1. 电影 怪物之子的影评
我喜欢那些像一个鸟居一般的门廊，在这如绸缎般丝滑的银色夜晚，一条甬道上，透着凉爽和干净。冷，却是舒适的。我想到了，用蓝色来比喻，可不要它在远处寺庙的石墀里，在那些雕着张牙舞爪的神兽的石柱里，砥着，静默着。我要它火花四溅，想象它是汪洋大海里的古老遗迹，波光透过水面，形成了光怪陆离的幽灵，一圈圈的波纹，是不安分的，随意扭曲着，顺着那斜坡的屋瓦而过。你当然也能将它看成是，那些长年污秽，风吹雨淋里的奇迹。像是某些被擦得程亮的陶瓷的表面。
接着，某个不安分的海底生物，一甩尾巴，掀起了常年积蓄的海灰。浓烟滚滚，也要是蓝色的才行，就连那只不明生物也是。哦！当然，而且还得是透明的。我可不能容忍，大自然的细节，用一片片增生的蘑菇状物体给糊弄过去。同时，我让它们乱入其中，也是体现了我向往破坏、爆炸给予的猛烈一击里附加的罪恶感受。
真希望那一刻，当蓝色生物跃然地跳进夜空里（它的海洋）。也许我该想成，它已经完全脱离开海平面而要一头地扎进深海的情景。这个画面能维持得久一点，更好是，它久得不变。好让我，每天在吃完晚餐过后，在闲暇片刻之余，闲庭散步着来到此地。只要一抬头，那只庞然大物和它制造的华丽景象便配合着人类文明里享有悠久历史的复古建筑。。。那么，我还能再追求这之上的美了吗？不，我满足了，我是在这方面满足了。同时，我应该觉得羞耻，觉得不思上进的愈加控制欲中的羞耻。因为，我永远理解不了那些半吊的书呆子是怎么想的。他们在这个时候，只会埋在书本里，手中拿着根铅笔，身旁一堆的草稿，凌乱又不整理。你可不能将他们的那种行为艺术和这爆炸艺术相媲美。他们杂而无章，只为了乱中取一个值，得出了结果，就两手一搓，把纸揉成团丢进字纸篓中。
在他们，应该也是鄙视我的。我们井水不犯河水，活在两个平行时空中，追求着各自的强大。可我不知道为什么，有时我们会莫名的生出伤感来。生怕你在过分拥有美好东西的时候，就会有失去它的危险。以至于，我们有时想要扩展自己的领域。从那方面讲，也应当追求极致不是。做梦、哭泣、臆想、欲望、禅定。都变成了复杂又深奥的学问了。真有趣。
久而久之，当我贪婪地囊括了世间所有的，佛学中讲，“色受想行识”蕴。我的这份强大，却可笑的不是高高在上的姿态。而是一味地猛回头，看看过去那个在饥寒交迫的时候，拿着仅有一块奶油面包的自己。面对着一只可怜巴巴！用无辜眼神看着我的流浪狗，生出的那点微不足道的同情心。那时候，我是正往那份强大在迈进，并终将转移注意力到别的强大上去发展。
2. 那位大神提供几部美国怪物电影 80年代 血腥恶心的 我喜欢看 不要僵尸的 记住 80年代
建议你到豆瓣上，依次点击电影——分类，然后出现以下选项
3. 请问这部电影叫啥，或者出处 从地底爬出来一些骷髅啊恶魔，很大，然后虐杀人类
地狱男爵：血皇后崛起 Hellboy (2019)
导演: 尼尔·马歇尔
编剧: 安德鲁·考斯比 / 迈克·米格诺拉
主演: 大卫·哈伯 / 米拉·乔沃维奇 / 金大贤 / 伊恩·麦柯肖恩/ 阿利斯泰·皮垂 / 萨莎·莱恩 / 托马斯·哈登·丘奇 / 佩内洛普·米契尔 / 苏菲·奥康内多 / 布莱恩·格里森 / 克里斯蒂娜·克莱伯 / 阿什丽·艾德纳 / 道格拉斯·泰特 / 贝恩·科拉科 / 阿塔纳斯·斯雷布雷夫 / 凡妮莎·艾科尔兹 / 莱拉·莫尔斯
类型: 动作 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2019-04-12(美国)
片长: 120分钟
4. 求有怪兽的电影！
据说《科洛佛档案》(苜蓿地)里面也有大怪兽~~推荐。不过估计你看过了……
http://ke..com/view/1374589.htm
魔戒其实也算吧？
满城荆棘王（日本动画电影，挺好，但是重点并不在于怪兽……）
迷雾……估计你也看过了
生化危机：恶化……好吧，不太大。
进化……也看过了吧……喜剧片一部
此外推荐半烂片几部
天际（高成本的……烂片）
爬虫大战（韩国拍的美国片……就像龙之战那样，不过比那个还烂……………………就是有大怪兽，而且不是橡胶服装而是特效。片源不太好找，可能要在线看了）
龙之战
超级食人鱼(Mega piranha)是syfy的电视电影。说出这个仅仅是因为那东西能长大的……
以上
5. 怪物召唤电影影评 怪物召唤电影好看吗
那些看完电影说是毒鸡汤的剧情很烂的 其实 任何事情都是相对的，沐浴在和平阳光下的你，怎么可知道巴格达的夜晚多么可怕。你没有从影片中汲取到积极的一面，是因为你没有站在阳光的背面，想必你周围的亲人，你所挚爱的人没有受到病痛的折磨，这是好事，但是这个世界的存在就是概率学，和谐世界总要有一部分人被和谐，电影讲的就是万一你成了那部分被和谐掉的人，被命运不公所选中的人，被阳光抛弃的人，母亲绝症无法救治的人，如何让自己解脱，如何让自己摆脱这命运的漩涡，不要让生活继续随着涡流而坠入深渊。事实上，久病床前无孝子讲的也是这个，大多数人，都会唾弃那些在病榻前没有孝守的人，但是谁又真的理解那些子女承受了多少痛苦，就像男主说的，他爱他的母亲，但是他每天看到母亲的痛苦，他想让这一切结束，让母亲早点死去，可是他又无法接受自己有让母亲死去的这种想法，生活面临着分崩离析的时候，这部电影给了所有接触过这种遭遇的人幻化出了一个梦，我想每个人都会对这个梦有着自己的解读，但是无论故事如何，当灾难降临我们又无法摆脱时，忍受，并且学会放手。PS：以上内容来自豆瓣的一位网友
6. 一个雾里面有怪物的电影叫什么名字
迷雾 The Mist (2007)
导演: 弗兰克·德拉邦特
编剧: 弗兰克·德拉邦特 / 斯蒂芬·金
主演: 托马斯·简 / 马西娅·盖伊·哈登 / 劳瑞·侯登 / 安德鲁·布劳尔 / 托比·琼斯 / 威廉姆·赛德勒
类型: 剧情 / 科幻 / 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2007-11-21(美国)
片长: 126分钟
又名: 史蒂芬金之迷雾惊魂 / 雾地异煞 / 暮霭 / Stephen King's The Mist
http://movie.douban.com/subject/1945330/
7. 有一部外国影片，是讲述的一个怪物，可以闻到人类恐惧的气味
《龙与地下城：秽恶之书》
（豆瓣电影有剧照可以验证）
90分钟 / 奇幻 / Gerry Lively(导演) / 梅根·古德 // 2012-09-17(英国) 上映
影片介绍
一个关于魔咒和巫师故事，危害整个国家魔咒要被破除才可以拯救世界，这些所谓龙战士们将如何开始处理这些难题？
8. 有哪些欧美怪兽科幻电影
坐好了哈，MU影讯马上就带大家见识几部超级辣眼睛的欧美科幻/恐怖片！
《鲨卷风》系列无厘头搞笑，《噬人鲨大战食人鳄》剧情特效双双扑街，绝对是烂片中的战斗机！至于《科莫多龙vs金刚巨蟒》和《夺命三头鲨》，前者暗批基因编辑/基因变异是灾难性的，后者实乃一部环保宣传片，两部片子的题材很不错，就是低成本拍得太差而已！纵观这几部怪物题材烂片，虽然刷新了大家对于烂片的认知度，但却也有一丝丝的可取之处。
各位看官，这些欧美烂片，相比国产烂片，是不是有过之，而无不及？
9. 怪物史莱克1的影评，1500字左右，看好，是第一部的影评
怪物史莱克1》（Shrek，2001）讲述的是一个具有童话故事叙事策略的，但情节与一般童话大不相同的成人故事，我们也可以把它视为一个童话。我这里所说的“童话”，指的是“fairytales”（幻想故事），而非“tales for children”（儿童故事）。毕竟许多人说，《史莱克》中令人发笑的场景并不是为少年儿童专门设置的。实际上，自18世纪开始的大众文化收集和研究的潮流，早已告诉我们，所谓的“fairytales”，从来源上分析实际是“folktales”（民间故事），这其中不仅仅包括有民间故事收集者的有文字的文本，还包括一大批以口头形式传播的文本，有时，这种口头形式会以“ballads”（民谣）的方式出现。
德国人格林是童话的鼻祖，他以语言学研究出身，成就他盛名的却是《格林童话集》的编撰。去年是安徒生年，我们更不能忘记这位丹麦人。另一个《史莱克》之前的伟大传统是迪士尼公司，但我们这一辈的童年还对纸本的童话书记忆犹新时，90年代末的孩子们早已通过卡通电视和电影来获得对传统的认知了。在略过了希腊的神话传说和伊索寓言之后，我们来到了梦工厂创造的新世界。我们再也不能将梦工厂的故事称作是一种来自民间的传统，它是彻彻底底的幻想故事。《史莱克1》是梦工厂的成名之作，它首先要做的就是确立它的新世界在传统面前的地位。于是我们就能看到“Ogre”（绿魔）史莱克（Shrek）在情节中如何施展他的权威了。
影片一开始，是对史莱克这个完全新的角色的引入。“Ogre”这一符号化的形象，绝大程度上来自于18和19世纪的浪漫主义文学运动中的魔幻文学体裁，显然这是与民间口头文学传统是有一定距离的。史莱克作为一名传统认为的恶魔，过着排斥外人的独居生活。直到有一天，一只会说话的驴子闯入了他的生活，后来，更多的来自“传统”的角色人物纷纷向史莱克的住所围来，并有侵占他住所的意图。而这一切，来自于大反派Lord Farquaad，他的王国DuLoc似乎就是那传统所居住的王国——据情节介绍，传统的童话故事人物过去都住在这里。但后来Farquaad扮演了一次中国城管，所有童话人物都被赶出了城，并划定史莱克居住的森林为他们新的住所。史莱克希望能同Farquaad谈判。史莱克这一“非传统”因素的出现，使Farquaad主动改变了想法，虽然他是完全有兵力将史莱克杀死的。大反派本希望完成一次传统意义的英雄救美行动，本希望迎来传统意义的某个童话结局，但当他利用史莱克去为他拯救公主的时候，他自己就开始走上一条非传统的情节发展的轨道了。所以，Farquaad实际上并不能指望这种非传统的方法可以给他带来传统的结局。
史莱克与会说话的驴子共同来到喷火的巨龙居住的城堡，城堡的高塔里就囚禁着（不如说被安排着）公主。魔镜对Farquaad说的是一种传统的情节，即公主需要一位英雄的吻才能从沉睡中醒来。这里实际上是省略了另一条传统，即英雄必须首先屠龙，英雄最后必须与公主相爱并结婚——这是故事发展的最终目的。但史莱克既然不是为着这个目的来的，他也就完全不会“合情合理地”按故事书所写来做。但我们看到，史莱克并不是可以彻底抛弃传统的。他一开始就在阅读一本传统的故事书，而在巨龙城堡中，当驴子问他怎么会知道公主被囚于高塔，史莱克回答说，故事书上就那样写的。最后，史莱克是被龙尾巴恰巧甩进了高塔，没有吻醒公主而是摇醒了公主，并在没有屠龙的前提下逃出了魔窟。
我们看到，公主本质上是非传统的（故事的结局），所以，当她试图在传统的束缚中（故事用巫师的咒语来比喻）获得“真爱”时失败了，她只有用最真实的自我来谈一场现实的恋爱，或者说，一场影片所认为的“True Love”。她为史莱克做早餐，又施展黑客帝国的拳脚打败了罗宾汉一行（罗宾汉的法语口音非常有意思，这是我学了法语才感觉得到的），她越来越让史莱克吃惊；而当她放下传统的架子的时候，史莱克终于爱上了这位与自己同质的人。可以说，到这时我们已经知道史莱克并非爱公主的美貌，否则影片是难以自圆其说的。公主在夜晚显现出另一幅相貌，是整个故事脱离传统的高潮的到来，而故事的最高潮，实际上是在观众了解到公主的真貌就是绿种人的时候。
公主对驴子说，她在很小很小的时候被巫婆施了咒，白天是一个样子，晚上是另一个样子；这种魔法要等到一名真正爱她的男人亲吻她之后才能解除。她当时以为，晚间丑陋的样子是她的假相，她说，她之所以不在晚间露面，是因为有谁会爱上一个绿皮肤的丑八怪呢？结果，在门外偷听的史莱克以为公主这是在说她，就很不高兴，立即把公主交到了Farquaad手里。故事的结局是，史莱克在驴子的劝说下，搅黄了Farquaad的婚礼，并在DuLoc教堂中为公主解除了魔法，公主终于露出了真貌，即晚间的相貌才是她的真貌。两人就开始一起生活了。
除了稍显牵强的驴子与巨龙的爱情之外，该片令我印象深刻的是DuLoc城居民与几位故事主人公的互动。在Farquaad的专制统治下，他们必须依照大王的意思反应。于是专门有几位士兵负责向观众举牌子，上面公正地书有“欢呼”“鼓掌”“大笑”“惊讶”等等。这些DuLoc市民始终非常听话，虽然在不举牌时他们会有自己的行动，但只要有牌子举起，他们没有一个不按照牌子来行动的，即便是Farquaad被巨龙吞食了以后（这个有点像《侏罗纪公园》）。城堡的士兵表现得比市民更有自由意志，他们在大反派消失以后，主动在牌子上书写了潦草的“AWWWW”的行动，请市民为史莱克和公主的亲吻高兴。这些细节很有讽刺意味。
《怪物史莱克1》美国Pop风格的音乐也引人入胜，不少观众在事后纷纷寻找原声碟收藏。
该片是梦工场对抗迪斯尼的胜利，也是当代美国主流社会消解一部分传统的胜利。