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九点四十分,我走出电影院,天空飘小雨。周末的街，当然还是热闹着的，突然觉得有点寂寞。
就像电影里那个青女说：“有人懂了，就不寂寞了”。
MMD，可不能让寂寞给围攻了，摸出电话开始打，给最近较熟的人打，其实寂寞时我们多半不会给老朋友旧情人打电话，只会打扰些无关紧要的人才不算唐突。
MMD，是中国电信出了问题，还是寂寞的人都在KTV听不到铃声。
MMD，果然还是给寂寞围攻了一把。
走到鸠兹广场，不敢再往里去；不早了，那么多黑色树影，别被色狼强盗逮着了。站着看城管的人扯着嗓门赶出租车，正看着起劲呢，广场的灯灭了。十点灭灯，雨又大了，算了，不折腾了，回家吧。
看我开头叽叽歪歪说了这么多，其实没什么别的意思，主要这电影其实没什么好说的。很没劲的一电影。嚼蜡是什么滋味，它就是什么滋味。里面充斥着徐克北野武和李少红的风格，且一点也不统一。小刚导演挺自信的一男人，怎么也？唉，玩深情，扮深沉，搞形式主义还是王家卫和李安强些，我想小刚以后也不会拍古装片了，名气差不多了，也就玩一把试试而已。
说它模式化，老套，刻意，干巴巴当然有我的道理。管TM是谁，大爷花了二十五块蹲在电影院两小时，丫就没让大爷舒坦，现在全中国现在都买不到盗版DVD，花钱买电影票就得这一感觉，还让不让人活了？现在我终于明白为什么有人会计较KTV的公关漂不漂亮了，爷花了钱，当然是要比家里的漂亮。呵呵。
影片刚开始，看到一些很血腥的打斗场面，我还在想，小刚导演差不多了，可以去赚洋大人的钱了。那刀从人骨头里的抽出来的声音“咯咯的”除了日本电影，就只剩徐克的《东方不败》会这样把活人头一刀砍到河里去。武打场面很东洋，太子学的舞蹈和表演也很日本。也许小刚想告诉别人这唱腔和风格是咱们传给日本人的，可是怎么看怎么让人想起北野武的《玩偶》的开场。我想小刚导演在动作方面刻意有别于另两位也玩大制作的国内导演吧。李安的舞蹈式的轻盈他倒是用了，还把《天下无贼》里的贼打架的场景用在了婉后和太子身上。当然如果觉得运作创意好，用两次也无妨。
台词很舞台化，这里要表扬一下子仪和葛优。子仪是中戏的吧，说这些特戏剧的台词能特别的入戏，动不就激动，额上的青筋也不止一次的爆起。葛大叔就是个顺着自己来，随口扯，只要能把台词说溜了，就清楚了就成，其实效果也不错。有人说葛皇叔的话让人笑场，但其实我觉得皇叔那个人物，也应该就是那样的。
不是说李少红导演用过莎士比亚风格的台词，小刚就不能用了，可是《大明宫词》拍了也好些年了。现在再翻出来用，而且还没人家整得好。也忒丢脸了吧。且这类风格台词对于洋大人来说太多了点，就像我们看金发碧眼的帅哥唱个昆曲，张口闭口子曰是什么感觉？而且当年喜欢《大明宫词》的人也大抵是些抱着电视看八点档的文学青年。换作我们这些更土更俗些的劳苦大众来说，对于这电影的台词就三个字”丫拽文”。
台词和舞台剧一样的表演拉远了观众和电影的距离，可能导演觉得距离产生?那就让他自个去的臭美吧。经典应该是会被流传的，虽然也存在大众和分众的问题。但如果想要像王家卫那样只会一部分受众服务，至少自己得是那堆人里的啊。总不好扯着自己的头发把自己放到另一堆。就像那张国立，多演点康熙私访不就得了，偏要当导演，弄出那《601个电话》真是三个字”四不像”。
演员方面，黄晓明演的将军哥哥的对妹妹的感情有点怪异，还是三个字”丫抢戏”。周迅演的青女应该是个天真纯粹的角色，可是妆容的问题吗？当年那个纯真的小太平肯定是没有了，她脸上世故沧桑遮都遮不住。吴彦祖演的王子更是用劲力气想要入戏，可是还是让人觉得很游离。
电影演了一个多小时的时候，我真是盼着它早点结束。就像对面坐个支支吾吾的男友总说不出话，你真想给他一耳朵然后问：”有话你快说哈，是不是要把我甩了？”预想中的结局来了，却没有煽情到掉眼泪。就只剩烦躁了。
其实，整部电影，我最喜欢还是葛优演的皇叔。是对冯导演这样的中年男子的一种投射吗？喜喜庆庆的什么都想要，才像一个人。谋生，谋权也谋爱。
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