1. 孽子的影片评价
电影《孽子》在当时的台湾社会引起不同的回响，毁誉皆有，并荣获台湾电影金马奖1项提名。
在纽约首映场上，全体观众起立鼓掌，历久不衰，广被媒体报导。同时被选为「洛杉矶第一届同性恋影展」的开幕片、加拿大蒙特娄影展观摩片、纽约影展观摩片。
本片没有原著中浓重阴暗的悲情与畸零，也没有电视版郁闷低调的抒情、写实氛围，和一群外型水晶般亮丽的偶像男孩们助阵，而将关注的焦点锁定在一群受社会排挤的局外人(outsiders）与他们的流离家庭叙事。就八零年代的台湾电影史而言，它不仅打造了亮丽的票房成绩，成功地突破了主流禁忌并引领社会风气前进；而片中随剧情发展，搭配了大量商业流行歌曲（原声带由孙越与虞戡平导演等人主唱），此种影音产业策略结盟的手法，亦是当时台湾电影曾一度光辉灿烂的独特文化印记，可供现今观众回味那八零年代的怀旧气氛。
香港电影在最辉煌的时候，拍摄了多经典电影，其中也有很多优秀的鬼片，下面推荐几部好看的香港鬼片。第一部《三更之回家》，该片由陈可辛、金知云与NonzeeNimibutr三个导演的三部短片《回家》、《失忆》与《轮回》组成。陈可辛导演的《回家》备受赞誉，震撼无以复加，在恐怖片的外衣下讲述人情的故事。
第二部《双瞳》，第55届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖提名。剧情丰满，叙事沉稳，可以媲美好莱坞悬疑惊悚片的高水准，非常的经典。
第三部《异度空间》，张国荣的最后一部作品，也是传闻这部电影以后，张国荣才患上了抑郁症。
第四部《鬼皮》，故事讲述风流儒雅的杨公子在野外救了一只白狐，白狐为了报恩化作一美女与杨公子重逢相会。一部很老的电影。
3. 如何评价电影《菊豆》
一曲封建荼毒下“子弑父”的沉痛得令人发指的悲剧。作为第一部获得奥斯卡提名的中国电影，《菊豆》的意义非凡。但同时也是一部让人看得非常揪心、郁闷的电影。
张艺谋的色彩叙事着实美妙，青蓝与红色对比，隐喻新旧势力的角力。赵季平的配乐恰到好处，对情欲的侧面描写很有表现力。扒一点八卦，据说当年张导演是连看了50多部变态片才拍出《菊豆》，今天重新写以上文字时才发现，原来这部电影有日本投资，难怪有一些比较讲究的“H”镜头，但是被张导演拍得很美很隐晦。
4. 少儿不宜的电影（禁止未成年观看）
电影作为一种流行文化艺术形式，一直以来都是人们娱乐、放松、学习的重要途径。但是，有些电影因为其过于暴力、色情、恐怖等内容，被认为是少儿不宜的电影，禁止未成年观看。在这里，我们将介绍一些少儿不宜的电影，以及如何避免未成年人观看这些电影。
什么是少儿不宜的电影？
少儿不宜的电影，是指电影中存在过于暴力、色情、恐怖等内容，对未成年人的身心健康可能造成不良影响，因此禁止未成年人观看。这些电影往往被定为限制级或成人级别。
如何避免未成年人观看少儿不宜的电影？
1.父母监管。父母应该了解电影的内容，判断是否适合孩子观看。如果电影的内容过于暴力、色情或恐怖，应该禁止孩子观看。同时，父母也应该引导孩子正确看待电影，不要轻信电影中的一切。
2.电影分类制度。电影分类制度是指根据电影的内容、情节、语言、暴力、性等因素，将电影分为不同的级别。在中国，电影分为普通片、保护片、限制片和禁止片四类。在购买电影票时，应该注意电影的分类级别，避免未成年人观看限制级或成人级别的电影。
3.电影院管理。电影院应该对未成年人购票进行严格管理，要求未成年人必须在成年人陪同下观看限制级或成人级别的电影。同时，电影院也应该对电影的内容进行审核，避免播放少儿不宜的电影。
一些少儿不宜的电影
1.《鬼子来了》
这是一部以抗日战争为背景的电影，其中的暴力场面和描写极为残酷，对未成年人的心理健康可能造成不良影响。
2.《色，戒》
这是一部由李安导演的电影，其中的色情场面和描写较为露骨，对未成年人的身心健康可能造成不良影响。
3.《孽子》
这是一部以家庭伦理为背景的电影，其中的暴力、色情场面和描写较为严重，对未成年人的心理健康可能造成不良影响。
5. 电影《孽子》哪里有下啊谢谢！
孽子不是电影，是电视剧，一共20集！迅雷有下！
6. 孽子的影片花絮
1986年，虞戡平导演把白先勇的小说《孽子》搬上银幕时，台湾还在戒严时期，民风保守，同志议题还是只能在社会的底层滚动，更遑论拍成电影。尤其是当时被冠以“二十世纪的黑死病”的AIDS爆发未久，又与男同性恋划上等号，在旧道德标准下，被形容成上帝对同性恋者的天谴。在影视作品探讨同志议题犹如洪水猛兽，电影中的同志情欲只能闪闪缩缩、点到为止。当时电检尺度甚严，不只政治审查，连对社会道德带来冲击的电影亦不会被许可。同志情节很难逃过委员的剪刀，剪得越多，不但创意受损，投资金更难回收，所以《孽子》拍摄重点控制极严。焦点以主角的反叛性格及一名年老同志与女性友人的情谊转移视线，尽量减少身体亲昵的接触画面，内容修改得令人尴尬，使得书中的同志情欲、情爱纠葛毫无现身空间，只能以不停飞翔的白鹭鸶隐喻同性恋者被社会放逐的孤寂心境，龙子军人世家的背景也只含蓄点出。当初剧本改编时多方的考量与新闻局的严苛标准相差那么多，送交电检处时，审查人的铃声按个不停，新闻局以两次禁演作为回报，第三次送审时，电影公司为求上片逼不得已同意由电检单位修剪二十一处，并将修下的拷贝含底片缴交后，才以「限制级」上片，完整版从此无缘面世。除了政治上的道德意识检查外，电影版本的另一个挑战便是文字跨越影像的障碍：如何在约一百分钟的有限篇幅内，将数百页的复杂原著架构与人物关系有条不紊且深入人心地叙说。角色改编的方面，编剧将书中三个要角：用摄影纪录青春鸟身影的郭老、八面玲珑的杨教头、因丧子而立愿守护新公园孽子们的傅老爷子，浓缩在孙越所饰演的杨教头身上，使其成为供新公园无依孤鸟栖身的巢窝，以期能较纯净地呈现出包容、体谅的人性特质，此改编手法虽省略了其他亦具情感深度的故事支线，但也让角色形象与叙事主轴更加清楚鲜明；情节与主题部份，虞导从温情、人性出发的宽容角度，锁定三段故事：李青与各配角的悲惨童年与家庭故事、新公园青春孤鸟与杨教头间的深厚情谊、以及龙子和李青间的命运交会，描写这群同志少年叛逃、被逐出家庭后，对原生家庭的爱恨矛盾及回归渴望，并且如何在友谊扶持、身份认同的凝聚下，重构出另一个温暖的“家”。