A. 为什么感觉老电影都是精品
我认为之所以感觉老电影都是精品，主要原因在于编剧，导演，演员都能贴近生活与观众能引起共鸣！
第一是主题鲜明：
总而言之，公正的说，现在的电影在声光电等高科技手段方面占有绝对优势，演员多数是美女帅哥，编剧导演演员以及所有工作人员的水平不能说比过去差，但是在敬业务实，弘扬正气方面却不能说比过去强，特别是有些影视公司，几乎是把票房效益作为唯一的衡量标准，还有一些所谓大腕明星的所做所为，太让观众失望。那些所谓手撕鬼子愚弄观众的特技，又怎么可能深入人心？所有这些最终必然导致一些新电影看的时候哈哈笑，事后什么也不知道的局面出现。从这一点上讲，因此说感觉老电影都是精品一点都不为过！
B. 这部69年前的老电影，众星出演，单冲谢添演技，也值得一刷再刷
《新儿女英雄传》原本是一本小说，作者是袁静和孔厥，后来北影厂将其搬上银幕，并于1951年3月8日在全国上映。这部电影的导演是史东山和吕班，两位导演在解放前就都已从事电影工作。解放后也努力适应新形势，拍出了许多好电影，《新儿女英雄传》就是其中的一部。1951年7月，该片还获得了第6届卡罗维发利国际电影节“导演特别荣誉奖” 。
《新英雄儿女传》上映后，在当时曾引起巨大反响。我想其中最主要的原因，其实就是两个字——那就是真实。
这部电影，拍得实在太真实了。
它几乎是用写实的手法，向我们展示了抗战时期冀中白洋淀地区军民齐抗战的情景，没有过度美化，反而显得朴实而令人回味无穷。其中农民训练班扫盲，集体演唱抗日歌曲，集体做简易的广播体操等场景的再现，无不令我们仿佛回到了那个久远的岁月，有身临其境之感。
另外就是演员们的表演，也太真实。质朴得就跟地里的庄稼一样，甚至带有泥土的味道。
而69年的时间过去后，各位还记得这部老电影吗？
还记得影片中那些真实的场景，和那些演员们吗？
今天，就让咱们一起再来重温一下吧。
影片讲述的是，抗战时期，在冀中白洋淀地区的一个小村子里，青年农民牛大水和美丽的小梅是从小一块长到大的伙伴。两人心里装着彼此，但又无法言说。后来小梅由母亲做主，嫁给了家境富裕的张金龙。牛大水感到异常失落。
小梅的姐夫黑老蔡是位地下党员，他从外面回到村里组织大伙建立起了抗日自卫队，牛大水积极报名参加。而他们所组织的雁翎队活跃在白洋淀一带，机智勇敢地打击了鬼子的嚣张气焰。
小梅在张金龙家受到婆婆虐待，逃回娘家后，也投身到革命队伍，并成为了积极分子。张金龙来请小梅回家，反被小梅说服参加了抗日组织。但因为他流氓成性，恶习不改，所以没过多久他就叛逃，投奔了汉奸何世雄。
日寇的扫荡开始了，敌我双方展开了激烈的斗争，最终，正义战胜邪恶，自卫队消灭了日寇，而牛大水带领的抗日队伍也活捉了汉奸何世雄和张金龙。
故事其实并不复杂，但耐人寻味的是影片的表现手法，以及演员们精湛的表演。
令我吃惊的是这部电影的演员阵容，堪称强大。它几乎汇聚了当时北影厂的所有演员，完全可以用“群星荟萃”四个字来形容。所以当我们看这部电影时，里面出现的每个人物，我们都有好面熟的感觉——就包括一些跑龙套的演员，后来也都成了大明星。比如 于洋 ，就在影片中出演了一个大群众，仅一个镜头，两三句台词，主要的任务，是蹲在路边，调侃耀武扬威的张金龙。
尽管于洋完全是冀中农民的扮相，手里还拿个旱烟袋，但我还是一眼就认出了他。
而张金龙的扮演者是谁呢？
他就是 谢添 。
他在其中演得实在太好了，将张金龙这个人物，塑造得实在太有层次了。
只有我一个人觉得，他在影片中的扮相也很帅气吗？
张金龙并非生来就是汉奸，他也曾有过想参加抗日的举动，但最终却因为自己的目光短浅且好逸恶劳，而走上邪路。影片中他娶了女主角小梅为妻，一般的影视剧为了突出这个人物的坏，会将他塑造成一个无恶不作的恶棍。但谢添并没这么做，他很注意人物关系及分寸感的把握，演得活灵活现。既让观众看到人物的性格，同时也能感受到他对小梅的夫妻之情。从而显得更加真实可信。
就包括他为角色所设计的流里流气的动作，也是那么自然到位，一点都不生硬，就好像他天生就是这样一样。
也就是说，一个人的坏其实也是有基础的，而谢添，就把张金龙坏的基础，都给演了出来。所以大伙才觉得，这个张金龙，可真是坏得能掐出水来。
由此可见，谢添可真是一个天才演员，不仅有天赋，而且极具创造性。
重温这部老电影的时候，我就在想，如果51年的时候就有百花奖的评选，那么谢添也许会成为最佳配角奖的最有竞争力的演员呢。
而影片中另一个让人过目不忘的好演员，名叫郑保民，他演鬼子，非常投入，就跟自己真是个鬼子一样，一举一动，都属于角色，不增不减不做作，也不脸谱化，却就是让人相信，他——就是“这一个”。
影片中的其他演员，也都很好。
那么，他们都有谁呢？
我们先来看一份演员名单——（按出场顺序）： 今欣、姚向黎、阎增和、许蓝、赵莹、郭允泰、刘宗、侯健夫、陈方千、严皇、田烈、李景波、王为光、康玉洁、李唐、封顺、谢添、李健、李林、张茜、赵子岳、桑夫、刘柳、赵文法、高平、周凋、张凤祥、史宽、师伟、刘节、李雨农、莽一萍（演员表上是莽依萍）、黄素影、李天佑、于洋、黄非、弓志、丛硕文、魏赓、梁新、郑宝民、管宗祥、赵国兴、方化、陈志坚、邸力、韩焱、阎争 等。
大家是不是看到许多熟悉的名字？
其中， 今欣 扮演的牛大水， 姚向黎 扮演的小梅， 赵子岳 扮演的黑老蔡， 郭允泰 扮演的小伙， 李健 扮演的张金龙母亲等，都给我们留下难忘印象。
而 阎增和、田烈、李景波、李林、封顺、高平、周凋、莽一萍、黄素影、黄非、方化、陈志坚、邸力 等演员，也都在其中出演了角色，戏份虽不多，却人各有貌。后来，他们都成为了演技精湛的老戏骨，像方化，更因出演电影《平原游击队》，而成为了“鬼子王”。
影片中跑龙套的演员，除了我们大家熟悉的于洋外，我还看到了 师伟 、 管宗祥 等著名演员。师伟扮演一名八路军女战士，而管宗祥塑造的是日军的翻译官，神形兼备地体现了一副狐假虎威的嘴脸。
看着一个个熟悉的身影，我最大的感受就是，那时的他们，可真年轻啊。
是啊，那时于洋21岁，师伟、郭允泰才23岁，姚向黎、方化也才26岁，今欣30岁，谢添37岁，年纪稍微大一点的赵子岳，也才41岁。
可是现在，他们中的大多数人，却都已经离开了这个世界。仍健在的，也就是于洋、师伟等几个人了吧？如今于洋90岁，师伟92岁。我们最大的心愿就是，希望这些老艺术家，身体 健康 ，福如东海，寿比南山。
看老电影，其实是一件非常有意思的事情，总能把过去的事儿再想一想，把失落的记忆再寻一遍，就好像把过去的时光又重新过了一次一样，每次都有新的感悟和收获。这次重看《新儿女英雄传》，也是一样，发现了许多之前没发现的东西，比如我觉得影片的配乐就很出彩，而一些台词，也显得很鲜活。我记得小梅和张金龙结婚的那场戏，婚宴散去，李健扮演的婆婆出场，吩咐一个半大小子：“看着点咱们家的剩菜，别让人给拿走了。”一句话，就把人物的身份、性格和内在心理活动给体现了出来。
C. 为什么现在的老年人那么喜欢重复看以前的老电影比如《地道战》，《小兵张嘎》
不是老年人翻来翻去看老电影，而是都比较喜欢重温一下老电影的魅力。
因为比较真实的反映了现实生活，哪怕是战争场面也有一定的真实画面。
想怎么胡编乱造就怎么胡编！无知的可怜！
这些没有一点事实依据的东西又怎么会有生命力呢！
所以现在的很多人都翻看老影片，最起码有一点逼真感觉在里面！
D. 什么样的老电影让你最难忘
我发现人长大以后，越成长童年时候的记忆就越深刻，在时间的雕琢下面，过去的回忆就平添了几分朦胧的美感，时常让人心驰神往，感怀过去。就好比现在的电影我很难找到自己特别喜欢了，哪怕有时候碰到了感兴趣的题材，看过以后也留不下多少印象了，反而是小时候那些陪伴我成长的香港电影难以忘怀。
这里就随便举几部当个例子吧，在那个年代香港影坛的黄金时期，涌现了一大批优秀作品，<倩女幽魂><大话西游><英雄本色><胭脂扣><笑傲江湖2东方不败><青蛇>等等，每一部都是被无数影迷津津乐道的优秀作品。
<倩女幽魂>是王祖贤和张国荣主演，徐克所导演的鬼怪类电影，两大主演的颜值自是不必多说，俊男靓女养眼无比。剧本改编自蒲松龄所著的<聊斋志异>一书，整体的剧情亦是十分流畅和谐，两位大明星的表演更是自然顺畅，真情款款。
宁采臣躲在浴桶里，聂小倩脱衣下水给他亲吻度气的一幕从我第一次看这部电影的时候就一直留在脑海中直到今天，他们超脱人鬼的爱情令年幼的我映像深刻留存感动。
<大话西游>是周星驰的作品，更是他喜剧中非常经典的一部，朱茵饰演的紫霞仙子距离现在这么多年，依然是男生心中的女神。至尊宝与紫霞的爱情令人缺憾难过，哪怕最后在城墙上，有一个和至尊宝一摸一样的男人出现，观众依然明白，那个不是他，真正的男主已经变成了人群中的独自远离的猴子。
还有很多带给我感动的作品就不一一细说了，我非常高兴赶上了香港影坛的黄金时代，童年有它们伴随我的成长，感觉很好。
E. 查一下啊过去电老电影战斗片
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《林海雪原》1
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大决战第2部淮海战役1
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02銆婄孩鐗′腹銆1980
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03銆婅鐖辨儏閬楀繕鐨勮掕惤銆1981
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04銆婃槑澶╁洖绛斾綘銆1981
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05銆婄煡闊炽1981
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06銆婅丹姗欓粍缁块潚钃濈传銆1982
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G. 这十部老港片一定要看
这十部老港片一定雀拦要看：
这十部老港片一定要看
一、英雄本色。
枪林弹雨是港片的必需品，香港人压力多大啊，压力大就得看人被打，满足内心的暴力需求。
二、喜剧之王（后半截有点塌）。
没有理想，跟一条咸鱼有什么区别？狮子山下的共同精神。
三、胭脂扣。
过去与现在的爱情。古典的爱情是我们的幻觉，现在都市里的爱情已经消失。现代的情侣问对方，你会为我死吗？像如花和十二少殉情一样。对方说，不会。
四、阿飞正传。
漂泊一直是香港的主调，没有归属感，无脚鸟的传说。
五、东成西就。
提香港电影，不能不提贺岁片，港人总是想讨个好彩头，而提贺岁片，则不能不提东成西就。
六、甜蜜蜜。
内地人在香港，李翘和黎胡没小军。
七、春光乍泄。
最好的华语同志电影。
八、黄飞鸿系列一二部。
徐克的荣光。家国情怀。李连杰难得的演出了一代宗师的两面，可甜可咸，一身正气，又有少年的天真。
九、女人四十。
最好的许鞍华作品，没有之一。萧芳芳贡献了及其精彩的表演，柏林影后实至名归。女性题材的探索，如此平静，如此悠长，如此辛苦，如此喜乐。
十、无间道。
拓展了香港黑片传统，再次显示了港片的背景色彩，身份感的焦灼。是香港这个城市独有的特征。
像《帝女花》这样的粤剧，只适合发生在裤岁纳香港。那是港人对儒家的君臣人伦的一点留恋和展望，长平做过政治逃兵，但最后还是要死于社稷，未尝不是香港文人唐涤生的一点情结。
有博主说，现在回头看，我们高估了香港所有写东西的人，包括金庸。
从纯粹的艺术意义上来说，这话没错。
但人只活在人自己的时代里。
人生命第一次遇见的那朵花，会成为他记忆里最美的那朵花。以后再遇到更美丽的花，也敌不过那次初见。
H. 过去的老电影除了《地道战》和《小兵张嘎》和《南征北战》，还有别的哪些呢
想起来看过的有：红日、农奴、祝福、奇袭、雷锋、泪痕、小花、三笑、画皮、李双双、阿诗玛、花为媒、白毛女、小金鱼、董存瑞、苦菜花、上甘岭、地道战、地雷战、白莲花、武林志、宝莲灯、四渡赤水、五朵金花、英雄儿女、三进山城、兵临城下、独立大队、枯木逢春、早春二月、大闹天宫、笑比哭好、垂帘听政、甲午风云、洪湖赤卫队、敌后武工队、铁道游击队、奇袭白虎团、渡江侦查记、红色娘子军、烈火中永生、闪闪的红星、柳堡的故事、拔哥的故事、水手长的故事、白求恩大夫、小二黑结婚、七十二家房客、满意不满意、瞧着一家子、心灵的火花、宝葫芦的秘密、咱们的牛百岁、我们村里的年轻人、魔术师的奇遇、大李小李和老李、野火春风斗古城、霓虹灯下的哨兵、永不消逝的电波、与魔鬼打交道的人、冰山上的来客、国外的有佐罗、大篷车、虎口脱险、无名英雄、卖花姑娘、列宁在十月、列宁在1918…
I. 哪些老电影比较深入人心
哪些老电影比较深入人心？这是个仁者见仁智者见智的问题，对我来说，过去看过很多老电影，基本上都是黑白的，但我觉得都很好。如：地道战、地雷战、南征北战、渡江侦察记、江姐、青春之歌、苦菜花、红旗谱、野火春风斗古城、小兵张嘎、永不消逝的电波、样板戏红灯记、智取威虎山、沙家浜、海港、龙江颂、奇袭白虎团、杜鹃山、狼牙山五壮士、英雄赞歌、沂蒙颂、党的女儿、夺印、箭杆河边、青松岭、闪闪的红星、冰山上的来客、海岛女民兵、春苗、红色娘子军、朝阳沟、青春之歌、铁道游击队、白毛女、敌后武工队、洪湖赤卫队、林海雪原。
这些老电影看了之后，真是深入人心，虽然都过去五六十年了，但有些情节仍在脑海里记忆犹新，让我感触最深的是白毛女，通过喜儿的新旧 社会 两种不同命运的遭遇，阐述了一条真理，即旧 社会 让人变成鬼，新中国让鬼变成人。白毛女是一部具有教育意义的影片。另外电影春苗，歌颂农村赤脚医生全心全意为社员看病的故事，现在看来，那真是一部好片。
看一部电影深不深入人心，不是看它如何热闹，而是看它有没有现实意义和深远的 历史 意义。我觉得过去那些黑白老电影都很好。看后让人受益。
太多了，数不胜数，最喜欢的是英雄儿女上甘岭地道战,东方红，铁道游击队小兵张嘎
东方红，长征组歌
铁道卫士，
秘密图纸，
五朵金花，
刘三姐，
铁道游击队，
地道战，
深入人心的老电影太多了，
按题材分类
抗美援朝题材的电影如下：
《上甘岭》《奇袭》《打击侵略者》
……
抗日战争题材的电影：
《地道战》《地雷战》
《小兵张嘎》
……
解放战争题材的电影：
《战上海》《红色娘子军》
《东进序曲》
……
文革题材的电影：
《决裂》《红雨》《春苗》
……
阶级斗争题材的电影：
《艳阳天》《金光大道》
《青松岭》
……
歌舞题材的电影：
《东方红》《长征组歌》
《革命 历史 歌曲表演唱》
……
农村题材的电影：
《夺印》《李双双》《江山多娇》
……
英雄事迹题材的电影：
《雷锋》《董存瑞》
《焦裕禄》
……
儿童题材的电影：
《红孩子》《让我们荡起双桨》
《阿夏河的密迷》
……
外国电影：
《列宁在十月》《宁死不屈》
《追捕》
……
好了就先列出这些电影吧，其实还有很多，太费脑筋和时间了，
在此也敬告各位朋友们，每次答题都是现场发挥，想起那个就写那个，
都是凭记忆所写，难免有瑕疵，也请朋友们多多指教，
谢谢。
看过好多电影，最深入人心丶最难忘的是《东方红》、《英雄儿女》、《上甘岭》、《铁道游击队》、《侦察兵》、《渡江侦察记》、《地道战》、《地雷战》、《小乓张嘎》、《青松岭》等等精典电影佳作。
这个问题可以说是见仁见智，千人千面。如何界定老电影呢?我印象中小时候看过的很多黑白电影，人们印象深刻，也可以说是深入人心。究其原因，主要是小时候文化生活过于贫乏，心灵如白纸一般，容易被电影深入进去。那时候人们很少花钱进电影院看电影，电影主要是露天放映。（无法想象花钱看电影，农村干一天农活，记一个工分，当时一个工分才一到两角钱）我们经常自带小板凳，步行辗转于周围几个村子观看，只要是电影就可以，不管什么片子，哪怕多次重复观看，所以能够深入人心。
小时候看过以下黑白电影，至今印象深刻，主要有：《地道战》、《地雷战》、《青松岭》、《野火春风斗古城》、《小兵张嘎》、《鸡毛信》、《白毛女》、《洪湖赤卫队》、《花木兰》、《女驸马》、《朝阳沟》、《天仙配》、《牛郎织女》、《刘巧儿》、《李双双》、《永不消逝的电波》、《甲午风云》、《小二黑结婚》、《林海雪原》、《狼牙山五壮士》《烈火金刚》、《金光大道》、《南征北战》、《渡江侦察记》、《英雄虎胆》、《405谋杀案》、《保密局的枪声》、《冰山上的来客》、《苦菜花》、《柳堡的故事》、《李双双》、《铁道游击队》、《英雄儿女》、《董存瑞》、《一江春水向东流》、《永不消逝的电波》、《红灯记》、《乔老爷上轿》等等……太多啦，至少是深入我心……
老电影能深入人心，主要是 历史 原因形成，在改革开放前物质文化比较匮乏的年代，大家基本没有多少文化 娱乐 活动，看露天电影基本上可以算最大的文化享受，而且在每隔一段时间看露天电影时大多重复的片子比较多，因而印象比较深。
第二个原因可能就是在电影制作上比较精益求精，而且全部情节和素材都围绕一个主题，绝不松散。
再就是演员的演技都十分到位，无论是正面人物还是翻牌亦或小角色，大家都尽心尽力，应了那句话:只有小角色，没有小演员。
比较深入人心的太多了，比如早期的《闪闪的红星》《地道战》《地雷战》后期的《开国大典》《红高粱》《秋菊打官司》还有冯小刚导演，管虎导演的一些作品，等等不一而足。
有比较才有鉴别，现在的影视虽然传播和制作手段好了许多，但是深入人心的太少。至于许多的抗日神剧就更是不入流。同时重要的还有在市场操纵下，演员的演技简直不敢恭维。当下走红的几名所谓“影星”，其表演简直做作到令人作呕。一部电影他们绝对能把即使是真实的故事演成假的。
每个时代的电影不仅是那个年代生活和文化的反映，更是一个时代面貌的整体展现，对于个人来讲，就更是一段不可磨灭的记忆，甚或改变自己人生态度的关键。
您好。很荣幸能够回答你的问题。
《我的九月》是中国儿童电影制片厂出品、尹力执导的儿童片，由张萌、张国立主演，于1990年上映。该片讲述了北京亚运会开幕前，小学生安建军在高老师的帮助下，努力克服自身的懦弱，重新认识自己，最终争取到参加开幕式表演资格的故事。
《我的九月》是一部具有非凡意义的儿童片，在某种意义上，它象征着一代人的青春坐标，无论我们这一代人走多远，在以这部电影为起点的时代变化得多么厉害，它都可以当之无愧地以一种奇妙的方式将许多早已变得不同的人们凝聚在一起。如果说美梦使一个人在醒来时感到睡眼惺松的惬意，那么一代人的美梦呢？它会成为什么，一个暗号，一种不言自明的真理，安建军羸弱的身躯以及他傻乎乎的笑脸喻示着八零年代生人的时间之矢，我们总是会在不同的时间以不同的方式再次与他会面，并且一起欢笑，一起悲伤，他融入我心灵的深处，一如我们寄存了许多美好的情愫于他身上，也许，这就不单单是一部儿童片所能涵盖的了，还是让我们开始旅程吧。九零年代的北京城略显杂乱，但却有一股勃勃的生机；一群小孩放学回来时的情景将当时的场面很完整地呈现了出来，这同时也是当年所有地区特有的面貌；要准确地说，应该是一种精神，那种昂扬的姿态以其意气风发为我们所记忆；我隐约的记得小学时，高年级的一位大姐姐在给我们讲她当时与其它学校一起参加团体操比赛时，脸上所浮现出来的荣耀感，这种感情之真切，一如安建军在得知自己的武术动作慢半拍被刷下来后流下来的泪水；我以后一直没有机会再体验到那种为了团体的荣誉发自内心的真诚感与不懈的努力。当然在团体里边，他们并不只是一滴可以忽视的水珠，安建军，雷振山，刘庆来，安小妹，高老师，所有这些人都是那么有血有肉，活灵活现，呼之欲出，让人感到这就是我们身边一个个熟悉的朋友，不同的是，我们在今天为孤独所困扰，而他们为了集体的荣誉在努力；随着时间的推移他们渐渐变成了最熟悉的陌生人。
电影 里最为出采的就是他在影片里所扮演的高老师，那是一种没有任何修饰的的真诚与淳朴，他与“安大傻子”一起被称为“高二傻子”，二位傻子之间亦师亦友的关系对我们这一代的人来说，是很熟悉的，在那个年代，谁没有遇到这样的一位老师呢？他亲切，友善，虽然不尽然像高老师那样能与学生们打成一片，但或多或少都有他的影子在里边。安建军在高老师的鼓励下勇敢地走出自卑的阴霾，而安建军憨厚老实又不失聪明的性格也很快让高老师找到了一个知己。安建军在捐款门事件被刘庆来抢走功劳后，高老师的与他的一段对话完全就是朋友之间的吐露心声，这也是令人感到惊异的，“我小时候受了委屈，没人听我说，只好对着家里的水缸说话，要是当时有你就好了”，这一下子就打开了安建军的心扉，使他委曲的面孔又绽露出阳光的笑容。张国立塑造的这位老师一点虚假的痕迹都没有，很多年过去了，他一直让人心里深深怀念。最能打动人的是安建军和小妹一起在周日把早餐钱买兑奖券，饿着肚子训练的场面；那时北京后海公园湖边两位小朋友在晨曦中“起武弄清影”的画面显得那么的富于诗意，这情节是导致影片最高潮时安建军的形象从胆小憨厚一下子变得那么的英姿勃发的伏线。我想每个人都会遇到人生的低谷，在绝望时不放弃自己的梦想，一直坚持，总是希望，结果也许是梦想实现，如同安建军一样；也许并不那么尽如人意，但经历过来的肯定是不后悔自己的这么一个逐梦过程的；生活中，几乎每个人都要被生活所挫败，然后慢慢挣扎起来的经历，不管是生活，学业，爱情，事业，总是这样；每个人也都会在某个瞬间放射出闪亮的生命之光，一如比武胜出的安建军，这光是我们生存下去的源动力。当安建军和小妹高兴的回到家里，被父亲数落奖券的事，然后情节一点点推进到父亲不知说什么好，只是又难过又高兴地说：“好孩子，别哭了，要是那什么……也让爸替你高兴高兴”，这样温馨的生活场景弥漫于整部影片，梦想融和温情始终是我们人生的向往，我想，这也是电影甚或生活的本质吧。
本片1990年上映，由当时的中国儿童电影制片厂出品，尹力执导，张萌、张国立等主演。该片以近似纪录片的真实手法，展现了几位九十年代儿童的生动形象，是一部难得的、真正地贴近中国儿童生活的儿童电影。尤其对于出生在那个年代的同学们来说，整部电影都充满着让人动容的记忆。电影是成年人拍的，主题是儿童的故事，却没有“说教”、没有“拯救”，没有从成年人的视角去评判儿童、教 育儿 童。电影中高老师几次俯下身来的场景，代表一位成年人对儿童、少年的平等之心。不必因为“高大”而自居“老成”，这是被儿童世界接纳的入场券，难道不是成年世界里“少点焦虑、多些恬愉”的高明之道吗？