㈠ 美国电影《愤怒》公映了没有
从“神来了”大爆炸的飞机在空中的“神来了2”的高速公路连环撞，在快速的过山车那么“神3”...... 2000年，2003年，2006年，“亡”在大屏幕上每三年将让观众体验到各种各样的“亡”刺激，从没有迟到过。 “神来了4”的称号也被译为“神来了：亡之旅3D”，因为这将是一个问题，在3D放映流行的，绝对血腥的影响。这部影片将被释放在北美地区8月28日
㈡ 愤怒之上的影片评价
与玩弄概念和依靠技巧取胜的同类商业电影相比，关于爱情和家庭的伦理喜剧片《愤怒之上》可谓平淡无奇，影片貌似讲述了一个中年人的爱情故事，实质直指美国中产阶级家庭存在的种种问题。该片的故事非常简单，却表现出非常细腻的人性特征，也更使人容易接受，影片与观众的距离也愈加接近，这与那些大制作电影是完全不同的。画面整体清新整洁、表现到位，与故事节奏及影片风格搭配一致，色彩选择偏于柔和，光线把握的很好，正如影片所讲述的情感困惑一样，很有亲和力与亲切感，非常的生动。配乐很好的烘托了气氛，同时进一步强化了片中人与人之间的种种温情，有一种如诗画般梦幻的感觉（新浪娱乐评） 。
㈢ 请一篇电影《愤怒的公牛》的影评
影片根据前世界中量级拳王杰克拉莫塔的真实经历改编。出生于纽约布鲁克林区的意大利裔拳击手杰克拉莫塔身体结实、出手敏捷，在拳坛被称作“愤怒的公牛”。
在说这部电影以前,有必要说说罗伯特?德尼罗:
他是教父、拳王、士兵、工人……更重要的是，他是一个恶棍。
恶棍就是那些粗暴的人，因愤怒而粗暴；卑贱的人，不论是地位还是人格的卑贱；自私的人，往往由于太过自恋。总而言之，恶棍就是会折磨人的人，也许是折磨别人，也许是折磨自己。
有很多导演都想干掉他，特里·吉列姆就是其中一个。出于对这个恶棍的迷恋，特里邀请他出演《妙想天开》，后来的英国电影学院奖并不能让特里心平气和，他说：“我们曾经很敬重德尼罗，但《妙想天开》的拍摄让我们的态度完全改变，我们恨不得杀了他。”拍摄时，别人拍一场戏NG三四次，德尼罗要30次，因为他对自己不放心。
这不是折磨人的唯一方法。当他对搭档不满时，会破口大骂：“我要打爆你的脑袋。”他讨厌任何导演告诉他下一步该怎么演，谁要这么做了，准会被他难看的脸色气死。
当然他更会折磨自己，为了在外形上更贴近角色，他可以买下几千件戏服与道具，他可以跑到钢厂去打工，还可以练出一身肌肉后，立即用暴食毁掉这身肌肉。
这就是人戏不分的罗伯特·德尼罗。最不可思议的是，他居然甘于毁掉自己的名声，接拍一大堆烂片，并且在其中作出烂得不可思议的表演。但越是这样，我们就越是热切地等待着他——这个已经饥不择食的恶棍——下一次的表演。
影片的片头也十分帅，德尼罗穿着斗篷，斗篷上不知道是汗水还是雨水,在灰暗的灯光下是那么的让人兴奋,在拳击台上做准备活动，台下隐隐约约可看到观众，迎面是拳击台的三根很粗的横绳，把德尼罗围在里面，德尼罗的动作用高速拍摄，于是，这个画面看起来便有一种明确的隐喻性，德·尼罗就像一只被围观的笼中野兽一样，他活动，咆哮，但无济于事，马丁的电影就是那种虚假的对立面。
《愤怒的公牛》中拉默塔的四句话我觉得可以概括他那一次选择,一次成功,一次失败,又一次开始的人生。
“我不想表现的太明显”-这是他和自己的弟弟乔伊去酒吧,因为他要摆脱那个整天在他所居住的意大利居住区,整天对他破口大骂的妻子(也许本身就是他的错),他去酒吧是去追求一个叫维琪的姑娘,他不想表现的太明显,那是他当时的心态,他刚刚成名,他是个地层的意大利人,所以他在追求的过程中表现的那么迟钝,那么的不知所措，便让弟弟去说，弟弟去说了，姑娘被约出来，杰克把姑娘带上车，一只手假装自然地伸到姑娘背后，但又觉得不合适，于是停住了，两人去公园打柱球，姑娘一打，球不见了，德尼罗与姑娘在地上爬来爬去地找，球终于神秘地消失了，两人倍觉无聊，然后，德尼罗把姑娘带回家，先是打开冰箱，问姑娘想吃什么，姑娘说不想吃，他就关上冰箱，两人坐到一张桌子旁，对面坐着，由于无话可说，就只能相互干看，德尼罗让姑娘靠近一点，姑娘就坐到与他相对90度的侧面，然后，又是没话说，德·尼罗示意让姑娘坐他腿上，姑娘照办了，但他仍不知与姑娘说什么，两人很狼狈，但都不动声色，于是他们站起来，德·尼罗带姑娘看卧室，两人进入卧室，坐到床边，德·尼罗刚把手伸到姑娘背后，姑娘却正巧站起来，来到距床不远的衣物柜前，上面放着德·尼罗与弟弟的照片，德·尼罗本人百无聊赖，只好跟过去，站姑娘背后，干巴巴地先亲一下姑娘，再亲一下姑娘——这个场面拍得十分尴尬，一句过渡与贫嘴的话也没有，事实上，用以活跃气氛的话，拳击手一句也说不出来，他本来就是一个粗人，这场亲密戏把拳击手的性格表现得十分充分，而姑娘所代表的那种下层漂亮姑娘的逆来顺受也令人感动，戏是如此地与众不同，使人感到那不是电影，而是现实。
“嗨!罗宾森,你没有打到我,你永远都不会打到我”-这是拉默塔在自己保持了两年的中量级拳王后,这也是他最为辉煌的两年,马丁·斯科赛斯的选择了一段家用胶片机拍摄的彩色的记录生活(也是整部影片唯一的彩色)的片段配以舒缓的轻歌剧间奏曲，记录了这两年,同时这两年是他老年发福以后在脱口秀主持观众最为感兴趣的两年,但却是他最不去在众人面前去提起的两年,他在影片最后对着镜子说:”我是老大…..”就是一个很好的验证,他败在几年前被自己打到的拳手的拳头中,可是他没有倒下,无论拳头想雨一样击打在他的脸上,他是一个不屈的灵魂,在拳台上,虽然任何人都要面对失败,关键是我们怎样去面对失败,面对失败我们是怎样的态度,失去了金腰带,可是他没有失去在拳击台上的尊严,男人的尊严,虽然对手的藐视的笑,可是他还是靠近他的脸,直视他的眼,很明确的告诉他:”你没有打到我,永远不会”看到这,我觉得我们生活中的人在面对失败的时候又有几个人能有这样的勇气或者是精神呢?
“你有没有和乔伊ZA？”拳王拉默塔用满怀神经质的语气，一次又一次询问妻子，这个时候，无敌的拳王已经垮了。
后来拉默塔冲进弟弟乔伊的家，差点打死自己的亲弟弟，就只为了开始那个莫须有的疑问。《愤怒的公牛》事实上并非传奇拳王拉默塔的传记片，尽管故事的确是拉默塔的传记。在这部电影里，忌妒、多疑、自卑和暴躁完美地被展示出来，这些东西对心灵的破坏力，对肉体的破坏力，对生活的破坏力，表现得同样完美。甚至这部电影也不是在讲这些，罗伯特·德尼罗和导演马丁·斯科西斯一起，努力寻找着这一切产生的根源——人生中看似无因的愤怒。
“你们都说我是畜生,可是我没有那么怀”,这是因为拉默塔容留14岁的女孩去他的酒吧而被拘留,可是他却筹不到1万元的保释金,(虽然他回家敲碎了展示荣耀的玻璃柜从中取出那根“拳王金腰带”拿去变卖。可是他只取上面的宝石,还是没有将腰带拿走,这是一个讽刺还是他还在保留自己最后的信念,我相信是后者)在牢房里用自己的头撞墙时说的,他一直其实是一个孤独的灵魂,无助的灵魂,他在权利和欲望的高峰的时候他怀疑一切,可是那能全部都怪他吗?不是一个卑鄙而自私的家伙，他只是一只“狂妄的公牛”！
影片中还有很多让我们过目不忘,震撼人心,隐喻影射的镜头,语言和动作,每个人都能看见老马这部最伟大的影片(虽然我们都认为他不需要得到奥斯卡的承认)光芒四射的一切,这一切反而又通过一个传记片的类型,倒叙的手法,黑白的世界表现出来,力争打造出一个充满反思的冷静的氛围
这部电影是德尼罗的巅峰，是方法派表演的丰碑，也是所有恶棍的胜利。不是吗，让恶棍受到欢呼与迷恋，还有什么胜利更为伟大。
㈣ 日本有部电影讲述一个女的和一个男做了好多爱自杀了
应该是《感官世界》，女的把男的杀了，没有自杀。
来自豆瓣的介绍：红透京都的艺妓阿部定（松田英子 饰）从良成为某户富人家的佣人后，被男主人石田吉藏（达也富士 饰）看上，而他的英俊、风流和潇洒也让阿部定倾倒，两人在短短时间内陷入肉欲之欢中难以自拔。为更酣畅地体验到性爱的快感，阿部定和石田吉藏私奔到一家旅馆，开始了更大胆更狂妄更旁若无人的交合， 令旅馆上下为之目瞪口呆。而在渐渐感觉不到性爱的乐趣后，他们开始追求类似死亡的高潮，两人的交欢逐渐演变成一种旁人无法理解的爱与死亡并存的仪式。
㈤ 有哪些豆瓣评分比较高的日本电影
黑泽明，小津安二郎，山田洋次，是枝裕和，土井裕泰，矢口史靖，岩井俊二，北野武，降旗康男，宫崎骏这些导演的片子评分都很高。
9分以上：七武士，东京物语，生之欲，我出生了但，千与千寻，龙猫，天空之城
8分以上太多了。无人知晓，步履不停，回我的家，奇迹，如父如子，黄色的眼泪，借着雨点说爱你，横道世之介，金色梦乡，寅次郎的故事系列，黄昏的清兵卫，告白，被嫌弃的松子的一生，影子武士，罗生门，秋刀鱼之味，情书，四月物语，哈尔的移动城堡，东京日和，铁道员，少年H，致亲爱的你，哪啊哪啊神去村，菊次郎的夏天，花火，坏孩子的天空，小森林夏秋篇，小森林冬春篇，百元之恋，编舟记，小小的家，盗钥匙的方法，再见我们的幼儿园，入殓师，重力小丑，永远的三丁目的夕阳。。。。。。
㈥ 日本黑帮电影排行榜前十名都是哪些
排行榜前十名为：《燕尾蝶》、《坏孩子的天空》、《大佬》、《花火》、《极恶非道》、《鸣奏曲》、《孤狼之血》、《热血高校》、《无仁义之战》、《新生代黑社会》。
1、《热血高校》：
根据同名漫画改编，由三池崇史执导，武藤将吾编剧，小栗旬、山田孝之、矢部享佑、远藤宪一、岸谷五朗、黑木明纱、桐谷健太、高冈苍甫等主演，于2007年10月27日上映。该片讲述的是在一所恶名远播的叫“铃兰男子高中”的学校中，一群嗜好打架的不良学生之间的帮派之争。
该片根据柚月裕子的同名小说改编，讲述青年刑警日冈秀一和传说与黑社会有染的刑警大上章吾一起调查金融公司员工失踪案的故事。
剧情没有烂的。得看影得怎么样，处理得怎么样。再好的剧情影得烂也是烂！
㈧ 如何评价日本电影《怒り》
何以为“怒”
文/梦里诗书
三个平行故事在一起残忍凶杀案的穿插揉合，所形成的却并不是何般故布疑阵的悬疑，李相日用一个“怒”字作为片名所贯穿始终的其实是最为复杂的人性，这是一部即将信任与救赎浓墨重书，也将自私、残酷、懦弱这些阴暗暴露无遗的作品，以此所诱人的深思，其实早使谁是凶手的结局在这部电影中变的无足轻重。
《怒》至少在我眼中看来是一部非常特别的电影，当故事伊始，一场直白的凶杀案件，一个用鲜血写成的“怒”字，让人一度错以这会是一部抽丝剥茧将真相徐徐解密的悬疑电影，但随着剧情在三个平行故事的展开发酵，却又让人惊奇的发现，每个故事似乎都与凶杀案有着那么些许似有似无的联系，但每个故事却都有着自己的剧情主线，而这些都是由社会边缘人揉合成的支线脉络，其实才是真正对“怒”的着点。
电影中所展现的人物几乎含乃了日本社会所有的边缘化人群，精英白领与无业游民的同性恋，没有法律庇护的流浪打工人，逃避社会的背包客，略有智障的风尘女，遭受美军性侵的高中生，这些背负在不同角色上的不同故事，并不夸张的说每个人都可以拍成一部不错的电影，而李相日将如此众多的角色皆揉合在一部电影之中，却几乎没有让人有感何般混乱或是突兀，反而每个人物都成为了电影突显“怒”的契机，如此精巧的呈现，即得益于同名原著的蓝本奠基，更以得益于导演尤为深厚的执导功底。
当我们透过电影所塑造的一个又一个边缘化人物，伊始真凶是谁的问号，已然在这个三线共进的平行故事中，变的并不重要，导演在致力展现种种日本社会问题的同时，其所让人深陷的是一种对现代社会人与人间关系的思考，在《怒》中不论是父女，伴侣，还是好友，他们的关系都是脆弱的，每个人都希望在一种微妙的关系中维持平衡，但在没有了以信任为基础的前提下，一切又变的摇摇欲坠，“怒”在电影中最终为人所见的不过是掩盖人性自私懦弱的遮羞布。
凶杀悬疑在 《怒》中仅只是一个引人入胜的噱头，电影对何以为“怒”的诠释，最终所想带观众探寻的是人性的谷底，是因为无法信任而衍生的心魔，以此所写实的“怒”，不得不令让人称道在平稳内敛的叙事里充满了真正直击人心的力度。
㈨ 日本电影《新闻记者》的豆瓣评分是多少
豆瓣评分6.5，这部电影充满了权力纷争以及人性的丑恶部分，看的时候会有一些压抑。
不仅仅受到了观众的好评，就连导演也对沈恩敬赞赏有加，并且公开表示这个角色除了她以外没有更合适的人选了。