㈠ 谁知道拍电影的人是怎么赚钱的一拍出来就放网上别人看了又不用给钱
如果你说的是微电影，这些微电影大多是自娱自乐不赚钱的，只有有投资方出钱拍的广告或宣传片才赚钱，或是一些内带广告的才赚钱。007大战黑衣人这类小短片都是不赚钱的，别以为人人拍片子都是为了赚钱。
专业的电影放映，就是靠票房和影碟，或者周边赚钱，或者网络收费点播。有些内地不上映，海外上映，上映不了也出不了什么周边产品就赚不了钱，就亏本。大多数电影拍摄都是亏钱的。但是有些小成本片子，并不是拍的不好，开拍也不是为了赚钱，就是导演一厢情愿的为了拍出自己风格的电影，这些片子受众面不广，没有娱乐性大众不能接受或看不懂，即使广电局批了，但是影院没引进。这些片子一般是导演练手的练风格的，也是很具代表的。
电视剧主要是靠电视台购买赚钱。
拍电影其实没有设备要求的，短片电影我见过用手机拍的，拍的不错。长篇电影我看过只用一台家用DV，画面很粗糙，不用其他任何设备，全部工作人员就三个，而且最后成了扬名世界的电影。不要被那些专业设备牵着鼻子走。
㈡ 网上的电影投资是不是假的
有真有假。真的如何判定？
电影的真实性：一部电影的拍摄必须有在广电总局备案并有拍摄许可证。
影视公司的正规性：以《一百零八》为例：
首先我们下载手机APP：猫眼专业版，搜索电影《一百零八》，找到他们的出品公司，发现有5家出品或联合出品公司（出品公司他们是不能直接出售电影版权的，而是授权给影视公司来做）。
那我们分别找这5家出品或联合出品公司，通过出品公司官网可以联系到他们，咨询是否有授权给联系你的这家影视公司，出品公司都会配合你来查询是否有提供授权。这样就可以确认这家影视公司是否是正规的，如果找不到这家影视公司那就存在问题，那就让出品公司提供已授权的影视公司进行电影版权购买。
其次通过这家影视公司可以知道，投资者如果购买电影《一百零八》，是否是与这5家其中的一家签订纸质合同，而且必须是对公账户。当然，也要对方提供广电总局的备案号、拍摄许可证，进行核实，如果都没有问题，那就确定是真实可信的。
假的如何判定？
1.公众号或是APP小额投资，没有任何合同证明与证明（电子版合同一般很难取证）。只是选择投资金额，并承诺短期内有高额返点利息（上映过 的电影也能购买）
2.以出售门票方式告诉你是版权，其实并不是（只有影视出品方才有资格出售版权，宣发方和其他部门都无资格出售）
3.网站投资，金额自己掌控投资多少没有限制，占影片版权的份额没有证明。资金流入到私人账户，这种就基本确定是骗子了
4.正常的影视投资周期是4-18月，所以太短的话不是过长也不可能超过18个月。而且只有院线上映之后才能分红收益，并不是随时或一个月或55天之内收益。
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㈣ 求iphone手机电影，波澜万丈，的详细剧情
一楼解答的有误，渔夫钓到的并非是鬼，而是跳大绳的女巫，真正死的其实是渔夫。《波澜万丈》是韩国著名导演朴赞郁全篇用苹果手机拍摄的电影，就手机电影来说称得上是大制作，算得上是世界首例在院线放映的手机电影。
㈤ 什么是微电影
发展背景
网络视频平台竞争的推动
随着网络视频业务[2]的发展壮大，互联网已成为一个重要的影视剧播放平台，各大门户和视频网站在视频领域的竞争异常激烈,热门影视剧版权价格也随之水涨船高。高昂的版权购买费导致了巨大的运营成本。同时，网络视频同质化竞争严重，网站需要寻找差异化的竞争路线，提升原创能力。在这种竞争环境下，自制微电影则是一个很好的选择。自制微电影不但成本低，而且能保证网站在运营中享有更多主动权，同时，微电影的灵活性和投资决策的风险都更加可控。
微电影是Web3.0的必然产物
高科技和互联网的发展为企业广告的新发展奠定了物质基础和历史条件，可以一句话概括为Web3.0 造就了微电影。企业广告的演变离不开媒介形式的演变，企业的广告形式在Web3.0时代需要创新，传统的硬广告的生存空间越来越小，尤其是2011年广电总局更是颁布了“限娱令”，“限广令”更是进一步压缩了电视植入式广告的空间。此时，活化的软性植入方式必然是未来企业广告的走向。
影视技术的更新和普及是微电影产生的直接驱动力
影视技术突飞猛进，影视设备的购置成本大幅降低，技术壁垒越来越低，甚至用照相机、手机就可以拍摄制作微电影。例如《纵身一跃》就是蔡康永用Sumsung Galaxy拍摄出来的。影视技术的普及让更多的人尝试微电影的制作、发布，这也正是微电影能够发展壮大的直接驱动力。没有影视技术的进步普及就不可能有微电影，这是微电影制作的最现实的物质基础。
微电影兴起于草根，各种参差不齐的“小短片”，来自于各种相机、DV、手机，但真正把它提升到“电影”层次的，微电影从个人自拍的随性表达，渐渐登堂入室，上升到电影的层次。投资规模也从几千几万上升到几十万不等。
“碎片化”信息接收方式的形成
“碎片化”的信息接收方式的形成或者说微时代催生了微电影的诞生发展。微电影形式简单，短小精悍，恰好在“体型”上契合了受众即时消费的诉求，它既可以满足时间上的“碎片化”需要，也可以满足传播上的“碎片化”需求。人们可以充分利用各种时间“碎片”，包括坐车、等人、排队等闲暇时间，用3G 手机或网本看完一部“微电影”，感受一场关于青春和梦想的共鸣、旁观一场海枯石烂的爱情。
广告营销新阵地的需要
随着中国网民素质的提高，网民自我意识的崛起，广大网民对广告的容忍度越来越低，尤其是那些生硬、直白、单调的叫卖式的硬广告，有些浏览器甚至可以直接将这些广告过滤掉。如今，广告需要采用更软性、更灵活、更易接受的营销方式，而定制专属于品牌自身的微电影则成为新的行业趋势。一方面，微电影比传统广告更有针对性，观看它的人群主要是具有较强购买力的年轻人;另一方面，通过微电影，可以把产品功能和品牌理念与微电影的故事情节巧妙地结合，用精彩的视听效果达到与观众的情感交流，使观众形成对品牌的认同感。[3]
编辑本段发展历史
第一部微电影：作为历史上真正意义上的第一部广告“微电影”,吴彦祖主演的《一触即发》就是“微电影”的雏形。
2010年以前，我们称作短片的分别有实拍剧情片、动画剧情片、学生剧情片作业、网络视频。时长一般低于电影。网络短片从胡戈的《一个馒头引发的血案》到筷子兄弟的《老男孩》再到天使投资人甘健出品的最伤爹短片《我爸》《线索》。逐渐变化成“微电影”这个词。
电影专业院校毕业生由于需要实际操作。电影的投资巨大，短片相比之下不论是拍摄设备，资金，团队，流程，都有很大的偏差。
2009年网上开始有了网络连续剧，网络短片。DV、单反相机等数码产品的诞生扩大了视频的圈子，不少电影爱好者已经不再只爱好。学习剧作、剪辑、导演。随着电影方面教育教学系统的完善，越来越多的作品诞生于互联网。电视平台的“爱拍电影”“华夏微电影”“幸福微剧场”也会征集一些优主演的《一触即发》是源自“微时代”的产物，其剧本来自微小说《一触即发》。剧情通过90秒的“微时间”讲述吴彦祖在一次高科技交易中遭遇敌手中途突袭，为了将新科技安然转送至安全地带，吴彦祖联手女主角Lisa施展调虎离山等计策，几经周折最终成功达成目标。全片场面宏大，制作精良，也是第一部大制作的网络微电影，堪称微时代的里程碑。
编辑本段特征
微电影是微时代——网络时代的电影形式，名称富有中国特色，事实上脱胎于国外早已有
线索
之的“短片”。 微电影之“微”在于：微时长、微制作、微投资，以其短小、精练、灵活的形式风靡于中国互联网。
微电影兴起于草根，各种参差不齐的“小短片”，来自于各种相机、DV、手机，但真正把它提升到“电影”层次的，是类似“天堂鸟影像”这样的专业机构，微电影从个人自拍的随性表达，渐渐登堂入室，上升到电影的层次。投资规模也从几千几万上升到几十万不等。
编辑本段发展现状
中国微电影协会执行会长周凯：如果国家层面对微电影把控过严，可能会挫伤拍摄者的积极性，使得一些好作品与受众失之交臂。[4]与传统的电影、电视剧相比，微电影发展有很多劣势，比如资金不足，演员、导演相对业余，播出渠道非主流。但微电影有一个优点，就是创意。“微电影的参与者多是年轻人，对于年轻人来说，最大的资本就是没有束缚的自由的创新理念。”周凯说，微电影发展与是否发挥微电影制作者的创新思维密切相关，这也是微电影的核心竞争力所在。[4]
周凯同时表示，微电影的发展也面临着三大困境，首先是微电影要如何传递品牌价值，“有很多政府、企业都参与微电影，他们主要看中微电影在短期内可能引起很高的关注度。”周凯说，但植入广告多了之后就会拍成广告片，令人反感。为广告而广告的片子会越来越让人反感，虽然微电影可能是不错的形式，但是一两年后最终也会被抛弃。[4]
其次是微电影制作者的态度变化，“微电影制作者是否会继续免费上传？”周凯说，有不少创作者将免费上传视频视为前期投入。
此外，周凯认为微电影发展前景如何，也要看国家政策层面是鼓励还是约束。如果按传统电影的申报审批模式，创作者的积极性将会受到重挫。[4]
说起电影我想大家都不陌生，但是说起微电影，恐怕还并不是那么足以让大众所熟知吧。所谓的微电影就是在常规电影的基础上更简洁的进行编辑拍摄，就像博客与微博的原理是一样的。但是微电影的现状却远不如微博发展的好。究其原因有以下几点。
第一，微电影的盈利问题：微电影界，可以盈利的应该还是寥寥无几，因为还只是个开始，就像网络广告刚发展的时候一样，新兴事物总需要去打开这个市场才行，另外就是模式，微电影的模式除了常规的广告植入和赞助商鸣谢以外，其他的方式基本上就没有了。所以，在广告投放选择上商家也会选择性的去投放广告，到底是投入到常规电影还是网络微电影中，而这最终决定权就在于谁的性价比高，微电影取胜的衡量标准就是他的受众，也就是网络点击率，那么我们就不得不说他的宣传问题。
第二，微电影宣传推广问题：常规电影都有大的投入，所以报纸啊电视台的报道是必不可少的，可以公关稿可以召开新片发布会等方式，只要宣传出去，然后进入影院就会有他的观众。而这也是网络微电影所缺乏的。因为微电影本身的投入并不大，少则上千多则数万即可。所以在宣传推广上就成了一个很头疼的问题，当然，也可以像之前火遍网络的微电影《小悦悦微电影》一样，找着名网络推手青春弘志操刀执行，几乎一夜之间就占尽了各大网络媒体头条，一周内吸引了近千万点击，但是毕竟这样的网络推手有限，不可能每部电影他都有时间推。一些做院线商业大片的电影宣传公司也开始涉足微电影宣传，国内也有一些很好的微电影推广案例。光寰金泽传播是国内屈指可数院线电影和微电影宣传公司。光寰金泽与新浪、搜狐、腾讯、网易娱乐频道合作做微电影上映推广，四大门户娱乐频道首页同天推荐，使电影关注度迅速提高，并将微电影宣传与造星结合，取得了非常好的推广效果。
第三，微电影的内容质量：由于微电影投资少门槛低，所以就导致了这个圈子的鱼龙混杂，当然，以后市场发展起来以后，那些不正规的不专业的还是会淘汰掉，但当前来说，还是会存在很长一段时间。那么微电影的内容质量就会受到很多影响了。无论是剧本还是导演，或者还是后期制作，不同的水平打造出不同的作品，而低水平打造出来的作品必然会为微电影市场带来负面效应。
从以上三点来看，中国微电影市场现状还是不容乐观，还需要一个过渡期来筛选。但愿中国微电影能够为中国影视界树立一个好的口碑形象吧！[5]
㈥ 院线电影与网络付费电影差别大吗
作为单片付费网络电影，《傀儡姬》定价为VIP会员3元，非会员6元，4月25日上线，5月9日转免，共两周的付费周期。
上线两天内，该片位列优酷热播榜第一、点播榜第二。优酷热度趋势显示，《傀儡姬》付费期最高热度值为6813，平均热度值5694，远高于转免期的热度数据。
从数据上看，《傀儡姬》算得上初战告捷。在大部分人看来，网大都能走单片付费，还是一件不可思议的事情，毕竟，大家对于网大的刻板印象还停留在比较初期。
一时间，电影单片付费的时代是否已来？也成为了行业内外热议的事情。但在网络大电影（ID：wxs360）看来，现阶段，可以小试牛刀，但仍需持谨慎态度。
就拿网络电影来说，一方面，网络电影市场自我造血能力较弱，对视频平台补贴依然有强烈依赖。
从芒果TV发布“超芒计划”宣布进军网络电影市场到优酷已经实施落地的“HAO计划”，各个视频平台真金白银的投入是看得见的，但对于网络电影给平台带来的回报，平台们大多语焉不详。
即便是网络电影概念的提出者，爱奇艺也只是说出了“爱奇艺做网络电影不亏钱，也没有赚钱”的话语。在To B端还未有较大进展之际，朝着To C端深挖是个不错的尝试，但显然并不能成为主流方向。
另一方面，纯to C和单片付费会让整个市场环境越来越公平，也越来越残忍，而网络电影的普遍成色还不足以接受观众真金白银的检验。
爱奇艺Q1财报显示，其会员规模已达9680万，同比增长58%。如此大体量的会员基数下，会员费分账能够有效帮助片方获取收入，而观众的消费习惯也会不断被培养。长远来看，单片付费前景不可限量。
不可否认，在单片付费大潮来临之前，《傀儡姬》们做出的尝试难能可贵。至于单片付费的未来，趋势是利好的。就像几年前的会员付费，谁能预想到它的今天呢？内容为王的时代，一切好内容，都有机会。
㈦ 微电影和电影有什么区别
1、时长不同，微电影一般是30-60分钟之内的影片，而电影一般在90分钟以上。在剧情上电影会更加丰富。
2、制作周期不同，微电影制作周期为7-15天或数周；一般一部电影会需要三年的时间，头一年脚本发展，第二年是前期制作及电影制作，第三年是后期制作及电影发行。
3、微电影通常在各种新媒体平台（如优酷、土豆等影音网站）上发布，适合在移动状态或是短时间休憩状态下所观看；而电影一般都会在电影院上映，需要购票观看。
(7)手机拍院线电影扩展阅读：
微电影创作流程
1、创作者根据创作设想，详细的做出拍摄时间、拍摄内容、拍摄计划、拍摄时会遇到的困难等策划、书。确定项目定位、内容、要求、制作精度、时间安排、预算等等。
2、创作者按照策划书，招集相关专业人才，视情况定是否要进行专业训练。
3、进行拍摄，做好记录以有后期制作设想。
4、拍摄完成后进行后期制作，包括粗剪、配音、特效、精剪等。
5、大多数作品是提交至各大视频网站，部分精品也可以交由电影发行公司操作。