『壹』 5分钟微电影剧本：《渡轮惊魂》及拍摄PPM （微电影制作慕客作业）
淡入
夕阳下，码头笼罩着一层金色，海面上波光粼粼，天尽头几抹火红晚霞。沿着从码头伸出的木船坞，是三三两两停泊着的私人游轮。离我们最近的一艘游轮的船尾上写着“爪哇”两字。
（特写）一个临时的指示牌的正面，上面是手写的“《游轮惊魂》剧组报名处”，后面画着一个箭头，指向爪哇号的舷梯。主人公静雯站在指示牌前，略显踌躇，她梳着马尾辫，挎着一个精致的包，上身穿浅红横纹T恤，下面是紧身牛仔裤，显得朝气蓬勃。
女二号 (画外)
美女，请问鲁导的剧组现场是在这船上吗？
静雯回头，一个穿正装短裙的女子在她身后，戴黑边眼镜，笑眯眯的，手里拿着一信封，另一胳膊挎着一个不小的软皮包。
静雯
(指指牌子)
应该是吧，我也不太清楚。我也才到。
女二号
“游轮惊魂”，没错，你也是来剧组报到的吗？
(见静雯点头，兴奋地扬扬信封)
我也是。鲁导亲自写信请的，请我演女二号。
(上下打量一下静雯)
你是……？
静雯
(微笑)
女一号。信我也收到了。
女二号
(抬手捋一下额发，眼神有些嫉妒)
真的吗？祝贺你！
副导演
(画外)
两位！有事吗？
两人抬头，见栏杆后立着一个穿眼镜的青年，瘦高，休闲西服，看上去挺斯文。
游轮尾部甲板上，高个子青年从她们手里接过信封。
副导演
(彬彬有礼地)
欢迎，我是鲁导的助手，在Casting List 上是副导演。请跟我来，现在人齐了，可以开船了。
女二号
(压抑不住的兴奋)
作梦也没想到要见到鲁思导演了……
静雯
你没见过他?
女二号
没有，你呢？
静雯
也没有。所以收到信时挺意外的——喜出望外。
副导演
其实我也没有见过鲁导。
(见两个诧异地停步，只好也停下来。)
跟你们一样，我也是收到他一封信，目前为止我跟他一直是电话联系。他忙得很，在无名岛的拍摄现场等大家。
副导演推开一个舱门，我们看到一个宽大的功能厅。
副导演
来吧，同其他人见见面，路上要三个小时，正好开个会，也算是准备会议PPM。
我们从刚才的位置望向海面，落日余晖，爪哇号渐渐驶离，变成一个小点。
一个铺着地毯的宽大的功能厅，黑暗沉闷的感觉，四面被考究的窗帘挡得严严实实，顶上的水晶吊灯发着昏暗的光。墙上的大屏幕上投射着电影《游轮惊魂》的宣传画——少女的面孔特写，一双睁大的眼睛从湿漉漉的乱发后惊恐地望出，那是静雯的脸。
大屏幕的对面靠墙是一长排餐桌，带有加热功能的自助餐容器映照着摇曳的烛光。厅正中有一个摆满饮品的圆台，边上影影绰绰地有六七个身影。
女二号
那是你啊，什么时候拍的定妆照啊，怎么连身上的衣服都是一样的？
静雯盯着大屏幕，下意识地低头看一眼自己身上的T恤。
静雯
我也不知道。
副导演到屏幕边拿起一个话筒，他的长长的黑影子叠印在屏幕上少女惊恐的面孔上。
副导演
(清清嗓子)
一切顺利，人都齐了，现在我把情况介绍一下。我是本片的副导演，鲁导安排我负责搞接待。首先他让我替他道个歉，因为他没能亲自来港口接待大家。
一个声音（画外）
鲁导那么忙，我们理解！
副导演
谢谢，谢谢。那么，相信刚才大部分人应该已经互相见过面了——都是电影界的新锐……现在请允许我介绍一下本片的女主——静雯……灯光请打一下。
“啪”一声，聚光打在静雯身上，刺得她睁不开眼，她本能地抬起胳膊遮住自己。黑暗中响起稀拉拉的几声掌声，在她的耳中，主持人的话筒升起越来越响的噪声。
静雯
(画外，低声)
不要，请关掉... ...
副导演
(画外)
大家一定记得她在《女魔术师萝拉》中的绝佳表演……
一片刺目的白色中，越来越尖锐的噪声终于让静雯受不了了，她抬手捂住耳朵。
静雯
(尖叫)
不要！关掉！！
静雯冲出光圈，逃进黑暗之中。副导演的轻笑在空气中回放，他手指轻轻地点着话筒表示鼓掌赞赏。
副导演
鲁导的眼光厉害！女主角已进入角色了。
轻轻的笑声和稀稀拉拉的掌声。
副导演
到未名岛要三个小时左右，鲁导请大家先熟悉熟悉剧本。一个小时后从各自分工的角度讨论一下剧本。旅途劳顿的同事可以先休息一下，吃点东西，自助餐就在那边……
静雯的眼光在厅内游动，从屏幕到水晶吊灯，又从饮料台边的人影移到了餐桌上，最后停在餐桌尽头的一摞文件上。（定格，放大，）摇曳的烛光中，最上面一本的封面上是“游轮惊魂”四个字。她向那张桌子走去。
女二号
(画外)
副导，请问洗手间在哪里？
副导演
(画外)
那边。
静雯拿起最上面一本剧本，凑到烛台前翻开，（特写）前面几页都是空白的。（特写）静雯疑惑的脸。
副导演
(画外)
怎么没人吃东西，都不饿吗？我来开个头……
厅内的人影开始向餐桌聚拢。静雯紧张地低头，她的手乱翻着剧本。这时剧本中飘出一张纸片。她弯腰拾起。
几个人影在桌边取食物，另几个端着食物走向有几个沙发的休息区，在落地读书灯的光线下，那边是厅内最亮的角落。我们可以听到不清楚的谈笑声。
静雯在烛台边读着纸片上的字，嘴唇翕动着。
静雯
(画外)
你是幸运的，你选择了先读剧本。这使你有机会成为这个心理试验的唯一幸存者。……
她抬头向其他人看去，沙发上副导演谈笑风生的样子，盛食品的盘子摆在眼前的茶几上，他好像不经意地转头向她看过来。她低头再看下去。
陌生男子的声音
(画外)
你已经发现，其实根本没什么剧本，我也不是你们以为的鲁导，我是谁无关紧要，反正是一个对人性不太看好的人。这里的一切都是我的安排。所有的人都没见过我，也不会有机会见了，因为我已离开游艇……提醒你，现在只剩下一艘救生艇了。
静雯紧张阅读的两眼，画面幻化成出发前的停泊着的“爪哇”号，船尾系着的两艘救生艇。
陌生男子的声音
(画外)
三小时后会有台风，游轮根本经受不了的台风，但是船应该已经慢下来了，为什么呢……(轻笑声，有点得意，但仍是很有教养的笑声。)因为油料已尽。这只是一个试验，不针对任何人。你可能是我写信请来的任何一个。你的下一步，由你自己决定。自助餐中有毒，你可以马上警告其他人。不过别忘了，船尾的橡皮艇正在慢慢漏气，只能允许一个人回到岸上。
静雯抬起脸向休息区的角落看去。沙发上的副导演端起盘子，动作好像很慢很慢……静雯惊惧的双眼叠化为大屏幕上的眼睛。
静雯
(画外，回声)
是不是个恶作剧？我是玩下去，还是提醒他们？怎么办？怎么办？
尖锐的噪声又响起来，越来越响。
陌生男子的声音
(重复，画外)
……你的下一步，由你自己决定……不过别忘了……只能允许一个人回到岸上……
沙发上的副导演头朝后一仰，不动了。噪声突然停了，静得可怕。坐在暗处的其他人都在休息区的沙发上东倒西歪，像是睡着了。静雯无声地慢慢走向副导演的沙发。（近景）副导演仰着头，张着嘴，镜片后的小眼睛睁着。忽然咣铛一声，静雯本能地往后一缩。原来是他腿上的盘子掉下，食物洒在了地毯上。
这时远处角落的“吱呀”一扇门开了，门开处，我们看到女二号的黑色的剪影。静雯的惊惧的脸被射进的光照得分毫毕现。
女二号
(画外)
好像船停了……咦？这些人都怎么了？
静雯
(表情平静下来)
在排练呢——你，你先看一下剧本。
女二号像是没听懂，诧异地盯着静雯。静雯朝门口走去，越走越快，最后是跑着撞开门冲了出去。
天已暗下来，乌云密布，风声盈耳，不知什么时候起下着大雨，游轮开始颠簸起来。甲板上，后舱门突然被推开，静雯冲了出来，在昏黄的灯光中冲向船尾。她从栏杆上伸出头，看到下面系着一艘橡皮艇。她左右看了一下，跑到边上的竖梯，爬下到船尾平台上，伸手抓住缆绳将橡皮艇拉来，麻利地跳上去。
浑身湿透的静雯拼命地试图解开系在一根桩上的缆绳的同时，我们又听到越来越响的尖锐噪声。忽然她的头顶上打下一大片强光，她惊愕地抬头，惊恐的眼睛从湿漉漉的乱发后向上望。画面定格，与先前大屏幕上的画面完全一致。
副导演
(画外)
CUT!
淡出
-完-
2017.09.09
『贰』 微电影拍摄后期制作技巧
微电影拍摄后期制作技巧
影视后期制作就是对拍摄完的影片或者软件制作的动画做后期的处理，使其形成完整的影片，包括加特效，加文字，并且为影片制作声音等。下面是我为大家整理的微电影拍摄后期制作技巧，欢迎参考~
微电影拍摄后期制作技巧
制作流程
影视后期制作基本上是初剪-正式剪辑-特效录入-配音合成这样一个流程。
初剪
也称作粗剪。现在的剪辑工作一般都是在电脑当中完成的。初剪阶段，导演会将拍摄素材按照脚本的顺序拼接起来，剪辑成没有视觉特效、没有旁白和音乐的版本。
正式剪辑
在初剪得到认可以后，就进入了正式剪辑阶段，这一阶段也被成为精剪。精剪部分，首先是要对初剪不满意的地方进行修改，对于不满意的画面要进行补拍。
特效的录入
这个阶段是比较关键的一个阶段，将本身拍摄不到或者拍摄效果不好的地方进行特效制作，这里将运用到十分专业的`特效制作软件，我们所看到的很多具有超强视觉效果的电影正是因为特效录入这个环节做的十分好。但是对于我们小伙伴来说，毕竟不是专业学习电影的，所以对于电影只要做好调色及一些简单的技巧就好了，调色要注意的是确定片子的整体色调，不要钻在局部一个镜头的色调，要考虑整体。
配音合成
旁白和对白就是在这时候完成的。在旁白和对白完成以后，在音乐完成以后，音效剪辑师会为微电影配上各种不同的声音效果，至此，一部微电影的声音部分的因素就全部准备完毕了，最后一道工序就是将以上所有元素并的各自音量调整至适合的位置，并合成在一起。
制作小窍门
一、闪白：在视频制作剪辑合成节目时，如果不直接使用白帧叠化，而是在原素材上调高gamma和亮度做一个简单的动画，然后再叠化，这样画面的亮部先泛出白色，然后整个画面才显白。感觉就像光学变化，不单调，而且最好保持即使在最白的时候也隐约有东西可见，也就是说不采用纯白的单色。
二、切：合成的时候以1-2帧的叠化来代替用简单的切，过渡将会平滑一些。
三、画面色彩：画面中尽量避免纯黑，纯白色，即使是黑色，采用压到非常暗的红色，蓝色等来代替，将会使整体的色彩更协调，由整体色调来决定具体的色调。如果感觉片子不够亮或不够暗，尽量尽量避免整体加亮或减暗的绝对方法处理，代之以增大亮部面积和比例之类的相对方法解决。使用曲线工具更易控制画面局部的调整。对于金属光泽的质感，主要原则是“金不怕黑”，也就是说金属质感的产生必须要有暗部，尽量使用移动的灯光营造流动的高光效果来代替反射贴图，可以使用负值的灯光来制造暗部。
四、构图：除了严肃、权威、力量等表现场景以外，尽量采用不对称构图;尽量从视频制作剪辑、衔接的角度考虑构图，不要太执着于单画面构图。以电视的长宽比、单个镜头的构图非常困难，构图的时候我们通常考虑的不仅仅是电视上展现出来的那一部分，应该全面考虑动态的、时间与空间都有变化的立体构图。
五、声音与画面：对于是环境声，不必和视频画面的制作剪辑严格对应，一般来说环境声先入后出。根据波形图和画面的剪切点错开1-2帧感觉比较好，用眼睛和耳朵去感觉，不要太执着与波型图和剪切点的一致。有的时候要考虑声音传到您的机器里面所对应的环境声比“环境场景”可能要稍有延迟，对于一些大的场景的现场收音与后期制作，我们要注意这点，毕竟光速与声音的传递速度相差很多。
后期制作软件
视频制作简单一点的话用会声会影这个软件，非常简单，容易操作，剪辑、配音、调色这些基本的操作都可以实现;复杂一点的话可以使用EDIUS、AE、premiere、等等，当然后面这几个对电脑配置要求略高，有的软件也不是免费的。但是网络上可以找到找到安装包，网上也有破解教程，实在不行用试用版也可以的~(PS：每次小伙伴在做完视频处理的时候记得要先保存下来或者保存工程文件噢~这样若是软件进程有问题的话，你也不用担心自己白做工了，同时也方便下次修改)
音频处理软件可以用AU、Cool Edit Pro等，这些软件还提供有多种特效为你的作品增色：放大、降低噪音、压缩、扩展、回声、失真、延迟等。你可以同时处理多个文件，轻松地在几个文件中进行剪切、粘贴、合并、重叠声音操作。使用它可以生成的声音有：噪音、低音、静音、电话信号等。另外，它还可以在AIF、AU、MP3、Raw PCM、SAM、VOC、VOX、WAV等文件格式之间进行转换，可以将cooledit和格式工厂配合使用，可以保证格式的问题得到解决。
;『叁』 微电影后期要怎么剪辑
在进行微电影后期剪辑时，切忌简单粗暴的切，应采用1-2帧的叠化来过渡，这样画面会显得更为平滑。
在剪辑合成过程中，若不直接使用白帧叠化，可以尝试在原素材上调高gamma和亮度制作简单的动画，再进行叠化。如此一来，画面的亮部会先泛出白色，然后整个画面才变为白色，同时保持即使在最白的时候也有东西可见的视觉效果。
除了在严肃、权威等场景中采用对称构图，其他情况下尽量采用不对称构图法。在视频制作剪辑、衔接时考虑构图，避免过于执着于单画面构图，而是应全面考虑动态变化的立体构图。
对于环境声，不必与视频画面制作剪辑严格对应，通常环境声的出现与消失与视频剪辑点错开1-2帧较为合适。使用眼睛和耳朵去感受声音与画面的搭配，避免过于执着于波形图和剪切点的一致性。
在处理画面色彩时，避免使用纯黑或纯白色画面，如果需要使用黑色，可采用压到非常暗的红色或蓝色作为替代。如果感觉影片整体不够亮或不够暗，可通过增大亮部面积或比例等相对方法来调整，但应尽量避免整体加亮或减暗的绝对处理方式。
『肆』 微电影剪辑之前需要做什么准备
众所周知，在微电影后期中，视频的剪辑很重要，好的剪辑能起到锦上添花的效果，而不太好的剪辑则会让故事变的索然无味，那微电影的后期工作该遵循哪些技术要点呢？
接下来介绍几个剪辑的小技巧：
一、做笔记，俗语有云“好记性不如烂笔头”，剪辑流程非常重要的一部分是做笔记，将自己的想法和概念写下来是唯一能够理顺所有资料和想法的方法。
二、慎用转场，正常使用，黑场+叠化，基本已经可以满足所有需求了，自带的三维转场，都是丑暴了的节奏。事实上，大部分时候都是直接硬切的。 在电影镜头的转换中常用不同的光学技巧和手法，以达到剪辑影片的目的。
一些常用的影片剪辑光学技巧如下：
1.化出化入即“溶出溶入”，是电影中镜头转换的一种手法。在一个画面逐渐隐去（化出）的同时，另一个画面逐渐显露（化入）。通常用在前后两个相互联系的内容和场景，造成慢慢过渡的感觉。
2.划入划出，也是电影中镜头转换的一种技巧。有时用一条明晰的直线，有时用一条波浪型的线等从画面边缘开始直、横、斜地将画面抹去，叫划出。代之以下一个画面，叫划入。
3.切入切出，这是电影中最常用的一种镜头转换方法。即是不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。称为“切”。
4.淡出淡入，也称电影画面的渐隐、渐显。画面逐渐变暗，最后完全隐没，这种方法叫做淡出或叫渐隐。相反，画面逐渐由暗变亮，最后完全清晰，这个镜头叫做淡入，又称渐显。
5.叠印，指两个画面甚至三个画面叠合印成一个画面。常表现剧中人物的回忆、梦境、虚幻想象、神奇世界等。
6.其他光学技巧
焦点变虚：画面的若干画格焦点变虚，影像逐渐模糊。“虚”的速度和长度可以自由掌握，常表现剧中人视线模糊、昏迷等情景；倒向印片：把所摄的正常镜头按照与动作相反的顺序印片；定格：常指一个动态镜头瞬间静止在某一画面上，画面上显得颗粒很粗；分割画面：利用遮片把一个画面分割成两个、三个或更多的画面； 加遮片：当一个演员同时扮演两个角色出现在同一画面上时，遮片先加在一侧，先曝光另一侧，然后再调换遮片和曝光。
三、小心字体
剪辑中偶尔会用到字幕，多多注意字体的间距，大小，字体等。杜绝word艺术字，还有一些常用的字幕预设，那个都比较杀马特风范。个人建议是多用微软雅黑，不过雅黑不适合大字，方正正中黑和方正大黑也可以推荐一下，一些毛笔字体也还行。颜色一般黑白红，三色是比较正常的。
四、注意音乐：剪辑很多时候会考虑音乐节奏点的问题，不要强行卡点，有时候在逢点必卡往往会出现很多问题，剪辑注重舒缓。快切多了，可以适当方面疏松一会。从写文章的角度来说，就是有起落。有些拍摄还不错的片子，也会因为同期声录音比较渣导致完全毁了意境。
五、注意画面：选择镜头时，就该注意稳定，严重抖动的镜头，除非是特殊需求，不要千万不能采用，画面的构图也有很多问题，什么割了头啊之类的残缺构图，新手基本是很难驾驭的。
六、把握镜头：动、静镜头的结合要合理得当，最好遵循：动接动、静接静的镜头组合方式。还有就是一个镜头的长度，一定要控制好，除非特殊情况，切记使用长镜头。要注意前后两个镜头的色调不能跳跃的太重，否则视觉效果会不舒服。
七、剪辑的思路：最重要的不是你有多熟练软件，而是剪辑的思路，也就是你叙诉故事的方式。这跟写作文写小说讲故事一个道理。剪辑的思路直接决定片子是“俗气”的或者让人“眼前一亮”的。你先要在头脑里生成画面感，第一个镜头是人还是物，以什么样的形式出现，用什么样的音乐，想要营造一个什么样的氛围，先在大脑里过一遍，无论你会不会使用软件都不是最重要的，思路放在第一位。一句话就是：你要想清楚你想表达什么，怎样来表达。
除了上面提到的以外，微电影剪辑其实更重要的是经常操作，只有积累大量的经验，才能从容应对各种各样的影片，为影片添油加醋。
『伍』 微电影后期剪辑有什么技巧
1、切
合成的时候以1-2帧的叠化来代替用简单的切，过渡会更平滑。
2、闪白
在剪辑合成时，如果不直接使用白帧叠化，后期制作可尝试在原素材上调高gamma和亮度做一个简单的动画，然后再叠化。这样形成的画面，亮部先泛出白色，然后整个画面才显白(最好保持即使在最白的时候也隐约有东西可见)。
3、构图
除了严肃、权威等表现场景外，尽量采用不对称构图法;尽可能地从视频制作剪辑、衔接的角度考虑构图，不要太执着于单画面构图，应该全面考虑动态的、时间与空间都有变化的立体构图。
4、声音与画面
对于环境声，不必和视频画面的制作剪辑严格对应，一般来说环境声先入后出。根据波形图和画面的剪切点错开1-2帧感觉比较好，用眼睛和耳朵去感觉，不要太执着与波型图和剪切点的一致。有