⑴ 电影《超体》的结尾露西为什么“无处不在”
爱因斯坦的质能方程告诉我们，物质可以转化为能量，能量也可以转化成物质。目前人类的技术已经可以使物质转化为能量，但如何将能量转化成物质还是一个难题。
物质转换成能量的现象我们经常看到：例如，蜡烛燃烧，物质转化为光和热以及烟雾宴好携等其他物质。另一个物质转化为能量的例子，就是原子弹爆炸。
但是，能量转化成物质的过程很少见。有人认为，宇宙大爆炸就是一个能量转化成物质的例子。宇宙原本是一个能量体，大爆炸使得能量转变成物质。或者说，大爆炸使能量降低，转化成物质，或者说，能量的存在形式由测定不到的无形态变成了可以测定到的有形态，即物质。但这些只是猜想，无法证明。
能量转化成物质的例子在科幻电影中似乎也可以找到。电影《湮灭》讲述地外文明入侵地球后发生的故事。但地外文明是什么形态观众始终未见。一种解说是，入侵地球的高级文明的生命形态是能量生命，肉眼不可见。这里假设生命有能量生命和物质生命两种形态。影片中复制人的过程就是能量转变成物质的过程，是生命形态由不可见到可见的过程。
高级的生命形式是能量，无所不在，这也是寡姐在电影《超体》的最后展示的。当一个人大脑百分百被开发，生命形态也会从晌伏物质形态进化到能量形态。这就是袜亩寡姐所说的“我无处不在”。
为什么大脑百分百被开发，生命形态会从物质形态进化到能量形态？这是因为大脑是高耗能的。当大脑百分百被开发，人体必须提供大量的能量给大脑。怎么提供呢？就是将物质转变成能量。所以，《超体》中寡姐演的露西最后身体消失了，生命形态从物质形态进化到能量形态。
《封神演义》中写到，老子在诛仙阵中一气化三清，打败了通天教主。相传张陵或张鲁所作的《老子想尔注》也称老子：“一，道也。一散形为气，聚形为太上老君。”可见，在中国古典小说中，化有形为无形也是修为的最高层次。
⑵ 《湮灭》：一部西方科幻版的《山海经》
据说是改编自打败了《三体》获得了2014年科幻小说星云奖的《遗落的南境》第一部，但导演改编力度之大，让原著党纷纷吐槽，然而依旧掩饰不住《湮灭》的好评如潮。
也看了不少网友的深入解读，这里从两个方面聊一聊这部电影。
其一、什么是湮灭
本想搜一搜电影的标题Annihilation和电影里反复提到的Reflection两个词，找到DNA的Reflection理论，结果并没有找到，只是提到了将一种动/植物的DNA用到另一种动/植物身上，使其具备原有动/植物的一些属性，被称之为DNA的Reflection，只有简单的介绍，正经论文没有找到。
意外的结果却发现，文化研究（后现代主义）有关于“符号湮灭”（symbolic annihilation）的研究，还有关于“折射假说”（reflection hypothesis ），耳边响起了《高级迷信》里对于文化研究和后现代主义批判的声音。此理论大可不必理会，与电影也没什么关系。
而在物理学上，湮灭的定义是：
这倒是与电影有些契合，电影里的“X区域”中，是否创造了一个与进入该区域的科学家和军人们相反的一种物质存在，最后导致了互毁，转换成另一种新形式的生物体存在（如物质与能量的转换），算是对于电影的一种解读方式。
至于谈到寓言和什么心理层面上的“湮灭”，则多少有些牵强附会之说。
其二、生物演化过程
本文主要是关注该影片的所讲述的生物演化过程，或森哗兄者说是以另一种方式为我芦燃们上了一堂演化生物课程。电影中对于细胞分裂也多有讨论，算是打了一个细胞学的理论基础。
我们都知道达尔文的进化论，简单来说就是生物体与环境进行互动，逐渐改变自身适应环境的过程。进化论的必要条件是：缓慢、渐进和累积，也就是说进化过程是缓慢的适应环境的，进化是渐进而不是跳跃的，有机体对于变异是能够积累并传递到下一代中的。
回过头来看看在电影中的“X区域”里，由于外来星体造成的特殊环境，可以称之为“进化的实验室”。在这里，进化的过程非常迅速，电影里告诉我们这个环境还在不断地扩张自身。
而进化并不是渐进的过程，而是突变，在这个“X区域”里，有一种力量在不断地尝试着去改变植物、动物和人类等有机体，甚至是水、石头等无机体的变异，电影里有很多镜头都给予了交代。
还有一个关键是否能够累积，在这个“进化的实验室”里，不断尝试这将地球上原有物种的DNA重组，有机体的能量予以变换，来进行这实验。以至于最后，男女主角在被改变了DNA/或者说是被替换了之后，如果不能累积自身的变异，那么这个实验就相当失败。
那么这部关于演化的电影，是否颠覆了达尔文的进化论呢？
上述分析，至少是打破了进化论中的缓慢、渐进两条，而累积这一点则并没有违反。当然，演化生物界对于达尔文的进化论中，争执最多的也是缓慢和渐进两条，即便是拉马克主义，其前提也必须建立在累积的基础之上。
因此说，至少这是一部讨论生物演化的电影，虽然与正统的达尔文主义有些出入。
从这个演化生物学的课程上，我们能够学到什么呢？
《山海经》中，有很多奇兽，一度以为这些可能存在的生物，在进化的过程中，只因为不适应环境被淘汰了，而《湮灭》更可能就是一部西方现代版本的《山海经》。
然而，实际上在进化中，不能稳定的、缓慢的进化的物种，注定无法生存，大自然总是在逐渐雕琢着生物体的可能形状。
就拿会飞的马或者龙来说，有这样的动物，必定要耗费很大的能量去长翅膀，而没有翅膀的马和蜥蜴等动物，已经足以适应环境，为何要花费那么多食物在背上长两只翅膀，难道只是为了能够有个好视角？
但不能认为这部电影违反了生物学，而只能看作是一场实验，很多科学家，包括波普尔都批评进化论无法证伪，毕竟进化需要上百万年的时间去进行。但我们可以在思想里，在电影里去实验。
这部著作就是以演化生物的科幻方式，讲述着地球上从“原始浓汤”里的单细胞生物，一步步诞生出人类的过程。此袭而影片种奇特的物种，只不过都是《山海经》里，人类的幻想或是大自然的失败试验品而已。
⑶ 《湮灭》这个片子最后到底是什么意思
我觉得吧没有什么外星人，它只是落在了地球的一个物种，然后用它自己的方式生存，只是存在的方式影响到了地球上其它的生物（我觉得这对于地球其它生物来说没有什么，只是存在方式改变了而已，但人类无法接受，因为人类不想失去自我），这个东西并没有什么智慧，它的创造可以说是一种自我进化，而最后它的智慧来源于人类，比如女主，有了智慧就有了求生欲望，所以最后逃出来的即使不是女主的本体，但也没什么区别，因为它的智慧、思维方式、记忆全部复制于女主，这样的话和女主本人又有什么区别，而且因为完美复制和结合让她拥有了更完美的身体。无论男主还是女主，他们都不可能有两个自己，所以知道妻子外遇的男主自我毁灭了，让记忆不全的另一个自己去找自己的妻子，他认为没有妻子外遇这段记忆的自己更适合活下去，所以他只杀了自己。而女主和自己的复制体也必需有一个人要死去，女主一直是求生的，所以复制体也一样是求生的，她们之间只能通过互相商害才能有一个存活，其实最后出去的是谁不重要（大家都在谈论那个纹身，那个纹身是复制体的，但别忘了他们是可以互相复制的），因为无论出去的是哪个都是女主自己，而留下的也是她自己，无论是复制体还是主体都会选择摸男人的脸，也都会选择毁掉灯塔。最后两个基因变异的人活了下来，外来物种完成了进化（但这进化是被动的，就像人类自己进化到现在这样，没人去主动进化），但这不也算人类自己的进化吗？更完美的基因。（不过从熵的角度来讲，不死的人类或许会是增熵的，因为那样的话人口会大爆发，早完会充实宇宙加快物质蒸发，加快宇宙寂灭速度，没有什么比智慧生物破坏力更强的东西了）
⑷ 科幻惊悚片《湮灭》和《机械姬》，画面瑰奇，人工智能很烧脑吗
很多小伙伴看了标题之后就很疑惑，为甚要把这2部电影放在一起，那是因为这2部大片都是由英国编剧、导演亚力克斯·嘉兰导演的，而且在科幻界影响颇大，2015年，导演处女作《机械姬》，获第88届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名。2018年2月23日，执导得奇幻电影《湮灭》在北美公映并获得了高度评价。今天得心就带大家了解一下大导演亚历克斯的成名之作和最新的成功之作！
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6.该影片有一个大亮点：连我都以为艾娃是真的爱上男主了，结果人家一逃出去根本就没搭理他——男主忒憋屈，机械姬是人生赢家啊！创意给10分！创造者被机器人所杀，爱上机器人的人被机器人利用，人工智能可悲可笑。看到最后一幕艾娃混入人类世界不觉悚然，指不定哪天我们身边就隐秘地出现了拟态人。但是，艾娃为自己拼凑出完整裸体的时候真的惊艳到了——真的好美啊。第一次觉得女性裸体这么迷人，穿上白裙更是简直像芭比娃娃一样。艾娃重获自由的那一段有感动，也有感叹。本片还说明了一个道理：男人终究会被女人所谓的爱情蒙蔽，从而达到她们的目的，即使男人的智商再高，也是她们利用的工具。
⑸ 电影左耳，你觉得如何
对于一个曾经熟读原著的人来说，电影《左耳》给我最大的感受是平淡且凌乱的。
诚然，苏有朋在最大程度上尊重了原著，尽管他的多线叙事能力有限，但影片的画面很美，原著中那个年代的怀旧感也营造的很好。难得的是他放弃了去迎合市场的口味，影片没有“无堕胎不青春”的恶俗情节，这也导致了影片本身给不了太多大起大落的矛盾冲突点。
总的来说，《左耳》原著的内容是值得去做尝试的，可惜缺少了一个好的制作班底，更缺少一批有灵性的演员。电影里新人扎堆，有的甚至都没有过表演经验，对于原著中需要通过演员去展现的层层递进的情感矛盾，他们的表现显然太缺少说服力了。