的一生被人偷去，我只是取回本该属于我的东西。”
《月亮情人》
导演：巴克迪亚·库唐纳扎洛夫（塔吉克斯坦）
这部中亚出品的喜剧小品具有浓烈的俄罗斯特色。《月亮情人》讲述一个美丽的少女生活在中亚的一个强盗横行的小城，她非常喜欢去看话剧，一次懵懂的她被一个自称是汤姆·克鲁斯朋友的家伙诱骗并失身于他，结果还怀了身孕，她被民风保守的小城居民痛骂为淫荡的妓女。于是少女与父亲和兄长三人共同展开了寻找孩子生父的曲折旅程。
《大鱼》
导演：蒂姆·波顿（美国）
导演蒂姆·波顿用《大鱼》这个充满了温馨魔幻寓言，带我们进入了一对父子的内心世界，而它的意义解释则让人想起罗洛梅的《哭喊神话》，以一种神话般的方式来阐述一个普通生命可能经历的多彩和亲子沟通中的主题。作品保持了波顿一贯的绚丽神秘风格，仿佛成年版的《爱丽斯漫游仙境》，在似乎已经现实化和平庸化的实际生活中，这一影片展示了另一种可能的生活。
《国王和电影》
导演：卡洛斯.索林（阿根廷）
《国王与电影》是阿根廷魔幻现实主义的一部杰作，也是全世界最著名的魔幻现实主义题材电影之一，电影通过一个导演拍电影的故事道出来了阿根廷的历史、政治、人文，电影中的电影似真似幻，看似是戏中电影的台词和人物可能就是导演对观众想说现实政治和社会观点和现实影射，这种亦真亦假亦幻在时间和空间中跳转的手法极为独特，导演在拍电影，导演也在演电影，或许这就是卡洛斯·索林的魔幻现实主义吧。
《太阳照常升起》
导演：姜文（中国）
《太阳照常升起》既不是传说中的爱情故事，也不是人们猜测的“文革题材”。本片剧本的创作源泉来自女作家叶弥的短篇小说《天鹅绒》，但电影已经完全摆脱了小说的时空局限，事实上，姜文讲了一个“碰巧发生在中国的可能属于全世界的故事”。他用四个既独立成篇又互为悬念的故事，定格人的欲望和命运，制造了一个超越地域和时间的谜题。台湾著名电影评论家焦雄屏说：“这部电影有非常多解密的快感，几乎像《达芬奇密码》般繁复，一旦找到关键，就觉得此片非常清晰和令人震惊。”
《铁皮鼓》
导演：施隆多夫（德国）
《铁皮鼓》是德国新电影名导施隆多夫的扛鼎力作，也是影史最著名的反纳粹电影之一。影片气势恢弘，影片改编自诺贝尔文学奖获得者君特·格拉斯1959年出版的同名长篇小说《铁皮鼓》，以一个畸形侏儒一生的颠簸遭遇和奇特视角，来揭示整个德国民族的历史和纳粹的丑恶。这是一部寓意电影，用儿童的视角抨击成人世界的虚伪和丑陋，尤其是纳粹的罪恶和荒唐行径。有一场戏中，他躲在台子下，而鼓点声声入耳，搅乱了一场纳粹会议。影片充满黑色幽默，对纳粹的兴起作了独到而尖锐的抨击。获奥斯卡最佳外语片和戛纳金奖。
《南方》
导演：费尔南多·索拉纳斯（阿根廷）
这又是索拉纳斯一部反映社会现实的地道的阿根廷影片，片中不时响起戈耶内切演唱的探戈《南方》，一首讲叙希望和宽容的老歌。对于独裁统治刚刚结束，却仍处在伤痛和疑虑中的阿根廷人来说，这也许正是他们需要的。
