1. 如何评价百变机兽之洛洛历险记
《百变机兽之洛洛历险记》是由广州星杰有限公司出品，王巍执导我国首部以变形机器人为主角的大型动画片，人设听说是买的变形金刚的一个玩具废案。
2. 给野兽献花影评 , 求大神帮忙写一篇， 这部电影的影评
《给野兽献花》
人有菊花须尽欢 莫让基情空对月
胡不鬼/文
舞厅欢场的痴男怨女灯红酒绿、舞厅“深处”黑道型男幕后老板的虎视眈眈、都市街头警察新丁初生牛犊不怕虎生猛抄牌、林雪饰演的老油“条子”涎皮涎脸训斥形容猥琐的大叔司机——虽然影片的故事发生在民国时代的十里洋场，并非80年代的香港大都会，但《给野兽献花》甫一开场，却让我感受到强烈的老港片气息和中学时混录像厅的特殊磁场和味道。
那种港片特有的源自都市百态与市井生活、颇为夸张略带卡通味的形式感，就像陈年的酒香，闻之扑鼻，析之无形，也许只有曾经浸淫港片乐不思蜀的老影迷，才能真切感受得到。
影片的正题，也是当年香港警匪/黑帮电影最常见的套路：房祖名饰演的菜鸟警察美力打入黑帮，进行卧底，伺机找到大佬光辉哥的罪证，将其一网打尽。一直到这里，影片还是颇为正统，甚至围绕“卧底人选”的一个小插曲，都充满当年《A计划》中警局大家庭式的嬉闹祥和感：吴孟达饰演的老警察局长，鸡贼得很，提出卧底警察要长得英俊潇洒，才能混入外貌协会般的黑帮“香草会”（为下文大佬卖腐埋下伏笔）。但他的侄子就是一个英俊警察，而做叔叔的又不想让侄子涉险，但其他的英俊警察也都想好了拒绝这项高危工作的借口，而且有的借口，你根本无法拒绝。如此种种，闹出无厘头笑话无数，看起来也是颇为欢乐。
一番阴差阳错，小房子顺利成为卧底，打入大佬光辉哥身边，深得器重，且和大佬的美女妹子眉来眼去，身份却又为大佬副手所不断怀疑。如此这般，一个经典的卧底警探的故事架构便搭建起来，但正当你以为下面的故事会像《龙虎风云》那样兵贼产生真挚友谊，最终双方纷纷陷入身份和友情的两难，或者像《边缘人》《黑白道》那样，卧底警察长期涉黑，世界观发生裂变，开始黑白不分，被同行视为异类，郁闷至死，又或者警匪双方干脆互派卧底，就像《无间道》那样重走经典路线时，影片却毫无征兆地突然冲上岔道，卖起腐来——而且大卖特卖，让人瞠目。
首先是男男基，没记错的话，这应该是房祖名第一次在电影中卖腐。其实两个江湖男人之间的“那啥”并不新鲜，从张彻的阳刚武侠片到吴宇森的江湖英雄片，再到《枪火》、《复仇》、《真心英雄》之类的杜琪峰黑帮片。这些对男性江湖情谊大书特书的电影，骨子里其实就是“男男浪漫爱情片”，只不过一直没人捅破这层窗户纸罢了。而《给野兽献花》干脆将这些摆在了明面上，让人看看，如果一个黑社会老大有心为基会怎么样。当然这也不算太新鲜，《大佬爱美丽》里的吴彦祖，《侠盗高飞》里的任达华，《旺角风云》里的黄秋生都是这幅德行。但那些都是香港电影，而“基老大”首次现身内地大银幕，《给野兽献花》这一笔肯定得记上。当然因为内地的审查制度，饰演大佬光辉哥的陈宝辕如何基出新意，如何基得恰到好处，不让领导闹心，但又能让观众称心，就比较考验编导和演员了。另外女同的痕迹，片中也比较明显，却又如朝露春梦一样了无痕迹，但细心的观众一定可以发现。
搞基、拉拉比较时髦，能让观众兴奋，但因为各种原因，电影还是得回到经典类型的老路上去。因此影片后半部分的情节基本上又绕了回来，大演黑帮火拼清理门户的常规戏码，惊喜反而不多，相比之下，其实不如影片开局的老港片味道和中段cult风的奇葩连连。
不过其中有一段，光辉哥组织帮会开会，设下鸿门宴，手刃叛逆的血腥戏份，比较过瘾。让我想到一部有着同样场景的港片，名字却记不起来了，其实这个场景还有更早的源头，就是德•帕尔马1987年的黑帮片《铁面无私》。片中德尼罗饰演的芝加哥黑帮老大卡彭，就在谈笑风生间，用一颗大号的菠萝，将帮会的叛徒按在桌上，爆了头。
之前我一直对旧上海电影颇有微词，认为总也逃不脱抗日救亡之类的大背景和无病呻吟的儿女情长，但最近的《消失的子弹》和本片，让我的看法有所改变。其实民国上海的江湖气息与乱世语境，堪比三十年代的纽约和芝加哥，有太多的传奇和故事可以挥洒，人家好莱坞能拍出《美国往事》、《教父》等经典大作，我们是不是也可以这么鼓励一下自己？
其实凶杀、情色、黑色、黑道、荒诞、腹黑，这些主管部门不太鼓励或者在现实题材中明令禁止的电影元素，往往是好电影少不了的玩意儿，有时披上“十里洋场”或过去式的外衣，往往就可以变相在内地大银幕上出现。只是别再像《危险关系》那样，非要把一个有意思的故事，硬往救亡图存什么的时代风云上扯了，让人觉得很无聊很别扭。多一点类型探索，少一点“硬接地气”，多一点传奇色彩，少一点“现实主义”，多一点人性探索，少一点善恶俗套，“大上海”题材其实还有很大的创作空间。
另外，需要单独提出表扬的是，陈宝辕的戏很好，演黑社会大哥，形神兼备，他今后理应有更好的发展；黄金“黑帮配角”吴志雄虽然年纪大了，有点发福，但奸角的味道依然很足，为影片增添了不少纯正的黑帮类型味道。
最后还是忍不住吐槽一下，影片的故事梗概中对房祖名的角色这样描述道，“新晋巡捕房警员刘美力是个英俊的男孩……秀气的他，眉宇之间总是有着一股难以言喻的忧郁……”
我去，这是房祖名吗？（无害吐槽，权作一乐哈哈）
（完）
3. 高人给个 德国影片《实验》影评
什么不可以实验
两个星期赚4000马克！这实在是一个不小的诱惑。但4000马克的代价是你得当两个星期的"犯人"，忍受狱警对你的"侮辱"和肉体上的"折磨"。而所谓的狱警、监狱和犯人，都不过是托恩教授（Prof. Thon）实验的工具。实验的目的，是想测试一下人在这样一种人为的逆境中所可以达到的忍耐极限。
这是2000年出品的德国电影《实验》（Das Experiment）所讲述的一个寓言体的故事。
20个为了得到4000马克酬劳的志愿者换上囚服，成了一个临时监狱里的"囚徒"。既然是实验，他们谁也没有当真，还嬉皮笑脸，不时开着玩笑。放风的时候打篮球，还把球砸到了"狱警"的身上。倘若实验这么做下去，显然达不到托恩教授所需要的实验结果。为了更逼真地进行这场实验，"狱警"首先对一个不愿喝牛奶的"犯人"实施了体罚措施。其他"犯人"也只当好玩，和被罚的"犯人"一起整齐划一地做起了俯卧撑。但惩罚措施随即马上升级......就在"狱警"和"犯人"不断升级的相互较量中，局面终于失去了控制，背离了实验者的初衷，进而演变为"狱警"和"犯人"你死我活的冲突和搏斗。连教授的女助手也被强制关进监狱成为犯人，并差点被"狱警"给强奸。
以前一直觉得德国电影很乏味。《实验》却把一个简单的故事讲得一波三折，引人入胜。而且，故事本身充满了德国人一贯的哲学思辩的色彩。
以我的理解，电影想说的实乃"人性本恶"。我们之所以还能相安无事，和谐共处，是因为我们接受了某种秩序和制度的安排。我们所受的教育以及因这教育而形成的自律其实都是这种秩序和制度的一部分。我们身处其中所以我们浑然不觉。但人性之恶，其实犹如牢笼里的猛兽，它是因了这个制度的安排才没有肆虐的可能。一旦挣脱了束缚，它便会如洪水一般泛滥。我们所应做的，便是顺应这种秩序和制度，从而将我们内心的恶压制到无穷小的空间。如果我们试图挑衅这样的秩序，必将自食其果。
这是一种什么样的秩序呢？解读这个秩序本身就需要我们竭尽人类的智慧。比如，我们是否应该做克隆人的实验？我们是否应该改变人的基因结构？克隆人和改变人的基因是否是对这种秩序的粗暴践踏和致命的破坏？
往小里说，这部电影也对我们的生活富含启迪。人和人之间的关系其实也包含了一种秩序原则和伦理。如果你试图挑衅，必将是搬起石头砸自己的脚。最常见的事例就是我们在生活中随处可见的恋人之间对爱情的人为考验。感情是否经得起考验，自然要将它放置在复杂变幻的人情世态中来观察和把握。但若人为地制造事端来考验，如影片中的"实验"一样，那无疑是对这份感情最直接的戕害。因为你我都不是圣人。你并不能保证在你对一份感情作出承诺之后，便不会再遇到其他情感的诱惑。
记得一位伟人说过："英雄并不是没有卑下的情操，只是不为卑下的情操所屈服罢了。"其实，英雄和"狗熊"，往往是一念之差。既如此，何不小心翼翼地呵护心中那团求真向善的火苗？人生之路，毕竟如临深渊，如履薄冰啊！失之毫厘，终会谬以千里。
4. 电影《长城》豆瓣突然涌现的那么多喷子怎么回事
本来就是个烂片！
为什么中国拍不出自己的“魔戒”
文/梦里诗书
好莱坞特效团队以及高昂的制作经费，确成为了张艺谋完成这部中国特色奇幻大片的奠基，而对于如何塑造宏大的场面，对于他来说更可谓是轻车熟路，但正是如此精湛的金玉其外却败于了一个满是褴褛的故事，那牵强附会的打怪套路，使《长城》这个熟悉的命题，看来又是如此的陌生而苍白。
在看这部电影的时候，我的脑海中其实不止一次的闪现出昔日《魔戒》的身影，毫不夸张的说这是一部让人尤为感概的作品，当那战场不再是臆想的古堡而变成了巍峨的中国长城。当那身着的不再是西式的骑士装束，而变成了华丽的中国铠甲，对色彩美学的运用更是行云流水的融入其中，让人如此清晰的所见张艺谋过人的导演魅力，如若这部电影能完全摒弃故事不谈，那么毋庸置疑这是一部尤为出色的中国电影。
其实当映前看到这部电影居然是由五位外国人，而没有一个中国人参与编剧的时候，便已然扼腕这部带着美式思维脚镣跳舞的中国电影即便是请彼得·杰克逊来导也必然是一部庸作，这五位编剧虽然有着同男主马特·达蒙在《谍影重重》合作多年的托尼·吉尔罗伊，以有着已然怀抱奥斯卡小金人的爱德华·兹威克，但这些人在编这部作品时候的核心思维，决然不会将故事性摆在电影的首要位置，而是想着如何将一个突兀的外国男主马特·达蒙融入到这场中国打怪攻防战中。
当我们顺着这个逻辑再来看这部作品的时候，其实就已然可以明晰《长城》与有着宏大世界观背景为依托的《魔戒》虽然在特效上并没有太大的差距，但从剧情来看二者根本就不再一个等级，《长城》只是一个涂有中国外表，而没有中国灵魂的美式英雄与美女的爆米花电影，这样一部特效喧宾夺主的作品中，当然也就不需要一个拥有何般前世今生的超强反派，如同上个世纪《星河舰队》的母虫梗来套用猛兽饕餮就刚刚正好，可以说五位好莱坞编剧的好莱坞思维已然将电影的剧情性扼杀在了摇篮之中，所以自觉电影如此糜烂的黑锅，真的不应该全部由导演张艺谋来背。
除开电影剧情的诟病，这部中国式大片，同也将中国式大片的问题最大程度的向世人展露无疑，如果说好莱坞大片是一个铸就演员的熔炉，那么中国式大片则是一个明星抛头露脸的集中营，或论资排位，或看其人气背景，来安排那已然就并不太多的国人戏份，如此的走马观花，不仅难谈何般演技可言，不同人物的人物性格更尤为空洞，如果说电影剧情的不力还能将其推给编剧，但人物的尴尬无力却是中国电影唯明星论，唯票房论自酿的苦果。
难成经典的《长城》，不过就是一场中国元素与美国文化与特效的不成功试水，它所暴露的问题既在于美国编剧来写中国故事的荒唐不经，也有着中国大片的好大喜“星”的大而无当，当面对强势的好莱坞我们不但没有技术甚至连剧本都是人家写好的，还有着自已的一身毛病，这样的我们又能拿什么去拍一部真正意义上属于中国的“魔戒”?!
5. 豆瓣9.4零差评的电影，每集都想打五星的神作，这是哪部神作
我们都所看不到的微观世界，现在才知道也这样的精彩绝伦，变焦镜头对准十分细小的各种动物，去仔细观察它们的生活方法，用变焦镜头去触感与众不同的世界。
在电视上看纪录片，你就看清楚自然世界是如何的精彩绝伦，也可以给我们看清楚非常多我们都所还不知道的信息，了解一下自然世界的美妙这是一步无声的电影，除过周围环境的风声、雨声、虫鸣声，听起来是这么动人。
所有昆虫在呜声着，它们是这么的普通，太普通不过了。所有变焦镜头都能分辨它们的生命力是这样的强烈。
接下来要说的一部自然纪录片那就是在这当中之一。
协作、竞争、繁衍、找食，我们自始至终感受到这个很小的世界是多么的绚丽多彩。
特德姜的《呼吸》里有这样的一句话：“尽管宇宙的寿命可以预测，但宇宙中生命的多样性是无法汇总的。”
是地，演化出这样的多样化生命的我们的地球、我们的宇宙，还有我们存在本身，又怎么才能说不是个官方奇迹呢？
6. 有哪些欧美怪兽科幻电影
坐好了哈，MU影讯马上就带大家见识几部超级辣眼睛的欧美科幻/恐怖片！
《鲨卷风》系列无厘头搞笑，《噬人鲨大战食人鳄》剧情特效双双扑街，绝对是烂片中的战斗机！至于《科莫多龙vs金刚巨蟒》和《夺命三头鲨》，前者暗批基因编辑/基因变异是灾难性的，后者实乃一部环保宣传片，两部片子的题材很不错，就是低成本拍得太差而已！纵观这几部怪物题材烂片，虽然刷新了大家对于烂片的认知度，但却也有一丝丝的可取之处。
各位看官，这些欧美烂片，相比国产烂片，是不是有过之，而无不及？
7. 怎么看待日剧《无法成为野兽的我们》豆瓣评分很高新垣结衣在剧中表现如何
角色设定不错，让新垣结衣卖惨，让松田龙平当“渣男”太高明了。
《无法成为野兽的我们》聚焦一个三十岁左右的女白领——深海晶（新垣结衣饰），颜值高，性格好，能力强。简直人生赢家模板。
8. 新垣结衣主演《无法成为野兽的我们》，豆瓣评分很高原因是什么，他在剧中表现如何
《无法成为野兽的我们》评分能够如此高是必然。这部日剧其实很抓人心，特别是刚入职场的新人，其实这部分人群在社会中占据的比重是最大的，而该剧的编制就是紧紧抓住这点，将每个人的心理无限放大，赤裸裸的展现在观众面前。这也就为什么这部剧的反响能够如此热烈。其实就是很多人看到了真实的自己，包括我自己。
《无法成为野兽的我们》全剧围饶职场及职场女性展开，通过新恒结衣这一主角在剧中的种种遭遇展开。职场新人，其实也算是社会底层人物之一，这点只有在踏入职场才能够深切的感受到。多是被不公及差别对待、领导支配着，这点《无法成为野兽的我们》呈现的极为真切，让观众特别有代入感，更多的在主角层面上看到曾经属于自己的样子。就冲剧情这点，《无法成为野兽的我们》赢了，成功抓住了每个曾经是职场新人的心，或者依旧是职场新人的心。
担任主角的新恒结衣在剧中依旧延续了专属于自己的精湛的演技，将一个职场女性艰难的一步一步往上爬的人物历程刻画的入木三分，在她身上，仿佛每个人都看到了曾经自己的模样，这点新恒结衣无疑是成功的。
9. 野兽之尾 影评
怀揣梦想的人懵懵懂懂，在困境面前无助但又没有办法，只能跟随别人的脚步，一路被别人利用，被抢劫一空，伤痕累累。帮助自己的人总是无故消失，其实他们也自身难保。 在一次次绝望的打击下，怀揣梦想的人仍然没有放弃，他不断给自己打气，因为梦想还在。 为了梦想，他也曾做出违背本意的恶行，变得不再轻信他人。 明明已经接近了目的地，但是仍然波折不断。预期中的准备.........本片压抑的的节奏让人喘不过气来，人性的考验，主角的无奈，他人的冷漠和恶意都让这部片增色不少，一部不错的电影。