⑴ 问一个电影 原始的
史前一万年
剧情介绍
在一个遥远偏僻的高山部落，年轻的猎人达雷（史蒂文·史崔特饰演）找到了心上人 – 美丽的伊芙乐 [别称：艾弗拉特] (卡米拉·贝尔饰演)。但神秘外族入侵，村庄突遭洗劫，心爱的恋人被抢走，于是达雷毅然决定率领小簇族人踏上漫漫追踪之路。当他们第一次来到未知的大地，发现了文明的存在，人类的生存方式远远超出了他们的想象。一路颠簸中，不断有其他部落同样遭受灭顶之灾的人群加入，不知不觉中达雷的追踪小队壮大成了一支军队。命运的驱使，让毫无作战经验的勇士们必须面对史前猛兽的袭击并不断与恶劣的大自然作殊死搏斗。在即将结束他们英勇顽强地长途跋涉的时候，他们偶然发现了失落的文明，大金字塔雄伟壮观的景象让他们最终领悟到他们的终极命运被一个无法想象的帝国掌握。他们必须抵抗帝国的统治者——一个自称神灵的暴君。达雷在这场腥风血雨的洗礼中终于明白：他的使命不仅仅在于营救伊芙乐，而是拯救整个人类的文明。
制作团队
《史前一万年》导演罗兰艾默瑞奇（Roland Emmerich）拍过许多令人留下深刻印象的大片，主题从星际大战到全球灾难都有，执导过的卖座强片包括《ID4：星际终结者》及《明天过后》。这次，他把镜头移到远古的过去，打造「史前一万年」的世界。这部电影可说是这位导演最有野心、最具挑战性的作品。 他表示：「我一直很喜爱传统的说故事方式，就是大家围著营火，上一代为下一代讲述永恒的故事。当故事的主题是早期人类时，说故事者就大有机会编造一个全能英雄的传奇寓言。我拍摄这部电影，是想让观众彷佛进入一个不同世界，里头的景观和氛围都是前所未见的。」 为了带领观众踏上这趟不同时空的冒险旅程，罗兰艾默瑞奇率领其演员与制作团队远赴世界的另一端。拍摄地点从冬日严寒的新西兰、湿热的南非开普敦，到干燥的非洲那米比亚国沙漠。 制作人麦可威玛（Michael Wimer）表示：「罗兰艾默瑞奇总是想制作出具有原创性的东西，但电影中想创造出新意可不是一件容易的事。以各个层面来说，这样的目标都具有极大的挑战。事实上，罗兰艾默瑞奇自己也说过这部电影是他拍过最困难的作品，不过对于像他这样的导演，挑战性反而是向上的动力。」 哈洛德克罗瑟（Harald Kloser）跟罗兰艾默瑞奇合作为这部电影编剧，他表示：「《史前一万年》的背景当中，神秘性及精灵界是组成生物世界的主要部份。我跟罗兰艾默瑞奇从未想过把《史前一万年》这样的题材拍成一部纪录片。相反地，我们要创造出一个伟大的人类冒险旅程，史前的人类必须面对一切他们无法解释的力量。我们都喜欢向极限挑战。」 制作人马克高登（Mark Gordon）这次是第三度与罗兰艾默瑞奇合作，他表示：「罗兰艾默瑞奇是那种绝不愿意拍摄重覆题材的导演。他的想像力让他能够神游到一般人无法到达的境界。这个故事合他胃口，而且他的视觉表现又极为震撼，所以他是执导这部电影的最佳人选。」
幕后故事
穿梭于洲际之间，创造史前一万年的世界 艾默里克与自己的幕后创作团队为本片创造出了一个原始荒芜的史前世界，观众无法想史前一万年象也从未有过如此逼真的感同身受。尽管影片没有说明故事发生的特定地点，但艾默里克一直觉得是在非洲。“那里是人类的起源，”他说，“但因为我们的故事，它就变成了我们自己想要的非洲。”影片的拍摄地点主要在新西兰周边的一些颇具特色的地方，并在非洲选择了一些故事情节需要的地点。包括开普敦，南非以及纳米比亚的月色。 影片原本计划只在新西兰拍摄数日，但在开拍前六周的一次直升机空中选景时，艾默里克被这片迷人的“伊甸园”深深地吸引住了。 “我们花了一整个上午在空中选址，刚回到酒店还没坐下就收到艾默里克的紧急留言让我们立刻回到直升机上，说他发现了更棒的东西。 制作人维摩回忆说：“当时我都已经准备劝说艾默里克，开机时间就在眼前了，不能再随意更换拍摄地点了。但还没机会开口，我就已经重登直升机，当飞机上升到某一高度，艾默里克痴迷的那一片天地突然出现在了我的眼前，和剧本里的情节描述一模一样，感觉剧本就是根据这里描写的，我们别无选择，就把拍摄地点定在了那里！” 冰天雪地、乌山黑林的景色会和南非热带丛林的郁郁葱葱形成夺人心魄的强烈对比,影片的中间部分依靠的就是这种自然的背景天幕。 纳米比亚地域燃烧般炙热的橙色和红色也为影片近三分之一的情节提供了巧夺天工的拍摄条件。 正因为有了这些场景，新西兰的“白色和黑色”场景就越发显得魅力难挡。所以摄制组为了能如愿拍到最好的景色，向新西兰地区千变万化的天气做了太多的妥协和让步，根据随时而来的雾雪风暴或立即万里无云的反常变化作适时地拍摄进度调整。 维摩说：“我们特别希望通过掌握当地地形的特色体会我们剧中角色在当时那个年代是如何艰难的生活着的，但同时，在如此广博的天地中生活，又是件多么美妙的事情。 正因如此，我们必须在那里拍摄，感觉特别的宏伟，美得不真实。” 拍摄地点风景如画，也为拍摄组提出了各种要求极高的保护措施。“为了不留下过多过重的痕迹，我们使用了四轮车调动各种拍摄器材，拍摄过程中尽量采用超轻量级小车，这样车轮碾过草地也不至于留下痕迹。”新西兰拍摄场地主管杰拉德·康农说。 “我们还大量依靠直升机来回搬运用于搭建亚高族部落的道具和布景。” 史前一万年怀奥鲁雪场位于离新西兰瓦纳卡镇（世界著名的试车基地）不远处的南部岛屿上，海拔5000英尺，为本片的拍摄提供了五个重要场景。包括亚高族部落的村庄，巴库的石头，杀戮现场和牧草地。影片几乎有三分之一的部分在那里拍摄完成。新西兰境内其他的拍摄地点包括艾斯派林山国家公园和普奔水坝。 对艾默里克来说，雪场与他脑海中想象的影像不谋而合。“这种地方能让你从高处随意掌握镜头的角度，感觉就象漫游月球，你拍到的东西就象在月球表面看到的，”他兴奋地说道：“给你很多你想象中远古时代的感觉。我们剧中的人物在旅途中展开他们的故事，我们需要宏大的场景将现在的世界转变成他们旅途中进入的世界。所以环境的千变万化是非常有用的。” 在开始基本场景的拍摄前，制作组邀请了 Ngāi Tahu （南部区域毛利族的酋长） 去实地考察一处即将用以举办传统毛利族庆典仪式的地方。“那地方还保留有一些最原始血统的族民。”主演之一，具有毛利血统的克里夫·克蒂斯解释道：“唤醒对那片土地的神往是极其重要的。每一个参与影片拍摄的人都对这种膜拜情愫产生了共鸣，尤其我们的故事又与之息息相关。” 为了搭建亚高族村庄，工作人员分析了他们的生活方式以及他们当时赖以生存的那片土地。“亚高族手中的可用材料有限，” 艾默里克说：“他们只有猛犸象的骨头，尖牙和皮毛可以用来搭建他们居住用的帐篷。因为我们把他们想象成靠精神信仰赖以生存的人群，我觉得他们的住处应该是独特并且能够体现出他们的智慧和创造力的。” 史前一万年艺术指导让-文森特·普佐斯把亚高族的住处设计成用骨头和皮毛搭制的，极具视觉冲击力和逼真的效果。“老妈妈居住的帐篷内部结构是用一万根猛犸象骨头搭建的，加上顶梁柱就是一副完整的猛犸象骨架。”他描述道：“我们用这个场景作为影片的开始，老妈妈在棚屋内主持着一场仪式。我们希望用它订下主基调。” 经过广泛的调查，从大量的考古学书籍中获得参考数据，普佐斯挑出了20付不同的猛犸象骨架。“我们仿制的骨头在比例上稍做了修改，这样在大屏幕上的视觉感受会更有冲击力。” 普佐斯说。“我们选择利用雕满部落符号的骨头和猛犸象头骨来装饰老妈妈的帐篷，加强精神信仰的神秘感，借此为影片的开始造势。” 用木头代替骨头的样子，普佐斯团队里的雕工们花了一个月的时间在南非开普敦制作基地制做骨架，与此同时，另一支队伍专心制作猛犸象的皮毛。完成后海运至新西兰的瓦纳卡镇，再由工作人员花费五周的时间组装。 维摩回忆当时的情况说：“我们有一屋子的人忙着打磨用木头做成的猛犸象骨架，都是在开普敦加工完成，零散海运到新西兰。我们还花了不少时间让海关相信，它们不是真的动物骨头。” 维摩笑道：“运输方面麻烦还不小呢，但至少保证了特别理想的结果。” 至于村庄内其余部分的装饰，工作人员在新西兰因地制宜地利用了很多不同的自然材料。“农场主们帮我们收集骨头，”现场装饰员艾米里亚·薇温德说：“我们还找到很多漂亮的海藻来装饰`帝克`居住的帐篷。 最关键的道具是普佐斯设计的白矛枪，将由帝克作为传位的象征物移交给他的继任。白矛枪必须设计得实用但又外观精致。最后的成品是一根大约六英尺长，顶端的象牙上刻满经文，拔掉象牙装饰可以变成利器的长矛枪。 和艺术设计相似，影片的服装设计欧达雷·迪克斯-米若和芮妮·阿普丽也极力希望演员的装束做到简单合理。迪克斯-米若从不列颠博物馆和开普敦的档案资料馆开始了她的研究。但是，她认识到，“在不列颠博物馆几乎没有什么可参考用于服装设计的资料。唯一的关于那个年代的直观记录就是一些在南非的画在岩石上的画。所以我们只能从剧本里汲取灵感并决定用不同的颜色来标识不同的部落：亚高族部落的颜色很简单，他们的颜色与他们生活的地形吻合。我们想到了一个办法，用非洲跳羚的皮毛保证了我们质料的来源。” 史前一万年服装设计把亚高族的装束设计成抗寒，抵御环境侵害的样子。“没让他们穿鞋，” 阿普丽说，“他们一定很擅长利用动物的皮毛保暖，所以我们用厚重的羚羊皮代替猛犸象的毛皮制成他们的服装。由于天气的恶劣条件，抗寒装备已经比以前进步了很多。“我们也给演员们准备了能储备热量的装束，因为拍摄现场实在太冷了。” 阿普丽笑道。 戏服，发型，化妆和拍摄地点对史崔特上戏前的准备工作来说都不算难。“在新西兰的山顶上拍摄，由于你的发髻长到胸口使得你看上去很象一个猛犸象猎手，”他说：“我脸上自然长毛，再加上带顶假发，然后又把我的皮肤弄黑，感觉象常年在外被风吹日晒。尽管在每天早上上戏前得花点功夫，但看到结果觉得还挺值得的。” 至于袭奴军，迪克斯-米若设计的服装相对亚高族来说看上去更怪异但效果非凡。“我们运用了和亚高族使用的棕褐色完全不一样的色彩，”她说：“我们在麻布和毛织品中掺上了很多蓝色和红色，为了强调他们是生活在马背上的部落，我们用马尾为他们的装束增加效果。根据非洲部落资料，我们还为他们设计了面具和其他用麂皮制成的装束。 迪克斯-米若把汲自现存的非洲部落的灵感继续用来为亚高族勇士们旅途中遇到的其它部落设计服装。比如纳古族，郝大族和大河族。 “纳古族的色彩比较艳丽，我们还用土陶珠子制成的项链来代表这是个比亚高族更进步的部落。”她说。 最后一场戏，当达雷直面神灵和他的法师们，阿普丽设计了葡萄酒色的充满多种文化元素的装束，包括来自西藏和埃及的灵感。那些复杂的珠宝和化妆师托马斯·奈伦设计的脸部刺花，完善了整个角色的形象。 史前一万年戏服往往能帮助演员进入角色，贴近并深刻理解角色的存在意义。“一穿上这些衣服你就觉得你已经进入了角色的世界，” 卡米拉·贝尔体会道：“它们会带你进入角色，你会发现自己的行为举止都跟原来的自己完全不一样了。” 除了主要演员的服装，服装设计组要为影片最后一场戏中近800多个群众演员负责奴隶的装束。先不说这数量，“阿普丽说：“这些服装我们无法批量订货，也无法用机器制作，全部装束必须手工完成，否则，会露馅。 我们几乎拥有一支专门在工作室做土陶，玻璃珠子的军队，并把它们一一缝制到服装上去，还有一部分的工人负责纺织品的制作和头饰。 六个部落的装束从头到脚都各具风格，服装设计组根据群众演员各自的尺寸，订做了近1000双戏鞋。 “我们还必须确保所有的服装看上去不能过于簇新，通过各种手段让它们看上去象穿过多年的旧衣服。阿普丽回想说：“这个电影的意境充满了野心勃勃的架势，外景地的选址令电影的拍摄工作更为艰难。但在南非和纳米比亚的工作团队真的都很棒！我们和当地很多技术熟练的工匠一起工作，比如鞋匠和帽工，他们的工作做得很到位。” v摄制组从新西兰移师南非开普敦，这个国家已经为全球的电影制作行业提供了很多便利的基础条件。开普敦每年几乎和美国洛杉矶一样，要接待络绎不绝，来自世界各地的电影摄制组。剧组在那里找到了一片麦场和一间叫Table Mountain的摄影棚，适合用以拍摄达雷和伙伴们抵御食人鸟侵袭那场戏要用到的失落的山谷所需的内部结构。 史前一万年Table Mountain的摄影棚和麦场位于开普敦的外围，为“失落的山谷”的构建创造了条件。为了制造高耸草从，使影片里食人鸟在攻击人类之前的埋伏藏身之处效果逼真，开普敦场地主管凯蒂·万弗和她的团队花了将近三个月的时间在麦场植草植树，养植草从。在开普敦，摄制组还在雷电城利用一间巨大的飞机修理棚完成了用陷坑诱捕剑齿虎的情节。 影片拍摄的最后一部份是在纳米比亚西南部的无人区沙漠完成的，包括质朴却闻名遐迩的Spitzkoppe岩石，艾默里克特别提到：“真是棒极了！只有纳米比亚你才会看到那样的风景和沙丘。”导演把丛山峻岭和沙漠的景观用合成镜头连了起来。 但是，每到一处，他总是被当地令人窒息的大自然景观迷得神魂颠倒。 让艾默里克对Spitzkoppe心驰神往的另一个原因，是因为他觉得Spitzkoppe岩石在他心里的地位之高是由于当年斯丹利·库布里克上世纪60年代就是用这块岩石作背景板摄制完成了电影史上具有里程碑意义的著名影片《2001太空漫游》。“这是个魔幻般的地方，不可思议！” 制作人维摩补充道, “Spitzkoppe 最与众不同的地方就是它真的会有共振产生，这种非同寻常的能量全世界只能在极个别特定的地方才能找到。无法统计它的数量，但真的让你感受到石体内这种能量的存在，很神奇！” 摄制组的人员被获准运用这块石头的神奇结构，在亚高族和纳古族相遇以及达雷开始掌握自己即将揭晓的命运的场景里都用到了它。纳古族是个发展完善的草原部落，以放牧和耕作为生。艺术总监罗宾·奥德说：“他们的村庄由建在岩石壁架上的小房子组成。小房子或者是建立在四面有框的架子上或者是建立在一个圆框上面，屋顶是用土砖盖住的。整个建造过程相当复杂。 Spitzkoppe是一处于公共境界的国家级历史文物，所有的地点征用费都上缴给当地社团。130名当地人被前期制作组聘用建造公路，用以圈围起影片中需要用到的跳羚和斑马的的栅栏。电影拍摄结束后，这些动物被捐赠给了当地社区正在筹备中的自然公园。 在靠近Spitzkoppe周围的地区没有酒店，整个摄制组驻扎在一个特别搭建的帐篷区，并有热水，电视和互联网设施。拍摄期间，每天6万公升的淡水从70公里以外的地方的运送进帐篷区。 史前一万年影片中最神秘的情节就是达雷在沙漠中发现的失落的文明的见证。编剧科洛瑟之一说道：“当我们的英雄来到一个沙丘的顶端，他们看见了巨大的文明象征- 这些‘神峰’，这些神话般的金字塔，对他们来说根本无法相信出现在他们眼前的东西。他们长途跋涉的一部分原因也是渴望了解是什么样的文化让那么多人俯首为奴，要怎么样才能挑战一个这样的帝国。” 金字塔的建造位置在沙漠的七号沙丘处，靠近斯瓦科普蒙德（纳米比亚最著名的海滨城市）。艺术设计小组在这里建造了一个采石场，一个巨大的斜坡和法老的宫殿。 在利用直升机拍摄了人物长途跋涉的航拍镜头后，艾默里克想用相同的手段来展现金字塔的壮观场面。于是他让他的工作人员创建了一个巨大的金字塔模型，用spydercam摄影装置和一个遥控的有线摄像机拍摄。 工作人员在慕尼黑以1:24 的比例搭建起了金字塔的复制小样，宫殿，奴隶广场和靠近金字塔的尼罗河，再分15个海上集装箱运送到纳米比亚，总占地面积在100平方米左右。 spydercam摄影装置为导演自由地穿梭于小型复制现场提供了很大的便利，并提供了360度全方位的空中镜头，完成了影片的航拍场景。 “Spydercam摄影装置象直升机一样，”艾默里克说，它可以通过程序控制进行实时拍摄。灯光强度符合场景需要，背景部分又有真实的沙丘。对这组镜头的拍摄我相当自豪，因为它们是老式模型和现代技术的完美融合。 在与艾默里克合作了五次以后，电影摄影师犹利·斯特格特别珍惜与这位野心勃勃的导演在一个如此刺激的项目上一起工作的机会。“他是个特别合作的导演，有一流的想象力，” 斯特格说：“他在你还未加入他的项目前就已经把大部分他想要的东西搞定了，但又总是愿意倾听任何人给他的建议并做适当的调整。” 为了让影片保持其自然主义色彩，斯特格把摄像机和灯光的掌握控制在最小的范围内。尽量让自然光线为电影情节增效，带来最理想的感觉。“我们经常同时使用几部摄像机，这样当阳光充沛的时候，我们可以最大限度地利用它。”他说：“你的工作进度必须很快。我们通常会花数小时演习然后用三到四个摄像机进行拍摄，希望一次就顾及到所有的角度。 史前一万年最后的元素就是《史前一万年》的配乐了。哈罗德·科洛瑟在此片的幕后担任的第三个角色是和他的同伴，作曲家托马斯·万德共同谱曲完成的 。 两位作曲家和导演密切合作，希望从音乐的角度捕捉独特的故事情节中行为和感情上的表现。 导演说：“故事是个精彩的英雄神话，音乐必须和它相呼应。但它又包含很多部落民族的元素，大喇叭，和声和鼓类乐器。拍电影还有个很有乐趣的地方就是期待音乐怎么和你的人物形象相吻合。奇妙的时刻就是当你把第一部分用交响乐表达出来以后，你就觉得万事顺意。 对艾默里克来说，最后的剪辑合成是把每一个辛苦创造的碎块拼凑在一起，这也是享受所有艰苦劳动后的最佳回报。“拍电影是件错综复杂但又特别好玩的事情。完成一个电影之前要顾及到方方面面，我特别喜欢让自己身在其中并乐此不疲。我也总是喜欢在整个过程中发现或发明更有意思的做法。不过不管科技有多发达，最关键的还是故事里的角色。再精彩纷呈的情节如果没有人物的穿针引线，也就索然无味了。” 通过一个年轻人一段非凡的旅途，《史前一万年》的故事中延伸开了好几段不同意义的主题，包括英雄主义本身的定义、人类团结的力量，以及人与人之间存在的阶级关系。“每个人都得自己决定自己想生活在一个多大的人际圈里，” 艾默里克说：“是仅仅自己爱的人，他的家庭还是一个更广阔的范围？我们故事里的英雄必须通过一段千辛万苦的长途跋涉才能找到答案。他必须从一个懵懂自私的孩子迅速成长为一个领袖。关键就在于他如何圈定自己……你在你的圈子里包容了多少人。” 罗兰德·艾默里克在自己的职业领域里一直试图挑战视觉效果的所有可能性。在他之前的作品中，类似《独立日》中白宫爆炸等惊心动魄的大场面以及《后天》中滔天巨浪淹没纽约城，已经有目共睹。艾默里克一次次地释放着他无穷的想象力并借助不断发展的技术让他在《史前一万年》里的创作再一次过足了瘾。 艾默里克力邀曾经和他在《哥斯拉》和《后天》中合作过的视觉效果指导卡伦·古丽卡丝与他第三度联手，监督本片大场面的制作。“卡伦是我合作过的最有独创精神，并最擅长开发视觉效果的专家，”导演说，“对她来讲，没什么是不能做到的。我深信，有了她的协助，我最具野心的想象也能在银幕上得以实现，甚至比我当时的想象更壮观可信。” 本片最繁重的工作就是对远古时代各种动物的再现，巨型猛犸象，剑齿虎和食人鸟。 艾默里克要求这些动物有最逼真的动作，接近已然进化至今的它们的后代。“我们参考了大量的大象，老虎和鸵鸟的影像资料，”他说，“主要的问题在于人们没有见过真实的猛犸象是什么样的。它们是一种极其独特的动物。只能从现有的影像资料里汲取可利用的东西。” 而最具挑战性的是近距离再现远古动物的毛发，猛犸象的毛发长而纠结，食人鸟的羽毛和剑齿虎遇水后的处理。 “我们基本上必须重新创造新的毛发形态的模块，才能使这些动物在影像里想真的一样，” 艾默里克说：“要做好还真不容易，我们在英国聘用了两个专业公司完成这部分的工作，现在你能看到的动物真实得触手可及。 两年前，主体摄影还未开始，古丽卡丝就已着手开始影片视觉效果方面的工作，将剧本根据场景的需要做分解修改。把故事中想象的动物和场景变成具体可见的雏形，设计初步的草图（扫描雕塑品到电脑里）和制作模型。她的工作重点就是本片最出彩的三个环节：捕杀猛犸象，食人鸟的追逐场面，达雷和剑齿虎对峙的场景。 古丽卡丝创建了一个图库，收集了各类照片和从电视里截取的CG影像，作为本片史前动物创造的资料源泉。她还特地走访了位于美国洛杉矶市汉考克公园内的拉布雷亚沥青坑，在那里寻找到了对研究猛犸象极有参考价值的资料。另外，古丽卡丝还去了南非德班的野生动物园，拍摄了很多野生动物的高清影像资料，例如非洲狮，老虎，美洲豹，大象和鸵鸟。她的这些资料给动画组的工作人员提供了以各种角度研究动物的可能性。 古丽卡丝最大的工作挑战就是食人鸟的制作：不会飞的食肉动物，长有巨嘴。这种动物的创造灵感来自于南美现存的一种动物。“它们身形庞大，” 古丽卡丝说，“我们已知的是一只鸵鸟的奔跑速度以及它的一只脚所能带来的杀伤力。于是我们把已掌握的确凿事实和可参考资料相结合，比如说食人鸟和恐龙一定有某种关联，这样一来，就可以越来越准确地把已经混合的动物形象特征经过想象勾勒出来。” 将动物的动作完美化需要跟导演艾默里克一起，通过对它们的设计进行千锤百炼才能完成。“这是个彻底的挖掘过程，” 古丽卡丝说，“你不断地修改再修改，直到完全符合为止。这部电影的制作建立在无数的创新、通力合作以及无尽的开拓上。罗兰德给我支了很多招，同时又没有给我任何约束。” 一旦动物的主体形象设计确定，古丽卡丝手下的18人团队，包括动画师，道具、布景制造等工作人员便开始了前期的造型视觉化工作，为所有的情节制作3D效果的串联板。“比如说，达雷和剑齿虎在陷阱里的那场戏，我们制作了整个陷阱的3D模型和演员的模拟形象，并从鸟瞰的角度设计了老虎纵身一跃的动作场景, 以此确定所有该有的动作。” 古丽卡丝解释道：“然后我们设计调整各个镜头的角度，通过视觉效果编辑史蒂文·庞和视效小组的努力，展示出预演的效果。我们对每个镜头的分割进行逐一地讨论，对每个演员实地拍摄时需要做到的具体内容进行确定。” 前期视觉效果制作渐渐成为实地拍摄时演职人员最为依赖的宝贵工具。“我总是让演员在场景搭设前先观看视觉效果演示，这样他们就能提前知道即将在他们身边发生的各类情况。”艾默里克说。 对摄影指导犹利·斯特格来讲，视觉效果演示为灯光的设计也起到了非同一般的作用。 “视觉效果演示对一个特定场景的拍摄有实际指导作用，” 斯特格肯定地说：“当然，最后拍摄完成的效果正因为有了视觉效果演示的指导，才让我们在真实拍摄的过程中做到扬长避短，结果自然就更为出色。” 艾默里克的民主工作作风使得古丽卡丝的创作团队在想象的王国里自在徜徉，导演和视觉效果工作组保持着轻松密切的工作关系。“我们经常讨论他们的新想法并设法把这些想法运用到工作中去。”她说：“这使得我们的工作质量更上一层楼。视觉效果艺术家们的使命责任感令他们经常觉得自己也有讲故事的责任。” 在拍摄现场，古丽卡丝和她的团队参与到演员和其他工作人员们中，用工具丈量计算虚拟的史前动物角色正确的方位和运动轨迹，并用蓝色标记出需要后期用数码制作的影像替代的部分。“ 食人鸟的动作场景里，我们把一个涂成蓝色的食人鸟头固定在标尺的一头，按照既定的轨迹运动，方便摄影机取景拍摄。”她解释道：“而在拍剑齿虎的动作场景时，我们按1：1的尺寸把老虎画在标记上，以此为依据取景。如果镜头出现偏差，会给后期制作带来很大困难。有了模拟的动物配合，演员的表演就有了互动，导演也能拍摄到他想要的画面。” 对片中年轻的演员来说，与视觉效果专家们的合作是段极其有趣的经历。“这是个好好利用你的想象力的绝佳机会”，史蒂文·史崔特说：“它给了你足够的空间，任你发挥而不会受任何阻碍。在拍摄捕杀猛犸象的那些场景的时候，享受自由发挥，与不存在的东西做互动是件刺激的事情。”
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星战迷友 Fanboys (2009)
导演: 凯尔·纽曼
编剧: Ernest Cline / Dan Pulick / 亚当·F·戈德堡
主演: 萨姆·亨廷顿 / 克里斯·马奎特 / 丹·福勒 / 杰伊·巴鲁切尔 / 克里斯汀·贝尔 / 更多...
类型: 剧情 / 喜剧 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2009-02-06
剧情简介 · · · · · ·
1998年，《星球大战》系列即将归来，星战迷们为这消息所深深震撼。巴特勒（萨姆•亨廷顿 Sam Huntington 饰）曾有三个同为星战迷的好友，如今他为父亲的汽车销售行整日忙碌，与哈切（丹•福勒 Dan Fogler 饰）、利诺斯（克里斯•马奎特 Chris Marquette 饰）、温多斯（杰伊•巴鲁切尔 Jay Baruchel 饰）不再有往日的紧密友谊。某日，利诺斯被查出罹患癌症，只剩下几个月的生命，四个好友终于为此再次团聚，一同前往乔治•卢卡斯的天行者牧场，意图盗取《星球大战》的拷贝先睹为快。一路上，他们经历了同《星际迷航》粉丝的混战、牢狱之苦和飞车党俱乐部中的迷幻药体验，好友佐伊的到来令他们的组合更加强大，前方的旅途依然艰难，但任何事情都不能阻止这班星战迷友勇往直前……
⑸ 《星战》系列电影
乔治·卢卡斯的《星球大战》在1977年的问世，创造了一个现代神话，因其前所未有的太空场面，纷繁复杂的星系斗争，它彼称为“继廖西开辟红海之后最为壮丽的120分钟”。《星球大战》三部曲（1977—1982）是“电影史上的里程碑、本世纪最为重要的文化事件之一。”其影响波及整个世界。
1977 星球大战之1 新的希望
1980 星球大战之2 帝国反击
1983 星球大战之3 绝地归来
1999 星球大战前传1 魅影危机
2002 星球大战前传2 克隆人的进攻
2005 星球大战前传3 西斯的反击
在《星球大战前传一：魅影危机》里，天行者卢克（Luke Skywalker）的父亲只是一个充满朝气的9岁男孩，叫阿纳金（Anakin）。他对今后成为黑暗主宰的命运一无所知。在这早期的日子里，欧比旺克诺比（Obi-Wan Kenob）是一个有坚毅性格的绝地武士，金（Qui-Gon Jinn）是他的导师，他尽力教他的学生绝地之道，因为在这政治混乱的年代里绝地武士们已经被分隔得七零八落了。
故事以金和欧比旺受到敌人袭击开始。在逃亡之际，他们遇到了阿米达拉·帕德梅（Amidala）皇后等人。在逃亡过程中，他们的飞船发生了故障被迫降落在纳波（Naboo）星球附近的塔托尼（Tatooine）星球。在飞船维修期间，他们认识了在星球上当奴隶的阿纳金及其母亲施米（Shmi）。而令金和欧比旺感到惊讶的是阿纳金居然拥有非常强大的力量，因此他们俩决定帮助阿纳金重获自由，并将他训练成为一位绝地武士。但当他们正要离开塔托尼星球时，却遇到了邪恶的达斯马尔（Dath Maul），经过一番奋勇搏斗后，他们才得以逃脱魔爪。后来，他们去了克鲁斯肯，并与银河系主席会晤，商讨帕尔帕亭（Palpatine）在银河系扩展势力一事。同时金指出要将阿纳金训练成为绝地武士，但遭到绝地议会的极力反对，因为他们看出在阿纳金内心深处充满愤怒和仇恨，但金没有理会，仍要坚持训练阿纳金。后来，金和欧比旺再次返回纳波星球，协助对抗达斯马尔的入侵。这是一场激战。最后，金被达斯马尔所杀，在愤怒的欧比旺克诺比剑下，达斯马尔也难逃一死。战后，为实现金的遗愿，欧比旺继续训练阿纳金。
故事发生在《星战前传：魅影危机》后的第10年，此时银河系正处于一片混乱和动荡之中。在变节的杜库伯爵（克里斯托弗·李）策动下，有几千个太阳星系决定一起脱离银河系共和国独立，然而银河系共和国还不具备足够的军事实力来镇压这些分离主义份子，在武力不足的状况下，银河系共和国联合议会决定组成临时军队攻打分离主义份子，而其中的一名议员，也就是纳波星球前任女王阿米达拉（娜塔丽·波特曼）却力排众意，极力反对这种以暴力对抗暴力的策略，因为这会引发银河系内大规模的争斗和屠戮，但并不是每个人都同意阿米达拉维护和平的决心，于是不断有人密谋刺杀阿米达拉以达到自己不可告人的目的。
此时已经升任为绝地大师的欧比旺（伊万·麦格雷戈）派出他的徒弟天行者阿纳金（海登·克里斯滕森），负责保护阿米达拉的安全。在《星战前传》里还是十来岁小男孩的阿纳金，此时已成长成英俊挺拔、身手不凡的少年。在护送阿米达拉前往安全避难所的路途，一种青涩而微妙的感情开始在两个年轻人心里滋生，这种感情无疑将会动摇阿米达拉一向以天下为己任的处事态度，也将会挑战阿纳金作为杰迪武士必须恪遵的“无怒、无憎、无情”的不二誓言……
与此同时，为了彻查星际冲突的根源，欧比旺冒着生命危险深入到遥远的海底世界，他发现，这个一向被认为是蛮荒之地的区域已被人秘密开发，无数的克隆人试验正在紧锣密鼓地实行，这一切甚至可能影响银河共和国的未来命运，星际战争已经箭在弦上，一触即发……
星战系列中最黑暗、最沉重、战争场面最残酷的一部。
克隆人战争已经进行了三年。共和国的歼星舰和分裂主义联盟的战舰在首都上空，正进行着一场壮观的太空大战。共和国取得了胜利，联盟的格菲将军和杜库伯爵劫持了议会的帕尔帕亭议长作为人质，正准备逃离共和国。欧比旺和阿纳金分别驾着共和国的战机去营救议长，途中遭到联盟机器军的拦截。最终，两人降落在贸易联盟的飞船上，与格菲将军的机器军展开一场大战。
大门打开，两人看到帕尔帕亭坐在椅子上，双手被缚。正要解救议长，两人忽然感觉到一股强大的黑暗原力――杜库走了进来。欧比旺和阿纳金亮出光剑，一红两兰三把光剑激烈地战在了一起。欧比旺被杜库的原力抛起撞到墙上，昏了过去。阿纳金面对这个让他三年前失去右手的西斯，心底燃烧起愤怒的火焰。在击飞了杜库的光剑后，他砍掉了杜库的双手。帕尔帕亭命令阿纳金干掉了杜库，但格菲逃走了。
在这次绑架事件后，帕尔帕亭要求绝地长老会继续赋予他军事权，直到追捕到格菲，并要求任命阿纳金做他在长老会的私人代表。长老会对帕尔帕亭迟迟不交出兵权早已心存疑虑，现在对他自行任命的做法更加反感，因此要求阿纳金监视帕尔帕亭，但阿纳金认为背叛议长就是背叛共和国。阿纳金已经和阿米达拉·帕德梅秘密结婚，因为身为绝地武士，这是绝对不允许的。欧比旺注意到他们两人的关系比较微妙，但什么也没说。
帕尔帕亭极力诱导阿纳金接受原力的黑暗面，并且暗示他绝地长老会试图颠覆共和国。而担心失去阿米达拉·帕德梅的阿纳金也开始向帕尔帕亭靠拢，因为帕尔帕亭暗示阿纳金自己可以教给他能延续人生命的黑暗原力。同时因为迟迟不被获准“大师”头衔，阿纳金对长老会也心怀不满。他和帕尔帕亭的过分接近导致与阿米达拉·帕德梅的矛盾，也导致绝地长老会对他更加的不信任。
隐藏极深的西斯皇帝仍在暗中操纵分裂主义联盟军。他授意格菲把包括贸易联盟在内的所有分裂分子头目都集中转移到木法星，而他新收的学徒将全面接管他们的安全保卫工作。
欧比旺带领克隆军一同进攻格弗。欧比旺在关键时刻用原力夺取激光枪，干掉了将军。由于格菲将军是全银河系分裂主义联盟的机器军首脑，他一死，所有的机器军团都瘫痪了。历时三年的“克隆人大战”终于结束！
格菲被消灭了，帕尔帕亭终于向阿纳金说出了自己就是传说中的西斯首脑。阿纳金赶往绝地长老会将情况告诉了温杜大师。温杜率领着三名绝地武士立即赶往帕尔帕亭的官邸，要求他交出军事权。而议长把光剑悄悄藏在了袍子内，并开启了录像装置，等着他们的到来。当四位绝地拿着光剑面对议长时，他装作惊慌地叫着 “谋杀！造反！”，然后忽然抽出光剑，毁掉了录像装置，并用前所未见的剑法杀死了除温杜外的其他绝地大师。他向温杜大师施展出西斯的原力闪电，在发力的过程中他的脸不断抽搐，终于显露出西斯皇帝狰狞的真面目！然而他依然不是温杜的对手。匆匆赶来的阿纳金要求把帕尔帕亭提请议会审判，温杜说帕尔帕亭已经控制议会，他准备直接结果帕尔帕亭。阿纳金愤怒地拔剑，砍断了温杜拿剑的手。帕尔帕亭则用西斯闪电把温杜扔出了窗外！
英勇的温杜大师牺牲了。这时应该叫西斯·西迪欧斯的帕尔帕亭向阿纳金公开了他的真实身份：西斯皇帝。阿纳金跪下，归顺了西斯，并被授予“达斯·维达”这个西斯名字。
帕尔帕亭来到议会发表演说，声称温杜想刺杀他，绝地武士已经完全背叛共和国，宣称将共和国改为帝制。黑暗皇帝现身了！他的第一个命令就是消灭所有的绝地武士！阿纳金和暴风军团闯进绝地神殿，大开杀戒，将包括儿童在内的绝地武士全部杀害。
在外面追缴机器军和分裂军残部的欧比旺和尤达大师等人，突然遭到收编的克隆军团的偷袭。原来克隆军团收到皇帝的命令，让他们消灭绝地。欧比旺和尤达大师死里逃生，回到神殿，面前是绝地们死伤殆尽的惨状。通过监视录像，他们发现了阿纳金的所作所为。
这时，阿纳金来找阿米达拉·帕德梅，告诉她绝地发动了叛乱，自己将去木法星彻底结束战争，等他回来，两个人就能永远在一起了。阿米达拉·帕德梅对阿纳金的爱影响了她的判断。阿纳金率领着浩浩荡荡的西斯军队直奔木法，那里分裂分子的头目们还以为他是来保护他们的，没想到阿纳金关上门，却抽出了光剑！因为他们对西斯君王已经没用了。疯狂屠戮后的阿纳金已经彻底滑向黑暗。
阿纳金走后，欧比旺找到了阿米达拉·帕德梅，告诉她阿纳金已经倒向黑暗，并制造了神殿的惨案。阿米达拉·帕德梅不愿意相信这一切。她担心欧比旺会杀死阿纳金，谎称不知道他去了哪里。欧比旺失望离去，临走前说：他早已知道阿纳金要做爸爸了。心情沉重的阿米达拉·帕德梅准备去木法星寻找阿纳金，欧比旺悄悄跟到了船上。
尤达大师找到帕尔帕亭，光明与黑暗力量的两位顶级大师展开了一场前所未有的巅峰对决！尤达被西斯闪电击中后，被议员贝尔·奥甘纳救走。阿米达拉·帕德梅来到木法星，这里遍布着火山岩浆。阿纳金问她告诉没告诉欧比旺自己的行踪，阿米达拉·帕德梅回答说没有。他终于向阿米达拉·帕德梅透露了自己的野心：将来要消灭西斯皇帝，自己统治银河。阿米达拉·帕德梅非常吃惊，难过得心都要碎了。正在这时，欧比旺出现了，阿纳金以为是阿米达拉·帕德梅带他来的，用原力把阿米达拉·帕德梅掐晕过去。C-3PO和R2两个忠心的机器人将阿米达拉·帕德梅救回飞船。
师徒反目已不可避免。阿纳金愤怒的原力超过了欧比旺，但欧比旺利用有利的地形占了上风。欧比旺最后一次恳求在岩浆上漂流的阿纳金放弃原力的黑暗面，恢复星系和平。但阿纳金已经无法回头了。他抽出了另一把光剑--自制的红色西斯光剑，腾空跃起。欧比旺趁势砍断了阿纳金一条腿和一条胳膊。阿纳金的身体失去了平衡，跌入下面的熔岩中。欧比旺收起阿纳金的那把蓝色光剑，带着昏厥的阿米达拉·帕德梅乘船离开。西斯皇帝找到肢体残缺、奄奄一息的阿纳金，送到帝国的医疗室，对他进行紧急抢救。
阿米达拉·帕德梅在生下女儿莉亚和儿子卢克后，伤心气绝。体无完肤的阿纳金被帝国医疗机器人救活，并被包裹上黑色的盔甲。他的身体大部分都是机械装置了。阿纳金向皇帝询问阿米达拉·帕德梅的下落，皇帝告诉他：阿米达拉·帕德梅已经被他--阿纳金杀死了。阿纳金咆哮起来，他的原力如风暴般狂乱倾泻，让遥远的欧比旺和尤达感觉到了他还活着。
为防止皇帝和阿纳金找到孩子，尤达建议把他们分开抚养。议员奥加纳领养女儿莉亚带回奥德朗星球，并着手开始建立秘密的起义联盟。因为多嘴，C3-PO 被删除了记忆，而R2D2的则保留了下来。欧比旺则带着卢克回到阿纳金丧母的塔图因星，将他交给欧文夫妇抚养，自己改名为本·克诺比，在农场附近的沙漠中隐居，暗中关注着卢克的成长。
在帝国歼星舰上，从医疗室走出来的已经不再是阿纳金，而是黑衣勋爵达斯·维达。维达来到窗前，同帝国皇帝――西斯君王达斯·西迪欧斯、以及最高军事长官塔金站在一起。三人望向窗外的苍穹。太空中，死星已经开始建造。
共和国灭亡后，邪恶的银河帝国控制了整个银河系，银河帝国的各星系居民饱受暴政之苦，反叛军仍旧坚持不懈地与之对抗，莉亚公主潜入帝国基地，偷走了足以摧毁暴君的秘密武器--死星中心结构资料。获得了死星设计图的莉亚公主在黑武士达斯·维达穷追下被俘，但她已把数据输入机器人R2D2的计算机中，机器人 R2D2和3PO逃亡到一个遥远的星球，这个星球的年轻人卢克发现了R2D2中的求救信息，卢克找到在反抗帝国的战斗中幸存的绝地奥比旺，奥比旺要求卢克和他一起去救公主，他们一行在梭罗的帮助下，营救出了公主。
时隔多年，奥比旺和其“弟子”黑武士又一次交锋了。为了成就卢克的原力，奥比旺大义献身，自愿死在黑武士的剑下。亲眼目睹这一悲剧的卢克没有意识到，黑武士是他的亲生父亲。拿到了死星的设计图，反叛军针对弱点成功摧毁了它，获得了阶段性的胜利。
死星虽然被摧毁，但是帝国的势力仍旧无处不在。为了搜寻反叛者的踪迹，帝国向银河系各处派遣了数以千计的探测器，其中的一个落到了秘密基地哈夫星。
卢克在一次巡逻时出了意外。昏迷中，克诺比的灵魂出现，给了他前往狄克行星寻找绝地武士大师尤达的启示。
很快反叛军的秘密基地被帝国舰队发现，黑武士派遣部队对秘密基地实行毁灭式扫荡，反叛军不得不撤退，太空船长梭罗带着莉亚公主为逃避帝国的追击而躲进了小行星群。而卢克则和机器人R2飞往了狄克行星。
梭罗和公主躲进了小行星中的一个洞穴修理飞船，帝国军穷追不舍。而此刻卢克也在狄克行星遇见了尤达大师，开始向他学习成为绝地武士的课程，尤达大师给了卢克许多教导，同时为了防止其重蹈父亲的经历，尤达大师刻意加强对年轻卢克情绪控制的训练。梭罗和公主等人意外发现洞穴实际上是一头怪物的内腹。他们侥幸逃出，躲入了帝国的舰队之中，又乘着空隙前往云中之城寻找梭罗过去的朋友兰多·卡罗斯。但帝国的密探和沙漠行星的赏金猎人也追踪而至。
卢克预感到朋友有难，于是前往云中之城。而梭罗和公主一行也由于兰多·卡罗斯的出卖落入了帝国手中。黑武士冰冻了梭罗，设下陷阱准备诱捕卢克。
命运注定让这对父子沙场相对———卢克陷入了与黑武士的苦斗之中，黑武士维达一边和卢克打斗，一边引诱这位年轻的绝地武士倒向黑暗势力。卢克却始终不肯向黑暗原力低头。失去耐心的黑武士向卢克发动了猛烈攻击。奋力抵抗的卢克失去了握剑的手臂，黑武士向他透露自己是他的父亲，催他加入黑暗原力的一边。卢克高喊一声“不”，纵身跳入无底的深渊……
而此刻，由于黑武士撕毁了协议，兰多·卡罗斯投向了反叛军。他救出了莉亚等人，却未能救下梭罗。兰多等人摆脱帝国军的追捕驾船离去。卢克被挂在云中之城下端的天线上，莉亚公主感受到卢克的讯息，大家驾船返回，救回了奄奄一息的卢克，经过一场激烈的追逐，卢克和公主等人终于摆脱了帝国的追击，回到了反叛同盟的船队,并帮他装上了机械手臂。 面对星空，他预感到一场严酷的斗争又将来临。
帝国为了彻底消灭反叛者，开始建造新的死星。当它建成时，军事上本已处于劣势的反叛者将再也无法与帝国相抗衡。反叛者们开始策划新的军事行动。为了救出被沙漠行星上的杰巴抓走的梭罗船长，莉亚公主和兰多、C-3PO、R2-D2 等人潜入了杰巴的宫殿，但计划却遭到了失败，莉亚公主被俘。卢克以绝地武士的身份前来要求杰巴释放他的朋友们，却遭到了拒绝并落了陷阱。卢克杀死了杰巴的怪兽，残暴的杰巴要将卢克等人扔入沙海中的食人洞穴处死。在警告无效之后，卢克施展神力，毁灭了杰巴一伙，带着朋友们离开了沙漠行星。众人才成功逃出。
卢克再次前往狄克卫星寻找尤达大师。此时尤达大师的生命力正逐渐消逝，尤达大师告诉卢克黑武士确实是他的父亲，同时，卢克还知晓了莉亚公主是自己的亲生妹妹，当他最终面对黑武士的挑战时，他才能真正成为绝地武士。在给了卢克最后的教导后，尤达与世长辞，而卢克也变得更加坚强。
卢克重新加入反叛军的行列。反叛军开始了对新死星的军事行动。此时，帝国的“主宰”也正在新死星上。他设下了陷阱准备诱捕卢克。新死星有一层由森林星发射形成的能源屏障抵御外来攻击。卢克、梭罗和莉亚公主等人率领一支小分队前往森林星破坏发射基地，但住在森林星上的人Ewoks并不友善，直到 Ewoks族人误将金光闪闪的C-3PO视为上帝后，双方才合作，在当地居民的帮助下，成功将死星防护罩破坏。而兰多则和反叛者舰队一起准备发起对新死星的进攻并准备攻打帝国军新建的太空站。。
独闯虎穴的卢克无法抵御代表黑暗最高势力的帕丁皇帝的西斯闪电，陷入绝境。身处一旁的黑武士眼见儿子即将死去，终于觉醒，抱起帕丁扔进死星的核心，但自己却受到闪电的致命破坏。临死前，黑武士脱去铠甲，向儿子真诚地忏悔，天行者阿纳金终于恢复了善良的本性，在卢克“父亲！父亲！”呼唤声中，他释然地微笑着死去。
反叛者们又一次炸毁了“死星”，帝国的首脑“主宰”也被消灭。银河帝国已被摧毁，追寻自由和民主的反叛者们终于获得了胜利。
⑹ 星际大战成版
星际大战成品版是一种流行文化现象，它源于乔治·卢卡斯执导的科幻电影系列《星球大战》。成品版通常指的是经过后期制作、特效处理以及修复改进后的电影版本，相对于原版电影而言，成品版在视觉效果、音效设计以及剧情呈现等方面都有显著提升。
成品版星际大战电影在视觉效果的呈现上有了显著的提升。通过先进的特效技术，制作团队成功地将原本只存在于想象中的外星世界、宇宙战舰以及奇异的生物呈现得栩栩如生。例如，在《星球大战：侠盗一号》的成品版中，观众可以看到更加逼真的战斗场景，包括紧张的太空战斗和地面战斗，这些场景通过先进的特效技术得到了完美的呈现，让观众仿佛身临其境。
除了视觉效果，成品版星际大战电影在音效设计上也下足了功夫。精心设计的音效能够增强电影的沉浸感，让观众更加深入地感受到电影所营造的氛围。在成品版中，观众可以听到更加震撼的爆炸声、激光武器射击声以及宇宙战舰的轰鸣声，这些音效与视觉效果相结合，为观众带来了一场视听盛宴。
成品版星际大战电影还在剧情呈现方面进行了改进和优化。通过剪辑和重新调整剧情节奏，成品版电影更加紧凑和引人入胜。同时，一些在原版电影中可能存在的逻辑漏洞或情节不连贯之处，也在成品版中得到了修复和改进。这使得观众在欣赏电影时能够更加流畅地理解剧情，更好地投入到电影所营造的世界中去。
总的来说，星际大战成品版是一种经过精心制作和改进的电影版本，它在视觉效果、音效设计以及剧情呈现等方面都有显著的提升。通过欣赏成品版星际大战电影，观众可以更加深入地感受到这个科幻世界的魅力，体验到一场视听盛宴。