『壹』 如何评价杨德昌的电影《独立时代》
我们提起电影，一定会看这部电影的导演是谁，世界上比较出名的导演有诺兰，希区柯克等等。每个导演的风格迥异，拍出来的作品都是自己的一个派别。杨德昌的电影在台湾甚至在世界上都是一个另类，《一一》的主演，也是台湾电影的著名编剧吴念真曾说杨德昌的电影思维是以理念为主要出发点来衍生故事的架构，从而推动情节的发展，这一点和当时很多的台湾电影导演很不一样，因此他的剧本有着理工科的严密逻辑，拿另外一个同样在西方受过教育的导演来说，李安的电影则是深深地植根于戏剧及故事情节的冲突，同样是从台湾去美国留学出身，杨德昌和李安对电影的理解大相径庭，李安更擅长的是将中西文化的融合，杨德昌则专注于都市文明，两者的共同点都在于将东方哲学和西方文化完美地结合，其中杨德昌更加偏重于理性，而李安相对感性一些。
希望对你有用。
『贰』 求反映台湾80-90年代社会状况的台湾电影
推荐杨德昌导演的作品，富有强烈的社会意识，
被称作“九十年代最具影响力的台湾大师之一”、“台湾社会的手术灯”。
杨德昌作品中可感受80-90年代的台湾，不过他主要关注的是城市生活。
1983年 《海滩的一天》
1985年 《青梅竹马》
1986年 《恐怖分子》主角是内地覌众也熟悉的李立群
1994年 《独立时代》
1996年 《麻将》
2000年 《一一》
台湾老电影你到ysxsl那个网站能找到很多
『肆』 如何评价杨德昌的电影《独立时代》
《独立时代》比《一一》更现实，如果《一一》说的是生活，那《独立时代》说的就是社会。
这二者看起来一样，前者含义性更多，后者更真实，有力量，社会意识强烈。
《独立时代》讲的是四个大学时期的同学在毕业后进入社会的各种琐事过程，影片拍摄于1994年，正值整个台湾文化产业迅速发展时期，影片中的女主人公Melly的身份就是一家文化公司的创业者。
大时代背景下每个人的生存状态一览无余，处处都是生活的真理，和现实中的敏感。
比如影片中有一幕Melly在送走未婚夫的律师莱瑞的时候，看到自己的助手小凤跟出去了一下，回来的时候脸上带笑，二话不说就辞退了小凤。
开始以为Melly太偏激，回头一看，小凤也不是纯良女助理。
忽然鹈鹕灌顶。
呀，生活好像也这样。
从来不会像电影一样，把每一个因果都表明。
生活中没有镜头会跟着每个人，告诉你“小凤跟出去以后跟莱瑞说了什么”，而小凤的笑意就已经明明白白表明了这一切。这是影片超乎寻常的现实。
『伍』 独立时代的电影剧情
台北众生浮士绘，牯领街的少年已经长大，钩心斗角依然继续。
这是一部浮世绘式的作品。台北十多名白领、艺术家、大款轮番出场，排名不分先后，同学、同事、同党，官场、情场、商场，婚姻、爱情、同居，政治、娱乐、文艺……纷纷上演着不算故事的故事……
本片支线甚多，像是要刻意扰乱观众一样。主线安排富家女Molly（倪淑君）嫁给家财万贯的阿钦，他们的婚姻巩固了两家的事业关系。但个人方面，Molly的人际关系并不顺利，而阿钦一直向往的只是一场轰轰烈烈的爱情。琪琪（陈湘琪）是Molly的好友，也是她的得力助手，琪琪刚拍完她第一个电视广告，她的面孔令人留下深刻印象，但广告产品却没有人记得。琪琪的男友小明是初出茅庐的公务员，他与主任（金士杰）和好友立人的关系面临崩解危机，这是否影射台湾政坛丑闻，则待观众领悟。
这是一部万花筒式的作品。里头，当代台北城里十名白领青年轮番出场，演出一台千丝万缕的人情闹戏。杨德昌继续了他在《牯岭街少年杀人事件》里对于“宏伟叙事”的爱好，罗致了差不多“一打”排名不分先后的主要角色，勾勒了一幅交响音乐般地繁复和网络全书式地庞杂的众生画卷。