Ⅰ 先锋派电影的主要派别
法国20年代（1917——1928）的这场艺术运动的前期和后期有明显的不同。前期的理论探索和艺术实践主要集中于对光的认识；而1925年以后，则倾向于抽象化。所以将1925年以前的法国电影艺术运动称为“印象派，而将1925年以后的法国学派成为先锋派。不过，印象派电影一般被视为先锋派电影的前奏，甚至有人干脆把它归入先锋派，视为该运动的第一阶段。20年代的先锋派电影运动是世界电影史上的第一次电影运动。 法国先锋派电影运动开始于L．德吕克的艺术创作原则，他要求与当时的商业影片彻底决裂，要求以电影手段发掘人与物的特征美。法国先锋派电影运动大致可分为3个阶段。
第一阶段
是以立体派画家F．莱谢尔和R．克莱尔等人的电影实验作品为代表，他们当时也把运动视为电影的本性,但与德国“先锋派影片不同之处是,他们并不把手绘的图形的变化作为表现内容，而是把日常生活中的物品或景像结合起来表现。如莱谢尔于1924年拍摄的短片《机械舞蹈》和克莱尔的《幕间节目》（1924）等，这些影片同样没有一个完整的故事情节和鲜明的主题。这些影片又称作“达达主义电影、“抽象电影或“纯电影。
第二阶段
是以年轻的女电影工作者G．杜拉克、原籍西班牙的L．布努艾尔、舞台剧编剧和青年诗人A．阿尔托等人的实验性影片为代表。
他们的影片受超现实主义文学的影响，表现人的潜意识，包括梦境、幻觉等。G．杜拉克于1928年拍摄的短片《贝壳与僧侣》（编剧A．阿尔托）主要是分析一个僧侣混乱的心理活动。借助一系列并无内在联系的镜头的组接进行一种精神分析；L．布努艾尔于1928年摄制的《一条安达鲁狗》也是以类似方法表现人的潜意识活动或者是对一种荒诞不经的新比喻的追求。这种电影又被称作超现实主义电影。
1929年后，法国电影的“先锋派运动也转入纪录电影。这种纪录电影很快就分为两种倾向：一种是以嘲讽社会现象为主,如法国导演J．维果的《尼斯景像》（1929～1930）主要是以怪诞的画面和奇特的剪辑,借实录的尼斯景像，嘲讽市内上流社会的生活丑态；另一种则是具有抒情色彩或唯美主义倾向的纪录片，如J．伊文思当时就是在W．鲁特曼和法国“先锋派运动的直接影响下，拍摄《桥》（1928）和《雨》（1929）的。 法国立体主义画家费尔南·莱谢尔最初从事电影创作的意图是要以电影的手段来进行他在绘画方面的研究，他在创作中自然地意识到电影为什么就不能摆脱叙事和演出的梗桔呢？他在《机器的舞蹈》（1923年）的拍摄中，便进行了这方面的探索。他将日常生活中自然运动的物象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯的妇女和活动的木马等等，同以电影手段使之运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、商店里的日用品，以及招贴画和报纸的标题等等一些立体派画家所喜爱的造型物体加以并列，形成了一幕的确富有电影化运动效果的——机器的舞蹈。
由于莱谢尔十分强调纯构图形状的匹配和节奏性剪辑的对位处理，因此，影片中一切活动的物像都如同钟摆的节奏运动起来。那些自然物体成为富有生命力、感染力很强的活动影像，而人物的运动在失去了她的现实性的同时，却造成了一种特殊运动的感受方式。莱谢尔曾谈到他拍摄这部影片的目的，他是想“创造出常见的物体在时间和空间中的节奏，表现出它们的造型的美。然而，事实上正如齐格弗里德·克拉考尔所指出的那样“他在影片中表现出来的这种造型的美是属于节奏的，而不是属于为节奏所掩盖的物体本身的。对于电影视觉节奏的实验，莱谢尔的《机器的舞蹈》无疑是在探索着电影艺术表现的新的领域。 达达主义的艺术主张，被看作是荒谬的第一次世界大战的产物。达达主义的艺术家们以无政府主义者巴枯宁的“破坏就是创造的政治口号作为自己的美学信条，以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象，向传统艺术观进行挑战。最具有代表意义的是杜桑的《带胡须的蒙娜丽莎》。这一反艺术的艺术流派与20年代超现实倾向的电影美学相吻合，并在实验电影中找到了自己的佼置。曼·雷伊的《回到理性》（1923年），是达达主义的第一部作品。
制作者将钉子、钮扣、照片和带子狡在胶片上感光，创造出画面上杂乱物品的轮廓。影片放映时，先锋派电影艺术家们的狂热，几乎捅坏了天花板，人们把这一次看作是非常成功的晚会。达达主义者就是寻求这种所谓“机器和阳伞在手术台上突然相遇的美。而翌年，由雷内·克莱尔拍摄的《幕间休息》，则成为达达主义最为杰出的一部代表作品。
雷内，克莱尔将卓别林的喜剧精神与《机器的舞蹈》中的幽默感溶人到他的作品中，创造出《幕间休息》这部“荒唐的杰作。那些恰似达达主义艺术家的梦境——在巴黎屋海上空飘荡的纸船，香烟变成了希腊庙宇的柱子，和几个达达主义艺术家们的游戏场面——曼·萨蒂在搬运一尊大炮、舞蹈家让·布尔林滑稽地穿着猎装出现在香树里舍剧场的房顶上，以及用高速摄影和低速摄影造成的失去庄严感的送葬队伍和最后从棺材里站立起来的布尔林等等，在富有节奏感的剪辑中，构成了一部既充满想象力，而又荒诞无稽的达达主义的影片。值得注意的是，与曼·雷伊的《回到理性》相比较，雷内·克莱尔的《幕间休息》并不是利用了抽象的形式，而是利用了现实生活的素材。然而，形成其同一风格的关键，则是他们所共有反理性的艺术主张。《幕间休息》中的视觉素材的现实时空，被克莱尔有意识地剪乱，并以一种反逻辑的形式出现。同时，那些次序颠倒的视觉片段本身也没有什么故事结构可言，而是达达主义绘画的“换位法，在电影剪辑技巧上的新的发现。特别是那个著名镜头：开始从下面仰拍的穿着裙子跳着轻盈舞步的芭蕾舞演员，在镜头升上来之后，却使人意外地发现那是一个长着落腮胡子戴着夹鼻眼镜的男人。克莱尔在这里创造出“相互不同质的要素在平面上接触会产生诗意的燃烧的奇异的视觉效果。目的就是要引起观众的哄堂大笑。在雷内·克莱尔的达达主义美学追求中现实素材失去了它的现实性，而成为了超现实性的。 达达主义电影中的超现实性的美学追求，最终导致超现实主义电影的诞生。正如文学和绘画从达达主义演进到超现实主义一样。超现实主义的电影制作者们，在达达主义电影的无逻辑无理性的美学基础上“试图把梦境、心理变饱、无意识或潜意识过程（主要是受弗洛依德的影响，小部分是受马克思主义的影响）搬上银幕。创造出一种存在于艺术家内心的、超越梦幻与现实的绝对现实的电影作品。 超现实主义成为许多先锋派电影艺术的最终归宿。谢尔曼·杜拉克拍摄的《贝壳与僧侣》（1927年刘易士·布努艾尔拍摄的《一条安达鲁狗》）。1928年加斯东·拉韦尔拍摄的《珍珠项链》1929年以及曼·雷伊拍摄的《海之星》等，都成为这一时期超现实主义的代表作品。
在这些具有戏剧因素，但缺少戏剧动作的影片中，爱情成为他们描写梦幻与现实相离异的主要对象。其中杜拉克的《贝壳与僧侣》被看作是超现实主义的第一部电影作品。影片描写了一个禁欲而性无能的牧师幻想着和一个先后扮作传教士、将军和监狱看守的情敌之间为争夺一个女孩儿的故事，然而，影片在以一系列的画面去揭示人物的心理状态时，却更多地突出了牧师的痛苦和悲哀，而缺少那个时代应有的幽默感，因此并没有引起人们的多大兴趣。此后，布努艾尔的《一条安达鲁狗》（萨尔瓦多。达利参加了剧本的创作）以描写一个精神困顿的流浪汉那一连串的梦境，从而进入人类潜意识状态的探索，并试图激起观众的内心冲动的影片，才真正引起人们注意，被视为是一部超现实主义的典型的代表作品。 在影片《一条安达鲁狗》中，人物的梦境和潜意识状态，则是由一个个令人惊怖的恐怖事件和镜头连接起来：男人用剃刀将女人的眼球割开、街道上的一起车祸、半阴阳人凝视着砍断的手、钢琴上堆放的烂驴肉、企图一次强奸、掌心中的一窝蚂蚁等等。
整部影片充满了暴力、性欲和古怪的幽默，突出了超现实主义作品不受理性和逻辑支配的特点。在《一条安达鲁狗》的表现形式中，与印象主义心理叙事和雷内·克莱尔《幕间休息》相比较存在着共同之处，即影片中的景物和人物都是现实的，他们似乎对那些非现实的几何图形、线条等在胶片上作画的方式不感兴趣。自然他们也存在着不同之处：与印象主义心理叙事相比较，影片的剧情没有任何叙事逻辑可言，剧中人物的行为和动机也没有任何的心理依据，一切都是出自于一种原始的无理性的冲动。与克莱尔的《幕间休息》相比较，影片则失去了那种无忧无虑的轻松感，布努艾尔称“《一条安达鲁狗》是一种杀戮的绝望而激烈的呼吁，它象征着20年代末青年知识分子对于社会现实充满矛盾情绪的反抗精神。同时，影片还明显地从先锋派电影对于纯节奏形式的探索转向了对于内容的探索。而“这种富于含义的内容显然是属于幻想领域的。说得更精确一些，那就是要求使幻想不知不觉地变得比我们的感觉世界更真实和更重要。内心现实成为超现实主义者“唯一关心的现实，正如克拉考尔所指出的那样：超现实主义者“深信内心的现实是远远高出于外部的现实的。因此，它们的首要目标是通过本能活动、梦境、幻想等等，具体地表现出内心的生活流和它的全部内容，而毫不借助于故事或任何其他理性的方法。
活跃于法国‘20年代的超现实倾向的各种流派，在对于电影美学充满热情、积极的探索中，尽管那些年轻的电影制作者们思想上还存在着某些局限，尽管他们的某些理论和主张还过于偏激，但是，他们对于“动态的造型艺术的理解，对于电影形象结构的开掘，对于电影视觉语言的贡献都是无可估量的。仅就超现实主义而言，它在电影中真正地实现了超现实主义作家布鲁东的愿望：“（时间）分割、被打乱、被消灭了。现在和将来不再互相抵触。生活在昨天或者明天，和生活在今天一样容易，甚至可以同时生活在昨天和明天。这无疑成为50年代末再度兴起的现代主义电影的创作基础。同时，法国先锋派电影的实验精神也不断地激励着不同时期、不同民族的电影艺术家们对于电影艺术更具想象力、更新颖、更奇特、更深入的美学探索。
Ⅱ 2010年有哪些电影大片要上映
《嗜血破晓》 导演： Michael Spierig Peter Spierig 主演： 伊桑·霍克 威廉·达福 伊莎贝尔·卢卡斯 上映日期： 2010年1月8日 看样子2010年将会以一部吸血鬼题材的电影开始我的电影之旅了，不过看了剧情介绍后觉得电影可能会有点空，不过新年能有电影看就不错了（字幕组也要过春节的哦……） 《艾利之书》 导演： 艾伦·休斯 艾尔伯特·休斯 主演： 丹泽尔·华盛顿 加里·奥德曼 米娜·古妮丝 上映日期： 2010年1月15日 主演很吸引人，特别是加里·奥德曼，而这部电影也是搭上了2012这个所谓“末世预言”的片子，类似启示录的感觉，冲着演员看吧。反正从《2012》上映后，这类电影将像1999年的末世预言期那样像春天的花一样发疯一样地冒出来。 《基督再临》 导演： 斯科特·查尔斯·斯图瓦特 主演： 保罗·贝坦尼 丹尼斯·奎德 凯特·沃什 上映日期： 2010年1月22日 不知道为什么，总是对宗教类的电影非常感兴趣，好片看了不少，烂片也看了一堆，是好是坏，看完再说。 《黑暗边缘》 导演： 马丁·坎贝尔 主演： 梅尔·吉布森 雷·温斯顿 丹尼·赫斯顿 上映日期： 2010年1月29日 看到梅尔·吉布森这个名字时我差点忘记同名BBC剧集我是看过的，风格很像《X档案》 《华尔街2：金钱永不眠》 导演： 奥利弗·斯通 主演： 希亚·拉博夫 乔什·布洛林 迈克尔·道格拉斯 上映日期： 2010年2月 我的天呀，23年之后才等到经典商战片《华尔街》的结尾……不过也暗合了电影的结局：“戈登（迈克尔·道格拉斯 饰）遭到应有的报应被判入狱20年”。 《珀西·杰克逊和闪电窃贼》 导演： 克里斯·哥伦布 主演： 皮尔斯·布鲁斯南 乌玛·瑟曼 肖恩·宾 上映日期： 2010年2月12日 皮尔斯·布鲁斯南也开始接以神话为背景的电影了？看看吧。 《狼人》 导演： 乔·庄斯顿 主演： 本尼西奥·德尔·托罗 安东尼·霍普金斯 艾米莉·布朗特 上映日期： 2010年2月12日 我可以先吐个血吗？从2009年初就开始期待的电影，结果上映日期推迟……然后还要等呀等呀等呀，但愿生日之前能看到。 《禁闭岛》 导演： 马丁·斯科塞斯 主演： 莱昂纳多·迪卡普里奥 马克·鲁弗洛 本·金斯利 上映日期： 2010年2月19日 我真的不知道莱昂纳多·迪卡普里奥会不会成为第二个凯奇先生，拍片子也是一部接一部，不过这部电影的剧情挺吸引人的，又是小岛，又是精神病罪犯，又是人体实验，又是神秘失踪的，嘿嘿嘿，准备被吓吧。 《热浴盆时光机》 导演： 斯蒂夫·平克 主演： 约翰·库萨克 丽兹·卡潘 琳德西·冯塞卡 上映日期：2010年2月26日 这片子真应该放在4月1日上映，因为这部振振有词地在预告片里写下“根据真实事件改编”的电影是一场搞笑的无厘头旅程，我觉得到时候我的情人节综合症还不会好，再加之之前的期待都比较阴暗，所以笑一笑也是好事。 《爱丽丝梦游奇境》 导演： 蒂姆·波顿 主演： 米娅·华希科沃斯卡 约翰尼·德普 海伦娜·伯翰·卡特 上映日期： 2010年3月5日 蒂姆·波顿，光是一个名字就能将我吸引到影院中，可惜我们这里的电影院已经不放电影了，只能等下载中。 《绿色地带》 导演： 保罗·格林格拉斯 主演： 马特·达蒙 詹森·艾萨克 艾米·莱安 上映日期： 2010年3月12日 嗯，现实题材的片子，“美国中央情报局调查组探员和驻伊拉克记者，在伊拉克联合调查大规模杀伤性武器的种种经历。影片将凌厉的动作场面带入政治问题探讨中，纪实的风格与令人窒息的紧迫节奏感相结合，看来导演力图将这一严肃的话题以绝不沉闷的方式呈现给观众。”（上以引自时光网） 爽呀……我喜欢这类电影。 《女巫季节》 导演： 多米尼克·塞纳 主演： 尼古拉斯·凯奇 朗·普尔曼 克莱尔·福伊 上映日期：2010年3月19日 上帝呀，救救我吧，又是尼古拉斯·凯奇……在预告片中，腐烂的人脸、邪教仪式和巫术的镜头一闪而过，虽然不对尼古拉斯·凯奇的表现抱太大的希望，但那些恐怖的镜头还是引起了我的兴趣。 《失败者》 导演： 塞尔文·怀特 主演： 克里斯·埃文斯 伊德瑞斯·艾尔巴 哥伦布·绍特 上映日期：2010年4月16日 漫画我知道，是说超级特工的，能不能超过007就不知道了，在我的名单里，属于占位类。 《罗宾汉》 导演： 雷德利·斯科特 主演： 罗素·克劳 凯特·布兰切特 马修·麦克费登 上映日期：2010年5月14日 请允许我小懒一下，暂时不去统计以《罗宾汉》为题材的电影有多少部。但罗素·克劳这位男演员的表现力是超凡的，对角色的把握非常好，而雷德利·斯科特曾经被我称为“不走运的天才”，也许这片子能被拍成史诗。 《怪物史莱克4》 导演： 迈克·米歇尔 上映日期： 2010年5月21日 我的天呀……我知道好莱坞的习惯是见好不收，但这样没完没了会让人审美疲劳的，对这部动画的期待只剩下想看看这片子能恶搞几部电影了。 《天龙特攻队》 导演： 乔·卡纳汉 主演： 布莱德利·库珀 连姆·尼森 杰西卡·贝尔 上映日期： 2010年6月11日 我喜欢乔·卡纳汉导演的《呛烟高手》，大概会很有看头，但是这类电影中国大陆应该不会引进，够等的。 《海扁王》 导演： 马修·沃恩 主演： 尼古拉斯·凯奇 克里斯托夫·梅兹-普莱瑟 马克·斯特朗 上映日期： 2010年6月16日 我亲爱的凯奇先生，我知道你要给前两任妻子付高额的“抚养费”，可你也不能这么一年三部片子这么这接吧？慢功才能出细活，这样拍下去只会是一部接一部的烂片。 《暮色3：月食》 导演： 大卫·斯雷德 主演： 克里斯汀·斯图尔特 罗伯特·帕丁森 泰勒·洛特纳 上映日期： 2010年6月30日 呃……其实《暮色2：新月》我还没看。 《铁血战士》 导演： 罗伯特·罗德里格兹 主演： 阿德里安·布洛迪 上映日期： 2010年7月7日 又是翻拍，最近真的是翻拍成风呀，原版是施州长出演的，新版对演员的期待大概就只有“奥斯卡影帝”的头衔了。倒是对导演和制片有点兴趣，当然了，据传施瓦辛格也将在本片中出镜（呃……大概也是沾点施州长的人气吧）。 《魔法师的学徒》 导演： 乔·德特杜巴 主演： 尼古拉斯·凯奇 莫妮卡·贝鲁奇 杰伊·巴鲁切尔 上映日期： 2010年7月16日 记得曾经说过一句“尼古拉斯·凯奇拍的电影我绝对不会放过！”现在，我开始后悔我说过这样的话了……这回又有性感美女莫妮卡·贝鲁奇的加盟，也许不难看吧。 《奠基》 导演： 克里斯托弗·诺兰 主演： 莱昂纳多·迪卡普里奥 艾伦·佩姬 约瑟夫·高登-莱维特 上映日期： 2010年7月16日 传说这片子会比《记忆碎片》还要复杂（我的天，那电影看得我差点真的精分）而出演本片的演员希里安·墨菲在最近一次采访中说：“这完全是一个创新，它不隶属于任何的一种类型，影片里融合了各种各样不同的元素，而且全部都来自于诺兰的想象。有生之年我还从未看过有跟它类似的东西。”这也太吊胃口了没有理由不期待（准备迎接再一次精分状态吧）。 《敢死队》 导演： 西尔维斯特·史泰龙 主演： 西尔维斯特·史泰龙 杰森·斯坦森 李连杰 上映日期： 2010年8月20日 史泰龙真的很有号召力，这片子几乎集结了当代所有的动作明星：李连杰、杰森·斯坦森、杜夫·朗格、兰迪·库卓、米基·洛克还有布鲁斯·威利斯和阿诺·施瓦辛格（大概这回他真的会客串一下吧）的客串。看看这个演员名单，够豪华的了。 《生化危机4》 导演： 保罗·安德森 主演： 米拉·乔沃维奇 艾丽·拉特 文特沃斯·米勒 上映日期： 2010年9月17日 又是一个打不死的小强，更大、更好、更昂贵，不知道会不会又被拍成超级大烂片（可能性50%） 《红色黎明》 导演：丹·布拉德利 主演：克里斯·海姆斯沃斯 乔希·佩克 阿德琳妮·帕里奇 上映日期：2010年9月24日 又是一部翻拍片，原版充斥着冷战年代的气息，对于那个时时代，记忆已经开始变得模糊不清，近几年的翻拍片都至力于拍出新意，电影中不再充斥着强烈的政治意味，有拍得好的，也有拍得差的。这类电影可以原版翻拍版一起看，很过瘾，可以看到政治立场的变化与意识形态上的改变。当然，还有电影技术的革新。 《哈利·波特与死圣（上）》 导演： 大卫·叶茨 主演： 丹尼尔·雷德克里夫 爱玛·沃特森 鲁伯特·格林特 上映日期： 2010年11月19日 唉……可怜的鸡肋，看也不是，不看也不是。不看吧，前六部都看了，看吧，真怕看完之后我会破口大骂…… 《青蜂侠》 导演： 米歇尔·冈瑞 主演： 塞斯·罗根 卡梅隆·迪亚茨 周杰伦 上映日期： 2010年12月17日 又是超级英雄类的片子，其实我早就对这类电影审美疲劳了，不过看在上映日期接近年底，而到时候极有可能找不到电影看，所以放在这里，不算期待，算占位。 《长发公主》 导演： Nathan Greno 拜恩·霍华德 上映日期：2010年12月25日 如果这片子是迪斯尼公司采用传统手绘风格的作品，可能在这个单子里就不会只是占位了。