1. 电影赏析 要文字 100分求 回答就给分
修改答复如下,增加《千与千寻》,《逃之夭夭》,《阿甘正传的》
见2.,3.,4.
1. 关于《肖申克的救赎》
未看这部片子之前,听朋友说,这片子是《越狱》的电影版。
刚看完,感触颇深。我想,如果说《越狱》是对生的渴望,那《肖申克的救赎》更多的便是对生的思考了。
我想,朋友所认为的这部片子与《越狱》的关系,只是因为两者都是以越狱为主题罢。只是,作为两个多小时时长的电影,注定它给人咀嚼的蕴味要深刻得多.
《越狱》是上学期看的连续剧,印象中,那时候对社会这个无形的监狱感触很大。有形的监狱与无形的监狱,到底哪个才能让人找到安全的归宿?~
在《肖申克的救赎》这部片子里,仿佛已找到了答案。
当在监狱里生活了50年的博斯获假释时,面对陌生的世界,他惶恐迷茫,“我不喜欢这地方,它令我太焦累”——世界变化得直快,或许,监狱才能给人一种安全?对于监狱,“开始,你恨它们;接着,你适应了它们;日子久了,你开始依赖它们。”博斯最终选择了解脱,当看到他上吊时画面固定了的那一幕,留给生的人又是怎样的一种思考与无奈呢?“不再有痛苦的感觉了”——这是他离别前最后一句的感恩。或许,就像瑞德说的——“他应该死在这里(监狱)”。
影史上真正的无冕之王!如果一个人一生只看一部电影的话,那就应该看《肖申克的救赎》。
人人都知道,知识改变命运。其实,电影更能改变人的命运,特别是陷入低潮中的人,《肖申克的救赎》公认是史上最能改变一个人的电影,没有谁能否认这一点。
我们每个人一生都会面临许多无奈和困难,甚至是突如其来的灾难。面对无法自控的现实,我们应该怎样面对这个真实的世界?我们要以怎样的姿态活下去呢?肖申克的救赎给了我们答案,让芸芸众生看到了一个真实的人一些真切的举动,给我们力量和勇气。
《肖申克的救赎》又名《刺激1995》,虽然它在奥斯卡败给了当时另外一部伟大的影片《阿甘正传》,但我依然认为它是最有现实意义的电影,最能告诉我们如何活的快乐生活的勇气。它告诉我们,面临灾难,只有自己才是自己的上帝,勇气和坚强才是最大的救赎。
银行家安迪被当作是杀害妻子以及妻子情夫的凶手,尽管这些是强加在他身上的冤狱,但他却无力改变这一切。他也从此开始了他漫漫的监狱生涯。故事一开始就将他定位在一个被飞来横祸强加于身的人,在监狱里面,安迪要面对变态的性骚扰,更要面对监狱长和狱警的残暴,他始终保持着低调,他仿佛很无力的承担着这一切。渐渐的他利用他银行家的特长帮监狱其他人做帐,以至于最后帮监狱长以及其他监狱的管理人员做帐,逃税,只道他最后成功越狱,获得自由和新生。
故事情节仿佛有些老套,但却表现如此有张力,情节安排紧凑,以至于倒最后当他成功越狱的时候,我都不知道他是怎么做到这一点的。他每天用一个小锄头挖一点土,然后第二天早上把土放在口袋里面,散步放风的时候再把土悄悄的撒在地上,每次土不能多,不然就会被发现。安迪要忍受怎样的煎熬,他也知道这样做太慢,他缜密的思维和强大的意志让我为他叹服,我在想,如果是我,我是否能做到呢?我会不会因为太过于心切而导致失败呢?
除了这些,在获取图书馆经费问题上,让我看到了安迪的执着和乐观。他为了监狱的图书馆,一次次的给州长写信,他不知道写了多少封信,最后终于如愿以偿。这份执着和毅力,又有多少人能够做到呢?
电影对于生活习惯和人的惰性给予了深刻的批判,当老人离开监狱的时候,他什么都不会做,最后他终于上吊自杀了。是的,是社会造成了他的悲剧,但是他自己一点责任都没有吗?
电影一次次的用一个普通人的执着和坚强告诉我们,只要不放弃希望,只要坚强,我们就会得到很多,尽管我们不得不失去很多,面对灾难,面对不公,坚强是最好的注解,勇气是最好的救赎。安迪最后把监狱长的钱骗光,监狱长的账本也被送到了检察官手里,等待他的是法律的审判。
生活存在于细节中,当最后安迪准备好一切的时候,我当时不明白他为什么要带上监狱长的皮鞋,最后只倒他出现在银行,只有擦亮的皮鞋和西装革履才能让他如此轻松的提走如此大额的现金而不被怀疑,安迪永远是安迪,冷静,执着,信心,乐观,只有他才能战胜生活,获得新生,我们何尝又不是呢?
每次当我沮丧无奈的时候,我都会看这部电影,每次看我总能从那里获取勇气,因为我知道,我没有面对安迪承受的那么多灾难,我没有理由放弃勇气和希望,努力就是救赎,就有希望。这部电影,用普通人也普通的情节展示了一个伟大人物的伟大内心世界,也告诉生活中的每个人:只有自己才是自己的上帝,勇气才是最大的救赎。
我们每个人都应该成为安迪,引用尼采的那句话说:那些不能将我置于死地的东西,只会让我变得更加有力量!
2. 关于《千与千寻》
2001年出品
导 演:宫崎骏
·第七十五届奥斯卡最佳动画片奖
·第五十二届柏林电影节金熊奖
·国际动画电影协会动画片大奖
·第二十一届香港电影金像奖最佳亚洲电影奖
《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片,它以现代的日本社会作为舞台,讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲,在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后,终于回到了人类世界的故事。
佛教说,入世的生活是物质的、感情的、人群的生活,《千与千寻》正是借由小女孩千寻的经历,在积极探索一条入世的道路。千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说全然陌生和充满着困境的神灵的世界,“回归”将是一切努力的终极目标,取胜的魔法只有一句话——“为了他人而做一件事”,不屈的千寻最终发现了自身存在的意义,她于是努力以成长的主题去实现自己对世界的怀疑与期待。
“在万物重生的早晨,来到静寂无声的窗前,一切归零之后渐渐充实,不再去追寻海的彼岸,耀眼的宝物一直就在这里,在我身上就可以发现。”
宫崎骏没有迪斯尼那么花哨,他甚至有些落伍,直到现在,他还坚持用手工绘画而不是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片,或者说是一部电影,用什么去打动别人,这就是人文。所以,宫崎骏笔下的形象是一个个人,而不是一个个没有知觉的卡通。
电影的力量在于动人,卡通的力量在于纯真,宫崎骏掌握了这些力量,他取得了理所当然的胜利。
——《新闻晚报》
这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事,它描述的不是正义和邪恶的斗争,而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱,发挥人本身的智慧,最终千寻回到了人类社会,但这并非因为她彻底打败了恶势力,而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧,好恶难辨,用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量,这就是我制作电影时所考虑的。
——本片导演 宫崎骏
《哈利·波特》和《千与千寻》都是很流行的幻想文学作品,都很受欢迎,但从想像力这点来看,前者不如后者。日本漫画家宫崎骏的《千与千寻》非常好,把孩童时期的想像力都发挥出来了。如果比较两部作品,可用搭积木来做比,有一堆各色的积木,《哈利·波特》很好地使用这些积木搭了一座非常好的建筑物,而《千与千寻》的独特之处在于,它创造了另一套积木。
——评论人 杨 鹏
10岁的小女孩千寻和父母一起在森林里迷了路,走过了一条神秘的隧道之后进入了一个小镇。奇怪的是整个镇子里一个人也没有,千寻的父母看到有一处店铺里存放着大量新鲜的食物,按捺不住诱惑便疯狂地吃了起来。千寻却感觉这里令她很不安,看到父母只顾着吃,她只得自己到别处转悠转悠。
天色渐暗,千寻忽然看到镇子里有很多幽灵和妖怪出现,吓得赶紧去找她的父母,谁知她看到父母竟然因为贪婪而变成了猪。无助的千寻只能逃跑,可她惊奇地发现自己的身体竟开始变成透明,就快要消失了。
这时,少年白龙出现了,他救了千寻,并告诉她这个镇子是精灵栖息的世界,人类是不许进入的。一旦人类不幸进来了,想要生存下去必须遵守两个条件:第一条是要为掌管镇中大浴场的魔女汤婆婆工作;第二条是要被她剥夺名字。少年告诉她自己曾经叫白龙,如今被称为白。千寻也被夺去一字,叫做千。
为了不被变成动物,孤独的千在大浴场里拼命地工作,在这里,她还认识了很多朋友:指导她工作的小玲、负责煲洗澡水的锅炉爷爷、煤炭屎鬼、入侵浴场捣乱的无颜以及各式各样的客人等,每日都遇上超乎想像的奇幻事情,令她对生活有很多新体验。
一天,千发现一条受了重伤的小白龙,并发现它其实是少年白龙的化身。因为他受汤婆婆的指使,偷了汤婆婆的死对头兼孪生姐姐钱婆婆的宝物而遭钱婆婆追杀。钱婆婆为此还一气之下把汤婆婆宠爱的孩子和仆人变成了小白鼠和小鸟。为了救白龙,千与汤婆婆进行了一项交易,她帮汤婆婆救回儿子,并要求汤婆婆把她的父母变回人类。汤婆婆答应后,千便拿着白龙偷来的宝物去找钱婆婆,并归还了宝物,白龙也向钱婆婆道了歉。实际上,钱婆婆远不像想像中那么可怕,反倒是个通情达理的老太太,所以一切都很顺利。
最后,汤婆婆终于放千寻和她的父母离开小镇,回到人类世界。千寻的父母全然忘了小镇的事情,而千寻却还若有所思地回过头去,看着身后,回想着不久前那些惊险离奇的事情……
与宫崎骏共话《千与千寻》
《千与千寻》是动画大师宫崎骏的又一次巨大的成功,它不但创下日本国内票房的最高纪录,而且还在柏林电影节上获得了最高荣誉,据说本片在美国上映后同样引来一片赞赏声,更是取得了史无前例的强劲口碑,许多人惊呼:“迪斯尼拜倒在宫崎骏的脚下!”据全美各种统计,《千与千寻》成为美国历史上首部获得全美影评100%赞好的电影。这一切不仅是对宫崎骏的肯定,也是对动画片地位的肯定。
以下是对宫崎骏的访谈,它可以让我们进入宫崎骏大师的内心世界,更深入地了解他的创作和心路历程。
问:这部电影的创作是什么时候开始的?何以会想到创作这样一部动画片?
宫崎骏:《千与千寻》是我为5位小朋友而创作的。这5位小朋友是我朋友的女儿,都在10岁左右,每逢夏季,她们都会到我山边的小屋来。有时我想,我们制作过不少关于小孩子的电影,却没有一出是为10岁女孩而制作的,大概也该为她们做点什么吧。
问:你怎么去了解10岁女孩喜欢些什么呢?
宫崎骏:为了创作这样一个故事,我看过好些时下女孩所看的漫画——都是些俗不可耐的浪漫爱情故事。我深信这绝不是一个10岁女孩所渴求的。难道我们就不能创作一些能引起她们共鸣的故事吗?
问:能够引发这么多人的喜爱和共鸣,《千与千寻》有什么特别之处呢?
宫崎骏:《千与千寻》有别于其他故事,也有别于我过往的创作。以往,我笔下的主角都是我所喜爱的,但这次我刻意将千寻塑造成一个平凡的人物,一个毫不起眼的日本女孩。我要让每个10岁的女孩都从千寻那儿看到自己,她不是一个漂亮的可人儿,也没有特别之处,而她那怯懦的性格和没精打采的神态,甚至会惹人生厌。最初创造这个角色时,我还真有点替她担心呢;但到故事将近完结时,我却深信她会成为一个讨人喜欢的角色。
3. 关于《逃之夭夭》
弗朗索瓦就是安东尼·齐默,只是整了容,以另一种身份在女友身边.但是后来女友没有揭穿他,两人一起逃之夭夭了.
安东尼·齐默(Anthony Zimmer)是个天才的洗钱高手,作案多年,一直逍遥法外,没人知道他的真实面目,更别说抓到他了。除了受到警方通缉外,他也是俄国黑帮的眼中钉。在所有想要抓到安东尼的人当中,只有专门负责金融案件的海关警察阿卡尔曼(萨米·弗雷饰)掌握了安东尼的唯一弱点:他美丽迷人、鲜为人知的女友吉雅拉(苏菲·玛素饰)。
弗朗索瓦(伊万·阿达勒饰)是个刚遭女友抛弃的普通男人,打算去法国南部的蓝色海岸散心度假。在南下的火车上,弗朗索瓦邂逅了神秘而美丽的吉雅拉,旋即被这个风情万种的美女所深深吸引。这位热情大胆的美女建议两人一起共度周末,弗朗索瓦立刻欣然同意,他简直不能相信自己的好运气,整件事如同一场童话般的美梦。
可惜美梦总是醒得太快,吉雅拉突然无故失踪,弗朗索瓦一下子由天堂堕入了地狱。他决心不惜一切代价也要让吉雅拉重新回到他的怀抱,但是事情远非他所想的那么简单……
当齐默以弗朗索瓦的身份与女友吉雅拉周旋时,我仔细揣测他的心理,发现其中有许多秘而不宣的快乐。这种快乐来自用陌生眼光对熟悉事物进行重新审视时的新鲜感,来自破坏某种道德戒律时的刺激感。说穿了,《逃之夭夭》是一个男人偷窥自己女友的故事,这种偷窥不是通过阳台上的高倍望远镜进行的,而是通过另外一个堂而皇之的身份(名叫弗朗索瓦的男人)进行的,因此相比前者,后者要尽情尽兴得多。
有一种说法,声称电影的发明就是为了满足人们的偷窥欲望。明亮的银幕上是靓丽的男女明星,黑洞洞的台下坐满面目晦暗的观众,这样的场景最符合窥视心理的发生机制。不管这种说法是否适合每一部电影,至少《逃之夭夭》是这样的。在《逃之夭夭》里,所有的观众都可以跟随齐默的目光,把苏菲•玛索的美丽尽收眼底。悬念曝光,虽然少了猜谜的乐趣,但那种窥视的快乐,却是翻倍的。我甚至猜想,《逃之夭夭》在法国的高票房,恐怕大部分是回头客们的贡献。
用车厢里吉雅拉试图勾引弗朗索瓦的一场戏作例子。未知谜底前,你看到的是一个不露声色、手段高明的漂亮女人,和一个心猿意马却强作镇静的男人;然而谜底揭开后,还是那些动作那些台词,你对人物的印象却截然相反:一个自以为得计的女人和一个洋洋得意、一切尽在掌握的男人。
对于齐默来说,他在这场游戏里的双重身份为他带来了双重收获,他既可以作为陌生男人,享受他和吉雅拉的一段崭新关系,甚至凭借自己的出色表现,令吉雅拉再次爱上自己。又可以作为吉雅拉的旧男友,欣赏她对自己的忠贞不渝(吉雅拉不止一次在关键时刻,强调自己爱的人是齐默)。而且可以在真相大白时,将吉雅拉对两个男人的爱集中在他一人身上。这是何等荣耀。只是在这种时候,万一有人问,齐默所做的一切,对吉雅拉是否公平,那就大煞风景了。不过在这样一部男性主导的电影里,如此担心纯属多余,因为就连吉雅拉自己都不曾记得为自己抱不平,她一心想的都是,这样优秀的男人是多么值得女人牺牲了自己去爱啊。
4.关于《阿甘正传的》
导演:罗伯特·泽梅基斯 Zemeckis·Robert
主演:汤姆·汉克斯 Hanks·Tom
加里·西尼斯 Sinise·Gary
罗宾·怀特 Wright·Robim
萨莉·菲尔德 Field·Sally
获1995年第67届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳剧本改编、最佳剪辑、最佳视觉效果六项大奖。
阿甘是个智商只有75的低能儿。在学校里为了躲避别的孩子的欺侮,听从一个朋友珍妮的话而开始“跑”。
他跑着躲避别人的捉弄。在中学时,他为了躲避别人而 跑进了一所学校的橄榄球场,就这样跑进了大学。阿甘 被破格录取,并成了橄榄球巨星,受到了肯尼迪总统的 接见。
在大学毕业后,阿甘又应征入伍去了越南。在那里, 他有了两个朋友:热衷捕虾的布巴和令人敬畏的长官邓 ·泰勒上尉。
这时,珍妮已经堕落,过着放荡的生活。甘一直爱 着珍妮,但珍妮却不爱他。在战争结束后,甘作为英雄 受到了约翰逊总统的接见。在一次和平集会上,甘又遇 见了珍妮,两人匆匆相遇又匆匆分手。在“说到就要做 到”这一信条的指引下,甘最终闯出了一片属于自己的
天空。在他的生活中,他结识了许多美国的名人。他告 发了水门事件的窃听者,作为美国乒乓球队的一员到了 中国,为中美建交立下了功劳。猫王和约翰·列侬这两 位音乐巨星也是通过与他的交往而创作了许多风靡一时 的歌曲。最后,甘通过捕虾成了一名企业家。为了纪念
死去的布巴,他成立了布巴·甘公司,并把公司的一半 股份给了布巴的母亲,自己去做一名园丁。甘经历了世 界风云变幻的各个历史时期,但无论何时,无论何处, 无论和谁在一起,他都依然如故,纯朴而善良。
在隐居生活中,他时常思念珍妮。而这时的珍妮早 已误入歧途, 陷于绝望之中。 终于有一天,珍妮回来 了。她和甘共同生活了一段日子。在一天夜晚,珍妮投 入了阿甘的怀抱,之后又在黎明悄然离去。醒来的甘木 然坐在门前的长椅上,然后突然开始奔跑。他跑步横越
了美国,又一次成了名人。 在奔跑了许久之后,甘停了下来,开始回自己的故 乡。在途中, 他收到了珍妮的信。 他又一次见到了珍
妮,还有一个小男孩,那是他的儿子。这时的珍妮已经 得了一种不治之症。甘和珍妮三人一同回到了家乡,一 起度过了一段幸福的时光。
珍妮过世了,他们的儿子也已到了上学的年龄。甘 送儿子上了校车,坐在公共汽车站的长椅上,回忆起了 他一生的遭遇。
《阿甘正传》评析:
在1995年的第六十七届奥斯卡金像奖最佳影片的角 逐中,影片《阿甘正传》一举获得了最佳影片、最佳男 主角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑和最佳视觉 效果等六项大奖。影片通过对一个智障者生活的描述反 映了美国生活的方方面面,从一个独特的角度对美国几 十年来社会政治生活中的重要事件作了展现。影片改编 自温斯顿·格鲁姆的同名小说。只不过原著是一本充满 了讽刺意味的荒诞小说,而影片则对故事进行了修饰和 美化。摒弃了原著的荒诞和揭露讽刺意味,为影片增添 了一种温情。这无疑使影片更合观众和评委的口味,但
却牺牲了原著的叛逆斗争精神,使影片成为了一种理想 化道德的象征。
阿甘在影片中被塑造成了美德的化身,诚实、守信、 认真、勇敢而重视感情。在影片中,阿甘是十分纯洁的 形象,而珍妮则成了堕落的象征。这与原著有着极大的 出入。对于所叙述的一切,影片自始自终都是以一种温
情和善意的态度来表现的,甚至还加入了诗意化的成分, 这使得影片显得柔和而无伤害性。影片对传统道德观念 的宣扬和体现。使影片变得易为人们所接受,导演高超 的编排技巧和电影语言的运用也使影片十分吸引人。影 片的内容为影片商业上的成功提供了保证,而导演艺术 上的处理也使得影片更加精彩,这就是影片成功的原因 所在。《阿甘正传》成了美国当年最为卖座的电影之一。 汤姆·汉克斯在影片中的表演十分朴实自然。他以 在此片中的表现获得了奥斯卡最佳男主角的桂冠。这已 是他连续获得的第二个影帝金像。《阿甘正传》的成功, 也使汤姆·汉克斯成了好莱坞最受欢迎的影星之一。对 汤姆·汉克斯来说,那两年是他演艺生涯中最为幸运的 一段日子。
2. 2009年11月21日。23点30中央四套周末影院播出的电影叫什么名字。
楼主亲友也许记错了。CCTV4貌似没有周末剧场..
下面是21日 CCTV的节目单
11月21日 节目预告
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00:45 CCTV-12 法律讲堂:谁是房主
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01:31 CCTV-1 科技博览:家族聋哑之谜
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21:23 CCTV-高清 中国记忆:梦忆大观楼 上集
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22:09 CCTV-8 《只有你》第23集
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23:57 CCTV-2 中国财经报道:责任的财富
3. 美国电影的特点有什么啊
1、个人主义是美国价值观中的核心组成部分,它重视个人成就、崇拜个人奋斗,讲究个人价值最大程度的实现。
美国电影是灌输个人主义的主要工具,从《蜘蛛侠》、《超人》再到《2012》,“救世主们”一次次让美国扮演拯救世界的角色,英雄来到地球是“为了美国式的真理和正义”,让观众在不知不觉中认同美国具有拯救并主导世界强权地位的天然能力。
2、美国电影很注重镜头和叙述场景的精雕细琢,自由女神像、星条旗、曼哈顿街道都是时常出现的镜头。
无论是现代科技制作出来的震撼镜头,还是艺术浪漫的日常生活场景的展示,都会激起一部分观众对美国的向往。
3、美国电影善于将精神内核和商业外壳有机结合,价值观倾向被包装在具有强烈视听效果的表层结构之下。
美国影视产业不仅为美国带来巨额经济利益,带动了美国文化产业的发展,同时推销了美国的价值理念,营造了一个有利于国家形象传播的“美国文化群落和文化生态”。
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美国电影传播策略:
1、打造产业化的运作模式。
早在20世纪20年代,美国电影便形成企业生产模式,即按照现代企业制度进行商业化运作管理,实现生产制作与传播发行的紧密集合。
电影制作、发行和放映,条块分割,分工合作,责任明确。电影制片方、发行方与技术团队等通常是长期的固定合作伙伴,利益紧密相关。同时,美国电影的蓬勃发展和融资渠道广、资金雄厚密不可分。
2、实施全媒体的宣传营销。
在传统媒体时代,美国电影按报纸、广播、电视的视听说特点,三管齐下,打造全方位的电影传播路线。在新媒体时代,美国电影充分利用网络的互动性,使新旧媒体平台相配合,实施全媒体的营销策略
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电影大师库布里克,希区柯克,托那托雷,卡梅隆,斯皮尔伯格的作品都值得一看.
亚洲导演有:王家卫,陈果,北野武
1、 《教父》The Godfather 1972年 8.9
科波拉黑帮经典《教父》的首部,派拉蒙公司最成功的影片之一,坐稳IMDB头把交椅应属众望所归。虽然评论界一致对《教父》系列的第2集推崇有佳,但大多数影迷似乎还是对《教父》情有独钟,这可能与马龙·白兰度极具个人魅力的表演有关,直到今天他那种含糊沙哑的声音与神秘莫测的表情都依然叫人着迷。
2、 《肖申克的救赎》The Shawshank Redemption 1994年 8.9
这部被称为《刺激1995》的影片在中国影迷间也有极好的口碑,可见电影超越国界的神奇之处。
3、 《辛德勒的名单》Schindler’s List 1993年 8.8
斯皮尔伯格在《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《外星人》、《紫色》四次与奥斯卡失之交臂后,终于在辛德勒和无数犹太难民的帮助下捧得金像。
4、 《公民凯恩》Citizen Kane 1941年 8.8
无需多言的电影里程碑,神童奥逊·威尔斯可一不可再的惊世之作。
5、 《卡萨布兰卡》Casablanca 1942年 8.7
永远的《北非谍影》,永远的英格丽·褒曼。
6、 《教父续集》The Godfather: Part II 1974年 8.7
《教父续集》中科里昂尼家族兴起的历史与麦克血腥的奋斗形成了完美的对仗,这种平行蒙太奇的运用深得评论界的赏识,此片的成功也巩固了艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两位意裔影帝的地位。
7、 《七武士》Shichinin no samurai 1954年 8.7
这可能不是大师黑泽明最出色的作品,但确实是他最好看的作品,它对世界电影的影响早已不是一个简单的东方武侠故事。
8、 《星球大战》Star Wars 1977年 8.7
对每个出生于50到70年代的美国人而言,他们几乎都喜欢被人被称作“Star Wars Generation”(《星球大战》的一代),星战系列应该是拥有影迷人数最多的系列电影了,还记得99年推出《星战前传》时掀起的狂潮么?
9、 《美国美人》American Beauty 1999年 8.6
这部电影能入选到TOP10有点叫人惊讶,美国特有的中产阶级影片。
10、 《飞跃疯人院》One Flew Over the Cuckoo’s Nest 1975年 8.6
11、 《奇爱博士》Dr. Strangelove 1964年 8.6
库布里克讽刺冷战的黑色幽默经典,“未来三部曲”的首部,对一个没有那段历史经历的中国观众而言,此片未必会得到这样的高分。
12、 《卧虎藏龙》Wo hu zang long 2000年 8.6
李安真的拍了部了不起的电影。
13、 《后窗》Rear Window 1954年 8.6
希区柯克的经典,詹姆斯·斯图尔特和格蕾丝·凯莉的搭配就如同现今布拉德·彼特和朱丽娅·罗伯茨合作一样抢眼。
14、 《夺宝奇兵》Raiders of the Lost Ark 1981年 8.6
在英国《完全电影》(Total Film)杂志评选的最伟大的50个银幕英雄(又是个TOP一族)中,哈里森·福特饰演的印第安纳·琼斯雄居榜首,斯皮尔伯格还是拍这样的东西比较划算。
15、 《非常嫌疑犯》The Usual Suspects 1995年 8.5
到最后才叫观众恍然大悟的影片总是那么迷人,更有意思的是它还隐藏着两位日后的奥斯卡影帝凯文·斯派西与贝尼裘·狄托洛。
16、 《精神病患者》Psycho 1960年 8.5
观众至今还为凶手的屠刀而恐惧,这可能就是希区柯克最大的魅力。
17、 《星球大战之帝国反击战》The Empire Strikes Back 1980年 8.5
Star Wars fans的第二《圣经》。
18、 《低级小说》Pulp Fiction 1994年 8.5
可能是我自己看次数最多的影片,两年里看了12遍,塔伦蒂诺的鬼才短暂却叫人刻骨铭心。
19、 《记忆碎片》Memento 2000年 8.5
今年热门的悬念片,现在还在排行榜上停留。
20、 《西北偏北》North by Northwest 1959年 8.5
又一部希区柯克影片,加里·格兰特被小飞机追杀逃入玉米地的的镜头堪称电影史上的经典,在南斯拉夫浪子库斯图里卡、搞笑白头翁拉塞尔·尼尔森等人的不同影片中都得到了致敬性的再现。
21、 《沉默的羔羊》The Silence of the Lambs 1991年 8.5
当“野牛比尔”从黑暗中走来,你听到的是羔羊的哭泣,还是自己的心跳?
22、 《风云人物》It’s a Wonderful Life 1946年 8.4
弗兰克·卡普拉导演,詹姆斯·史都华主演,曾获该年度奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角等5项提名,但在另一部出色影片《黄金时代》面前败下阵来。入选美国电影协会评出的世纪百部佳片。
23、 《好家伙》Goodfellas 1990年 8.4
马丁·斯科西斯的意大利黑帮纪实文学,片中最抢眼的演员是小个子乔·佩西,本片绝对可与科波拉《教父》系列相媲美。
24、 《拯救大兵瑞恩》Saving Private Ryan 1998年 8.4
斯皮尔伯格动用巨资拍摄的二战影片,在奥斯卡角逐中竟输给了名不见经传的《莎瓮情史》。
25、 《阿拉伯的劳伦斯》Lawrence of Arabia 1962年 8.4
那是一个阿拉伯的故事,那是一个大卫·里恩的时代……
26、 《十二怒汉》12 Angry Men 1957年 8.4
由亨利·方达领衔主演,是一部非常精彩的电影。整个故事发生在一间屋子之中,12个性格各异的人演出了一场智慧、理智与偏见之间的斗争。其中不乏精彩的台词和精妙的构思。
27、 《光荣之路》Paths of Glory 1957年 8.4
库布里克早期经典,柯克·道格拉斯主演。
28、 《杀死一只知更鸟》To Kill a Mockingbird 1962年 8.3
格里高利·派克主演的经典影片,他扮演一名南方小镇律师,为黑人强奸犯辩护,精彩的演技为他赢得当年奥斯卡影帝头衔。
29、 《可诅咒的人》M 1931年 8.3
德国电影大师弗立茨·朗格三十年代的经典,有声电影的第一个美学参照,西方电影俱乐部的保留片目,电影史学研究的必修课。
30、 《眩晕》Vertigo 1958年 8.3
31、 《出租汽车司机》Taxi Driver 1976年 8.3
斯科西斯最重要的作品之一,德尼罗刻画的司机特拉维斯成为电影史上的一个典型人物,童星朱迪·福斯特在片中崭露头角。
32、 《第三个人》The Third Man 1949年 8.3
著名的英国黑色电影,对斯科西斯等新好莱坞导演有较大影响。
33、 《洛城机密》L.A. Confidential 1997年 8.3
出色的好莱坞影片,黑色的风格把观众来到五十年代的洛杉矶,一把出色的男影星加上金发花瓶贝辛格。
34、 《美丽人生》La Vita è bella 1997年 8.3
意大利人罗伯特·贝尼尼扬名天下的灰色喜剧,使汤姆·汉克斯三夺金像影帝的梦想再次受挫。
35、 《日落大道》Sunset Blvd. 1950年 8.3
导演比利·怀尔德是五十年代好莱坞最重要的人物,他的作品二十次入围奥斯卡最佳影片并六次获奖。这位来自欧洲的犹太人曾任美国陆军心理战争的电影部部长,他始终认为电影就是娱乐,并持此信念从事电影工作长达历数十年。
36、 《玩具总动员2》Toy Story 2 1999年 8.3
榜单中出现的第一部卡通片,可能是先入为主的缘由,我倒觉得《玩具总动员1》更精彩些。
37、 《马耳他之鹰》The Maltese Falcon 1941年 8.3
早期黑色影片的基石。
38、 《灵异第六感》The Sixth Sense 1999年 8.3
本片至少改变了三个人的命运:第一个是年轻的印度裔导演奈特·莎马兰,第二个是正愁转型不利的动作明星布鲁斯·威利斯,第三个就是现在大红大紫的童星奥斯蒙特。
39、 《搏击会》Fight Club 1999年 8.3
将无政府主义、暴力倾向融和进一部布满悬念、条理分明的情节剧,大卫·芬奇再次以事实证明了自己是九十年代最出色的好莱坞导演之一,爱德华·诺顿的上乘表现绝对压倒了帅哥布拉德·彼特。
40、 《骇客帝国》The Matrix 1999年 8.3
沃卓斯基兄弟的奇思妙想加上袁和平的武术执导让全球影迷在99年得到了最强的视觉冲击,基努·里维斯躲避子弹的镜头已成经典。
41、 《潜艇风暴》Das Boot 1981年 8.3
著名的德国战争影片,导演沃尔夫冈·彼德森虽与德国新电影同代,却始终专注于商业影片,后去好莱坞发展,执导的作品有《空军一号》、《完美风暴》等。
42、 《彗星美人》All About Eve 1950年 8.3
美国舞台剧风格的影片,以叫“哓舌”式的对话著称,由好莱坞著名演技女星蓓蒂·戴维斯领衔主演,导演曼基维茨最著名的作品应该是《埃及艳后》。
43、 《愤怒的公牛》Ragging Bull 1980年 8.3
第三部位列榜单50大的斯科西斯影片,足以看出这位电影社会学家在影迷中的叫好程度。扮演拳王拉莫塔的德尼罗不但为学拳击而伤痕累累,还为贴近形象迅速增肥五十多磅,他的敬业精神至今成为众多演员的楷模。
44、 《善、恶、丑》Il Buono, il brutto, il cattivo 1966年 8.3
一生只有不到10部作品的意大利导演塞尔乔·莱翁内却是意大利西部片的开山鼻祖,他以黑泽明武士影片、美国西部片为基础开创出独特的意大利西部片风格。这位低产导演对意大利电影以及美国独立电影都产生过不小影响,中国影迷所熟悉的《美国往事》便是他的收山之作。
45、 《雨中曲》Singin’ in the Rain 1952年 8.3
可能是很多影迷对“歌舞片”的第一印象,金·凯利在雨中漫舞的镜头不知会唤起多少人浪漫的回忆,但这段经典的歌舞移植到库布里克的《发条橘子》中却变成了恐怖与戏谑。
46、 《唐人街》Chinatown 1974年 8.3
传奇导演波兰斯基最著名的影片之一,杰克·尼科尔森主演。
47、 《超级无敌掌门狗之剃刀边缘》Wallace & Gromit: The Wrong Trousers 1993年 8.2
《小鸡快跑》导演早期作品,也是黏土动画。
48、 《绿野仙踪》The Wizard of Oz 1939年 8.2
好象只看过动画片,此片去年出过DVD,可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看。
49、 《现代启示录》Apocalypse Now 1979年 8.2
这部为科波拉赢得赞誉和金棕榈的影片也因恶劣的票房让他被上了十年才清偿的高额债务,里面戏份极少的白兰度依然人们关注的焦点。
50、 《热情似火》Some Like It Hot 1959年 8.2
比利·怀尔德导演、玛丽莲·梦露、托尼·柯蒂斯和杰克·莱蒙三人联袂主演的喜剧,当选美国电影协会评出的世纪最佳喜剧第一名。
51、 《桂河大桥》The Bridge on the River Kwai 1957年 8.2
大卫·里恩拍摄的战俘题材影片,影片的背景与大岛渚的《战场上的圣诞快乐》有相似之处。
52、 《毒品网络》Traffic 2000年 8.2
刚刚问鼎奥斯卡最佳导演斯蒂文·索德伯格的第十部作品,看来这个十年前以《性,谎言,录象带》扬名戛纳的独立制片旗手已经完全过度为好莱坞的主流。
53、 《格林奇偷走圣诞节》How the Grinch Stole Christmas!(电视版) 1966年 8.2
动画片,这就是金·凯瑞新片《格林奇》的原作。
54、 《罗生门》Rashomon 1950年 8.2
遥想半个世纪前身材高大的“黑泽天皇”在洛杉矶音乐中心举起奥斯卡最佳外语片的情景,大有“亚洲电影站起来了!”的意味。遗憾的是,黑泽明未能亲眼目睹亚洲电影“零的突破”——当年的威尼斯电影节,《罗生门》获金狮奖的消息他是从报纸上知道的,奖杯也是从意大利邮寄到日本的。
55、 《双重保险》Double Indemnity 1944年 8.2
又一部比利·怀尔德的影片,看来美国有一大批怀旧的观众。
56、 《2001太空漫游》2001: A Space Odyssey 1968年 8.2
库布里克“未来三部曲”的第二部,这部科幻影片经典,今天依然魅力无穷。
57、 《邪恶的接触》Touch Of Evil 1958年 8.2
奥逊·威尔斯晚年作品。
58、 《将军号》The General 1927年 8.2
好象只看过动画片,此片去年出过DVD,可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看。
59、 《成名在望》Almost Famous 2000年 8.2
导演卡梅伦·克劳根据自己经历改编的影片,唤起人们有关七十年代摇滚与青春的回忆,当然对中国庞大的打口一族来说,看这部影片也很有滋味。
60、 《美国X历史》American History X 1998年 8.2
影片最大的亮点当然是爱德华·诺顿,那些打算终身移民的同胞应该看看美国种族歧视的侧面。
61、 《满州候选人》The Manchurian Candidate 1962年 8.2
比较有名的政治惊悚片,讲的是朝鲜战争中被洗脑的美军士兵回国后按苏联指使准备暗杀要员的故事。
62、 《碧血金沙》The Treasure of the Sierra Madre 1948年 8.2
导演兼编剧约翰·赫斯顿制作了多部此类型的影片,不过这部描写发生在墨西哥内贪婪、恐惧和谋杀的电影,无疑是当中最成功的,男主角亨佛莱·鲍嘉的精湛演出也是重要因素。
63、 《乱》Ran 1985年 8.1
黑泽明晚年力作,改编自莎士比亚的《李尔王》,影片过于追求宏大场面和画面精美,为了拍得真实可信,黑泽明下令烧毁了高额搭建的三座实景城堡。
64、 《发条橘子》A Clockwork Orange 1971年 8.1
库布里克“未来三部曲”的压轴戏,对人暴力天性的揭露淋漓尽致。因暴力、色情场面过多以及发生类似案件,《发条橘子》在公映后不久即被禁放,直到库布里克去世后不久影片才重见天日,在剧场中与欧洲观众见面。
65、 《巨蟒与圣杯》Monty Python and the Holy Grail 1975年 8.1
《12只猴子》导演泰瑞·吉连姆早期推出的喜剧片,讲述亚瑟王和手下的圆桌武士们在寻找圣杯途中遇到的种种趣事。
66、 《傀儡人生》Being John Malkovich 1999年 8.1
近年比较有意思的一部美国影片。
67、 《城市之光》City Light 1931年 8.1
卓别林代表作之一。
68、 《疾走罗拉》Lola rennt 1998年 8.1
红发,尖叫,奔跑,可能这就是大家都在谈论的后现代主义。
69、 《史密斯先生到华盛顿》Mr. Smith Goes to Washington 1939年 8.1
好莱坞早期政治影片。
70、 《异形》Alien 1979年 8.1
一段噩梦的开始,导演雷德利·斯科特(《末路狂花》、《角斗士》)成名作品。
71、 《落水狗》Reservoir Dogs 1992年 8.1
塔伦蒂诺的处女作,黑色、暴力、血腥,一个男性关系寓言,一部出类拔萃的独立影片,仿佛塔伦蒂诺的才华都已在最初的两部作品中用尽。
72、 《勇敢的心》Braveheart 1995年 8.1
随着梅尔·吉布森大呼一声“Freedom”,他不但征服了奥斯卡的评委,也征服了十之八九的影迷。
73、 《冰血暴》Fargo 1996年 8.1
科恩兄弟代表作,导演乔尔的老婆麦克多蒙德在片中有上佳表现,土得掉渣的方言给人留下深刻印象。
74、 《梦之安魂曲》Requiem for a Dream 2000年 8.1
好莱坞新锐达伦·阿罗诺夫斯基2000年力作,他的第一部作品是《π》。
75、 《摩登时代》Modern Times 1936年 8.1
这可是部上过初中政治课本的影片!
76、 《西部往事》C’era una volta il West 1969年 8.1
塞尔乔·莱翁内六十年代作品。
77、 《绿色奇迹》The Green Mile 1999年 8.1
《肖申克的救赎》导演弗兰克·德拉邦特99年推出的新作,由汤姆·汉克斯主演,但显然未能超越前作。
78、 《莫扎特传》Amadeus 1984年 8.1
米洛斯·福尔曼可能是美国最成功的移民导演,他的作品有一种明显的向社会挑战的意识,但也只能在好莱坞容许的范围之内。
79、 《银翼杀手》Blade Runner 1982年 8.1
雷德利·斯科特作品,特有的人文主义精神和出色的美工特技使《银翼杀手》成为一部不易被人忘记的科幻影片。
80、 《偷自行车的人》Ladri di biciclette 1948年 8.1
意大利新现实主义的代名词。
81、 《骗中骗》The Sting 1973年 8.1
保罗·纽曼与罗伯特·雷德福主演的一部骗术影片,几年前在国内的电视台放映。
82、 《大白鲨》Jaws 1975年 8.1
大卫·芬奇这样形容这部电影:自从我看完《大白鲨》,就再也不敢到海里游泳了,尽管我知道那只是一部电影。
83、 《鸭汤》Duck Soup 1933年 8.1
由著名的喜剧之家马克斯兄弟联袂主演。
84、 《岸上风云》On The Waterfront 1954年 8.1
马龙·白兰度塑造的又一段经典。
85、 《杀手莱昂》Léon 1994年 8.1
吕克·贝松奠定国际声誉之作。这好象是名单中第一位法国导演的作品,片子还是在美国拍的,看来美国观众确实只关心国产影片。
86、 《七宗罪》Se7en 1995年 8.1
大卫·芬奇初露峥嵘,几乎是部人见人爱的电影。
87、 《那一个晚上》Festen 1998年 8.0
原名《庆典》,Dogme95一号作品,极至的影象方式给人震撼,叙事的紧凑拉住了那些对手持镜头不适应的观众,Dogme95正式作品中影响最广的一部。
88、 《木兰》Magnolia 1999年 8.0
保罗·托马斯·安德森继《不羁夜》之后再次尝试的多瓣式结构的佳作,2000年柏林电影节金熊奖。
89、 《安妮·霍尔》Annie Hall 1977年 8.0
伍迪·艾伦半自传色彩的代表作,获奥斯卡最佳影片。给我留下深刻印象的是影片中那些喋喋不休的对话,如果GRE考听力的话,肯定是这个样子。
90、 《傲慢与偏见》Pride and Prejudice 1995年 8.0
英国BBC电视台拍摄的热门电视短剧,英国演员科林·费尔斯因扮演男主人公达西而拥有大批的影迷。
91、 《斯特莱特的故事》The Straight Story 1999年 8.0
美国前卫导演大卫·林奇回归朴素的作品。
92、 《内幕新闻》The Insider 1999年 8.0
拉塞尔·克劳在此片的表现明显优于他获奖的《角斗士》。
93、 《用心棒》Yojimbo 又名保镖 1961年 8.0
黑泽明作品。
94、 《大逃亡》The Great Escape 1963年 8.0
战俘逃亡影片中的代表,斯蒂夫·麦克奎因代表作之一。
95、 《角斗士》Gladiator 2000年 8.0
尽管叫座又得奖,雷德利·斯科特原有的才情还是被好莱坞所吞噬。
96、 《异形II》Aliens 1986年 8.0
詹姆斯·卡梅伦续拍的恐怖科幻片,使女演员西尔古内·薇弗成为动作片中的孤胆女英雄。
97、 《非洲皇后》The Africa Queen 1951年 8.0
亨弗莱·鲍嘉与凯瑟琳·赫本大斗演技的精彩之作。
98、 《幽灵公主》Mononoke Hime 1997年 8.0
日本动画大师宫崎骏作品,这部关注人与自然的影片充满一种温厚的人文关怀。
99、 《火车怪客》Strangers on a Train 1951年 8.0
希区柯克。
100、 《第七封印》Det Sjunde inseglet 1957年 8.0
终于看见了一部欧洲大师的经典。
118 《幻灭》La Grande illusion 让·雷诺阿 1937年 法国
119 《四百击》The 400 Blows 弗朗索瓦·特吕福 1959年 法国
124 《天堂电影院》Nuovo cinema Paradiso 朱塞佩·托尔纳托雷 1988年 意大利
128 《红色》Trois couleurs: Rouge 基耶斯洛夫斯基 1994年 法国
129 《关于我母亲的一切》All About My Mother 佩德罗·阿莫多瓦 1999年 西班牙
141 《战舰波将金号》Bronenosets Potyomkin 谢尔盖·爱森斯坦 1925年 苏联
153 《喋血双雄》The Killer 吴宇森 1989年 香港
161 《诺斯费拉图》Nosferatu 弗里德利希·茂瑙 1921年 德国
162 《野草莓》Wild Strawberries 英格玛·伯格曼 1957年 瑞典
179 《大红灯笼高高挂》Raise the Red Lantern 张艺谋 1991年 中国
181 《中央车站》Central Station 沃尔特·塞勒斯 1998年 巴西
183 《大路》La Strada 费德里科·费里尼 1954年 意大利
185 《生之欲》Ikiru 黑泽明 1952年 日本
207 《圣女贞德的受难》La Passion de Jeanne d’Arc 卡尔·德莱叶 1928年 法国
209 《天堂的孩子们》Les Enfants paradis 马塞尔·卡尔内 1945年 法国
214 《弗洛莱特的若望》Jean de Florette 克洛德·贝里 1986年 法国
6. 艾薇儿的介绍
Avril Ramona Lavigne was born in Napanee, Ontario, to parents Judy and John on September 27th, 1984. She was the middle child. She has a brother names Matthew who'兆友s 19 years old and a younger sister Michelle, 14. But she was always the feisty one and spent most of her school years getting into trubble. Even as a teen at Napanee District High School, despite being one of the smallest in her class (5''1'), she was always getting into scrapes. "I got into lots of fights," she admits. "森租If someone was picking on one of my friends, I'd go bithc them out. I wasn't a fighter, but I don't take any crap. Avril's strong character meant shewasn't always popular with her classmates. "The funny thing is," she smiles "people used to be intimidated by me. I don't know why. It'此猜兆s weird - the group you hang out with and the clothes you wear can scare people. My teachers hated me because I never did my work and never paid attention in class." But itwasn't just Avril's teachers who were angry with her, trouble at school made her parents mad, which meant she was always grounded. "I was rebellious towards my parents, but we're cool now," Avril reveals. "I was always in trouble. I was never allowed to do anything after school so I'd go to my room and write." And that's where Avril's musicwas born, being grounded gave her the time (and inspiration) to write her first album, Let Go.
Avril had been into music since the age of 2, performing in localmusicals, village fairs and, thanks to devout Christian family, at church. Until theage of 12 she'd just been a singer, but she decided she wanted more. So she taught herself to play guitar, andfound a new way of making her parents proud, too. "I taught myself on my dad's guitar," she says. "I started writing lines here and there and they grew into songs. I did it on my own, but my parents supported me," she smiles.
It wasn't long before Avril had her first taste of fame. At the age of 14, singing contest in Canada's capital, Ottawa. She won and appeared on stage as part of her prize (alongside Shania Twain in front of 10.000 people.) It was then that she knew that she could do it, she knew she had something special, so she started to chase her dream. Determinded to be a star, Avril sent a home video of herself singing karaoke to Peter Zizzo, an American songwriter/procer. He was so impressed he invited the ambitious 16 year old on a songwriting trip to New York. Everyone loved her and she was immediately signed to Arista Records, kome of Pink and Usher. Avril's dream was coming true, so she dropped out of school and moved to New York to work on her debut album. But living the dream was scarier than tough- kid Avril had thought. "The city is nuts. It was crazy learning subway on my way to the studio every day," she says, "But I was glad to be doing something proctive." After a year working hard Avril had finished her first album, Let Go. "My lyrics are honest and I write about whatever happens to me," she says. "my song Losing Grip means a lot to me, it's about my ex-boyfriend. We weren't meeting on a emotional level and he wasn't giving me what I needed. I can still play the same songs and get mad and get my anger out. It's therapeutic and I hope I can help others in a similar situation." But it wasn't all plain- rocking. Avril'sfeisty self-belief caused problems, too. "I worked with a ton of people, and fought with most of them," she explains. "I'd go on writing trips, meets lots of musicians and write one song and be like, 'Screw this. I'm not working with that person.' Sometimes, just because of my age, they didn't want to hear what I had to say. I probably just gave them attitude if they weren't listening. I'm a little fighter and I stand up for what I believe."
Avril also ran into trouble because she refused to be manufactured by the record company. As she'd said all along, she just wanted to be herself. So she refused to do what she told to say, or even wear. "I'm not a ****ing proct, I'm a human. There are times when I go to photoshoots and there are racks of clothes and I'mlike 'No I'm not wearing any of that," Avril says. "People try to get me to wear high-heeled shoes and cute little shirts and I'm like 'No! It's tempting, girls like to look pretty, but I'm not like that. It's really important that, when I'm on camera I dress and act the way I normally would. I just want to be myself. I don't want to act like someone I'm not.I want the world to know who I really am. I'm sick of people being fake, and two-faced."
The great thing is, despite her success, fame hasn't changed Avril at all. "I just think that the way people treat me sometimes is just, like, weird". "It's like they think I'm made up of plastic or something. I was walking down the hall one time, and this guy was yelling 'Move out ofmy way',at everyoneso I could walk through. I was like, ****ing shut up! I don't deserve to be treated any more special than other people." So, forget Jenny from the block, this is one down-to-earth girl who'll still be keeping it real when she's on her 10th album. And Avril's determinded to stick around for a long time. "I want a very long career.I'm only 18 so I'm growing and becoming who I am, and I change all the time. But I want to be around for a while yet and make tons of different albums."
艾薇拉莫娜拉维涅出生在Napanee ,安大略,家长朱迪和约翰对1984年9月27日。她是中东儿童。她有一个弟弟的名字马修谁是19岁和一个妹妹米歇尔, 14 。但她始终是一个活跃的大部分时间都在她的学校里进入trubble 。即使是一个十几岁的孩子在Napanee区高中,尽管其中一个最小的在她的课堂( 5''1 ' ) ,她总是进入擦伤。 “我到很多打斗, ”她承认。 “如果有人拣取的我的一个朋友,我会去bithc出来。我不是一个斗士,但我不采取任何废话。艾薇强烈性质意味着shewasn't一直深受同学日。 ”有趣的是, “她微笑着”以人用于所吓倒我。我不知道为什么。这是奇怪的-你航集团与和你穿的衣服可以吓唬人。我的老师恨我,因为我从来没有和我的工作从来没有注意在课堂上。 “但itwasn't公正艾薇的老师谁是她的愤怒,麻烦了她在学校的父母疯了,这意味着她总是停飞。 ”我很叛逆对我的父母,但我们冷静现在, “艾薇揭示。 ”我总是遇到麻烦。我从来没有做任何事情让放学后,所以我会去看我的房间和写字。 “而且,艾薇儿的musicwas诞生,给了她被停飞的时间(和灵感)写她的第一张专辑,放手。
艾薇儿已经进入音乐自2岁,表演的localmusicals ,乡村集市,由于虔诚的基督徒家庭,在教堂。直到theage 12只希望她是一个歌手,但她决定,她希望更多。于是,她发挥自己教吉他, andfound一种新的方式,使她的父母感到自豪,也。 “我告诉自己我的父亲的吉他, ”她说。 “我开始写作系在这里和那里,他们成长为歌曲。我做到了我自己,但我的父母支持我, ”她笑着说。
不久以后,艾薇儿,她首次尝试了名声。在14岁,歌唱大赛,在加拿大首都渥太华。她的胜利,并在舞台上出现的一部分,她的奖金(仙妮亚唐恩并肩前的10.000人。 )正是在这时,她知道,她能做到这一点,她知道她有什么特别,所以她开始追逐自己的梦想。测定是一个明星,艾薇儿发出了一个家庭视频自己唱卡拉OK ,以彼得Zizzo ,美国作曲家/制作人。他留下了深刻的印象,他邀请了雄心勃勃的16岁的创作前往纽约。每个人都喜欢她,她立即签署阿里斯塔记录,科梅的粉红色和亚瑟。艾薇儿的梦想,是未来真正的,所以她辍学和移居纽约的工作对她的首张专辑。但是,生活的梦想是可怕比强硬的孩子艾薇以为。 “这座城市是坚果。有人疯狂学习地铁站的路上到演播室每天, ”她说, “但我高兴的是做一些有益的。 ”经过一年努力艾薇完成了她的第一张专辑,放手。 “我的歌词是诚实的,我写的无论发生什么情况,我, ”她说。 “我的歌失去了抓地力意味着很多对我来说,这是我的前男友。我们并没有情感上的水平和他没有给我什么我需要。我仍然可以发挥同样的歌曲,并获得恼我愤怒了。它的治疗,我希望我能帮助其他有类似情况。 “但是,并非所有的纯摇摆。 Avril'sfeisty自信造成的问题,也。 “我与一吨的人民,和战斗与他们当中的绝大多数, ”她解释说。 “我希望去书面旅游,满足许多音乐家和写一首歌曲,并想, '螺杆这一点。我没有与该人。有时候,只是因为我的年龄,他们不想听听我的话。我也许只是给了他们的态度,如果他们不听。我是一个小战士,我站起来为我所相信。 “
艾薇儿也陷入困境,因为她拒绝被制造的唱片公司。正如她说,一直以来,她只是想成为自己。因此,她拒绝做她告诉说,甚至磨损。 “我不是一个****化产品,我一个人。有些时候我去photoshoots有衣架的衣服和I'mlike '没有我不穿任何说: ”艾薇儿说。 “人们试图让我穿高跟鞋和可爱的小衬衫,我就像'不!这是诱人的,女孩要漂亮,但我不是这样的。这是真正重要的是,当我相机我穿着和行为的方式我通常会。我只是想将我自己。我不想再有人像我not.I希望世界知道是谁我真的。我生病的人被假冒,两个面。 “
伟大的事情是,尽管她的成功,成名并没有改变艾薇所有。 “我只是认为,人的方式对待我有时只是像,奇怪的” 。 “这就像他们认为,我是由塑料或东西。我是走在大厅一时间,这个家伙是大叫'走出ofmy方式' ,在everyoneso我可以穿过。我想, *** *法闭嘴!我不应该得到任何特殊待遇比其他人。 “所以,忘记珍妮从块,这是一个脚踏实地的女孩谁还会在保持真正当她对她的第十张专辑。和艾薇儿的测定,要坚持了很长一段时间。 “我想了很长career.I '只有18米,使我成长,并成为我是谁,我改变所有的时间。但我想大约有一段时间没有作出吨不同的相册。
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文 | magasa
1《东京物语》(小津安二郎,1953)
2. 《罗生门》(黑泽明,1950)
3. 《花样年华》(王家卫,2000)
4. 《阿普三部曲》(萨蒂亚吉·雷伊,1955-1959)
5. 《悲情城市》(侯孝贤,1989)
6. 《七武士》(黑泽明,1954)
7. 《牯岭街少年杀人事件》(杨德昌, 1991)
8. 《小城之春》(费穆,1948)
8.(并列)《三峡好人》(贾樟柯,2006)
10. 《下女》(金绮泳,1960)
10.(并列)《特写》(阿巴斯·基亚罗斯塔米,1990)
12. 《一一》(杨德昌,2000)
12.(并列)《春夏秋冬又一春》(金基德,2003)
12.(并列)《老男孩》(朴赞郁,2003)
15. 《晚春》(小津安二郎,1949)
15.(并列)《樱桃的滋味》(阿巴斯·基亚罗斯塔米,1997)
15.(并列)《能召回前世的布米叔叔》(阿彼察邦·韦拉斯哈古,2010)
18. 《雨月物语》(沟口健二,1953)
18.(并列)《音乐室》(萨蒂亚吉·雷伊,1958)
18.(并列)《云遮星》(李维克·伽塔克,1960)
18.(并列)《何处是我朋友的家》(阿巴斯·基亚罗斯塔米,1987)
18.(并列)《大红灯笼高高挂》(张艺谋,1991)
18.(并列)《西便制》(林权泽,1993)
18.(并列)《卧虎藏龙》(李安,2000)
18.(并列)《千与千寻》(宫崎骏,2001)
18.(并列)《热带病》(阿彼察邦·韦拉斯哈古,2004)
18.(并列)《母亲》(奉俊昊,2008)
18.(并列)《诗》(李沧东,2010)
18.(并列)《一次别离》(阿斯哈·法哈蒂,2011)
30. 《侠女》(胡金铨,1969)
30.(并列)《马尼拉:在霓虹灯的魔爪下》(利诺·布罗卡,1975)
30.(并列)《曼陀罗》(林权泽,1981)
30.(并列)《无知时刻》(莫森·马克马巴夫,1996)
30.(并列)《春光乍泄》(王家卫,1997)
30.(并列)《河流》(蔡明亮,1997)
30.(并列)《祝福》(阿彼察邦·韦拉斯哈古,2002)
37. 《流浪者》(拉兹·卡普尔,1951)
37.(并列)《浮云》(成濑巳喜男,1955)
37.(并列)《诗人悲歌》(古鲁·杜特,1957)
37.(并列)《孤独的妻子》(萨蒂亚吉,雷伊,1964)
37.(并列)《奶牛》(达瑞许·迈赫尔朱伊,1969)
37.(并列)《红高粱》(张艺谋,1987)
37.(并列)《阿飞正传》(王家卫,1990)
37.(并列)《霸王别姬》(陈凯歌,1993)
37.(并列)《爱情万岁》(蔡明亮,1994)
37.(并列)《吉尔吉斯少年行》(Aktan Abdykalykov,1998)
37.(并列)《薄荷糖》(李沧东,1999)
48. 《我出生了,但……》(小津安二郎,1932)
48.(并列)《残菊物语》(沟口健二,1939)
48.(并列)《生之欲》(黑泽明,1952)
48.(并列)《山椒大夫》(沟口健二,1954)
48.(并列)《房屋是黑的》(芙茹弗·法洛克扎德,1963)
48.(并列)《砂之女》(敕使河原宏,1964)
48.(并列)《乱云》(成濑巳喜男,1967)
48.(并列)《儿媳》(Khodzhakuli Narliyev,1972)
48.(并列)《德尔苏·乌扎拉》(黑泽明,1975)
48.(并列)《感官王国》(大岛渚,1976)
48.(并列)《童年往事》(侯孝贤,1985)
48.(并列)《橄榄树之下》(阿巴斯·基亚罗斯塔米,1985)
48.(并列)《小鞋子》(马基德·马基迪,1997)
48.(并列)《奥萨玛》(斯迪克·巴尔马克,2003)
48.(并列)《铁西区》(王兵,2003)
48.(并列)《天堂此时》(汉尼·阿布-阿萨德,2005)
48.(并列)《木星的初恋》(雅丝敏·阿莫,2006)
48.(并列)《密阳》(李沧东,2007)
66. 《神女》(吴永刚,1934)
66.(并列)《人情纸风船》(山中贞雄,1937)
66.(并列)《马路天使》(袁牧之,1937)
66.(并列)《西鹤一代女》(沟口健二,1952)
66.(并列)《印度母亲》(Mehboob Khan,1957)
66.(并列)《浮草》(小津安二郎,1958)
66.(并列)《早安》(小津安二郎,1959)
66.(并列)《纸花》(古鲁·杜特,1959)
66.(并列)《裸岛》(新藤兼人,1960)
66.(并列)《赤色杀机》(今村昌平,1964)
66.(并列)《人间蒸发》(今村昌平,1967)
66.(并列)《休日》(李晚熙,1968)
66.(并列)《残酷的海》(Khaled Al Siddiq,1972)
66.(并列)《英桑》(利诺·布罗卡,1976)
66.(并列)《复仇在我》(今村昌平,1979)66.(并列)《Batch '81》(Mike De Leon,1982)
66.(并列)《青梅竹马》(杨德昌,1984)
66.(并列)《追火车的街童》(阿米尔·纳得瑞,1984)
66.(并列)《龙猫》(宫崎骏,1988)
66.(并列)《菊豆》(张艺谋,1990)
66.(并列)《生生长流》(阿巴斯·基亚罗斯塔米,1982)
66.(并列)《戏梦人生》(侯孝贤,1993)
66.(并列)《重庆森林》(王家卫,1994)
66.(并列)《青木瓜之味》(陈英雄,1994)
66.(并列)《魔毯》(莫森·马克马巴夫,1996)
66.(并列)《白气球》(贾法·潘纳西,1995)
66.(并列)《猪堕井的那天》(洪常秀,1996)
66.(并列)《花火》(北野武,1997)
66.(并列)《海上花》(侯孝贤,1998)
66.(并列)《春香传》(林权泽,1999)
66.(并列)《天堂的颜色》(马基德·马基迪,1999)
66.(并列)《诗人》(加林·努格罗,1999)
66.(并列)《黑板》(莎米拉·马克马巴夫,2000)
66.(并列)《生命的圆圈》(贾法·潘纳西,2000)
66.(并列)《女人三部曲》(Marzieh Meshkini,2000)
66.(并列)《鬼子来了》(姜文,2000)
66.(并列)《站台》(贾樟柯,2000)
66.(并列)《坎大哈》(莫森·马克马巴夫,2000)
66.(并列)《亲切的金子》(朴赞郁,2002)
66.(并列)《随风而逝》(阿巴斯·基亚罗斯塔米,2002)
66.(并列)《杀人回忆》(奉俊昊,2003)
66.(并列)《世界》(贾樟柯,2003)
66.(并列)《光明的未来》(黑泽清,2003)
66.(并列)《怪物》(奉俊昊,2004)
66.(并列)《忧郁症》(拉夫·迪亚兹,2008)
66.(并列)《瓦嘉达》(Haifaa Al-Mansourz,2012)
66.(并列)《爸妈不在家》(陈哲艺,2013)
66.(并列)《拥有者》(Adikhan Yerzhanov,2014)
从完整名单来看,因为后面的票数区分度不高,所以出现了大量的并列,导致上榜影片一共有113部,并列影片一律按年代顺序排列。上篇文章已经分析了这次投票的一些特点,前十几名由日本、华语、伊朗、韩国、印度等亚洲电影大国垄断,而在完整名单上,菲律宾、马来西亚、印尼、新加坡、土库曼斯坦、哈萨克斯坦这些我们平时不太熟悉的国家都有所体现。
从导演来看,阿巴斯入围6部,小津安二郎5部,黑泽明4部,沟口健二4部,侯孝贤4部,王家卫4部,今村昌平3部,杨德昌3部,张艺谋3部,贾樟柯3部,林权泽、李沧东和奉俊昊各3部,阿彼察邦3部,雷伊3部(阿普三部曲合算一部)。另外莫森·马卡马巴夫4部,他女儿莎米拉也有1部。
我认为这个排名的具体顺序一点都不重要,后面的全是平票,或只一票之差,但它提醒了我们关注一些亚洲小众电影,这是它最大的价值。我估计没人看全了上面列的所有电影吧,毕竟像提到的个别沙特电影和中亚电影,都还比较新,所以查漏补缺也是乐事一件。
9. 黑泽明的电影介绍!
1、《战国英豪》
《战国英豪》,又译《暗堡里的三恶人》、《武士勤王记》,是由黑泽明执导,三船敏郎、千秋实、藤原釜足、藤田进等人主演的一部日本历史剧情电影。
剧情简介:在战国乱世,秋月家被领国山名家击溃。大将真壁六郎太保护公主雪姬和数名残党一同躲避在一个暗堡中,并在柴堆里暗藏了黄金五百贯。六郎太筹划穿越敌国,到达同盟国早川领。他想到了利用偶然在暗堡附近遇到的两个贫民太平和又七,让他们背负黄金随行。
六郎太和公主以及太平、又七踏上了征途。六郎太利用金条引起骚动,趁着混乱顺利通过关卡。途中,六郎太救了一名平民少女,一行变成五人。就在快要达到目的地时,他们被敌将田所兵卫发现。六郎太与之展开一场激战,将之击败。然而就在早川国境边,六郎太等人被抓住投入了大狱,太平和又七逃走。这时,田所兵卫向他们伸出了援手。
2、《德尔苏·乌扎拉》
《德尔苏·乌扎拉》是由黑泽明执导,Maksim Munzuk、Yuri Solomin领衔主演的剧情片。影片改编自俄国地理学家阿尔谢尼耶夫的游记《在乌苏里的莽林中》,讲述了沙俄军官阿尔谢尼耶夫和赫哲族猎人德尔苏·乌扎拉之间的超越阶层与等级的友谊。该片于1975年8月2日在日本上映。
剧情简介:沙俄军官阿尔谢尼耶夫于1902、1907年两次到乌苏里地区探险,两次都是赫哲族猎人德尔苏·乌扎拉为其充当向导,两人建立了深厚的感情。一次打猎时,
德尔苏发现自己的眼睛已经不行了,感到很悲伤。在阿尔谢尼耶夫的劝说下,随同其到大城市伯力居住,但因不习惯城里的生活,德尔苏又回到了密林,临行前阿尔谢尼耶夫送他一支新的猎枪。归途中,匪徒抢走了他的枪并将其杀害。
3、《影子武士》
《影子武士》是日本东宝映画出品的战争历史片。影片由黑泽明执导,仲代达矢、山崎努、萩原健一、根津甚八、大泷秀治等主演。
剧情简介:十六世纪末, 日本战国时代,群雄割据,其中以武田信玄、织田信长、德川家康的势力最大。1572年, 武田信玄击溃织田信长与德川家康的联军,并于次年包围家康的属地野田城。然而信玄却急死于军中, 一时间战争形势急转直下,先前占优势的武田军忽然面临着家族分裂,
军心大乱的危机。在危难关头,几个家臣秘密找出一名面容酷似信玄的盗贼假装信玄以稳定军心,顺利退兵,并震慑住虎视眈眈的织田、德川、上杉等豪强。按日本战国的习惯,这个模仿者被称为影子武士。这样的状况维持了三年之久。
三年之后影子武士的身份首先在家族中被揭露出来,信玄之子武田胜赖全面夺取家中军政大权,并违背信玄遗训领兵出征。结果被织田信长以三段式火枪射击加防马栅栏战术击溃,全军覆没,武田家从此没落
4、《八月狂想曲》
《八月狂想曲》是由日本松竹映画制作发行的98分钟剧情影片。该片由黑泽明执导,村濑幸子、井川比佐志、茅岛成美、根岸季衣、理查·基尔等主演,于1991年5月25日在日本上映。
剧情简介:一位住在日本长崎乡间的老人,突然接到发自美国夏威夷的航空信。寄信人是老人的侄子克拉克。信中称老人的哥哥早年移居美国,靠经营菠萝园而成为富翁,现患不治之症,希望死前能与妹妹见上一面。老人的儿子、女儿对在美国突然出现这样一位有钱的亲戚感到兴奋不已,
便立刻把四个孩子寄放在母亲家中,动身去了美国。孩子们在与祖母的朝夕相处中,听祖母忆起祖父死于原子弹轰炸的往事,理解了祖母对祖父的怀念和不愿去美国的心情。在孩子们的劝说下,祖母答应在8月9日祖父的忌日去美国看望哥哥,
因为1945年这一天是长崎被原子弹轰炸的日子,村里人要在这天集体举行对死者的追悼。孩子们的父亲和姑母从美国归来,当听说祖母已复信给美国的哥哥,便责怪她不应向他们提起有关原子弹的往事,担心将断了这位有钱亲戚的往来。然而,克拉克从美国回来表示了真切的心情。
5、《袅袅夕阳情》
《袅袅夕阳情》是由日本东宝映画发行的134分钟剧情影片。该片由黑泽明执导,松村达雄、香川京子、井川比佐志、寺尾聪、渡边哲等主演,于1993年4月17日在日本上映。
剧情简介:1943年,百闲先生从大学退职后呆在家中一心从事写作。这个家“小偷很容易进来”,是以房租便宜,聚集了高山、甘木、桐山、泽村等弟子。澡堂的门是半开的,立着“小偷入口”的牌子,还有“小偷通道”,“小偷休息室”里甚至摆放了烟灰盆。每一个小偷看到了都会大吃一惊。
空袭中这座房子被毁,百闲先生和夫人搬进了一个只有三铺席大小的门房,终日与猫为伍,过着悠然自在的生活。战后,弟子们创立了“摩阿陀会”。“摩阿陀会”是“好了吗,还没有呐”的谐音。弟子们每年都为先生的生日召开大会,在第17届会上,头发花白的先生问弟子们,何事何物在人生中最重要。
10. 有哪些亚洲电影是你想要大力推荐的
亚洲电影必须是中国电影,推荐几部自己喜欢的中国电影。
《中国合伙人》
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影片于1995年在香港和内地上映,直到1997年后才开始在内地高校和网络上流传并迅速走红,风靡一时,经久不衰,影响范围很广。
《大话西游》在九十年代后期开始,成为一种文化上的图腾,而且至今不失去其先锋位置。孙悟空/至尊宝最终按照高层和唐僧达成的谅解性既定方针,辅佐唐僧去完成到西天取经的未竞事业,而那份感情则只有在追忆或轮回中再度品味,或许他已经忘记,或许他将铭记,但是他只有遗忘了自我才能去看那种感情。