⑴ 在老电影《乌鸦与麻雀》中出现的“噶金子”是什么意思
小广播夫妻老是想轧金子，就是要加入黄金投机的意思。
民间投机商都想利用时价波动，用金圆券换黄金后在黑市高价抛出，再用金圆券“轧”金子，再抛掉，赚这个差价。小广播就是打这个如意算盘。想不到兑换金子的银行和黄牛党串通，只有连档模子（早上发面包的）才可以兑换，小广播夫妻两个为此被痛打一顿。这个政策到了1949年初紧急叫停，所以小广播借来的钱没有“轧”到金子，就很快贬值，连利息也还不出了。
当时上海的房屋要以黄金才能租赁，以黄金作为保证金“顶头费”的房屋租赁，房东不退回黄金就不能要房客走路。在金圆券不值钱的情况下，很多人就用这个办法保值，租赁了房屋后再把房子转租出去。这个电影里“二房东”（黄宗英）是依靠官府势力霸占了这个房子的（原来的房东被打成“汉奸”——在后来的电影里又说是新四军了——就是住在后客堂的那个老头子“沈伯伯”，是魏鹤龄演的），再转租给其他的房客。小广播想用黄金把房子顶下来，自己做“三房东”，又可以保值、又可以赚钱，才越想越得意。结果金子没有“轧”到，先预副付的定金——盘尼西林、玻璃丝袜都被“二房东”吞没了。
⑵ 求一部香港早期喜剧片
香港电影喜剧片回顾(40-90年代)
【早期（香港开埠） - 40年代】
自有电影以来至今，喜剧片在香港影坛上都是一个重要的主流。除了日 治沦 陷期期外，自三十年代起，香港的喜剧片摄制可以说是从没中断过，而香港第一部有声电影《傻仔洞房》（1934）也是喜剧片。
其实，华语喜剧片的传统可追溯到清末民初「亚细亚公司」拍制的一系列的滑稽片。二、三十年代，上海也拍摄了不少喜剧片，但都不被重视，不入正流。到三、四十年代，以上海为中心而发展的喜剧片命脉转移到香港。四十年代末，更有多部精彩的作品诞生。由于这时始终是忧 患年代，以致喜剧片未能充分发展。
代表作品：
《太太万岁》(1947)
《假凤虚凰》(1947)
《还乡日记》(1947)
《乘龙快婿》(1947)
《艳阳天》(1948)
《三毛流浪记》(1949)
《乌鸦与麻雀》(1949)
代表人物：
严俊、韩非、李丽华、王丹凤、刘恩甲、鲍方、龚秋霞、岑范 、周璇
1950至1970年间，香港每年平均摄制一百五十部粤语片，这二十年间保守估计出产了三千多部。其中喜剧片约占总产量的五分一，约为七百五十部。
这时期的作品多是流水作业式，大部份喜剧片都按照几个既定的公式、类型而发展起来。
影片故事很公式化，演员角色亦十分典型，例如∶梁醒波的富商、新马仔的穷小子、陶三姑的包租婆、高鲁泉的喃呒道士......等等；而桥段、场面、对白都几乎无甚太的变化。
梁醒波 60年代《怪侠一枝梅》(1967)
基本特色：
以小人物为中心主角；
反映当时低下阶层的梦想及价值观；
讽刺社会贫富的悬殊；
演员的演绎方式较胡闹、夸张。
故事背景：
影片中多以低 下 层生活为背景。
一梯多伙的挤迫住所，如:上下格床、板间房；
劳动力为主的工作环境，如:工厂、茶楼、大牌档、街头档摊；
乡下穷小子走到大城市。
人物关系：
贫富对抗式
包租婆对穷房客、刻薄老板对小职员；
两代对抗式
势利岳丈母对贫穷女婿、恶家姑对刁蛮新抱；
体形对抗式
肥pol.ice对瘦小贩、健硕恶汉对瘦弱好人。
高鲁泉
表达手法：
传统的戏剧表达形式，对白上加入道地俚语、俗语及外地方言；
加插当时流行的中词西曲，如:《飞哥跌落坑渠》就选用了时代曲「Three Coins
Fountain」（歌词是这样：「飞哥跌落坑渠，飞女睇见流泪......」），显示出制作
上的时代感；
其馀类似的作品有《花外流莺》、《莫负青春》、《多情竹织鸭》等等。
反映现实民生的对白，如:《抢食世界》一片中，恶包租婆（陶三姑）向房客
说:「呢个世界你又抢我，我又抢你，抢食世界呀吗？」；明显地道出当时富
贵一族对贫苦的压迫。
影片题材：
为富不仁的富商（佥财、好色、斗派头的角色设计）；
小人物为生计的模式（小贩、舞女、「卖当借」度日的实况反映）；
寡佬养女的模式（反映弃女婴问题严重，社会上重男轻女的观念）；
同屋共住的矛盾性（住客间各有难处、遇受业主收楼，同舟共济的自救性）；
一朝发达的梦想（中马票、领取巨额遗产、路边拾得巨款的横财梦）；
乡下仔出城（生活习性的突然改变而乌龙百出的设计）；
两男追一女（身份对换、身份、两性错摸）；
一板之隔的恋情（两人素未谋面，由冤家变情人）。
代表作品：
《笑星降地球》(1952)、《呆佬拜寿》(1952)、《两傻游天堂》(1952)、《傻仔洞房》(1957)、《难兄难弟》(1960)、《戏迷奇遇记》(1962)、《抢食世界》(1964)、《鬼马家姐》(1964)、《看牛仔出城》(1965)、《飞哥跌落坑渠》(1967)、《怪侠一枝梅》(1967)、《玉女添丁》(1968)
代表人物：
梁醒波、邓碧云、郑君绵、新马仔、邓寄尘、西瓜刨、伊秋水、陶三姑、谭兰卿、高鲁泉、谭兰卿、陈宝珠 梁醒波 伊秋水 新马仔 邓寄尘 西瓜刨
<70年代>
这时期的电影喜剧片，绝大多部份是由电视节目衍生而来，并与之一脉相承。许氏兄弟（许冠文、许冠杰）的电视节目《双星报喜》，以及萧芳芳的《林亚珍》，就是当中的佼佼者。其他演员如吴耀汉、伊雷、乔宏的搞笑形象，亦都是从同时期的电视节目中建立出来。
影片特色：
△ 电视堆砌式的小趣事（Gag）串连起来，讲求「频率」、「快速」的发放；
△ 松散而不集中的情节，以人物主角为故事的中心；
△ 内容题材仍以反映社会较低下层的一面为主。
当中《七十二家房客》是不可不提的经典喜剧片。导演楚原将广东名剧搬上银幕，亦将香港粤语长片起死回生。片中备演消防员的何守信带队员上门救火，然后说一句：「有水放水，无水散水。」相信是最经典的场面，亦反映香港严重贪污之风，把当年现象讽刺得淋漓尽致。
经典场面回顾：
经典的「错摸」埸面（撮自：《半斤八两》中一幕）
景：大厅 / 厨房
人：许冠文 / 许冠英
△ 大厅中，许冠文拿着一只光鸡走到电视机前把它开着。
△ 电视机中出现「烹饪」节目的画面。
△ 然后，许冠文走入厨房；原来他正按照节目主持指示下学习煮鸡。
△ 电视机传来烹饪主持的煮鸡步骤。（画外音）:「先准备光鸡一只，然后......」
△ 于是，许冠文按照电视传来的声音指示，逐一照做。
△ 此时，许冠英穿着体操服，睡眼惺忪地步入大厅，随手将电视机转了另一频道。
△ 画面即时转换了另一个教授「体操」的节目。
△ 电视机传来体操步骤的声音。（画外音）:「先将左脚向伸展四下，然后到右脚又四下......」
△ 许冠英跟着「体操示范」的画面做体操。
△ 厨房中，许冠文依照传来的声音替光鸡做体操。
△ 光鸡做体操的画面与许冠英做体操作「对剪」（inter-cut）。
△ 但许冠文懵然不知，照做可也！
《半斤八两》片中，许冠英跟光鸡做「体操」，一幕简单而直接的场口就形成
经典的「错摸」桥段，令观众回味无穷、百看不厌。
代表作品：
《七十二家房客》(1973)、《阿福正传》(1974)、《鬼马双星》(1974)、《天才与白痴》(1975)、《半斤八两》(1976)、《点只捉贼咁简单》(1977)、《发钱寒》(1977)、《卖身契》(1978)、《林亚珍》(1978)、《神偷妙探手多多》(1979)、《林亚珍老虎鱼虾蟹》(1979)
代表人物：
许冠文、许冠英、许冠杰、萧芳芳、伊雷、吴耀汉
<80年代>
踏入八十年代，香港喜剧电影除了由嘉禾电影公司旗下的「许氐兄弟」领着风骚外，并出现了一系列的集灵幻和功夫的喜剧片种；此外，两间新成立的电影公司「新艺城」及「德宝」所出品的喜剧而形成鼎足三分的新局面。
80年代喜剧片种系列：
（一）《最佳拍档》系列
《最佳拍档》是新艺城继成功开拍《滑稽时代》(1980)、《欢乐神仙窝》(1980)、《鬼马智多星》(1981)后，另一部的喜剧片种。
据黄百鸣自述，《最佳拍档》原名《光头神探》，而许冠杰一角原属意当时的电视红小生周润发担纲，但最后因档期问题不能合作。而乐坛巨星许冠杰，与两位哥哥合演的电影，屡破纪录，是「嘉禾」票房保证；所以游说他演出该片，在当时曾引为佳话。《最佳拍档》在当时仍是小公司的新艺城来说，算是大成本制作，单是歌神的二百万片酬已非常惊人。
另外，曾有份执导的高志森透露：「当时全公司总动员，五、六个导演都只拍这部戏，而我就专拍光头仔那部份。计起来，我们拍的东西，制成三套《最佳拍档》也可。在当时这可以算是畸型工业，完全不理会成本效益。」
由此可见，此片成本相当高。结果，此片于1982年春节上映，收到两千七百万票房，打破香港开埠以来最高票房纪录，可谓不负众望。
《最佳拍档》的情节，主要是围绕一兵一贼的最佳拍档怎样完成任务。其中关于光头神探与差婆的那段情，编剧黄百鸣更坦然是向莎士比亚的《驯悍记》偷桥。由于巨星的效应、情节的受落，以及精彩的特技动作，所以有一系列最佳拍档陆续出现。
经典回忆：
「个名叫King Kong，个样似蜜糖，你洗衫我将o的衫熨。我帮你搵钱，你帮我清
仓，最佳拍档......」来自《最佳拍档》一片的同名主题曲。
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代表作品：
《最佳拍档》(1982)
《最佳拍档大显神通》(1983)
《最佳拍档女 皇密令》(1984)
《最佳拍档千里救差婆》(1986) 代表人物：
许冠杰(King Kong)
麦嘉(光头神探)
张艾嘉(差婆)
光头仔
（二）《开心鬼》系列
《开心鬼》在1984年暑假第一档期推出，是导演高志森在「新艺城」处女个人作品，亦是黄百鸣处男主角之作。当年以二百万成本，狂收一千七百多万，赚来纯利超过千万，是当时「新艺城」赚钱最多的一部电影。
以黄百鸣挂帅，加上「开心少女组」（罗美微，袁洁莹，陈加玲，李丽珍）的校园喜剧片，能压倒同期最强幕后组合麦当雄，洪金宝及陈欣健的《省港旗兵》，可算是爆个大冷门。
据导演高志森所述，故事原自一出学校的舞台独幕剧《朱秀才》。整个演出发生在破庙中，围绕一只吊颈鬼和三个女学生的故事。当时是座上嘉宾的黄百鸣感到故事相当有趣，有意邀请原作学生当编剧，但因为他要应付会考而无暇合作；于是便向他买下版权，由黄百鸣及高志森作联合改编。而当时仍读中五的原作学生之一，就是今日有名的编剧及导演：马伟豪是也。
代表作品：
《开心鬼》(1984)
《开心鬼放暑假》(1985)
《开心鬼撞鬼》(1986)
《开心鬼救开心鬼》(1990)
《开心鬼5上错身》(1991)
代表人物：
黄百鸣
开心少女组（李丽珍，罗明珠，陈加玲，袁洁莹）
黄百鸣
（三）《双龙》系列
《双龙》系列是当时新成立的「德宝」其中重头作品。故事主要描述警界孖宝执行任务，对付恶势力的乌龙过程。片中岑建勋的人物造型，正是从电台人物「雷劲」形象衍生出来。
代表作品：
《神勇双响炮》(1984)
《双龙出海》(1984)
《智勇三宝》(1985)
《双龙吐珠》(1986) 代表人物：
吴耀汉(吴阿秋)
岑建勋(贝多芬)
叶德娴
（四）《福星》系列
「新艺城」成功挖走了「嘉禾」的票房保证：许冠杰，积极地部署来对付「嘉禾」旗下的成龙、洪金宝，策略上非常有效。有鉴于「新艺城」《最佳拍档》的成功，「嘉禾」亦不甘示弱，制作一系列《福星》喜剧。
影片特色：
1/ 以「色迷迷男士追女仔」的简单桥段，配合美人阵容；
2/ 加插洪金宝、成龙等人的硬桥硬马功夫动作。
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代表作品：
《奇谋妙计五福星》(1983)
《夏日福星》(1985)
《最佳福星》(1986)
《福星闯江湖》(1989)
代表人物：
洪金宝
冯粹帆
秦祥林
曾志伟
吴耀汉
《最佳福星》(1986) 《福星闯江湖》(1989) 《富贵逼人》(1987) 《富贵再逼人》(1988) 《富贵再三逼人》(1989)
（五）《富贵》系列：
《富贵》系列是高志森的另一代表系列。故事描述屋村小家庭对「六合彩」彩票的疯狂横财梦。
导演高志森回忆说：「我自少住在坪石村，《富贵》系列完全是我对屋村生活的感应......。我觉得《富贵》的第一、二集太多商业计算，而结构亦未如理想......。其实，我还拍了很多搞笑场面，但之后觉得未能与整部片连贯而剪掉。」
此后，《富贵》系列中都是环绕升斗市民「一朝发财」的桥段而衍生出来。在当时来说，明显是针对「六合彩」出现后市民对一朝发财的正面反映。
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代表作品：
《富贵逼人》(1987)
《富贵再逼人》(1988)
《富贵再三逼人》(1989) 代表人物：
沈殿霞
董骠
陈奕诗
李丽珍
卢冠廷
关佩琳
温馨小品系列
80年代，除了当时「三雄」（嘉禾、新艺城、德宝）纷纷以喜剧片作多次短兵相接外，其他则涌现过一些环绕着「夫妻」、「恋人」及所谓「小男人」心态为题材的喜剧片，令当年的喜剧片种中多了一份清新点缀。
影片特色：
1/「笑位」均出自生活化塑材，属温馨小品形式拍摄的处理；
2/ 故事背景以中产阶级为推展基础；
3/ 桥段描写男士在恋爱、婚姻之中出现了第三者的内心矛盾。
代表作品：
《一屋两妻》(1987)
《一妻两夫》(1988)
《三人世界》(1988)
《小男人周记》(1989)
《相见好》(1989)
《三人新世界》(1990)
《三人做世界》(1992)
《两屋一妻》(1992)
代表人物：
郑裕玲
林子祥
陈友
锺镇涛
郑丹瑞
（七）《新许氐》系列
许冠文夥拍许冠杰自70年代的《鬼马双星》携手创出喜剧潮流；至80年代，许冠文决定独挑大梁，以「个人」形式担戏而希望再振「喜剧泰斗」的威望。片中的桥段似乎刻意注入他对社会各行各业中的触觉启示，继以发掘当中的喜与悲。
贯切《许氐》传统特色：
1/ 仍然大玩「阿Q精神」细节；
2/ 强化「频率」式的诙谐小动作，对白仍以有铺排的「食字」形式表达。
《许冠文作品》廿年间出现过的职业：
（七十年代）
1/《鬼马双星》(1974)的骗徒；
2/《半斤八两》(1976)的私家侦探；
3/《卖身契》(1978)的演员。
（八十年代）
1/《摩登保镖》(1981)的护卫员；
2/《铁板烧》(1984) 的日本铁板厨师；
3/《神探朱古力》(1986)的神经质警探；
4/《鸡同鸭讲》(1988)的烧味店老板。
《鸡同鸭讲》2
许氏作品的笑料大同小异，例如：厨具大战、打石膏扮怪动作、爬墙跳楼、利用小动物等等，都在不同年代的作品中出现过。虽然是旧瓶新酒，但配合不同的电影题材，都产生不同的喜剧效果。
经典回忆：
1/《摩登保镳》
许冠文因双手受伤打了石膏，伸直双手时尤如张开蟹钳般走动的螃蟹；
2/《铁板烧》
许冠文双手拿着铁板烧用具，如杂耍般舞动；
3/《欢乐叮当》
许冠文扮盲公戏弄坏人；
4/《鸡同鸭讲》
当卫生督察特击巡查饭店时，许冠文带领众伙记将老鼠「毁尸灭迹」；
5/《合家欢》
许冠文在厨房内，以踏滑板形式假扮冤鬼「回魂」。
直到九十年代，观众仍然有机会欣赏到许冠文的喜剧作品，但论数量及震撼力，明显远逊于七、八十年代；或许真是社会变迁了。以及周星驰的冒起也是其中一个原因。
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代表作品：
《摩登保镖》(1981)、《铁板烧》(1984)、《欢乐叮当》(1986)、《神探朱古力》(1986)、《鸡同鸭讲》(1988)、《合家欢》(1989)、《神算》(1992)、《丐世英雄》(1992)、《抢钱夫妻》(1993)
<90年代>
九十年代，香港人明显地恋着一份莫名其妙的感觉；这种表现有说是港人经过八十年代末某「事件」后而产生出来，名称就为之「无厘头」。这种「无厘头」的原作者就是以后带动着九十年代喜剧潮流的星爷（周星驰）是也！
无独有偶，这十年间的喜剧仍是由剧中造型人物（例如：周星星、表姐阿男）而衍出种种「笑料」泉源、搞笑桥段。
（一）《周星驰》系列
要算九十年代的喜剧片，周星驰可以算是代表人物，他更是罕有以喜剧片夺得影帝殊荣的演员。虽然星爷第一部电影《霹雳先锋》并不是喜剧，但观众开始注意他的，是喜剧电影《一本漫画走天涯》。他那「无厘头」的搞笑形象，是由电视剧《盖世豪侠》及《他来自江湖》所建立的。
在《周星驰电影》中的成功点，「无厘头」的搞笑背后，是一种「何必认真」的游戏态度。他不需要观众的幻想和代入，相当切合当时那种「清醒中又带着绝望」的社会气氛；所以周星驰的电影票房迭破香港纪录，而他亦成为大众喜爱的偶像级笑匠。曾有人将星爷与许冠文作比较，并说他有意模仿许氏，这种说法未免太流于片面。
周星驰 Vs 许冠文
（许氏作品）
1/ 以自己为影片中心，所有作品都只有许冠文的「阿Q」形象；
2/ 笑中有泪式。
（星爷作品）
1/ 以「无厘头」作依归，角色立体，配合情节，添上意念为出发点。
2/ 以意念贯彻构思。
经典回忆：
1/《整蛊专家》
周星驰与刘德华在公园里高歌：「我要努力向上，不枉诸君寄望」；
2/《逃学威龙》
周星驰与警司黄炳耀的「夺命铰剪脚」、「善良之枪」；
3/《赌侠II之上海滩赌圣》
周星驰一招绝学秘技「隔山打牛」，一掌可以打出骨牌效应的功力；
4/《家有囍事》
周星驰的「阿诺猪华生力啤」造型；
5/《国产凌凌漆》
周星驰的猪肉刀和小李飞刀的「秘密所在」。
《家有囍事》(1992) 《喜剧之王》(1999) 《审死官》(1992)
代表作品：
《一本漫画走天涯》(1990)
《整蛊专家》(1991)
《逃学威龙》(1991)
《赌侠II之上海滩赌圣》(1991)
《家有囍事》(1992)
《鹿鼎记》(1992)
《审死官》(1992)
《武状元苏乞儿》(1992)
《唐伯虎点秋香》(1993)
《国产凌凌漆》(1994)
《西游记》(1995)
《大内密探零零发》(1996)
《97家有喜事》(1997)
《行运一条龙》(1998)
《喜剧之王》(1999)
《唐伯虎点秋香》(1993)
《审死官》(1992)
（二）《表姐》系列
《表姐》系列是编剧鬼才张坚庭的代表系列。八十年末至九十年初，香港社会对「回归」问题上，以及来港新移民都存在着不同的声音。导演张坚庭就着这个「题材」，透过主角郑裕玲的夸张演绎手法；再加上刻意铺排中港两地相处的情节和场面，以反映彼此文化和生活上的异同。
《表姐，你好o野！续集》
《表姐，你好o野！续集》 《表姐，你好o野！》
经典回忆：
1/《表姐，你好o野！》
郑裕玲的「表姐」造型及自以为是的性格。
2/《表姐，你好o野！续集》(1991)
张坚庭的「表弟」造型及自卑的性格。
代表作品：
《表姐，你好o野！》(1990)
《表姐，你好o野！续集》(1991)
《老表，你好o野！》(1991)
《表姐，你好o野！3之大人驾到》(1992)
《表姐，你好o野！4》(1994) 代表人物：
郑裕玲
张坚庭
林蛟
河国荣
（三）《怀旧包装》系列
继九二年《92黑玫瑰对黑玫瑰》的成功后，一系列以怀旧为题材的喜剧片陆续出现。无论影片的背景、内容、人物造型、情节铺排、歌舞唱面等等，都仿照六、七十年代的粤语长片模式，加以更加夸张及天马行空的笑料，可算是九十年代喜剧片的另一潮流。
经典回忆：
1/《92黑玫瑰对黑玫瑰》
奇哥（梁家辉）向编剧妹（邵美琪）喂食，边唱着：「小宝宝，食蛋糕，饭仔mum
mum，叔叔喂到......」；
2/《92黑玫瑰对黑玫瑰》
奇哥（梁家辉）向白玫瑰（黄韵诗）相认时，合唱一曲「旧欢如梦」，并配合百变的「泥浆」发型。
代表作品：
《92黑玫瑰对黑玫瑰》(1992)
《玫瑰玫瑰我爱你》(1993)
《情天霹雳之下集大结局》(1993) 代表人物：
梁家辉（神探奇哥）
黄韵诗（白玫瑰）
冯宝宝（黑玫瑰）
总结 / 后记
综观，香港在历个年代间喜剧片种的发展，都有明显的脉络可寻。根据擅于拍摄喜剧的导演高志森所分析：「以反朴归真为基本，以反映现实生活为目标，以周遭活生生的人与事为题材，再加上娱乐性的密集，以及破传统的特技制作，相信会是香港喜剧片的未来发展趋势。
⑶ 乌鸦与麻雀的影片评价
《乌鸦与麻雀》是一部出色的讽喻作品，全片从主题到细节都运用了隐喻和象征的手法，矛盾的中心房子，意味着江山，虽然一度被反动派霸占，最终还是回到了人民手中；乌鸦则象征着贪官污吏；麻雀则象征着小市民。导演的镜头处理也充满象征意味；用仰拍镜头拍摄住在楼上的“乌鸦”，显出它的权势；用俯拍镜头拍摄住在楼下的“麻雀”，显示他们的地位低下。思想意义深刻，艺术手法完美，编导演俱佳，它不但得到中国广大观众的肯定，许多外国影评家也认为这是一部值得和世界优秀影片一起展出的影片，是中国电影史上的里程碑。 （《上海电影志》评）
《乌鸦与麻雀》是一部十分优秀的影片，剧本构思巧妙，情节流畅，风格活泼，讽刺辛辣，具有陈白尘剧作艺术一贯的特点。影片通过房客们受到的压迫，由忍气吞声到起而斗争的过程，生动地刻画了肖老板、肖太太、华先生、华太太、孔有文、小阿妹等一群不同类型的小市民形象。其中对肖老板的把握尤为生动，反映了在国民党反动统治下，这个阶层人物的可悲命运。这个人物独特的形象创造，是影片的一个突出的成就。片中许多精心创作的画面，出色地再现了国民党统治区都市社会的景象：一方面是国民党反动派的垂死挣扎和疯狂掠夺；一方面是广大市民的痛苦呻吟和学生的罢课斗争，真实而生动地再现了解放前夕国民党统治区的混乱、黑暗以及光明就要来到的社会面貌，丰富了影片的时代感。 （中国网评）
⑷ 孙越的一部电影
《渡江侦察记》《家》《永不消逝的电波》《早春二月》《一盘没有下完的棋》《大雷雨》《乌鸦与麻雀》 应该是《家》吧
⑸ 鎷掔粷鐗囪崚锛佸己鐑堟帹鑽154閮ㄤ綘涓嶇煡閬撶殑璞嗙摚楂樺垎鍥戒骇鐢靛奖锛堣祫婧愬垎浜锛
鐢靛奖鐖卞ソ鑰呬滑锛屽噯澶囧ソ浜嗗悧锛熸帰绱㈤偅浜涜浣庝及鐨勫浗浜х數褰卞疂钘忥紒鍦ㄨ繖涓绮惧績鎸戦夌殑鍒楄〃涓锛屼綘灏嗗彂鐜拌眴鐡ｈ瘎鍒嗘垮爞绾х殑154閮ㄥ奖鐗囷紝姣忎竴閮ㄩ兘钑村惈鐫鐙鐗圭殑鑹烘湳榄呭姏鍜屽巻鍙蹭环鍊笺傝╂垜浠涓璧风┛瓒婃椂鍏夛紝棰嗙暐涓鍥界數褰辩殑鐟板疂銆
1934骞达紝闃鐜茬帀鐨勯粯鐗囥婄炲コ銆(璞嗙摚9.1)甯︿綘棰嗙暐鏃╂湡鐢靛奖鐨勭簿婀涙妧鑹恒1937骞寸殑銆婇┈璺澶╀娇銆嬶紝鐖辨儏涓庡枩鍓х殑瀹岀編铻嶅悎锛岃╀綘鍦ㄦ㈢瑧涓鎰熷彈閭ｄ唤娣辨儏銆(璞嗙摚8.6)
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⑹ 讲一讲《乌鸦和麻雀》的故事
乌鸦和麻雀都是在动物学校的学生，都在鸟类班。乌鸦在班上是出了名的笨。但是它坚信笨鸟能先飞，只要有毅力，肯下苦功夫，就一定能克服困难，达到预期效果。于是它下课便一步不离“大本营”。总是不停地看书，死记硬背。每天比别人的时间要多很多倍。而且晚上还开“夜车”。
而麻雀，在鸟类班以小聪明而著名，它认为乌鸦那种办法是一种笨办法，与高效率的时代格格格不入。它认为学习应该讲究技巧和方法。于是它只是上课把老师讲的归纳起来，再上课记。而下课回家根本不花时间去看，到处可见它奔跑的声音。
快要期末考试了，它们俩充满了信心，相信自己一定能考好。登上那羡慕已久的鸟类班的第一把交椅。
考试结果一出来，着实吓它们一跳，它们不赶相信自己的眼睛，揉了揉，再看一遍。可结果偏偏是那样，它们还是处于长江中下游水平。它们俩大惑不解。于是，它们便带着疑惑去问它们的老师——夜莺。
老师夜莺说：“你们应该把自己本身具有的，与别人优点结合起来。乌鸦你有毅力，你应该学习麻雀的技巧和方法。而麻雀，你则应该学习乌鸦的那种毅力。”它们听了若有所悟地点了点头。
于是乌鸦与麻雀取长补短。这一次期末考试，它们终于如愿以偿。看着自己的成绩，它们会心的笑了。笑得那么甜、那么开心……
在一个很大的树林里，居住着许多种类的鸟。
其中就有乌鸦和麻雀。
由于他们生活习性的不同，所以他们很少有来往。
乌鸦把自己的窝悬挂在大树的上边，远远看去，就象一个帽子一样。
记得麻雀很小的时候，有一天，她就指着树上的象帽子一样的乌鸦窝问妈妈“妈妈，那是什么啊？”
“宝贝，那是一种叫做乌鸦的很丑陋的鸟做的窝。”妈妈很有耐心地告诉女儿。
“那么高，那他不怕摔下来吗？”善良的小麻雀竟然为乌鸦的安全而担心。
“傻孩子，他会飞的啊！”妈妈抚摩着女儿的头，会心地笑了。
从那以后，在小麻雀的心中，就有了一个对乌鸦的印象，一个很丑陋的家伙。
小麻雀渐渐的长大了。
她离开了自己的妈妈，因为她已经学会了飞翔。
许多时候，她都仰望着树梢上的乌鸦窝，她想亲自看一看，丑陋的乌鸦到底有多么的丑陋，可是她却一直也没有看见过。
有一天，小麻雀正在树上寻找东西吃。
她遇到了几个打鸟的孩子，于是，来不及躲避的她受伤了。
那一颗罪恶的气枪子弹打中了她的翅膀。
她一下子就掉在了茂密的草丛中。漫天都是她细细的羽毛。
“快找找，就在附近！”她听见了孩子们的说话声。
于是她吓得一动也不动地蜷缩着，心跳得厉害。
过了很长时间，她隐约听见了那几个孩子嘈杂的脚步声和嬉笑声渐渐远去了，她长长地松了一口气，一阵剧烈的疼痛遍布她的全身，她就什么也不知道了。
当麻雀醒过来的时候，她不知道自己睡在什么地方，身边有一个象妈妈一样的身体，在温暖着她，紧紧地依偎着自己。她往天上望望，依稀看见了几颗闪烁的小星星。
“这是在什么地方啊？”麻雀迷惑了。
她想起来，可是翅膀上的伤口又疼了起来。
不知道过了多长时间，麻雀感觉到伤口处凉凉的，很舒服的感觉。她睁开了眼睛，她看见了一只很美丽的黑色的鸟，正在用嘴叼着一片绿色的叶子望她的伤口上挤绿色的液体。
这只鸟，穿着黑色的衣服，羽毛很光滑很柔顺。
从他的目光中，麻雀已经感觉到了，是他救了自己。
“你是美丽的黑天鹅吗？”麻雀小心地问。
“我不是天鹅，我是黑乌鸦。”他憨憨地笑了。
麻雀真的迷惑了，这样漂亮的鸟，怎么会是乌鸦呢？
“但是无论你是乌鸦还是天鹅，都是我心中最美丽的鸟。因为你有一颗水晶一样的心灵”麻雀望着乌鸦甜甜地笑了。
“那你就是我心中最可爱的小小鸟。”乌鸦望着麻雀美美地笑了。
说实话，乌鸦长这么大，还是第一次听见有人叫他天鹅呢！
而且还是一个这样可爱的小麻雀。
从那天起，麻雀就开始和乌鸦住在了一起，因为她的伤口还没有愈合，每天都是乌鸦到外边给她找回吃的。
乌鸦告诉麻雀，他的爱人在不久前被一群坏孩子捉去杀死了，这个曾经温馨的家，就剩下了孤独的自己。
夜晚，乌鸦就那样紧紧地搂着她娇小的身体，他们就这样甜甜地睡过去。
白天，乌鸦出去的时候，麻雀就傻傻地望着天空，等待着那熟悉的黑色的身影，飞回来。
麻雀的伤口疼的时候，乌鸦就去找回来据说是能治外伤的那中草，嚼成汁液，给麻雀疗伤。
麻雀的伤口一天一天的好了起来。
乌鸦高兴地说“等你好了，我就送你回家。”
不知道为什么，一说到回家，麻雀的心情就特别的烦躁。
在逐渐的接触中，麻雀已经喜欢上了这只黑色的鸟。
虽然乌鸦的声音很难听，可是麻雀却感觉那是最优美的音乐。
爱情就是这样，它可以改变一个人的思想，只要你拥有了爱，缺点也变得如此的可爱。
在一个夜晚，乌鸦已经睡着了，可麻雀却怎么也睡不着。
因为乌鸦说了，明天就要送她回家了，麻雀的伤口已经好的差不多了。
可是麻雀不想离开这里，不想离开自己最爱的乌鸦。
小麻雀，悄悄地用嘴，啄着自己的伤口，伤口火辣辣的疼痛，可是麻雀还在啄着，殷红的鲜血顺着麻雀翅膀的羽毛流了出来。
“怎么了？你的伤口怎么流血了？”早晨起来睡梦中的麻雀就听见了乌鸦焦急的声音。
“我也不知道啊！”麻雀忍着剧烈的疼痛，装做若无其事地回答着。
“以后要小心了，又不能送你回家了。”乌鸦叹了一口气。
麻雀却会心地笑了。
“我们可以永远在一起啊！为什么要送我回家呢？”麻雀不止一次的问乌鸦。
“因为我们不是一种鸟，我们根本就不能生活在一起，你有你的生活方式，我有我的生活习性，你要去寻找属于你自己的幸福，你知道吗？小小鸟。”乌鸦温柔地解释着。
“我们不是一种鸟，可我们一样有会飞的翅膀，我们不是一样的习性，我们可以保持各自的特点，只要我们心中有爱，我们就可以在一起生活，也许以后的我们没有完美的结局，但是我们曾经真爱过，我们永远也不会后悔”。
麻雀怎么也想不通，她只要有爱，就足够了。
当乌鸦又一次说要送麻雀回家的时候，麻雀又开始偷偷地啄自己的伤口了。
终于这个秘密被乌鸦发现了。
“你怎么这样傻啊？”乌鸦拥抱着麻雀，伤心地哭了。
从那以后，乌鸦在也不说送麻雀回家的事情了。
麻雀和乌鸦就那样幸福地生活着。
麻雀不在管乌鸦叫乌鸦，“你是我的黑天鹅”
乌鸦也不在叫麻雀为麻雀。“你是我的小小鸟。”
虽然他们知道这种爱不会有什么样的完美结局，但是他们曾经享受过爱体会过那种发自内心爱的幸福。
可是灾难终于降临了。
一天，乌鸦又去寻找食物了。伤口还没有完全痊愈的麻雀守在屋里，等待着乌鸦的回来。
她忽然感觉到房屋在剧烈的摇晃。
孩子的说话声传了过来。
“看看里边有没有老鸹蛋？要有的话，就全部掏出来，我们好不容易爬上这么高的树。”
麻雀已经感觉到了危险的来临，于是她用尽了力气，趁孩子们还没有摸到她的时候，她飞了出去。
已经很多天没有飞了，她的翅膀是那样的沉重，可为了生命，为了找到她的“黑天鹅”乌鸦，她一定要飞出去。
“怎么，老鸹窝里飞出了一只麻雀，你看你看！”麻雀听见了孩子们好奇的说话声。
麻雀终于落到了一棵离乌鸦窝不太远的树上。
她能看见孩子们的手正伸进窝里。
忽然，麻雀看见了一个熟悉的黑色的身影，象剑一样飞向乌鸦窝。
是麻雀的“黑天鹅”，他不顾孩子们的阻挡，勇敢地飞进了窝里。
麻雀的眼泪流里下来，是为了救自己，他才飞回来的啊！
乌鸦在也没有飞出来，调皮的孩子们捉住了他。
他痛苦地在孩子们的手中挣扎着。
黑色的羽毛一片一片的零落。
麻雀在也忍不住了，她向这群孩子飞了过来。
她在孩子们的上空盘旋着，乌鸦听见了他的“小冤家”呼唤他的声音。
可是乌鸦在也睁不开眼睛了。
麻雀为了能救回“黑天鹅”，拼命的煽动着翅膀，艰难地跟着孩子们飞着。
她的伤口在流血。
“这只乌鸦，这么快就死了！真没劲！”
“听说乌鸦死了，是不能吃的，很脏！扔了他吧！”
麻雀清楚地听见了孩子们的对话，然后看见他们把乌鸦扔在了地上。
等到孩子们走远了，麻雀终于找到了她的“黑天鹅”，他已经停止了呼吸。
他的身体已经僵硬了，冷冷的。
麻雀就这样默默地蹲在乌鸦的身边，她亲吻着乌鸦的羽毛。
夜幕降临了，麻雀紧紧地搂着乌鸦，躺在草地上。
“今生，我们不能够在一起，那么来生就让我也变做一只乌鸦，做你美丽的的妻子吧！”
麻雀睡着了，她看见了自己也变做了一只黑色的乌鸦，和她的“黑天鹅”一起在蓝天上，自由地飞翔。
“你看，那个窝，就是我们的家！”
她听见了黑天鹅在呼唤着她，于是他们一起向家中飞去。
不知道过了多少天，那几个孩子又走了过来。
“你看，那只死乌鸦的身边怎么有一只死麻雀呢？”
孩子们远去了，乌鸦和麻雀的故事，也结束了。