① 有个动画电影主角叫雷伊 电影名字叫什么
赛尔号2(雷伊与迈尔斯)
② 上次看了赛尔号大电影，雷伊刚出来我看没咋么好看到快结束的时候雷伊俞三神兽合体太帅了！！！
我也看了，雷伊好帅！！！
它们是进入黑洞还合体的
③ 赛尔号大电影5雷伊经典台词
当雷声滚过乌云，当闪电照耀大地，我随风暴而来，带来诸神的愤怒。
希望能帮到你！
④ 雷伊pk迈尔斯大电影什么时候停映
如果是在电影院 预计就放不了几天（人气太少
除了首映当天
之后的基本没几个人看）
现在离首映都十几天过去了
你去电影院看
肯定是没有了
建议您还是在网上看吧
100%原创，希望赛尔号专业团队“雨泽团”的回答能帮到楼主，望楼主给5星采纳，谢谢!
⑤ 雷伊被索伦森黑化的电影，有吗
这个好像是小说吧 好像目前还没有出电影版的
⑥ 赛尔号大电影雷神崛起片中雷伊为什么和盖亚等人打起来了还放闪电击倒他们好像变坏的样子
在影片较前部分，奥古斯特故意在中信银行颁奖仪式的观众群中引起雷伊注意，让他来攻击自己，然后给雷伊注射了幻想病毒，使雷锘的影像会出现在雷伊面前。
虽然那个影像不是真的，但可以侵占雷伊的思维。
战联攻打智慧之塔的时候，雷伊独自去阻止奥古斯特。但这个时候幻想病毒发作了，反派版雷锘掌控了雷伊的身体，然后奥古斯特就让他去攻击其他战神。
就是这样。
前面没看过的别瞎说。
⑦ 《星球大战7：原力觉醒》中雷伊究竟是什么身世
星球大战7：原力觉醒》终于在万众期待中登陆中国，上映第一天票房累计就过2.1亿，仅此与《速度与激情7》的首日记录，超过港囧位居第二位，目前票房累计已经过3.32亿。不过观众的评论分别走向两个极端，豆瓣评分也一直再降目前为7.6分。有的认为非常好，有的认为非常差甚至是对星战系列的一种亵渎。
这本片子最大的谜团就是Ray（雷伊）的身世之谜，在试图解开这个谜团的过程中小编坚定了这本电影是一本真正的好片的看法，在以下的分析中大家也许会同意小编的观点。那么Ray的父母到底是谁呢?大家的共识是她应该是SKY WALKER(天行者)家的孩子，但是答案在网络上流传着这么几个版本。
4.当Ray回到叛军基地的时候，被Luke设置成节能模式的R2D2自动苏醒了。
5.Luke这个名字来源于拉丁文的名字Lucas，所以毫无悬念的星球大战是某人YY自恋的产物，这个名字的意思是Light Giving， 带来光的人，再想想Ray这个名字。
6.BEN拿着光剑面向他的父亲HAN的情节和最后Ray拿着光剑面向Luke的情节呼应。
7.HAN除了向Ray还曾经向LUKE提供过在飞船的工作，理由都是猩猩喜欢他们。
8.在宣传片中有一段Luke说：“我们Skywalker家的人都有充沛的原力，我的爸爸有，我有，我的姐姐有，你也有”。在片中并没有出现这段台词，但片中唯一有机会和Luke说话的人只有Ray， 另外如果是和Ben说的话不会说小编的姐姐有，而会是说你的妈妈有。
9.从雪中遥控夺取光剑也是Ray和Luke的呼应。
10.当Ben一听说Ray的存在以后的大惊失措，是因为他当初并不确定Ray是否真正死了而怀疑Ray的身份。
11.还有无数其他的细节等待星战迷们挖掘，比如Ray的书架上叛军的X战斗机模型是从哪里来的。
很多人说星战8有许多情节和星战4呼应是一种致敬，也有人说这只是一种抄袭。但小编觉得其实这些都是在隐藏着Ray的身世之谜的线索，绝不是简单的致敬那么简单。
⑧ 赛尔号之雷伊的死亡大电影
我猜测：雷伊死后，可能是米咔去救，赛尔号第五季已经揭开，米咔的家族灭亡了，那么米瑞斯肯定有深不可测的力量！如果真有《雷伊的死亡》大电影，也只有光系精灵可救，其他系都互相克制。我认为赛尔号肯定会在哪一季大结局曝出米瑞斯的家族肯定有剩下的精灵，不会完全灭绝的！
⑨ 赛尔号大电影雷伊登场时说的话是什么
赛尔号，这是一个多么熟悉而又有趣的名字呀，还记得吗？英勇赛尔，智慧童年这个称号，赛尔号，曾经给了我们太多的欢笑，太多的乐趣，它让我们对外星球渐渐充满了情趣，但是，可想而知，随着岁月的流失，淘米，也就是创作赛尔号的集团，渐渐的发生了改变，他让原本能让孩子们欢笑的游戏再也笑不出来了，为什么？它变了，变得太多了，大家似乎也能够感觉得到，淘米，开始对钱发生了偏爱，他开始不顾一切的榨取我们孩子的钱财，尽管有人已经戒告过淘米了，但是，淘米似乎为曾有过响应，还是义无反顾的进行着他们的原有计划，记得吗？想起了吗？猛虎王，远古鱼龙，上古炎兽，玄武，淘米正是借用我们想要拥有超强精灵的特点，一步一步地想我们伸出了邪恶的魔掌，特别是玄武，听说过吗？有人打败了玄武，但是，谁也无法预料，玄武竟是一只一点用处也没有的精灵，可打败玄武的那个人却用了五百块将它打招成了满个体极品精灵，最终他什么也没得到，付出的却是父母含辛茹苦挣来的五百块钱，有人说淘米是黑米，他们几乎每个星期都要向我们索取钱财，没错，淘米，也许真的变了，变的不可理喻，变的丧心病狂了，赛尔号，曾经是一个让我为之痴狂的小游戏，但是，我想，现在，再也不是了，赛尔号变了，摩尔庄园，也变了. 唉............ （建议大家把此消息传遍网络）
⑩ 萨耶吉特·雷伊的编剧作品
Kapurush （1994）
不速之客 The Visitor （1991）
Ghare-Baire （1984）
Shatranj Ke Khiladi （1978）
Jana Aranya （1976）
遥远的雷声 Ashani Sanket （1973）
森林中的日与夜 Aranyer Din Ratri （1970）
Goopy Gyne Bagha Byne （1969）
Nayak （1966）
孤独的妻子 Charulata （1965）
大都会 Mahanagar （1964）
Devi （1962）
阿塔的世界 Apur Sansar （1960）
Jalsaghar （1959）
不屈者 Aparajito （1957）
大地之歌 Pather Panchali （1955）
印度之魂：萨蒂亚吉特·雷伊
Satyajit Ray
印度是个特殊的电影国度，一方面，它是世界上电影年产量最多的国家，全国有10000家左右电影院，2006年上映的新摄标准长度电影数量达到了1091部。同时，印度电影在艺术上很少有创新和贡献，“宝莱坞”几乎成了艳丽歌舞与廉价道德剧的同义词。时至今日，多数印度人心目中的好电影还是遵循着这样一条简单的原则：电影最重要的东西，一是好故事，二是好演员，三是好歌舞。
但是在整个50年代，印度受到意大利新现实主义的影响，曾经有过一次备受瞩目的“印度新电影”运动。这次运动的领军人物就是Satyajit Ray。无论是了解印度电影、还是了解艺术电影，或者为了了解印度，我们都不能错过这位世界级的大师。没看过Ray的电影是件遗憾的事情，应该补上这一课，他会带你改变你对印度电影的印象。
萨蒂亚吉特·雷伊的电影生涯大致可划分为三个阶段，1955年到1966年间他的影片风格以写实为主，有着从容平缓的叙事基调。1969到1977年间他的影片风格开始转向晦涩难解，而剪辑与叙事的方式也复杂了许多，而他对社会的关注也从一些表象化的东西转入到更为深入的部分。从1978年到他去世是他电影生涯的第三个阶段，此时他努力去除影片中华而不实的元素，致力于探索和挖掘角色的内心世界。萨蒂亚吉特的影片里讨论过非常多的主题：成长的历程，精神的觉醒，女权运动，自然灾害和神秘主义等都曾出现在他的影片中，在70年代后期他还拍摄了许多儿童片，并且促成了他祖父所创办的那份儿童杂志的复兴。上世纪八十年代初期因为健康原因他被迫减少了一些活动，1989年他痊愈后重返导演岗位，执导了影片《人民公敌》。1992年他获得奥斯卡终身成就奖。这时他的健康状况已经恶化，是在病床上得知获奖的消息的，一个月后，这位伟大的导演因病去世。
生卒
1921年5月2日生于加尔各答，祖父是印度著名画家、诗人兼科学家，父亲是印度闻名的文学家，他一家与印度文豪泰戈尔是世交。
1992年4月23日去世。 去世前一个月，获得奥斯卡终生成就奖。黑泽明得知雷伊去世的消息，曾痛心疾首，感叹“世界失去了一位最伟大的写实主义导演”。
成就
一生共导演37部电影，大部分由他自己写剧本或改编剧本，他的影片在戛纳、威尼斯、柏林都得到过大奖。
1963年9月，美国时代周刊将他列为世界十一位最杰出的导演之一。
1992年3月，获得美国电影学院奥斯卡终生成就奖。
生平
从影前的活动：
雷伊出身贵族，他受过高等教育，并有充分的机会学习西方的文化。他最初对物理学和经济学感兴趣，19岁获得名誉经济学士学位。雷伊对电影与音乐的兴趣始于少年时代，他经常阅读好莱坞的电影杂志和英国电影杂志《视与听》（Sight & Sound）。
1940年—42年，雷伊对绘画产生兴趣，立志做一名插图画家。他在泰戈尔主持的森林大学研究美术。不久后，他到伦敦广告公司的加尔格达分公司美术部工作，创造了揉和现代西欧和印度传统的广告样式，开拓了新作风。
1947年，他与友人成立“加尔格答电影协会”，发现许多当代杰出的美国导演，包括他最喜欢的约翰·福特。1950年雷伊在英国看了德西卡导演的《偷自行车的人》对电影有了新认识。
1951年，法国导演让·雷诺阿来到加尔各答，为新片《大河》找寻外景。雷诺阿抵埠后，素昧平生的雷伊直接去到他下榻的酒店相见。很快，他就伴随着这位法国人在加尔各答的郊区寻找外景。当雷诺阿问雷伊是否想过投身电影时，雷伊向他讲述了《道路之歌》的大纲。
1952年，雷伊独资拍摄《大地之歌》，因拍摄费用难以筹措，后来得到西孟加拉政府支持，才得以在1954年完成。雷伊的这部处女作，技巧与风格的成熟，叙事的老练与艺术的高超，丝毫不逊色于世界影坛上已负盛名的电影大师。继《大地之歌》以后，雷伊又执导了《不屈者》、《阿普的世界》，合称“阿普三部曲”。他使印度电影的写实主义传统更上一层楼，也使得印度电影从此摆脱了只有歌舞片为世人所知的状况，让印度情节故事片也开始在世界获得瞩目。
此后，雷伊陆续又拍摄了30多部影片，很多都取得了很好的口碑。比较有代表性的作品有：《征服》Abhijaan （1962）、《大都市》Mahanagar （1963）、《孤独的妻子》Charulata （1964）、《遥远的雷声》Ashani Sanket （1973）。