戛纳电影我的名字是乔迅雷下载

『壹』 我的名字是乔上映日期

电影《我的名字是乔》在全球范围内上映，其首映日期为1998年5月15日，参加了法国的戛纳电影节。随后，台湾在同年9月5日通过Fanciful Film Festival引入观众。加拿大在9月13日的多伦多电影节上亮相，比利时紧接着在9月23日也加入了放映行列。美国在9月30日的纽约电影节上展映，法国则在10月14日再次播放，瑞士在同年10月14日分别在法语和德语区同步上映。英国的伦敦在11月6日加入放映名单，西班牙和意大利随后分别在11月20日和12月4日上映。墨西哥的Muestra Internacional de Cine在12月9日带来了这部影片，挪威和丹麦分别在12月24日和25日放映。1999年初，德国、爱沙尼亚和美国的观众也有机会观看，瑞典在2月12日上映，波兰和匈牙利分别于2月19日和2月25日亮相。荷兰的放映日期定在4月22日，而阿根廷的观众则在6月17日欣赏了这部电影。捷克的卡罗维发利电影节在7月3日展映，新西兰的奥克兰电影节在7月11日也进行了放映。日本在7月17日加入，澳大利亚在7月22日，新西兰在1999年底的12月9日再次与观众见面。

长期沈溺在酒精醉醒之间的乔，决定戒掉酗酒的习惯。他四下求职，结果到处碰壁。原来社会主义保障失业救济，并不保障就业。不过幸好他对足球的热情和梦想，足以让他心甘情愿地为苏格兰最烂的足球队冲锋陷阵。同时，他还挺身而出，保护一个年轻人免遭毒贩的胁迫。

『贰』 肯·洛奇的获得大奖

上个世纪60年代，肯·洛奇即被联邦德国电影史学家格雷戈尔在《世界电影史》中称为“新的现实主义中间最重要的导演”。进入90年代以来，肯·洛奇以反映北爱尔兰秘密警察制造美国律师车祸身亡的影片《秘密的档案》（1990年）和反映底层失业工人生存处境的影片《雨石》（1993年），先后获得戛纳电影节评审团大奖。同样在戛纳电影节上，获得最佳男主角奖的《我的名字叫乔》（1998年）再次延续了《雨石》的主题，而获得最佳剧本奖的《甜蜜十六岁》（2002年）则是法国电影大师特吕弗《四百下》关于问题少年的现代翻版。肯·洛奇的电影语境，对于中国观众仿佛是自身历史和现实的一面镜子。 别林斯基说过：“只要一个人的信念不再被他认为是真实的，他就已经不应该把信念称为是他自己的了”。他指出，这些把“真理”牺牲给“谎言”的人，“强迫自己相信一些以前曾经不受约束地相信过而现在不再相信的东西”。肯·洛奇不是这样的人，他相信信念的东西是人们心灵当中最高级的收藏，所以他在1995年入围戛纳电影节最佳影片金棕榈提名《土地与自由》的影片里，以一名当代女青年整理祖父的遗物的视角，展开一个人一生中珍贵的回忆。这些珍藏不是珍珠、美元或东方古老的瓷器，而是一份旧报纸、几封书信、数张照片、一捧发干的泥土。
1937年西班牙内战爆发，佛朗哥在德、意法西斯的支持下，向共产党联合各左派组成的共和政府发起进攻，来自54个国家同情民主的4.2万名进步青年，包括美国作家海明威，奔赴西班牙，这场由民主主义反对法西斯主义的国内战争，逐步演化成二战前国际反法西斯战争的预演。影片主人公祖父即大卫就是其中一分子，作为一名英国共产党员，像白求恩医生一样怀着国际主义的目的，不远万里，来到西班牙，参加了工党民主自卫队。 影片在倒叙的过程中，没有表现孙女对祖父青春时期革命生涯的评判，但影片最后一笔却鲜明地表达了当代人对先辈青春和生命付出的崇高敬意———孙女把祖父珍藏的布兰加坟前的土，撒在祖父的棺木上，站在她身后的白发苍苍的送葬老人们不约而同举起右手，这是我们熟悉的一个典型的宣誓动作，在今天看来却有一种异样的新鲜与震动。肯·洛奇电影用久违的怀旧信仰，提纯了我们今天胸中分不清层次的芜杂情感。

『叁』 有没有好的爱情片啊

好的爱情片很多，说说我喜欢的。
《甜蜜蜜》，陈可辛导演，张曼玉、黎明主演的一部爱情片，是黎明夺取金像影帝的电影，作品有一种怀旧气息，同时对爱情的演绎非常到位，比较喜欢欢。
《苏州河》，周迅演得一部中国大陆第六代导演的作品，表现了女人对爱情的怀疑和追寻，很有特色。
《剪刀手爱德华》，这个是约翰尼·德普的成名作，作品以一个科幻甚至带点魔幻的风格表现了人的孤独以及彼此的伤害，以及虽然相爱却不能在一起的痛苦，其爱情浪漫而又悲伤，难得的好莱坞作品。
《机器管家》，又给你推荐了一部科幻片，不过绝对好看，罗宾·威廉姆斯以其喜剧风格闻名，在这部科幻片中探讨的更多的是人性，通过一个机器人对爱情的渴望以及希望被人类所肯定，揭示的已不仅仅是爱情了。
《勇敢的心》，梅尔·吉布森自导自演并且拿下奥斯卡大奖的影片，英雄的爱情当然是悲剧式的，也正是因为其悲剧色彩才更能打动人心，部分战争场面有些暴力。
《乱世佳人》，这是名片，就不多说了。
《天使之城》，尼古拉斯·凯奇的这部片子讲述一个天使爱上医生的故事，拍摄的很美，好片。
《罗马假日》，也许《罗马假日》在现实生活中真的太浪漫了，但奥黛丽-赫本的出现使它真的成了一部童话。她就像是游历人间的天使，美丽得不染纤尘。记者吻过湿淋淋的公主，然后看着她慢慢地走向自己的官邸。那一刻，你是否会在心里默默地说：“别走”！ 在罗马的宫殿里，两个人站得那样近，也离得那样远。乔只能说：“你的朋友绝不会让你失望。”而公主也只能这样回答：“罗马，当然是罗马。”在人的一生里，即便只有这样一刻心灵的相通，也会少去那么一点遗憾，其实这就是爱情的真谛。
《新桥恋人》，法国本就是一个充满浪漫的国度，而对于法国电影史上投资最高的一部爱情文艺片。《新桥恋人》讲述的爱情算得上惊世骇俗。“不恋爱，毋宁死”的恋爱哲学在电影中产生了急剧震撼的喜剧效果。相信任何一个女人都认为这种不顾一切的爱情便是真爱。
《重庆森林》，相比于王家卫的其他电影，我更喜欢这部，在这部电影里叙述了太多爱情的记忆，它实际上表述了现代社会的共同病症，对爱情的渴望以及无法得到爱情的痛苦，那些经典的电影台词也许在多年以后还会历历在耳。
《钢琴别恋》，本片获第46届戛纳电影节金棕榈大奖，第66届奥斯卡最佳女主角、女配角，最佳剧本奖。 影片导演简-坎皮恩（Campionjane）也是女性，用女性思维和感受去拍一部女性题材影片，应该更符合女性观众口味。影片给人印象最深刻的就是主演霍利-亨特（Hunterholly）饰演的哑女艾达，只靠动作和表情就能获得奥斯卡女主角奖。最后艾达在船上把钢琴推入海中，她也由于绳子缠绕被拉入海中，在深蓝的海水中下沉，沉……把她的沉寂带入海底，也把痛苦的记忆沉入海中，给人以很强的震撼。本片带有一定的女性主义色彩。
《卡萨布兰卡》，一个经典的故事和一段刻骨的爱情，铸就了一部不朽的电影。
《伊莎贝拉》，每个男人的心中都会留有一个最深的名字，伊莎贝拉或另外。那是他们最初的爱，也是爱得过深而留下的伤口。年少时的那段爱情已然逝去，在灯红酒绿的颓靡中深埋心底，一个又一个女伴游走于楼梯口，高跟鞋激起的欲望已被遗忘。直到他遇见她——暧昧闪烁的灯光，糜乱的音乐，一片昏黄中各种欲望暗地纠缠。一个不算高大，不算英俊的男人用看似严肃的态度和最老套拙劣的技法，向一个陌生的女孩搭讪。他说：“你的眼睛，好像我第一个女朋友。”看似无意，却已在不知不觉中挑动了他心中最深的伤，Isabella，西班牙语意“上帝的承诺。”这是一年前，他们第一次真正意义上的相遇。
《阳光灿烂的日子》，对许多人来说，"文革"是一段黑暗的日子，在那个时代里，是非混淆、黑白颠倒……然而姜文的《阳光灿烂的日子》在时代刻画和叙事观点上却独具一格，它没有表现出惯有的沉痛，而是以与政治上的疯狂相对而言较为平静的军属大院为背景，描绘了一群被危险激情燃烧的少年的生存状态--当整个国家的人民在投入革命的时候，他们却被其他烈火困扰着。他们就这样在耀眼的阳光与遍地的红旗中间度过自己的青春，有冲动、有爱情、有性、有幼稚、有失败、有冒险，也有成长。这是一部让人重新体验成长的电影%

『肆』 有意思的恐怖片

灵异第六感——不仅仅是一部恐怖片

很早就有一个想法，就是把一些好的电影推荐给大家。今天刚刚看完《灵异第六感/The Sixth Sense》，觉得很不错，于是乎就找了它的相关资料仔细看了看，整理了一下与大家一起分享。之所以给大家推荐这部电影，是因为这部电影已经超出了恐怖片的范畴，它不仅仅是一部恐怖片，而且是一部非常之经典的恐怖片 。

片名：第六感/英文TheSixthSense/港译：鬼眼/台译：灵异第六感
导演：奈特·沙马兰（M.NightShyamalan）
编剧：奈特·沙马兰（M.NightShyamalan）
主演：布鲁斯·威利斯（BruceWillis） 海利·乔·奥斯蒙特（HaleyJoelOsment）
类型：剧情（Drama）/惊悚（Thriller）/恐怖（Horror）/神秘（Mystery）

我可以看见死人――《第六感》
载于中国政法大学校报第161期 文：米新磊

1999年对三个人是值得纪念的年份，印度裔导演奈特·希亚马兰凭借自己的第二部作品《第六感》在好莱坞一鸣惊人，动作巨星布鲁斯·威利斯凭借《第六感》成功转型，天才童星海利·乔·奥斯蒙特凭借《第六感》中的精湛表演提名当年的奥斯卡最佳男主角。

于是我们的目光都不约而同的集结到了这部名为《第六感》（The Sixth Sense）的作品上。好莱坞从来不乏惊悚悬疑恐怖片的，每年出产的大量水平参差不齐的作品让人眼花缭乱，可能称得上经典能考验智商的细数起来着实没有几部。
《第六感》是一部经典的惊悚悬疑电影，也是一部典型的结局式影片。
结局式影片是我自定义的一类影片的称谓，它们大多集中在恐怖，惊悚和悬念这些类型电影中，而且往往三者是结合在一起的。它们有一个共同的特征就是，都有一个让人意想不到的结局。这些影片的节奏往往都是层层递进的，因为导演为了讲好这个故事从一开始就步步为营的设局，铺垫气氛，为最后一刻引爆结局做好了一切的准备。经典的结局式影片都是让人回味无穷的，在你急切的猜测着结局时一个震撼的瞬间突然降临，当经历过这个暴风骤雨猝不及防的高潮洗礼后，之前的种种细节会不自觉的浮现在你的脑海之中，然后你会发现这些细节和结局之间契合的是如此的巧妙。然后你会仰天长叹，感慨自己又遇到一部如此的佳作，细细品味着期间的无限的特殊快感。
一部好的结局式影片对观众层层递进的心理要求是非常高的，所以说提前知道了结局再观看的话无疑是对此类影片的最大戕害，而那种观赏快感也注定会大大降低。所以在影迷中有一个不成文的规定，在没有看过的人面前透露一部结局式影片的情节或者结局实乃影迷之大忌。不但不可挽回的毁损了他人的观赏快感，也给自己落下了不厚道的名声，害人害己。

迄今为止，在我看过的结局式影片中排名第一的仍非大卫·芬奇的《七宗罪》莫属。很幸运的是看这部影片之前除了影片的名气之外我对其他一无所知，所以当我在接受完那惊世骇俗的结局洗礼之后，已经不知道如何去面对这个看似正常的世界了，脑海里唯一浮现的，就只有皮特上车后那个绝望而空洞的眼神了，久久的，挥之不去。

除此之外，经典的结局式影片总是会让我们无法忘怀，约翰·库萨克主演的《致命ID》，尼科尔·基德曼主演的《小岛惊魂》，朴赞郁导演的《老男孩》，凯文·史派西的《非常嫌疑犯》，2004年的票房黑马《电锯惊魂》，甚至大名鼎鼎的《肖申克的救赎》也可以归于此类。

在这众多影片中，《第六感》是一个不大不小的异类。若论情节设计的精妙程度和结局翻天覆地的震撼程度，《第六感》丝毫不逊于《七宗罪》等前辈影片。可导演希亚马兰高明的一点是，他一面极力的打造各个细节以达到前后的完美结合，一方面又精彩的刻画着人物的微妙心理，毫不矫情的传达着浓浓的亲情。而这些关于人性和感情的挖掘也让这部披着惊悚片外衣的结局式影片突破了《电锯惊魂》的水平，有可能达到《肖申克的救赎》那样的高度。

让我们试想一下，为什么一个叫做科尔的不到十岁的小男孩，与妈妈相依为命的他，却有着本不应该属于他这个年纪的漠然而敏感的眼神。

他漠然是因为他被同龄人所排斥，他敏感是因为他内心深处不断涌出的恐惧。

科尔是个坚强的孩子。可我甚至都不忍心去说出这个看似平常的词语，他幼小的心灵在这后面承受着多大的痛苦和恐惧。

“我可以看见死人……”当科尔蜷缩在被子里，用颤抖的声音向他信任的马尔科姆医生说出这个秘密时，晶莹的眸子里充满了不可抑制的泪水。他终于能够释放自己，卸下心头一部分本不该负着的重担，因为他终于找到了一个信任自己的人。

他这个年纪的男孩，本来该天真的无邪的享受着快乐时光，本该在父母的呵护下不怎么明白死亡的意思，本该和同龄的小伙伴们打成一片。可是，这些不属于科尔。我不知道他从何时开始发现自己与众不同的，但是不可否认的，这是个残忍的过程。

当他突然有一天意识到自己从小到大看到的那些奇怪的情景让他越来越让他觉得不安乃至恐惧的时候。

当他突然有一天发现并不是所有人都能看见那些不知何时就会出现的可怕的形形色色“人物”的时候。

当他突然有一天发现向周围的任何人去诉说这些恐惧都会得到同样异样的眼神的时候。

他开始沉默了，他不再对任何人敞开心扉，甚至包括自己的妈妈。强忍着心中的恐惧独自一人去面对这些他也无法解释的恐怖的事情。当然他爱自己的妈妈，他知道妈妈也爱他。可即便如此，他明白妈妈也不会明白真正令他害怕的原因。他无法克服那些恐惧，可他也不想让妈妈担心，所以他会求自己并不喜欢的同学假装每天亲热的和他一起上学。

他是个懂事的孩子，父亲的过早逝世让他更多的时候会为妈妈去着想，甚至在面对内心恐惧的时候也不忘记换位思考。

可是，再坚强，再懂事，他毕竟只是个不到十岁的孩子啊！

当同学们恶作剧把他一个人困在黑暗的阁楼中时，他看到了他最不愿意面对的东西，他的竭力想隐藏的恐惧让他歇斯底里的疯狂哭喊到晕厥。

当他在受尽周围人的奚落和异样的眼神后，那种几乎无法的抵制的接踵而至的自卑心理让他对自己也产生了怀疑。他已经明白了自己的不同，可他也无法解释这一切都是为什么。“难道自己真是怪物吗？”这个念头令他无法承受，也不寒而栗。

还好他遇到了马尔科姆医生，这个和以往任何一个把他当成怪物的人都不一样。他看他时没有那种让他讨厌的异样眼神，他像个朋友一样和他交谈，教他蹩脚的小魔术，最重要的是，他会认真的去听他说的每一句话。冥冥之中他感觉到了，这个人便是唯一能够帮助自己的人。

其实马尔科姆一开始也并不相信这个自闭的孩子，他以一个医生的惯性思维分析着他患了何种精神疾病。可他不想伤害他，他小心翼翼的试图窥探他内心秘密，他想用一种婉转的方式来回避信任这个问题，可他失败了。妻子对他的疏远让他心烦意乱，科尔的表现让他觉得他无法医治他。他决定放弃。

我曾经说过，我最害怕看到的，就是孩子失望受伤的表情，就像金刚在岛上倒在心爱的安面前那个无奈而无辜的眼神一样。所以科尔哭着恳求医生留下来帮帮他时候，我甚至可以感觉到他心里唯一升腾起的希望被一点点撕裂的声音，残酷至极。

幸亏，这是一个温暖的故事。马尔科姆从治疗病人时的录音中听出了异样，追根纠底后他终于完全相信了科尔的话。正是这种之前从未有过的信任再一次感染了本已心死的科尔。他抑制着内心的恐惧开始尝试和不断出现的鬼魂沟通，发现真如医生所说，他们是要寻求帮助。于是，风云际变，科尔在医生的陪伴下帮助了一个一直出现在他身边的死去的小女孩。更重要的是，医生终于帮他解开了心中的魔扣。他明白自己的特殊，他也明白了自己的使命。他克服了恐惧，他长大了。

海利·乔·奥斯蒙特在《第六感》中奉献了近乎完美的表演，他以一种完全与自己年龄不相称的成熟精准的诠释了科尔复杂的内心。也正是由于他的出色发挥，交相映照下，布鲁斯·威利斯第一次尝试的内敛深沉气质也水到渠成般的自然贴切，这一切，让这部影片更加熠熠生辉。

最后我想说的，并不是那个让人震惊的结局，因为如果你尚未看过这部影片，我无法容许自己提前向你透露关于这个重要结局的细枝末节。而如果你已经欣赏过这部影片，相信你对这个结局仍然记忆犹新吧！

我想说的是一个小小的情节，科尔曾经两次问过妈妈的一个问题，每次都是在他心中充满了困惑和被抛弃的恐惧以至于无法忍受的时候提出来的。
他忐忑的看着妈妈，问她：“你觉得我真的是怪物吗？”
然后，这个伟大的母亲，用非常认真的语气，对着她的宝贝，说出了足以让我感动一辈子的一句话：
“宝贝，看着我的眼睛！
从来没有！明白了吗？”
第一次，科尔像个孩子般的笑了，他的眼中满是信任，他的眼神晶莹剔透：
“明白了！”。
关于海利·乔·奥斯蒙特
有着一头金色头发的海利·乔·奥斯蒙特看起来如同任何一个普通男孩那样天真顽皮。可可是当他说出那句著名的台词——“I see dead people”时，短短4个字却足以让千百万观众心灵震动、不寒而栗。
99年的一部超自然恐怖片《第六感》不仅为试金石公司赚下6亿多的票房，年幼的海利更因在剧中的出色表演被提名金球奖。在影片中与他演对手戏的好莱坞星级人物布鲁斯·威利斯提起海利总是赞不绝口：“他演戏很用心，富有天才，我很惊讶地发现……我和他工作就像和一个成年人一样。”正如“洛杉玑时报”所说：“如果这个年幼的小男孩真的在今年春天获得奥斯卡奖提名，那将是有史以来第一次……不过，这毫不奇怪。”
小海利1988年4月10日出生在洛杉矶。其实早在5岁的时候，他就已经在一个皮萨饼屋的广告片中露面了。他天真可爱的形象和出色的演技使得他在《阿甘正传》中出演小阿甘的角色。虽说出场的时候不长，但是却让每一个观众和导演都记住了他的名字。接下来的2年里，这个小家伙一面上学一面排戏。
在他为自己的简历上又写下4部电影和好几部电视剧后，《第六感》的导演M.耐特·夏马南找到了他。对于演恐怖片海利这还真是第一遭，但是他是个从来都乐于接受挑战的人。海利仔仔细细地把剧本读过2遍，用心去体会片中那个具有超自然能力的小孩子的内心世界。他通过传神的眼睛，精湛的演技把片中那个男孩的困惑、恐惧与不解淋漓尽致地表现出来。可以说，一部《第六感》确立了小海利在好莱坞的明星地位。
屏幕下的海利是个可爱的孩童，象个聪明顽皮的精灵。他会在拍摄之余把剧组闹翻了天，喜欢读科幻小说，爱玩高尔夫球与篮球，喜爱亚马逊青蛙、壁虎和蜥蜴……他甚至在写自己的星球大战剧本！
也许将来有一天，我们会看到长大成人的海利自己编导的新一集星球大战呢？

『伍』 找一部电影

美丽人生迅雷下载

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编剧：温琴佐-切拉米、罗贝尔托-贝尼尼
导演：罗贝尔托-贝尼尼
摄影：托尼诺-德利-科利
音乐：尼科拉-皮奥瓦尼
主演：罗贝尔托-贝尼尼、尼科雷塔-布拉斯基、
焦尔焦-坎塔里尼

意大利梅兰坡电影公司 出品
中国电影集团公司 发行
上海电影译制厂 译制

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美丽人生
在第71届奥斯卡颁奖典礼上，意大利影片《美丽人生》出人意料地获得了最佳外语片、最佳男演员、最佳原创电影音乐三项大奖，一举成为本届奥斯卡最大的黑马。这部电影描写第二次世界大战犹太集中营中悲惨生活的电影很多，最著名的莫过于《辛德勒名单》。然而天性乐观幽默的意大利电影艺术家出人意料地从陈旧的创作素材中挖掘出了新鲜的东西，最近在本市放映的《美丽人生》，即在充满鲜血和死亡的集中营里找到了一种美丽。
故事很简单：活泼乐观的意大利青年圭多是个犹太人，他来到小镇阿雷佐遇见了心仪的姑娘多拉，经过几番巧遇和努力，他终于与多拉结婚，并生了一个可爱的儿子约书亚。可是，好景不长，纳粹在约书亚五岁的生日上抓走了圭多一家。为了不让孩子的心灵蒙上阴影，在惨无人道的集中营里，圭多试图让约书亚以为这只是一场游戏。“游戏”结束时，圭多惨死在纳粹的枪下，而约书亚得到了“游戏”的最高奖赏。笔者在最近“奥斯卡获奖电影展”观看这部电影时发现在座的许多观众都哭了，深深被感动了，就像当年《妈妈再爱我一次》一样，这次是伟大的父爱榜样。作为导演和男主角的贝尼尼知道的话，恐怕不见得会欣慰，一定一脸的苦笑，作为一个出色的喜剧演员，他要的不是这个效果。

这绝对不是一场悲剧，从一开始圭多搞笑的出场就可以看出导演想营造一种喜剧的氛围；而圭多在追求多拉时候种种离谱的举动，特别是冒充从罗马来的督学在课桌上跳起脱衣舞的情节将喜剧的因素加强到了闹剧的程度，有趣的场面甚至不断贯穿在集中营里，就是圭多最后被押走处死时，出现在躲在铁箱里的约书亚面前的也是一个扮着小丑夸张模样的爸爸。编导以喜剧的手法表现一个如此感人的故事目的何在？难道是为了媚俗大众不惜而故意削弱电影的思想性。其实恰恰相反，悲剧才是媚俗。贝尼尼这么处理就是为了不媚俗，为了表现更深层的思想，不让观众再沉溺在浅层的感动上。试想，圭多在狱中仅仅是为了约书亚心灵不受到伤害才故意“欺骗”他的吗？难道圭多自己不是这么认为的吗：所有的一切只是暂时的一场疯狂游戏，最后的胜利还是属于他们：热爱生活的人们。就算在集中营里，圭多脸上始终带着笑容，只是在给儿子演戏，没有发自内心对生活热爱的人，是不会有这种灿烂的、让人喜悦而充满力量的笑容！圭多知道噩梦是暂时的，相信美丽的人生才是永远的，所以才小心翼翼地呵护着儿子纯洁幼小的心灵。
《美丽人生》这部影片是由意大利著名喜剧演员兼导演罗伯特.贝尼尼自编自导自演的一部黑色喜剧片，除了本届奥斯卡金像奖以外，该片还曾获得过总共二十八项国际大奖，在全球佳评如潮。《美丽人生》在美国的票房已经超过《邮差》，成为美国电影史上最卖座的外语片。迄今为止收入已近2300万美元，在全球更是突破1亿美元大关，而更令人称道的是，该片的制作成本仅仅为650万美元。 贝尼尼也由此成为奥斯卡影史上第一位以外语片拿到奥斯卡影帝的外国演员， 取得了无数电影人毕生梦寐以求的成功。 贝贝尼1952年出生在意大利的阿里佐，主要代表作有《一个快乐的传说》、《不法之徒》等电影，他的电影真实、简练，而且总是热情洋溢、充满笑容 。《美丽人生》是他所执导的第六部影片，片中他用全新的视角来反映战争的残酷，而观众则在笑声中领悟到人生的真谛：生活是美好的，哪怕一时被黑暗所笼罩，我们依然能够找到美之所在。

以上摘自：http://www.ontimes.net/html/yssk/mlrs.htm

美丽人生(Life Is Beautiful)

该片获得包括奥斯卡最佳外语片奖，戛纳影展评审团大奖在内的二十八项国际大奖，片子在戛纳电影节试映时，全体观众起立鼓掌长达12分钟之久，个个含泪步出影院。这部影片是由意大利的“国宝级”人物罗贝尔托贝贝尼自编自导自演的。以极为乐观的态度讲述了一个极为悲惨的故事
。感人肺腑。

编剧：温琴佐-切拉米、罗贝尔托-贝尼尼
导演：罗贝尔托-贝尼尼
摄影：托尼诺-德利-科利
音乐：尼科拉-皮奥瓦尼
主演：罗贝尔托-贝尼尼、尼科雷塔-布拉斯基、焦尔焦-坎塔里尼

意大利梅兰坡电影公司 出品
中国电影集团公司 发行
上海电影译制厂 译制

《美丽人生》剧情介绍

内容提要

犹太青年圭多和好友驾车来到阿雷佐小镇准备开一家书店，途中邂逅美丽的女教师多拉。两人好事多磨，终成眷属。好景不长，圭多和儿子因犹太血统被强行送往集中营。多拉虽没有犹太血统，为了能和儿子丈夫在一起，毅然同行，在集中营里毅然前同行被分开关押。圭多不愿让孩子幼小的心灵蒙上悲惨的阴影，在惨无人道的集中营里，他骗儿子这只是一场游戏。他以游戏的方式让儿子的童心没有受到任何伤害，自己却惨死在纳粹的枪口下。

说明书

1939年，第二次世界大战的阴去笼罩着整个意大利。

圭多是一个外表看似笨拙，但心地善良憨厚而且生性乐观的犹太青年。他对生活充满了美好的向往。他和好友菲鲁乔驾着一辆破车从乡间来到阿雷佐小镇，他的愿望是在小镇开一家属于自己的书店，过上与世无争的安逸生活。途经一座谷仓塔楼时，年轻漂亮的姑娘多拉突然从塔楼上跌落到他的怀中，原来塔楼上有个黄蜂窝，黄蜂经常骚扰当地居民。多拉想为民除害，烧掉黄蜂窝，反被黄蜂蜇伤。圭多立刻对她产生了好感，热情地为她处理伤口，为表示谢意，多拉送了一些鸡蛋给圭多，意味深长地目送他远去。

阴云密布的意大利，纳粹的反动势力日益强大，墨索里尼推行强硬的种族歧视政策，圭多因有犹太血统，他开书店的申请屡遭阻挠，得不到批准。好友菲鲁乔的工作也久无着落。由于生活所迫，圭多只好在一家饭店当服务员，他以真诚、纯朴、热情周到的服务态度赢得了顾客们的喜爱。

一次圭多骑车上班无意中撞倒了多拉，两人再次邂逅燃起了圭多心中爱情的火焰。他不失时机地向多拉表白爱慕之情。

多拉是某学校的教师，有一天从罗马来的督学要到学校视察，圭多得知后，竟冒充督学来到多拉所在学校视察。校长热情地接待他，为取悦多拉，引起多拉的注意，圭多索性跳上讲台施展起喜剧演员的才华，惹得学生开怀大笔，令校长和教师瞠目结舌。

圭多得知多拉和男友鲁道夫要去剧院看歌剧，他也买票前往，坐在楼下的圭多始终目转睛地盯着楼上包厢里的多拉。起初多拉对圭多的苦苦追求并不在意，但是由于多拉讨厌鲁道夫，因此常和圭多在一起。鲁道夫一厢情愿地举协和多拉的订婚晚会。晚会正巧安排在圭多所在的饭店。圭多巧妙地使多拉解脱了鲁道夫的纠缠，因此赢得了她的芳心。多拉不惜跟父母闹翻，离家出走，嫁给了圭多。

婚后，好事接踵而来，圭多梦寐以求的书店开业了，他们有了个乖巧可爱的儿子乔舒亚。圭多闲来无事时常和儿子玩游戏，一家人生活的幸福美满。可好日子没过上几年，在乔舒亚五岁生日这天，纳粹分子抓走了圭多和乔舒亚父子，强行把他们送往犹太人集中营。当多拉和乔舒亚的外祖母兴冲冲地回到家里，只见人去楼空，家里被翻得乱七八糟，多拉明白了眼前所发生的一切。她虽没有犹太血统，但她坚持要求和、儿子一同前往集中营，多拉被关在女牢里，圭多不愿意让儿子幼小的心灵从此蒙上悲惨的阴影。在惨无人道的集中营里，圭多一面千方百计找机会和女监里的妻子取得联系，向多拉报平安，一面要保护和照顾幼小的乔舒亚，他哄骗儿子这是在玩一场游戏，遵守游戏规则的人最终能获得一辆真正的坦克回家。天真好奇的儿子对圭多的话信以为真，他多么想要一辆坦克车呀！乔舒亚强忍了饥饿、恐惧、寂寞和一切恶劣的环境。圭多以游戏的方式让儿子的童心没有受到任何伤害。

当解放来临之际，一天深夜纳粹准备逃走，圭多将儿子藏在一个铁柜里，千叮嘱万叮咛让乔舒亚不要出来，他打算趁乱到女牢去打妻子多拉，但不幸的是他被纳粹发现，当纳粹押着圭多经过乔舒亚的铁柜时，他还乐观地、大步地走去，暗示儿子不要出来，但不久，就听见一声枪响，历经磨难的圭多惨死在德国纳粹的枪口下。

天亮了，乔舒亚从铁柜里爬出来，站在院子里，这时一辆真的坦克车隆隆地开到他的面前，上面下来一个美军军，将他抱上坦克。（新浪）

笑对噩梦--浅谈电影《美丽人生》

描写第二次世界大战犹太集中营中悲惨生活的电影很多，最著名的莫过于《辛德勒名单》。然而天性乐观幽默的意大利电影艺术家出人意料地从陈旧的创作素材中挖掘出了新鲜的东西，最近在本市放映的《美丽人生》，即在充满鲜血和死亡的集中营里找到了一种美丽。

故事很简单：活泼乐观的意大利青年圭多是个犹太人，他来到小镇阿雷佐遇见了心仪的姑娘多拉，经过几番巧遇和努力，他终于与多拉结婚，并生了一个可爱的儿子约书亚。可是，好景不长，纳粹在约书亚五岁的生日上抓走了圭多一家。为了不让孩子的心灵蒙上阴影，在惨无人道的集中营里，圭多试图让约书亚以为这只是一场游戏。“游戏”结束时，圭多惨死在纳粹的枪下，而约书亚得到了“游戏”的最高奖赏。笔者在最近“奥斯卡获奖电影展”观看这部电影时发现在座的许多观众都哭了，深深被感动了，就像当年《妈妈再爱我一次》一样，这次是伟大的父爱榜样。作为导演和男主角的贝尼尼知道的话，恐怕不见得会欣慰，一定一脸的苦笑，作为一个出色的喜剧演员，他要的不是这个效果。

这绝对不是一场悲剧，从一开始圭多搞笑的出场就可以看出导演想营造一种喜剧的氛围；而圭多在追求多拉时候种种离谱的举动，特别是冒充从罗马来的督学在课桌上跳起脱衣舞的情节将喜剧的因素加强到了闹剧的程度，有趣的场面甚至不断贯穿在集中营里，就是圭多最后被押走处死时，出现在躲在铁箱里的约书亚面前的也是一个扮着小丑夸张模样的爸爸。编导以喜剧的手法表现一个如此感人的故事目的何在？难道是为了媚俗大众不惜而故意削弱电影的思想性。其实恰恰相反，悲剧才是媚俗。贝尼尼这么处理就是为了不媚俗，为了表现更深层的思想，不让观众再沉溺在浅层的感动上。试想，圭多在狱中仅仅是为了约书亚心灵不受到伤害才故意“欺骗”他的吗？难道圭多自己不是这么认为的吗：所有的一切只是暂时的一场疯狂游戏，最后的胜利还是属于他们：热爱生活的人们。就算在集中营里，圭多脸上始终带着笑容，只是在给儿子演戏，没有发自内心对生活热爱的人，是不会有这种灿烂的、让人喜悦而充满力量的笑容！圭多知道噩梦是暂时的，相信美丽的人生才是永远的，所以才小心翼翼地呵护着儿子纯洁幼小的心灵。

以上摘自：http://www.360-v.com/bbs/dispbbs.asp?boardid=21&id=811

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