❶ 谢组武的资料
姓名：谢祖武
（特别提示：谢祖武是台湾资深艺人，因其在《哑巴新娘》中出色的饰演男主人公周少朴这一感人至深的角色让更多的人在欣赏其精湛演技的同时也让更多的观众认识他喜欢他，从此女人的心中又多了一个“少朴”这样世间少有的好男人形象版本．）
绰号：小武
英文名：William(威廉)
血型：A
生日：1968年4月25日
生肖：猴
星座：金牛座
祖籍：山东
身高：173cm（实际身高：171cm）
体重：64kg
家庭状况：母、我、妻、儿
爱好：户外运动
嗜好：骑单车
娱乐：电影
休闲：音乐,旅行
结婚纪念日：2002年8月12日（上午10点，新店公证处）
妻子：江婷琳（昵称：婷婷）
儿子：谢展荣
座右铭：惜缘 惜福
最大原则：当用则用，当省则省
对感情态度：按部就班，长长久久，恩恩爱爱，平淡就是一种美
喜欢的小动物：小猫、小狗
1983年台视演员训练班结业
1984年以演员身份进入演艺圈
第一部戏：枫叶盟
世新广电科毕业
20岁谈恋爱，对象为同学
1992年开始唱歌推出第一张唱片——《心情故事》
1993年推出第二张CD唱片——《让我靠近你的心》
1995年开始主持：TVBS亚洲金曲大放送
1996年主演台湾灵异事件尚智一角窜红
1998年7月演出短剧安室爱美惠广受欢迎
1998年10月主持：超级争霸战和绝对意外
1999年3月重返电影大萤幕——疯狂自由人开镜
1999年5月为Hello Kitty猫信用卡代言
1999年6月荣膺为最佳员警代言人来及为公益广告代言
1999年7月同居三合一开播并蝉联多星期同时段收视冠军佳绩
1999年9月主演中视新戏亲亲,你是我的宝贝
1999年10月辞演台湾灵异事件以及主持公视银发青春俱乐部节目
2000年5月开拍麻辣鲜师
2001年8月接演台视八点档古装新戏天下第一状
2002年5月女友现身自开店里康熙烧肉馆
2002年8月娶妻成家了
2002年9月传出有喜等著当奶爸
2003年3月谢祖武喜获麟儿 麻辣鲜师变超级奶爸
2003年6月担任制作人自制自演新麻辣鲜师及麻辣学园妙鲜师
唱片:
暖色调男孩—《心情故事》(1992)
飞翼男孩—《让我靠近你的心》(1993)
同一个星空下单曲—《你的好》(1997)
曾主持或参与的综艺节目：全能综艺通、亚洲金曲大放送、第六感接触、魔鬼与天使、超级记者会、超级好朋友、台湾一级棒(过年特别节目)、超级争霸战、绝对意外、惊心动魄60、恋爱讲义短剧安室爱美惠、银发青春俱乐部、callin闯钱关、太阳计画、超级美食任务，康熙来了，开运鉴定团，我爱金城武
电影:
《第一次约会》、《疯狂自由人》
广告：Hello Kitty信用卡广告、防止家庭暴力公益广告、妇女保护令公益广告、莒光园地
杂志：335期的<婴儿与母亲>
制片：《篮球情人梦》、《恶男宅急电》
电视（曾演的剧集）:
《枫叶盟》、《慈禧外传》、《我心深处》、《缘到情也到》、《勇者的奋斗》、《万世师表》、《佳人有约》、《宏宏的甩竿》、《邮差总是按错铃》、《谁杀了大明星》、《千古奇缘》、《又见邮差来按铃》、《八月桂花香》、《英雄世家》、《12个半男人》、《江湖再见》、《末代皇孙》、《花弄影》、《作家系列~卸妆》、《英雄少年》、《天下第一棒》、《聊斋~花妖》、《侠义见青天》、《台湾水浒传》、《三国英雄传~关公》、《台湾灵异事件》、《安室爱美惠》、《家有仙妻II》、《天使与魔鬼》、《施公奇案之青龙回首》、《土地公传奇之狐仙奇缘》、《同居三合一》、《亲亲,你是我的宝贝》、《爱与骄阳》、《麻辣鲜师》、《天下第一状》、《爱情来了》、《新麻辣鲜师》、《麻辣学园妙鲜师》、《我是男子汉》、《大熊医师家》、《哑巴新娘》、《艾曼纽要怎样》、《爱情机器》、《木棉花的春天》、《媳妇的眼泪》等。
❷ 软性电影
谈到电影的特性，也不能不提到三十年代的一场论战，当时有一批所谓的“软性电影”论者，他们非常强调电影的“视觉性”的特色。这些人里有当时受到瞩目，最近一些年也再度受到关注的“新感觉派”作家刘呐鸥、穆时英、叶灵风等人，也有批评家如黄嘉谟、姚苏凤等。他们在文学领域里受到关注的是其电影观注重感官的反应，注重一种画面的动感的效果来表现都市的生活。在电影理论和制作方面也有所贡献。
他们对于国产电影在当时的情况有所不满，认为电影自有其自身的特性，不应该变成文学的附庸。当时刘呐鸥批评国产电影的一个重要的表述是所谓“国产电影是字多影少”，“全体似乎忘记了视觉的要素的具象化者就是影片形式上的最后的决定者。”（《中国电影描写的深度问题》）正是由于这样的问题，电影变成了观念和思想的化身，失掉了自己的电影的感官机制，没有了电影的特性。他认为：“在银幕上，文学要素的直接搬运是‘杀影戏’的”。（《影片艺术论》）
他们对于电影的“现代性”的工业基础和商品的特质有较为深切的认知，并由这样的特质开始对于当时的电影的风潮的反思。如黄嘉谟提出了这样的意见：“现代的观众已经都是较坦白的人，他们一切都讲实益，不喜欢接受伪善的说教。他们刚从人生的责任的重负里解放出来，想在影戏院里找寻他们片刻的享乐，他们绝不希望再在银幕上接受意外的教训和责任。”于是，黄嘉谟提出了他最为著名的说法，也是后来被视为“软性电影”论的核心的表述：“电影是给眼睛吃的冰淇淋，是给心灵坐的沙发椅。”（《硬性影片与软性影片》）而穆时英的表述比较严谨，他提出了当时也被左翼影人严厉批评的“艺术快感论”，其基本的观念和黄嘉谟的电影“冰淇淋论”是相似的。
这些观点当时引发了激烈的论争，左翼电影人也对其进行了非常深入和鞭辟入里的批判。在三十年代中国面临着严峻的民族斗争和阶级斗争的时刻，“软性电影论”者的观点不免完全忽视了电影的启蒙和社会动员的功能。他们似乎仅仅看到了当时中国的大都市如上海、北平的片刻的繁荣，将自己的思路仅仅寄托在由电影票房所吸引的电影的“具体观众”的偏好上。他们没有认识到，当时所出现的电影工业所依赖的从二十年代后期到抗日战争之前三十年代中叶所出现的都市的繁荣，其实仅仅是中国“现代性”历史中的一个转瞬即逝的片段。当时以上海为中心所营造的一种“国际性”的，“摩登”和“时尚”的都市文化有了前所未有的巨大的发展，而以北平为中心营造的一种“传统式“的“怀旧”和“闲适”的都市文化也有了一种稳定的形态。这两种都市文化变成了中国都市的日常生活的“现代性”的两种不同的选择。当时所谓“京派”“海派”的论战，都不涉及意识形态问题，其实就是两种都市“现代性”日常生活的不同的路向。其实这样的生活形态的成熟和文化选择的发展说明在三十年代其实已经开始建立了一种“现代性”的日常生活的市民性的文化。它以消费为基础，以日常生活和感官的满足为前提，以一种都市经验为资源。这种文化在当时相对还比较安定的生活中有了一定的发展。像李欧梵的有关“上海摩登”和董玥关于”“古都北平”的近年的新著其实都是对于这一阶段的特殊的生活形态的深入讨论。
其实‘软性电影论“的社会基础其实也是在这样的都市文化之中的。但其实这样的都市文化并没有自己的深厚的根基和现实的成长的空间，它只能被民族的屈辱和阶级的冲突所淹没和替代。一面是日本的侵略的现实危机，一面是如租界这样国家主权的现实的丧失；一面是自然灾害，一面是社会的危机和矛盾；一面是革命的浪潮，一面是管制的困境。这些当然都使得这种”软性电影“的观众不可能沉浸在其中，而不得不从日常生活的小追求中脱离出来，寻求一种宏大的叙事。“软性电影论”就没有任何在当时的历史情境中发展和生存的空间。他们只能以一种“麻痹”“麻醉”的形象留在历史上。
但“大历史”有其自己的复杂的辩证法，今天中国迎来了一个前所未有的“和平崛起”的历史阶段，一个“新新中国”正在出现。我们已经有了告别历史悲情的机会。中国的发展让一种和“软性电影”相似的意识有了自身的合法性。无论是九十年代“贺岁片”的成功，还是新世纪以来的“大片”的新的形态，我们都可以看到在变化了的历史条件下，一种新的文化形态的出现，和这种形态与当年必然被压抑的东西之间的历史扣连。这种情势当然也给了我们再度思考的机会和可能。
❸ 新新电影，看不到是不是改了
你好
着璃宥， my244 那碘 ℃〇 m
最小系统系统分为3类，具体如下：
1、启动型（电源+主板+CPU）。
2、点亮型（电源+主板+CPU+内存+显卡+显示器）。
3、进入系统型（电源+主板+CPU+内存+显卡+显示器+硬盘+键盘），这个时候其实已经是完整的电脑了，不过光驱、打印机、电视卡、鼠标、网卡、摄像头、手柄等还没有。
❹ 新新电影
下载个天天看
❺ 新新电影视频怎么投屏到电视机
人的位置距离电视机愈近，受刺激愈小，也就愈容易造成眼疲劳。所以，电视机的安放位置应以适合眼的生理要求为原则。
最佳位置是，人距电视机2.5～8米远，其高度要略低于眼睛视平线。过高时，由于抬头，眼睛向上看很容易引起疲劳；过低时，因为需要低头向下看也容易产生疲劳。当然，还应当注意不能把电视机放得过斜，否则，歪头斜看不仅图像不清楚，而且更容易引起眼疲劳。
❻ 最近有没有日本拍的战争片比如像《盛夏猎户座》《太平洋的奇迹》这类似的电影最近有新新片吗
日本拍的战争片，尤其是二战的，其中心思想就是日本是受害者，日本受到了伤害，根本没有对战争反思的行为，根本没有对他国造成伤害有一点的歉意。
网络不一样，换一种无线网
❽ 新新电影院一楼有628个座位二楼有342个座位已经卖了723张票还有多少张票没卖
一楼有628个座位，二楼有342个座位，已经卖了723张票，还有247张票没卖。
628+342-723=247
❾ 最近有什么好看的新新电影啊，电视剧也行
答：大笑江湖、让子弹飞、狄仁杰之通天帝国、西风烈、非诚勿扰2