1. 求推荐几部类似于人骨拼图一类的推理悬疑电影
空中危机
朱迪福斯特，我一直很喜欢这个女演员，觉得她的线条比较硬朗，很适合演悬疑片。这部片子貌似不是新片，但情节构思不能说不妙。老规矩，打分吧：8分
营救
一部很有创意的影片，颇有点中国佛教的教义，而且还综合了其他观众们熟悉的悬疑片元素，不过可惜的是，硬伤太明显，不合逻辑之处甚多，7分
公寓
韩国的一部低成本影片，整个影片无论是编剧还是拍摄都毫无新意，只是某些镜头音效很cool，将勤补拙，这是真理——既然你的情节不能吸引人，那么就想办法在音效和视觉效果上下功夫吧。6.5分
100英尺
这部影片我反复思考了很久到底要不要推荐，还是将其打入垃圾片的行列，最后还是决定勉强给个6分让其出线，因为低成本影片向来是我情有独钟的，感觉像一个巨大的商品市场，随时可以淘到宝贝。这部影片，从头到尾没有任何地方特别值得欣赏，当然也没有任何地方特别值得拍砖。无聊的时候，看看也无妨。
乘客
一部《穿prada的恶魔》让我们记住了安妮海瑟薇，在这部影片里，她的戏路风格依旧如一，纯朴，自然，虽然这部影片的思路貌似在走《The Others》的套路，好在影片不失时机地融入了爱情与亲情的元素，总算没有让人跌破眼镜，7.5分
绝食美女
相信看了这部影片，很多爱美而拼命节食的女生会有所感悟：最自然的就是最美的，强求的美丽最多只能是昙花一现。
日本的低成本影片，整部影片的高潮仅仅在结尾的一个镜头，几秒钟的战栗，却让整部影片陡增亮点，7分
乌鸦谋杀案
“戏中戏”的影片并不少见，不过如何将诸多的伏笔一一收拢却并不容易，这部影片给我的感觉是：牵强多于合理，迷惑多于悬念，anyway，无聊的时候看看还是可以的，6.5分
黑暗（之前推荐过一部黑暗，这一部是由小说《sheep》改编而成，主角叫艾黛儿）
很遗憾的是，这部影片似乎也跳进了“改编不如原著”的怪圈，当然，影片的惊悚效果让人喝彩，7分
天才雷普利
赞，一部刻画人性的犯罪悬疑片，看完心情之震撼无可言喻，男主角的演技可谓入木三分，8.5分
深红
日本影片向来给人以压抑的感觉，这部影片亦如此，从头到尾洋溢着东方式的亚恐怖氛围，令人不能呼吸，仇恨和报复向来是一切恐惧和悬疑的起源。8分
失忆类：灵异拼图。（母爱话题）
推理类：零号嫌疑犯。
还有一部叫老的《异次元骇客》（别名十三度凶间，不是异次元杀阵）
最近看了个西班牙的《时空罪恶》（超时空犯罪）
《提图斯》，看这部片子，就是吃一锅熔动作片，伦理片，惊悚片为一炉的大杂烩，虽是杂烩，但津津有味。歌剧式风格一定程度上冲淡了复仇主题带来的压抑感，但不少镜头还是令人不适，喜欢血腥类电影的朋友可以一看，7分
《剃刀边缘》，无论是逻辑构思还是氛围打造，都很大程度的引入了希区柯克的希氏元素，但整体剧情不免太过平平无奇，但作为80年代的老电影，已经很不错了，7分
老的经典悬疑片：闪灵，群鸟，后窗，邮差总按两次铃，蝴蝶梦，迷魂记，惊魂记，三
十九层阶梯，魔鬼圣婴，好莱坞庄园，谋杀绿脚趾，杀手·蝴蝶·梦，
失忆类的悬疑片：雾气蒙蒙，记忆碎片，黑盒子，记忆裂痕，
精神分裂类的悬疑片：秘密窗，机械师，搏击俱乐部，致命ID，捉迷藏，鬼肢解，
与灵异或宗教有关的悬疑片：不能说的秘密，万能钥匙，惊魂眼，异教徒，报应，安魂
曲，灵异骇客，亡命感应。灵异拼图，鬼影，灵异第六感（鬼眼），四人餐桌，阴森林
，小岛惊魂，
与推理或破案有关的悬疑片：老男孩，七宗罪，电锯惊魂系列，夺命解码，冰河庄园，
牛津杀手，十二宫，达芬奇密码，致命游戏，嫌疑惯犯，马克思佩恩，极乐岛杀人事件
，夺命手术，七天，变脸，惊魂下一秒，罗拉快跑。神偷俏佳人，偷天陷阱，本能，战
栗空间，危险性游戏，来自地狱，理发师陶德，魔鬼代言人，恐惧的总和，
垃圾悬疑片（个人标准，绝对不值得一看）：信徒，绝命人口436，针孔旅馆，灯红酒
绿杀人夜，牙齿与钉子，但丁01，中暑，恐惧元素，本能2（可能很多人拍转，sorry，
斯通的这部续集确实很苍白），11：14，深渊，脆弱，监禁，还有一大票介于悬疑和恐
怖之间的影片，像什么来电惊魂，隔山有眼，非礼勿视，墨西哥摔跤狂人，洋娃娃血案
，黑洞表面，万鳄巨兽，生存游戏等等，就不多列举了。
双食记，吴镇宇的演技值得肯定，整个电影并没有血腥或惊悚的镜头但却令人观后不寒
而栗，这部影片对那些喜欢滥情的人算是一个忠告：贪婪的结果就是玩火自焚。7分
湿地：导演试图用超自然现象作为噱头吸引观众眼球，可惜依然无法掩盖情节的苍白和
内容的空洞。6分
人魔线索，一部叙事式的探讨人性根源的罪与恶的好片，对两个男主角的刻画细腻深刻
，看完之后久久不能平静，当然，很多人对其晦涩的基调可能产生反感。8分
灵数23，导演玩弄的数字游戏是吸引观众的最大噱头，可惜逻辑安排有不少硬伤，
anyway，，还是值得一看，7分
危情十日，斯蒂芬金的又一佳作，老金的电影永远都是这样：似乎向你娓娓道来一个平
凡的故事，当你缓心情，渐入佳境，才发觉危机始现，而你再也没有喘息的机会，只能
一步步走入彀中，8.5
红字，韩国拍摄的除了老男孩之外另一部值得赞叹的影片，这部电影的魅力之处在于：
当你从头看到尾，你可能并不觉得震撼，甚至觉得乏味，但是，当你再细细回想一遍，
两遍，甚至三遍——如同未加糖的咖啡，其味方现。李银珠是本片的另一亮点，by the
way，怀念李银珠。8.5分
死亡挑战行动：情节引人入胜，逻辑安排合理，泽塔琼斯的风情万种让人欲罢不能，8
分
血之魔术师：这部影片很多人看完以后不知所以，的确，无论是光线的运用还是场景的
布局，都显得异常阴暗晦涩，让人窒息，但是，从某种程度上来讲，这部影片所探讨的
深层次主题，绝不仅仅是你所能想到的那么单纯，低成本佳作，8分
数字耶稣：模仿电锯的痕迹太重了，以至于整个影片不伦不类，6分
鬼地方：这部电影和水果硬糖在某些方面有些相似，整个影片情节和线索反复被逆转，
你始终猜不到结局会是怎样，又一部低成本的影片，不过效果还算差强人意，7分
悬河杀机：难得一见的好片，蒂姆·罗宾斯在这部影片里为我们塑造了一个与肖申克的
救赎截然不同的形象，人性的善恶在此得到了淋漓尽致的考量。8.5分
狗城：非常另类的拍摄手法，妮可的演技得到了充分发挥，难得的好片，不过很多人可
能会觉得影片的格调令人乏味。8分
弹簧刀：确切的说，我不太肯定此片是否属于悬疑一类，但是确实令人震撼，而且看完
之后令人深思，8分
5月魔女：也是一部格调低沉，叙事平缓的影片，其中的血腥镜头反而成为亮点，女主
人公人格的刻画很到位，7分
天使夜惊情：一部讲述另类犯罪的影片，赞。8分
天蛾人的预言：带有超自然色彩，主题的刻画过于晦涩，以至很多人看完后不知所以。
7分
大卫·戈尔的一生：导演刻意将线索交织在一起，显得扑朔迷离，不过太过而稍显做作
，影片闪回叙事的拍摄手法颇具新意，结局出人意料。7.5分
黄昏：黛米摩尔似乎想再次凭借这种超自然的影片出彩，遗憾的是，铺垫太多，主题刻
画太少，从而显得结局太过突兀，摩尔的演技值得肯定。7分
暂时悬疑类的只想起这么多，其它的欢迎各位补充，影片评论纯粹出于个人喜好，仅代
表个人观点。以下为其它一些比较知名的悬疑片分类整理，（含轻微剧透），慎观之。
双峰镇，超赞，大卫的另一部杰作，9.5分
原罪，安吉丽娜茱莉的演技令人赞叹，整个影片无论是逻辑安排还是情节发展都令人欲
罢不能，看完三日犹觉余音绕梁，超赞，9分
妖夜荒踪：也许这部影片你需要看上3遍以上才能理解一二，但是并不妨碍它成为同类
影片中少有的佳作。8.5分
两腿之间，千万不要以为这是色情片，这是一部看完值得深刻反思人性的佳作，8.5分
双面疑杀，网上评价并不高，但是个人觉得还是值得一看，10分满分给个7分吧
沉默（注：不是得过金棕榈奖的那一部，这部影片在网上流传极少，内容是一对异性姐
妹共同抵抗乱伦侵犯）难得一见的低成本好片，虽然涉及到乱伦，谋杀等令人不适的情
节，但是导演很巧妙的将各种线索组织到一起，值得一看，7.5分
第三凶间，很罕见的好片，不过很多人可能不喜欢这种格调，8.5分
玻璃屋，没什么内涵，不过情节倒是颇扣人心弦的说，7分
好母亲，跟玻璃屋相似的剧情，7分
伊恩斯通之死，剧情很离奇的说，不过情节非常引人入胜，导演的想象力可谓异常丰富
，8分
陌生人，丽芙泰勒想必是此片的最大看点，旧瓶装新酒，6.5分
旧事重提，类似于模仿达芬奇密码，少数血腥镜头可能引起观众不适，7分
觅踪，类似于模仿电锯惊魂和沉默的羔羊，不过情节设计不怎么高明，6.5分
叠影谋杀案，剧情跟觅踪类似，6分
灵异孤儿院，这个我不知道算为悬疑片是否合适，但是无论是情节设计还是逻辑安排，
都非常合理，而且扣人心弦，难得的灵异佳作，8.5分
救我，国产悬疑+惊悚片，模仿痕迹较重，不过里面两位女主角都很养眼的说，结局令
人大吃一惊，不失为影片亮点，7分
羊群，又一部沉默的羔羊模仿之作，不过逻辑安排倒是有出奇制胜之处，可以一看，
7.5分
致命拜访，冲着妮可的名气，勉强给个7分，不过确实不敢恭维。
隐形人（注意，not透明人），很弦的故事情节，结局令人感动，6分
雾气蒙蒙，剧情跟记忆碎片很相似，但是内容颇有出彩之处，7分
骑弹飞行，斯蒂芬金的作品，但是导演可能太急于表达主题，反而拍得有点不伦不类，
一部用另类思维反思人性深处罪恶的影片，7分
香草的天空，赞，汤姆克鲁斯的演技值得肯定，情节丝丝入扣，令人反思，8分
野东西，又叫玩尽杀绝，导演似乎拼命想把情节发展背离观众的思路，反而显得逻辑安
排太过生硬，不过不管怎么说，结局依然让人大吃一惊。续集是垃圾。7分
汉尼拔，某些镜头令人极为不适，汉尼拔杀戮摧残的本性似乎得到了淋漓尽致的演绎，
但还是无法掩饰其内容的空洞和主题的肤浅，唯一没让我失望的是安东尼霍普金斯这个
老戏骨的演技。7.5分
黑暗（注：not黑暗侵袭，也不是德国拍的那一部恐怖片，此片是丹麦拍摄，主角叫雅
各布），又一部平缓中暗藏杀机的低格调影片，情节紧凑但稍嫌平淡，7分
水果硬糖，也许将此片归纳为悬疑片稍微有些勉强，这个影片的主要场景不超过三个，
然而这并不妨碍影片营造的压抑氛围给观众带来的巨大震撼，当然，我要说的是，看完
之后谩骂诅咒女主角的，可能根本未看懂此片，8分
破绽，安东尼霍普金斯的演技再次令我叹为观止，可惜整个影片过于强调刻画他的思维
，反而令主题显得失色，7.5分
午夜听众，非常赞，尽管网上很多人对其拍转，但依然不影响我对它的推崇，一部希区
柯克式的佳作，8分
预见未来——NEXT朱迪福斯特的 颤栗空间 The Panic Room
空中危机 Flight plan
昨天又重看一遍的《飓风营救》
还有《荒岛惊魂》女主角蛮漂亮
失控的陪审团
不错的片子 看吧
关键下一秒
主演：尼古拉斯凯奇
宿人/神秘房客
很不错的片子，看吧！
主：尼古拉斯凯奇
情节设计很细腻 值得回味的片子
完美盗贼 片名：Jumper
又名：心灵传输者
主演：不认识
内容：很有创意和张力的片子，喜欢我推荐电影的朋友
主：布鲁斯威利斯
很好 很强大
今天推荐
黑洞频率
主：丹尼斯·奎德 詹姆斯·卡维泽
就情节来说我不喜欢这种结尾 相信喜欢悬疑的也不喜欢
这种结尾典型的唯心主义
推荐下值得一看的片子
the thirteenth floor murder,十三楼谋杀案，这个悬疑，你不看到最后不会知道，太震撼，千万别看剧情介绍。
王牌对王牌
主：凯文史派西
塞维尔 L 杰克逊
不错的片子 本人很喜欢
推荐给朋友们 没看的抓紧看
完美陌生人>> 也算不错的悬疑片
命悬一线
主：凯文·史派西
不多说了 信我就看吧
如月疑云
时空线索
主：丹泽尔华盛顿
V字仇杀队
场景非常不错 本人很喜爱最后以一敌十的场景
本片更多的是对心里的描写 罪恶 自由 希望
破绽
主：安东尼*霍普金斯
整部影片需要的是线索
怒火救援
主：丹泽尔华盛顿
有悬疑 有惊险的片子 最后有些小震撼
总体来说不错的片子 有空的朋友可以看一看
不死劫
主：布鲁斯威利斯
喜欢悬疑的朋友不会错过的 还不错的片子
推荐个视觉上的给你喜不喜欢看过就知道了
赶尽杀绝
主：克里夫·欧文
88分钟
。其中得票最多的十部作品如下：
1、《三口棺材》 （1935年） 约翰·狄克森·卡尔
2、《地狱之缘》 （1944年） 塔伯特
3、《黄屋奇案》 （1908年） 勒鲁
4、《歪曲的枢纽》 （1938年） 约翰·狄克森·卡尔
5、《犹大之窗》 （1938年） 约翰·狄克森·卡尔
6、《弓区之谜》 （1892年） 冉威尔
7、《帽中的死亡》 （1938年） 劳森
8、《中国橘子之谜》（1934年） 埃勒里·奎因
9、《九九神咒》 （1940年） 鲍查
10、《孔雀羽谋杀案》（1937年） 约翰·狄克森·卡尔
推荐日本推理片《嫌疑犯X的现身》
神探伽利略的剧场版，和电视剧风格相差很大，完全是悬疑推理剧。
中间会感觉有点无聊，但结局不错，有点出乎意料，总体感觉不错。
刚看过《不请自来》，这算悬疑片原来就是蔷薇红莲，这个肯定是韩国原版的好看了
逐个捉
浪人
费马的房间
不准掉头
十字狂魔
<<机动杀人>>,<<恐怖蜡象馆>>
日本的有切肤之爱,英文名:audition
美国的有:玩尽杀绝,裸体切割,salvage(营救,又名毛骨悚然),最后的计谋,局内人
8mm
十二宫
FROM HELL
阿加莎大妈的全部
牛津杀手【这个不喜欢数学的人不要去看】
断头谷
穆赫兰道
韩国悬疑片 最好的我觉得还是 杀人记忆....
韩国的复仇三部曲
这两部确实还不错的说，尤其是老男孩，不过我更喜欢李银珠的《红字》
追随 Following (1998) IMDB:0154506
◎ 类 别：惊悚/悬疑/犯罪
◎ 导 演：克里斯托弗·诺兰其他中文片名：尾随
◎ 地 区：英国
夺命岛》 批发式连环谋杀 我喜欢^_^（天涯有精度分析贴 建议先看片再进分析贴）
《Castle事件簿 (灵书妙探)》 每集片头配乐欢快到简直令人怀疑看错片子+_+ 镜头一转 血哧呼喇 恶心巴拉的尸体就着轻松优美的音乐 送到眼前 太~~~太刺激了（静候第2季）
觐天宝匣
暗宅之谜
看到悬疑就想到~诡丝~我推荐给其他人看 都说很赞
蝴蝶效应1 TheButterflyEffect蝴蝶效应
我的评星：4星 我的影评：
很早就听说过这部片子，真正看的时候是在去年，是的，它触及了我心里最柔软的地方。人生的某个时候的不同的选择，会带来怎样的不同呢？我们有的时候在想，如果当初选择了另一条路，现在也许会很好，可真的是这样吗？电影不一定给你答案，但是选择就是人生，人生的一部分。
有首民谣说：
丢失一个钉子，坏了一只蹄铁；
坏了一只蹄铁，折了一匹战马；
折了一匹战马，伤了一位骑士；
伤了一位骑士，输了一场战斗；
输了一场战斗，亡了一个帝国。
电锯惊魂 SAW 系列
我的评星：4星 我的影评：
(*^__^*) 嘻嘻……，这个系列的片子，名字起的很唬人，图片配的更是惨兮兮，以至于我差点就错过这么精彩的片子啊！话说我曾经和某人打赌，如果他能在快结束前十分钟猜到终极BOSS，我就答应他一件事。结果他猜了3个均告失败。因为我看过的推理片子自认不少，也基本能比较快的分析出幕后杀手，可是这部片子我连大概嫌疑人都没猜对。情节的设置足够精妙，悬念也让人吃个饱，更重要的是有深意，让人思考。有人还能从中读出佛学禅意，看到现在你还觉得它仅仅是悬疑和惊险吗？第一二三部比较推情节，推荐所有人。后面两部比较血腥，我大多是闭眼看的，所以不推荐给女生啦。我无比佩服此片的编剧和导演，比杀手还变态。据说从最开始，詹姆斯就想拍摄出一部所有人物和环境都处在危险中的异常残忍的歹毒电影。而影片正是以紧张、复杂、惊险、迷一样的情节和出人意料的结局博得了观众的惊声尖叫，强烈的胃肠道反应和独特的人性视角让影片在观众的大脑沟回中留下了深刻的印记。
老男孩 old boy
我的评星：3星 我的影评：
不提这部片子，似乎是说不过去的。试想一个普通人被关到一个地方15年之久，就是囚犯还知道自己为什么被关着。死也不可以，此仇不可不报，可是向谁报？然而这还不是最可怕的，当真的问到那个人时，得到的答案是“你问错问题,你应该问’为什么我要把你放出来’,而不是为什么要把你关起来." 自己的命运完全被掌握在别人手中，彻底的悲哀。
阻击电话亭 Phone Booth
我的评星：3星 我的影评：
在不同的时间，不同的地方，我都看过这部片子的一些片段，很惨的是，有一次竟然看了结局，悬疑片的大忌啊。终于有机会完整的看一遍，这是一部节奏很快的片子，充斥着大都市的氛围。镜头的把握，场景的切换让人舍不得眨眼。科林法瑞尔的演技真不是盖的，在一个电话亭里完成一部电影的所有。。完美而恰到好处的对白，让电影增色许多。---当你听到公共电话亭里响起铃声时，你会怎么办？你肯定知道是有人打错了，但是本能可能会促使你接听电话。然后呢~
记忆碎片 Memento
我的评星：3星 我的影评：
IMDB排名第27，《记忆碎片》注定不是一般的作品，影片的拍摄手法独具匠心，结构精妙，裁剪精巧，是悬疑的上乘之作。人需要活着的目标，即使记忆只有十分钟，但是只要找到理由就有动力，活着。
非常嫌疑犯 The Usual Suspects
我的评星：3星 我的影评：
凯文斯派西的《非常嫌疑犯》，经典悬疑推理片，在IMDB排名最靠前。虽然我开始看的时候猜出了终极BOSS，但是，这部片子看一遍是不够的，需要反复的咀嚼。电影以口水金特的叙述为主线，把恐惧和背叛很好的融合了在一起，营造出一种令人窒息的黑色氛围。电影的结构突破了传统悬疑电影的习惯，处处出乎意料， 张力十足，扣人心弦，以致让人惊呼这部电影是不是拍得太聪明，超出了观众的理解力。
心理游戏 The Game
我的评星： 我的影评：
反转再反转，故事很精巧.高潮迭起.财富.阴谋.枪战.追车.爱情.迷惑.绑架.反击.失落.监视.绝望.这里什么都有.
但是.您要买单
寂静岭 Silent Hill
我的评星： 3星 我的影评：
这部电影是由一款游戏改编过来的，看完以后也许还需要查一下相关游戏背景才能够更准确理解很多情节和结尾。我所欣赏的是整部电影的画面，镜头的处理，色调的明暗对比还有情节的抽丝搏茧，引发人强烈的好奇心，让人欲罢不能。这是一部社会批判的影片，虽然是一部恐怖片，但我觉得更应该从艺术片的角度去看待它。这部片子使我对宗教方面有了更成熟的看法，影片主要讨论了什么是邪恶和正义的问题，以批判邪教的形式出现。邪教认为，阿蕾莎是不洁的，是邪恶的巫女，他们为避免世界末日的到来要审判巫女。这种依据主观信仰没有依据地决定他人命运，基于完全盲目个人思想世界的决定的想法和做法本身就是错误的，造成的结果与邪恶别无二致。还有另一个方面，就是有关母爱。 正如片中说在孩子的眼里，母亲就是上帝。
穆赫兰道 Mulholland Drive
我的评星：3星 我的影评：
作为悬疑迷，穆赫兰道是不能不看的，然而我第一次看的时候，看到中间甚至看不下去了，看完的感觉就是茫然。确实，有的片子值得再看，而且要仔细的去分辨，去解密，你会发现这部片子有太多细节需要去梳理，你会惊讶于以前不曾接触过的视野，完全颠覆以往看过的任何情节。我惊叹于大卫林奇能构思出这样一个噩梦来，如果他不是对弗洛伊德《梦的解析》深有研究，那么他的智商至少在160以上。弗洛伊德梦的解析的公式是：梦＝被压抑的欲望＋伪装起来的满足。其实再结合我们的一句古话“日有所思，夜有所梦”来解释就更加简单明了，不管梦境是如何的复杂、混乱、角色更替、地位交换、不可理喻，归根到底还是与现实中的真实情形和心理上的深刻记忆紧密相连的，有因才有果，梦境就是现实的变迁和延伸，就是欲望的释放。
死亡幻觉 Donnie Darko
我的评星： 我的影评：
一部像《穆赫兰道》一样难解的影片。最开始看的时候，看到其中有关生死，突破与破坏，我几乎要以为这是一部意欲打破常规，释放自我，加点时间旅行的片子，而到了结尾又好像之前都只是主人公的梦境，压抑又无味。后来我看了一些影评，才知道我的理解太过幼稚了，准备看这部片子，可以看一下《The Philosophy of Time Travel》，一切都会慢慢的清晰，其中，将有对“离线宇宙”、“原发宇宙”、“圣物与活体”、“被控体”、“活体接受者”、“梦”、“死控体”、“活控体”等简要的解析。你才能明白主人公的挣扎和最后伟大的牺牲。既看了电影又学到东西。何乐而不为呢？
2. 《赵氏孤儿》历史上指的是谁，请仔细讲一下这段历史。谢谢
《史记》卷四三《赵世家》（以下简称《赵世家》）载，赵氏先祖在晋景公三年（前597年）曾遭族诛之祸，赵朔遗腹子赵武在公孙杵臼和程婴的佑护下侥幸免祸，后赵武长大，依靠韩厥等人的支持恢复了赵氏宗位。这个历史故事在宋元之际被改编成剧本“赵氏孤儿”，从此广为流传，几乎妇孺皆知。但此事具有多少真实成分？学者们的看法并不一致。万斯大《学春秋随笔》认为：《赵世家》所载“治灵公之贼以致赵盾”，“合之《左传》所载，确为可据。盖当时因（庄）姬谮讨同、括，遂并治弑灵一狱，追论赵盾，欲灭其家。武方幼稚，从母匿公宫幸免。”沈钦韩《春秋左氏传补注》依据《左传》宣公二年所记又认为：“赵盾以赵括为公族大夫，为赵氏宗族之主，此时赵括被杀，赵氏宗族祭祀随之废弃，故后文韩厥有‘无后’之语。以前赵武依赵括，括被杀，无所依归，只得随母在舅父家畜养。”杨伯峻不赞成万斯大、沈钦韩的观点，称：“此两说似均难足信”，并进一步说：“《赵世家》记载赵氏被灭与赵武复立，全采战国传说，与《左传》、《国语》不相同，不足为信史” （杨伯峻《春秋左传注》鲁成公八年（前583）条。又，清梁玉绳《史记志疑》卷二三晋景公三年条亦认为，此事“妄诞不可信，而所谓屠岸贾、程婴、杵臼，恐亦无此人也”云云。）。《山西师大学报》1987年第2期所刊杨秋梅《“赵氏孤儿”本事考》也提出了一些富有启发意义的新看法，但仍有可商榷之处。万斯大、沈钦韩认为赵氏孤儿一事疑信参半，杨伯峻先生认为是全采战国传说。为了弄清其中真相，还其历史本来之面目，有必要对史籍所载赵氏族诛的有关资料进行分析与考订。 第一，关于赵氏族诛与赵武复立的时间 《赵世家》、《史记》卷四四《韩世家》（以下简称《韩世家》）称屠岸贾灭赵氏家族一案，是在晋景公三年（前597），十五年后，亦即晋景公十七年（前583）。又复立赵孤儿赵武。但《春秋》、《左传》、《史记》卷三九《晋世家》（以下简称《晋世家》）等所记不同。《春秋》鲁成公八年载：“晋杀其大夫赵同、赵括。”《左传》同年条记载此事更为具体，其云： 晋赵庄姬为赵婴之亡故，谮之于晋侯，“原、屏将为乱”，栾、郤为征。六月，晋讨赵同、赵括。以其田与祁奚。韩厥言于晋侯，曰：“成季之勋，宣孟之忠，而无后，为善者其惧矣……。”乃立武，而反其田焉。 原、屏即赵同、赵括，武即赵武，成季、宣孟即赵衰、赵盾。《左传》并记赵同、赵括被杀是在鲁成公八年（前583）六月，时间更加具体。《晋世家》景公十七年条称：“诛赵同、赵括，族灭之。韩厥曰：‘赵衰、赵盾之功岂可忘乎？奈何绝祀！’乃复令赵庶子武为赵后，复与之邑。”《史记·十二诸侯年表》晋景公十七年条亦载：“复赵武田邑。”可见，赵氏族诛的时间，是晋景公十七年（前583），而非三年（前597）。并且，在晋景公四年至六年（前596—前584）之间，赵氏家族成员活动见于史籍的颇多。《左传》宣公十五年（晋景公六年，前594）：“晋侯使赵同献狄俘于周。”鲁成公三年（晋景公十二年，前588）：“韩厥、赵括、巩朔、韩穿、荀骓、赵旃皆为卿。”鲁成公四年（前587）：“晋赵婴通于赵庄姬。”鲁成公五年（前586）：“原、屏放诸齐。”“秋八月，郑伯及晋赵同盟于垂棘。”鲁成公六年（前585）：“赵同、赵括欲战”。（《春秋左氏传》）赵括、赵旃为卿亦见于《晋世家》景公十二年（前588）条。这些记载均说明，赵氏族诛不在晋景公十七年（前583）之前。 也许有人会对赵氏族诛与赵武复立同在一年之内表示怀疑。的确，赵氏族诛，其田邑转赐祁氏，赵武复立，又恢复原田邑，这期间需要一个过程。赵同、赵括是在鲁成公八年（前583）六月被杀，那么，仅在半年时间内就完成这个循环似嫌太短。杨伯峻《春秋左传注》在成公八年条推测：“据《赵世家》，韩厥劝晋景公复立赵武，应在两年后的景公患病时。”杨先生之所以作出如此推断，是因为《赵世家》叙赵氏在晋景公三年(前597年)被杀后，“居十五年(亦即晋景公十七年)，晋景公疾，卜之，大业之后不遂者为祟，……于是景公乃与韩厥谋立赵孤儿(即赵武)”。（《史记》卷四五《韩世家》晋景公十七年，病，卜大业之不遂者为祟，韩厥称赵成季之功，今无后祀，以感景公。景公问曰：“‘尚有世乎?’厥于是言赵武，而复与故赵氏田邑，续赵氏祀。”又，梁玉绳《史记志疑》卷二三条亦认为：“景公病祟而卒，在十九年，《晋世家》所记是也。”）而据《左传》鲁成公十年(晋景公十九年，前581年)和《晋世家》所记，（《左传》成公十年称，晋景公“梦大厉，被发及地，搏膺而踊，曰：‘杀余孙，不义，余请于帝矣！壤大门及寝门而入’。公惧入于室。”杨伯峻《春秋左传注》于“杀余孙”下注称：“当指八年(鲁成公八年，晋景公十七年)晋侯杀赵同、赵括事。晋景公所梦见之恶鬼，应是赵氏祖先之幻影。此孙为广义后代也。《赵世家》记此事，云‘晋景公疾，卜之，大业之后不遂者为祟’，以梦境为卜兆，与《左传》有所不同。但‘大业之后’亦指赵氏祖先。”景公此梦与赵武复立有关，其既在十九年，赵武复立当然亦在此时。）景公这次大病也是在十九年（前581），并非是十七年（前583），故推断赵武复立应在晋景公十九年（前581）。笔者赞成杨伯峻先生的这一推断。 第二，关于赵氏族诛的原因 《赵世家》、《韩世家》认为，司寇屠岸贾为了追究晋灵公被杀一案，其“不请而擅与诸将攻赵氏于下宫，杀赵朔、赵同、赵括、赵婴齐，皆灭其族。”对于此记，这里有三点需要辨明。 首先，屠岸贾其人。据《赵世家》，屠岸贾于晋灵公时得宠，景公时任司寇。从他敢于不请而擅诛赵族，且不受责罚的情况来看，似应是专擅国政的权臣。但《晋世家》灵公、成公、景公时期的全部记载却对他不置一词，且《春秋左传》也从未提及他，更不要说他率领诸将讨赵氏了。据《左传》及《晋世家》，至少在晋景公十七年之前，晋国势力较大的卿大夫是栾氏、韩氏、郤氏、赵氏。如若屠岸贾处权臣重位,《左传》及《晋世家》不应遗漏如此，至少在记述晋国的一些重大事件中应有所披露。 其次，导致赵氏族诛的直接原因。前引《左传》：“赵庄姬为赵婴之亡故，谮之于晋侯，曰：‘原、屏将为乱’。栾、郤为征。六月，晋讨赵同、赵括。”《国语·晋语六》记韩厥语亦称：“昔吾畜于赵氏，赵孟姬之谗，吾能违兵”。（《左传》鲁成公十七年所载韩厥语，《国语·晋语九》所载智伯语同。）按赵庄姬为晋成公女，赵朔妻。赵婴即赵婴齐，亦作楼婴。所云“赵婴之亡故”，指赵婴齐被赵同、赵括流放致死一事。《左传》鲁成公四年（前587）称：“晋赵婴通于赵庄姬。”《左传》鲁成公五年（前586）条又接书： 原、屏放诸齐。婴曰：“我在，故栾氏不作，我亡，吾二昆其忧哉，且人各有能，有不能，舍我何害？”不听。婴梦天使谓己：“祭余，余福女。”使问诸士贞伯。贞伯曰：“不识也。”既而告其人曰：“神福仁而祸淫。淫而无罚，福也。祭，其得亡乎?”祭之，之明日而亡。 赵婴齐是赵衰之子，与赵同、赵括是同母兄弟，与赵朔父赵盾是异母兄弟。（《史记》卷四三《赵世家》、《左传》僖公二十四年。）“赵婴通于赵庄姬”，这是夫叔与侄媳通奸，属于乱伦行为，因此，赵婴齐遭其二兄的放逐并致死；赵庄姬诬告赵同、赵括谋乱是对流放赵婴齐的报复，当然，也不能完全排除赵庄姬另有其它谋虑的可能。（鉴于赵氏宗族内部嫡庶地位的变化，我们是否可以这样认为，赵庄姬诬告赵同、赵括作乱，置其于死地，除了是对流放赵婴齐的报复之外，还有为亲生子赵武恢复宗位的夺嫡用意，甚至这一用意又可能是她诬告的真实动机。果真如此，则赵同、赵括被杀实质上又是赵氏内部围绕着族权而展开斗争的结果。当然，这仅仅是一种推测。）只不过这是笔者针对争夺赵氏宗位问题的一种推测而已。 赵庄姬诬告仅仅是赵氏族诛的起因，而以栾氏为首的诸卿反对势力的倾轧，则是致命赵族的重要因素。赵婴齐所谓：“我在，故栾氏不作，我亡，吾二昆其忧哉！”《左传》襄公二十三年（前550）也说：“赵氏以原、屏之难怨栾氏。”这都表明在晋国内部赵氏与栾氏不仅存在矛盾，而且早已尖锐化、表面化，大有一触即发之势。当赵庄姬向晋景公诬告赵同、赵括之后，栾氏、郤氏便趁机出面为赵庄姬作证，于是促成了晋景公对赵同、赵括家族的诛杀。栾氏、郤氏甘愿提供伪证，实质上是借刀杀人，以此达到排挤赵氏的目的。我们知道，晋景公时期，势力较强的卿大夫有荀氏、士氏、栾氏、郤氏、韩氏、赵氏等。其中，将中军者多执国政。自晋景公十三年（前587）“栾书将中军”之后（《春秋》《左传》鲁成公四年。），他两次率师伐郑，一次救郑，一次侵蔡（《春秋》《左传》鲁成公四年。），成为晋国的主要决策者之一，他和郤氏对晋景公诛杀赵族显然起了重要作用（《左传》鲁成公八年条：“韩厥曰：‘昔吾畜于赵氏，孟姬之谗，吾能违兵。’”杨伯峻注曰：“当时晋侯、栾氏、郤氏，皆灭赵氏，韩厥云独我不肯以兵攻赵氏。”）。如果说在晋景公灭赵氏事件中，有某个人起主要作用的话，那么，这个人只能是栾书而非屠岸贾。 再次，赵朔、赵同、赵括、赵婴齐是否同时而死？如上所引，《春秋》、《左传》、《晋世家》、《国语》等，均言晋景公诛杀的对象是赵同、赵括。《左传》又记赵婴齐死于此前的鲁成公五年（前586）。赵朔死于何时？史无明文。但他见于史籍的活动，有年代可考的是晋景公三年（前597），即“赵朔将下军，栾书佐之”（《左传》鲁宣公十二年、《史记》卷三九《晋世家》、《史记》卷四三《赵世家》。）。而至景公十一年（前589）又为“栾书将下军，韩厥为司马，以救鲁卫” （《左传》鲁成公二年、《史记》卷三九《晋世家》）。杨柏峻注曰：“此时赵朔或已死，故以当时下军佐栾书升任。”另，《左传》鲁成公四年（晋景公十三年，前587）记有赵婴齐与赵庄姬私通一事，并且次年赵同、赵括为此事制裁赵婴齐时，未见赵朔出面，何况《左传》又称朔妻为“赵庄姬”，“庄”即为赵朔谥，均证赵朔此前已死。（杨伯峻《春秋左传注》鲁成公四年。）总之，赵朔死于赵同、赵括被杀之前，属于正常死亡。故赵朔、赵同等叔侄四人不可能死于同一时间。 既然他们四人并非同时而死，赵朔之子赵武又安然无恙，就进一步说明，所谓赵氏族诛，实际上是指赵同、赵括两个支族的被杀。韩厥“成季之勋，宣孟之忠而无后”一语，是指赵氏没有嫡传的继承宗子而言，并不是说他们没有子孙留世，起码他知道赵朔之子赵武尚存。又，我们还知道，赵武之孙赵简子时曾击败邯郸大夫赵午（亦称邯郸午）。赵午即赵氏另一支族赵穿的子孙（孔颖达《春秋左传注疏》所引《世族谱》。）此事亦证赵穿一支没有受到“族诛”的影响。可见，赵氏族诛并不是赵氏整个家族的全部被杀，而遭诛难的是赵氏嫡传正宗一支。 第三，关于赵朔与程婴的关系 按《赵世家》，赵朔是赵盾之子，他有“客曰公孙杵臼，”并有“友人程婴。”朔被杀，程婴和公孙杵臼商议如何保护赵朔孤儿脱险，最后决定由程婴告假密，于是便有公孙杵臼和假“孤儿”被杀一事。后来，孤儿赵武复立，“程婴乃辞诸大夫，谓赵武曰：‘昔下宫之难，皆能死。我非不能死，我思立赵氏之后。今赵武既立，为成人，复故位，我将下报赵宣孟与公孙臼杵’”。程婴既是赵朔友人，其“下报”的对象应是赵朔，而且《赵世家》也特别表明赵朔与程婴是友人关系，并未言及同赵盾的关系。所言“下报赵宣孟”，似不合常理。由此可见，《赵世家》叙事自相矛盾。有关程婴、公孙杵臼的矛盾记载还不止于此。《汉碑集释》所收《画像孔子等字题字》称：“程婴、杵臼，赵朔家臣。”这里却说程婴也是赵朔家臣。《元和郡县图志》卷一二河东道绛州太平县条：“晋公孙杵臼、程婴墓并在县南二十里赵盾墓茔中。”公孙杵臼、程婴墓均在赵盾墓茔，似又说明二人与赵盾有从属关系，或者说此二人是盾、朔两代的家臣。 第四，关于赵庄姬和赵武 《赵世家》称，赵朔“娶晋成公姊为夫人。”赵氏族诛时，“赵朔妻成公姊，有遗腹，赵公宫……居无何，而朔妇免（娩）身，生男。”所生男即后来的赵武，《晋世家》称他是“赵庶子”。按史称赵庄姬为晋成公姊，前人早已怀疑，《春秋左传注》成公四年（前587）条注曰： 《赵世家》云“赵朔妻成公姊”，则赵庄姬为晋文公女。据僖公二十四年传，赵衰所妻乃文公女，若如司马迁所言，赵朔亦娶文公女，则祖与孙各娶一姐一妹，不合情理。贾逵、服虔均以赵庄姬为成公女，较为合理。司马迁或者误采战国时异说，梁玉绳《史记志疑》谓《史记》有误字，亦必然。《新序·节士篇》亦谓“赵朔妻成公姊，”可见说或有自。 贾逵、服虔、梁玉绳、杨伯峻均倾向于庄姬为成公女，有道理。至于说赵武于赵氏族诛时生于景公宫中，亦不能成立。据前引“晋讨赵同、赵括。武从姬氏畜于宫中”，《国语·晋语九》引邮无正语曰：“昔先主文子（赵武）少衅于难，从姬氏于公宫。”又，赵朔死于鲁成公二年（晋景公十一年，前589）之前，均证赵朔子赵武早已出生。 那么，何以称赵武为庶子呢？这要从赵氏家族内部的嫡庶地位变化谈起。赵武的父、祖、曾祖分别是赵朔、赵盾、赵衰。《赵世家》称，赵衰始事晋文公重耳，重耳即位前，“以骊姬之乱亡奔翟，赵衰从。翟伐廧咎如，得二女，翟以其少女妻重耳，长女妻赵衰而生盾。初，重耳在晋时，赵衰妻亦生赵同、赵括、赵婴齐。赵衰从重耳出亡，凡十九年，得返国。……晋妻固要迎翟妻，而以其子盾为嫡嗣，晋妻三子皆下事之。”所云“翟以其少女妻重耳，长女妻赵衰，”《左传》僖公二十三年（前637年）所记同，《晋世家》则为长女妻重耳，少女妻赵衰。《赵世家》说赵衰从重耳出亡之前既已娶妻生子，返国后前妻迎还翟妻，并以狄妻所生子赵盾为嫡嗣。《左传》僖公二十四年（晋文公元年，前636年）却言赵衰返国后：“文公妻赵衰，生原同、屏括、楼婴。赵姬请逆盾与其母，子余辞，姬曰：“得宠而忘旧，何以使人？必逆之！固请，许之。来，以盾为才，以为嫡子，而使其三子下之。”子余，赵衰字。赵同、赵括、赵婴齐三兄弟因各食邑于原、屏、楼三地，故称原同、屏括、楼婴。《赵世家》说赵衰娶赵姬是在随重耳出亡之前，《左传》说在其后，究竟二说谁对？杨伯峻认为：“赵姬之言，‘得宠而忘旧’，说明赵衰之得已在叔隗（即出亡后所娶翟妻，赵盾生母）后，赵盾卒于鲁宣公七年八年（前602—601）之间，而鲁成公五年（前585）原同、屏括放婴齐，鲁成公八年（前583）晋讨赵同、赵括，似赵姬三子皆幼于盾”。（杨伯峻《春秋左传注》鲁僖公二十四年说，赵姬并以衰狄妻为“内子”， 亦即正妻，沈钦韩《春秋左氏传补注》引宣公二年，赵盾称赵姬为“君姬氏”，认为赵盾仍视赵姬为嫡母，故知赵姬应为正妻。）杨先生倾向于娶赵姬在后，今采其说。据之，赵盾生母本是狄人，而赵姬是晋文公女，理应为赵衰正妻⒃，（杨伯峻《春秋左传注》鲁僖公二十四年说，赵姬并以衰狄妻为“内子，” 亦即正妻，沈钦韩《春秋左氏传补注》引宣公二年，赵盾称赵姬为“君姬氏”，认为赵盾仍视赵姬为嫡母，故知赵姬应为正妻。）所生子应继赵宗，但因赵盾具有才干，加上赵姬谦让，才被立为嫡子，成为赵氏的宗主继承人。赵衰死，他代父执政，先后立晋灵公、成公，是晋国最有势力的卿大夫。 晋灵公死后，赵氏家族的地位又有提高，其内部的嫡庶地位也有变化。《晋世家》成公元年（前606）记：“赐赵氏为公族”，（《史记》卷一四《十二诸侯年表》所记同，但是于晋灵公十四年。）《左传》宣公二年（晋灵公十四年，前607）条称：“及成公即位，乃宦卿之 而为之田，以为公族。……赵盾请以括为公族，曰：‘君姬氏之爱子也。微君姬氏，则狄人也。’公许之。冬，赵盾为旄东之族，使屏季以其故族为公族大夫。”按公族，杨伯峻先生有解释：“公族有二义，凡公之同姓子弟曰公族，此广义之公族。……公族大夫亦省曰公族，此狭义之公族”。（杨伯峻《春秋左传注》宣公二年条。）上引公族显系狭义。晋君姬姓，赵氏以异姓跻身公族大夫，故称“赐”。这是赵宗地位提高的标志。同时，赵宗内部嫡庶关系起了变化。赵盾大概有感于嫡母赵姬的贤让，也有可能受到“兄终弟及”习惯的影响，提出以异母弟赵括为公族大夫，继承赵宗，自己则降为“旄东之族”。杨先生认为，旄东之族即余子、公路，是嫡子之外的支庶子弟，赵盾从此“以余子自居而以正卿兼掌旄东之族”。（杨伯峻《春秋左传注》宣公二年条。）是则赵盾又由嫡子降为庶子，由大宗降为小宗。 赵氏内部嫡庶关系的变化，似乎并未影响赵盾、赵朔父子在政治上的地位。《赵世家》称赵盾在晋成公时仍然“任国政”，“晋景公时而赵盾卒，谥为宣孟，子朔嗣”。晋景公时，赵朔任职仍高于其叔父赵括。晋景公三年（前597）晋楚之战，“荀林父将中军，先谷佐之，士会将上军，克佐之，赵朔将下军，栾书佐之，赵括、赵婴齐为中军大夫，巩朔、韩穿为上军大夫，荀首、赵同为下军大夫” （《左传》鲁宣公十二年、《史记》卷三九《晋世家》、《史记》卷四三《赵世家》。），此条记载便是明证。晋景公十二年（前585）赵括才列为卿，（《左传》鲁成公二年、《史记》卷三九《晋世家》。）这时赵朔可能已死，赵括作为宗主和卿大夫，在赵族内部终于确定了族权和政权方面的优势。正是由于宗族内部嫡庶关系和政治地位的改变，赵朔死后，年幼的赵武已无缘继承祖父曾经获得过的权力优势，所以他只能列入“庶子”之类，故称“赵庶子赵武”。后来，大概是因为属于“庶子”，又由于同晋景公的亲缘关系，他才躲过这场族诛之难，还由于韩厥的帮助，重新继承赵宗，赵氏势力才又兴旺发达起来。 除上述分析之外，细读《赵世家》，还会发现一个奇怪的现象，即对赵简子以前赵氏先祖中衍至简子之父赵景叔，出现的名字起码涉及有二十多代，但这段先祖史所记的总字数只有二千多，而赵氏族诛一事则占了一半的篇幅。赵朔之前和之后，叙述都非常简单，而唯独这个事件的故事性极强，整个事件的过程、人物的对话详细而生动，这也不能不使人怀疑它的真实性。当然，如此生动的描述离不开司马迁的如椽妙笔，但这决不是司马迁的凭空臆造，显然是对赵氏后代有关这段历史传说的剪裁加工。 综上所述，可以断言，所谓“赵世孤儿”云云，纯属子虚乌有，我们同意杨伯峻先生“全采战国传说”的判断，但赵氏曾遭族诛一案则确有其事。经过以上辩证，对此案可作如下概括： （一）赵氏族诛事件，发生在晋景公十七年（前583），赵武复立，可能是在晋景公十九年（前581）。因此，《赵世家》所言实误。 （二）赵氏族诛的范围可能限于赵同、赵括两个支族，赵婴齐一支是否受到株连，不明。但起码赵朔及其后代（即赵庄姬所生子女）未受波及。 （三）赵氏族诛起因于赵庄姬的“谗言”，但更主要的因素是栾氏、郤氏势力的排挤和倾轧。 （四）赵武复立主要是依靠韩厥的支持，韩厥：“昔吾畜于赵氏，”表明在晋国的政治活动中；韩、赵二氏的联盟有着深厚的历史基础）。（《国语》卷一一《晋语五》：“赵宣子言韩献子于灵公，以为司马，”亦可见赵盾与韩厥关系。） 最后需要指出，由于文献资料的限制，我们对赵氏族诛一案所知甚少，但上述辨析仍然有助于我们从客观上加深对晋国政治史的认识。人们熟知，春秋时期是中国历史上社会大变革、大动乱的时代，在当时社会政治舞台上主要有三大势力，即周天子为首的周王室，各国诸侯为首的公室和各国内部的卿大夫。这三种势力之间，各诸侯之间，以及各国内部卿大夫之间的矛盾和冲突、分化和组合，构成了当时新旧贵族之间展开斗争的基本格局。这些矛盾和斗争，在春秋时期的各个阶级表现不尽相同。初期主要表现为周王室同诸侯之间的矛盾；中期主要表现为各诸侯之间的矛盾；后期主要表现为卿大夫之间的矛盾。在晋国，卿大夫同晋公室、卿大夫之间的矛盾斗争尤为明显。晋文公时期称霸中原，这既是对诸侯斗争的胜利，也是对周天子权威的进一步削弱。晋文公之后，随着私家势力的发展，卿大夫对晋公室的矛盾、卿大夫之间的矛盾日益纷繁复杂，错综交织。晋景公时期赵氏族诛就是在这种历史背景下发生的。赵氏族诛，这固然存在着晋公室抑制卿大夫势力的意图，而栾氏集团的排挤却是这场斗争的最深刻背景。可以说，赵氏族诛是晋国内部卿大夫各集团之间矛盾的一次公开冲突，也是晋国政治史上的一次重要事件。如果说六卿专权、三家分晋是卿大夫同晋公室旧贵族的斗争所致，那么，赵氏的一度族诛以及栾氏、郤氏、范氏、中行氏、智氏等诸侯集团的覆灭，则是卿大夫之间互相倾轧、矛盾激化的必然结果。 春秋时，晋国的大将军屠岸贾陷害了忠臣赵盾，在他的怂恿下，晋国国君下令抄斩赵氏满门。一夜之间，赵盾全家上下共计三百余口被屠杀。赵盾的儿子赵朔的夫人庄姬公主是国君的胞妹，幸免于难，被送回内宫居住，此时她已怀有身孕。几个月以后，庄姬公主生下一个男婴，取名赵武。屠岸贾下令封锁内宫。庄姬公主以看病为名，把赵家的挚友程婴召进内宫，请求程婴救赵武出宫。程婴把赵武放进药箱准备带出宫门。守将韩厥十分感佩程婴的正义，便放走程婴和赵武，自己拔剑自刎。为了斩草除根，屠岸贾宣布把全国半岁以内的婴儿全部杀光。为了保全赵武和晋国所有无辜的婴儿，程婴与公孙杵臼商议：程婴献出自己亲生儿子代替赵氏孤儿，公孙老人顶替救孤藏孤的罪名，然后由程婴亲自去向屠岸贾告发。屠岸贾听信了程婴的举报，杀死了公孙老人和“赵氏孤儿”。此后，程婴承担着卖友求荣的罪名，将赵武培养成一个文武双全的人，并让赵武认屠岸贾为义父。当陈婴将真相告诉了赵武后，在守边归来的大将军魏绛的鼎力相助下，赵武杀死屠岸贾。此后，赵武主持晋国国政，使晋国基本保持了霸主地位。再后来，赵武的三世后人赵襄子，与魏、韩三分晋国，创立了赵国。而山西盂县藏山，相传是当年藏匿赵武的地方。 不绝人祀，就是不要断绝人家的香火，让那些即使是亡国的人也可以有块地方生存，可以祭祀自己的祖先。这种观念在春秋战国之前盛行。于是，周灭商后，商朝王室被允许迁往宋地居住。这些类似的例子不胜枚举。不绝人祀，与网开一面有相同的含义。这是我们祖先的善念，是我们的传统文化之所以博大精深的根源所在，是一种气度和气魄。
3. 谁能推荐好看的恐怖电影或惊悚悬疑片越多越好！ 除了午夜凶铃，咒怨等这些耳熟能详的电影。
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下一个就是你
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是谁搞的鬼
《美国精神病患者》
《沉默的羔羊》
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《医院风云》
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惊情六百年
电影史上最吓人的恐怖片
鬼片的存在一直是不可或缺的，可是这个从不在电影市场缺席的拍摄题材，往往摆在一个相当廉价的地位，似乎也从未有人正视或是严肃看待鬼电影的存在，银幕上的大小鬼魂、幽灵、魔鬼、僵尸、吸血鬼...，吹著阴风阵阵的同时，人类也将许多莫名的欲望与对未知所怀抱的恐惧全寄放在银幕之上，也就是这份好奇，观影者常会被银幕上人类所塑造出的假想鬼世界所吓到，也正因为这份魅力，与矛盾的观影心态，才会让鬼片有著源源不绝的创作力量。不管如何，放松一下自己心灵，就让银幕上的鬼怪精灵、魑魅魍魉，一起伴随著你去探究另一个未知世界的神秘吧！
1.人格分裂恐怖型：
说实在的，鬼吓人不稀奇，人吓人才是真吓人，尤其是一些银幕上一些“魔“字辈的人，看了真的会叫人不寒而栗、毛骨悚然。看完《美国精神病患者》走出戏院，我想很少人不会反省一下，身处在这个物质时代的自己，看着身边经过的人群，谁知道哪一个人正暗自窥视着，等着杀掉自己的恐惧感将会油然而生。
大概每三、五年就会有一部以杀人为乐的主角出现，论究他们的杀人动机，那可真是千罗万象、不可细数，有因为生长在变态家族的《德州电锯杀手》，有自以为是上帝的《七宗罪》，也有因为物质世界的疏离，导至人情冷漠迷失自我的《美国精神病患者》，或是因为单纯喜欢看电影进而模仿的《惊声尖叫》系列。
可能是人的潜意识黑暗面作祟，银幕上的杀人魔通常散发着迷人的魅力。这些杀人魔之所以迷人，在外表上就已经是满分，因为不仪表堂堂、彬彬有礼有礼的话，怎么能得到被杀者的信任呢？再加上“越看不出来，越有问题”的逻辑，杀人魔十个有九个绝对是仪容专家。另外，杀人魔之所以迷人，就是他们几乎都拥有相当高的智能，总是在匪夷所思的时刻，来个剧情大逆转，而且会说服观众在不自觉中认同或是同情他们，像《七宗罪》的凯文．斯派西，就是个相当迷人的恶魔，利用圣经的戒条来合理化自己的行为模式，不仅逼得银幕上的布拉德．皮特走向疯狂，也让自己的死亡来赢取观众的目光。
第一推荐：
《美国精神病患者》 （★为推荐指数）
备选：
1.《沉默的羔羊》 ★★★★★
2.《七宗罪》 ★★★★
3.《德州电锯杀手》 ★★★
2.凄美爱情鬼片型：
说起银幕上最美的女鬼，非咱们中国电影《倩女幽魂》里的小倩莫属了。飞起时，长发飞扬、群带飘飘，哀怨时，捧心蹙眉、脱尘婉转，被姥姥欺负时，孤苦无依，被道士追杀时，仓皇失措。一新过去鬼片给人阴森、哀怨、警世的传统，成功地融合古典与现代的新貌，也将这种有武侠、爱情、人鬼的通俗电影拍出一代表作品，让后大量仿制跟拍的风潮难以找出与之抗衡的重量级作品。
我想有人会说梅艳芳在电影《胭脂扣》里真的是美啊！关锦鹏的《胭脂扣》借着30年代青楼女子与富家大少吞鸦片殉情的传统故事为经，对照30年代与80年代的种种为纬，让梅艳芳饰演鬼一如常人，痴候苦守的女鬼-如花，念兹在兹的在阴间等待情郎到来。全片在张叔平的美术设计、杜可风的掌镜下，处处发散着浓郁的电影感，尤其是30年代繁华近似腐败的前半部，更是观影难忘的吉光片羽。
《死国》以四国的高知县为舞台，描写古时后所流传下来各种日本神秘的传统习俗，全片充满阴森恐怖的气氛。饰演女主角的栗山千明是由2812名来试镜的女孩当中被选中的幸运女孩，模特儿出身的她在这部描写日本传统民间的种种神社、坟场、冥界、结界等传说的电影里，只靠着一种表情及和服装扮，就能让人感受到阴冷的不安感。
《等着你回来》里头饰演两角的吴倩莲，则是另一位美丽女鬼的代表，也是拿三十年代的幽魂——神秘女作家小柳，附身在现代女子ㄚ头的身上，每当吴倩莲被附身时，那股特异的气质总让男主角梁朝伟神迷不已，这不就跟女孩子化妆前、化妆后的差别吗？
其实说来说去，女鬼还是中国的美，尤其在摆脱女“人”的身份后，似乎也放掉了许的的矜持、自怜和女“鬼”的身份不仅在外型上轻柔飘渺，摇曳着前世未竟的美丽才是令人着迷的矛盾处吧！
第一推荐：
《倩女幽魂》
备选：
1.《胭脂扣》 ★★★★★
2.《死国》 ★★★
3.《等着你回来》 ★★
3.完全“死”不了续集片型：
鬼在电影中要被消灭很难，鬼片在电影市场要被消灭更难，尤其是一些长寿型的鬼片，一拍再拍，三不五时片厂老板想到再拍，像“13号星期五”、“猛鬼街”、“Halloween”、“捉鬼记”、“养鬼吃人系列”及一堆族繁不及备载的吸血鬼电影。这类鬼片其实都拥有相当高的知名度及足以当成类型电影的故事架构。
《夜半鬼上床》里的佛莱迪是许多人梦中的恶魔化身，伺服在暗黑夜处等待，引领脆弱的人走进潜意识的底层，用诱惑的语言来蒙骗逐渐失控的意志力，这位身穿流行款示衣服的时尚专家，充满着怪诞、残忍的迷人味道，从《猛鬼跳墙》到一系列的《夜半鬼上床》电影，佛莱迪在众家鬼中算是比较有头脑，懂得用技巧杀人的魔鬼。
跟佛莱迪比较起来，《十三号星期五》里永远只有一号表情的杰森，杀人就相当具有力道，血往往洒得满银幕都是。另一部死不了的就是去年满20岁《Halloween》系列，还拍了个纪念版“H20抓鬼节”，请来这几年因《惊声尖叫》闻名的恐怖片编剧凯文威廉森润饰跨刀。这部专门拍万圣节的电影，主角迈可梅耶许总是在人们大肆庆祝万圣节的同时，感受恶灵召唤而出现，提醒着人们：恶魔不死，只是暂时沉睡了。
不过这种“死”不了的恐怖片通常都结合了青少年次文化，从一开始大伙结同作伴享乐，集体外宿提供了屠杀的舞台，狂欢派对更是不得不铺陈的导火线，音乐、毒品、性爱、酒精，活像个锐舞派对Rave Party，旋及而来的就是恶魔的登场，一个一个将这些意乱神迷的人推向死神的怀抱，除非是片中有不耍帅的俊男、不上床的美女才能逃过一劫，充当灭鬼英雄，否则就是全当死光了算了。
第一推荐：
《十三号星期五》
备选：
1.《Halloween》 ★★★★★
2.《夜半鬼上床》 ★★★
3.《养鬼吃人系列》 ★★
4.玩偶扮鬼型：
魔鬼附身的观念一直存在于各地方流穿的乡野神话中，可是魔鬼不见得是附人身，当邪恶凶灵要扩张势力版图时，小心！周遭的一切东西都有可能已经悄悄降临恶运的未来。
玩偶娃娃一直是小朋友最好的玩伴，可是如果有一天，小朋友的娃娃变成了杀人恶魔时，那怎么办？没错，这就是《灵异入侵》的故事本源，第一集里不甘冤死的鬼魂，借着咒语降身于娃娃恰吉，原本只是抚慰孤独小孩心灵的玩伴，却隐藏着邪恶的复仇意念，在善良纯真的娃娃外表下，随时都要伺机而动砍杀活人，这部被美国影评人评为影史十大经典恐怖电影第四名，仅次于《鬼店》、《惊魂记》、《大法师》的电影，在连拍《灵异七杀》、《恶灵入侵少年军团》后，本来已经势微，没想到第四集《鬼娃新娘》在香港导演于仁泰手下，加入了恰吉的新娘Tiffany，反而一新续集片面貌。《鬼娃新娘》活像《闪灵杀手》的娃娃版，尤其是Tiffany，一方面只是个想和男友厮守的小女人，一方面又是杀人不眨眼的凶手，疯狂又诡异的特质，是这部片最成功之处。
厕所里住着一个幽灵，叫做《鬼娃娃花子》，这个传说，是众多小学生的一个恐怖的梦魇。而《厕所里的鬼娃娃花子》一书自1993年发行以来，接连系列都造成轰动，后来所谓的《校园七大不可思议事件》都是小学生幻想下的产物。
不过这次花子不仅是恐怖，还会变身为小朋友们的守护神，算是小小的进步吧。至于像《校园有鬼》系列，恐怖反倒是小朋友天马行空想象力的成型，面对不明的黑暗势力，小孩子们的内心，那种无处可逃的恐惧或许才是此类作品诞生的主因。
第一推荐：
《灵异入侵》
备选：
1.《鬼娃娃花子》 ★★★★★
2.《鬼娃新娘》 ★★★
3.《恶灵入侵少年军团》 ★★
5.日本恐怖型：
这些年恐怖片或是鬼片能够在台湾卖座的始作俑者《七夜怪谈》，只要看过被诅咒录像带的人，必定难逃死亡的下场，这种故事设定让许多人不自觉得买票进戏院被吓。这一波“贞子”风，带动了一连串日本恐怖片的入侵台湾银幕，包括《催眠》、《死国》、《日本女优灵怪谈》、《四谷怪谈》、《漩涡》、《午夜凶灵－富江》、《校园有鬼系列》、《鬼娃娃花子》等，连韩国片《退魔录》都趁机叩关台湾市场，不过卖座最好的当然还是《贞子系列》。
贞子第一集《七夜怪谈》、第二集《贞子迷咒》都是由中田秀夫导演，这位年轻的新导演将一个蛮平常的故事说得活灵活现，尤其是藉由一卷神秘的录像带及古井的意象，来带动桎梏的窒息感。至于第三集则交由鹤田法男导演，一直以来以执导恐怖作品《真实灵异事件》著称的导演鹤田法男，以骇人的视觉影像，将观众带回20年前贞子还是剧团演员时代的故事，贞子谜一般的过去将被揭晓。
伊藤润二所画的灵异漫画『富江』，曾获得代表灵异漫画界最高荣誉“禖田和夫奖”的入选佳作，独树一格的恐怖内容立刻在高中女学生中掀起一股旋风，在完全被定型的恐怖派中，经常以崭新的手法，持续创造不可思议且充满魅惑的诡谲世界。一位左眼下长了一颗痣的少女，在其天使般的美丽脸孔下隐藏却是如冰雪般冷酷无情的杀机，将所有连带关系之人一个个毁尸灭迹，借着死亡又繁衍的过程，往往将观影者扯进黑暗的情绪中，后来也马上加拍续集。另一部改编自伊藤润二漫画的作品“漩涡”，这次还是伊藤润二亲自改编，一切所有怪异的现象，都那么自然而然在那个时间与地点发生，除了鬼怪、灵魂这些素材外，同样藉由一些超自然的现象，或是以再平凡不过的日常生活所见，成为他故事延伸的原点。
第一推荐：
《贞子系列》
备选：
1.《校园有鬼系列》 ★★★★★
2.《富江》 ★★★
3.《漩涡》 ★★
6.青春尖叫型：（俊帅猛男+美丽辣妹+神秘杀人狂+疯狂尖叫=本片型）
其实这个题材之下要讨论的应该不是电影，而是一个人——凯文．威廉森（ Kevin Williamson）。这小子之所以了不起，是因为他是《惊声尖叫》的编剧，《惊声尖叫》的风靡狂热程度早就在全美蔓延开来，在全球更是烧到不行，尤其是第三集，首映高达三千四百多万美元的票房成绩，不仅超越一、二集，还打破所有惊悚片纪录，这三部充满幽默与机智的《惊声尖叫》三部曲，可以说建立了另一种新惊悚的新里程碑。
锁定15~18岁的青少年观众，利用青少年次文化为背景，借着对过往恐怖片的类型嘲讽，融合类型题材发展出的新型惊悚片，凯文．威廉森的剧本其实处处充满着自觉的意味，可是却又不断地洒狗血，玩弄观影者的逻辑，挑战忍耐的极限与智能。再加上米拉麦克斯电影公司的无限支持，一时间各大片厂纷纷抢拍这种改良式的新型恐怖片。可是卖座最好的还是由凯文．威廉森所编写的那几部，像《对不起！骇到你》、《惊声尖叫1、2、3》、《我知道你去年夏天干了什么》和《老师不是人》，所以这位好莱坞新金童可不是浪得虚名，深黯市场行销之道才是他成功的关键，尤其这几年史帝芬金的车祸更让凯文威廉森窜起，他甚至只要大纲出炉，就有片商捧着白花花的银子等着开拍。
锁定青少年市场绝对是凯文．威廉森紧咬的一点，而配合新世代的电影语言和新生代的明星偶像就成了不可或缺的卖座元素。而这一批电影也捧红了许多新人，像《惊声尖叫》的内芙．坎贝尔、科特妮．考克斯，《老师不是人》里的伊利亚．伍德、《是谁搞的鬼》的珍妮佛．勒芙．海维特和小佛来迪．普林兹、《H20抓鬼节》乔什．哈奈特等。
第一推荐：
《惊声尖叫》
备选：
1.《我知道你去年夏天干了什么》 ★★★★★
2.《老师不是人》 ★★★★
3.《下一个就是你》 ★★
7.大导演作品型：
没有人会怀疑《大法师》在恐怖片类型中的地位，这部拍于1973年的作品改编自威廉彼得．布莱提的畅销小说，在当时自也掀起一股跟拍热潮，大量的仿效作品就是无人出其右，连后来再拍的两部续集都是狗尾续貂，《大法师》也在当年奥斯卡获得10项提名，最终拿下最佳改编剧本奖、及最佳声效奖两项。导演威廉．佛雷金安排当时在好莱坞尚藉藉无名的丹麦演员麦斯．冯．西度饰演剧中的灵魂人物神父一角，当鬼魂控制人类躯壳时，翻滚于五脏六腑间，扭曲变化人的四肢，逼迫人体极限似乎是这群鬼开玩笑的目地，神父为小女孩驱魔，可是神父曾因自己的母亲去世而自责不已，早失去了对宗教的信心，因此当他为小女孩驱魔之时，还必须面对自己心中的恶魔……
过去旧有的神魔对抗转而为人与自己心魔的斗争，虽然片末神父无力救世，跳楼自杀，可是还原至人本主义的立场，让人知晓人的意志力量才是最强大的武器。
戛纳金棕榈的得主拉斯．范．蒂尔导演的《医院风云》，相信是许多人相当特别的观影经验，当初在金马影展放映之时，特地安排在午夜时分，长达四个小时的片长，让许多人吓得不敢独自回家。该片原片名为《王国》（Kingdom），指的是丹麦最大的医院，全片皆在此实景拍摄，整部片探讨医界职业道德与人心道德良知，故事亦围绕在这家医院的过去现在与未来曲折离奇的故事，加上拉斯冯提尔锐利的影像风格使得这部片有着令人不寒而栗的气氛，亦有令人希望一口气看到底，一探究竟的强烈悬疑感。
“山中传奇”是胡金诠在以《侠女》。称誉国际后，于1977～1978年赴韩国拍摄的作品，片中的鬼全被拟人化，人非人、鬼非鬼，表面的人鬼斗、善恶斗，全部成了为“利害”而斗，胡金诠以平剧式的外型、动作，辅以电影语言，深厚的禅意有别于国外的鬼片。
第一推荐：
《大法师》
备选：
1.《山中传奇》 ★★★★★
2.《医院风云》 ★★★
8.可爱有趣型：
其实鬼也不全然是可怕恐怖的，就像人有好人坏人，鬼也有善鬼恶鬼，每个人小时候都会希望有像《鬼马小精灵》里卡士伯Casper这样的玩伴，一颗圆圆的大头，配上生动活泼的脸部表情，他可以为你做早餐、弄果汁，也可以陪你跳舞玩耍，甚至戏弄欺负女主角的坏同学，卡士伯身上有着善良天真的“鬼”性，即使片中的三只调皮捣蛋的坏鬼，也不会去危害人类，这种有趣又千变万化的小玩伴，相信是许多小朋友童年的梦想。不过可惜的是，片中对于卡士伯小时后的童年回忆有太多着墨，毕竟这样一位会害羞、有勇气的小鬼，真的会让人怀疑他的前世倒底是如何过的？
《魔鬼克星》里头的鬼就不一样了，虽然有个大魔头坏鬼，可是大部份的鬼还是蛮天真善良的，只是因为有了鬼的外型，变得《姥姥不疼、舅舅不爱》的引发大众的排斥感，其实人有百百种，鬼也有不同款，就像人一样，外表实在是不能当做判断一个人的标准，何况是这群有影无心的鬼呢？
《僵尸》算是中国的特有产物（国外鬼片比较类似的就是干尸或木乃伊），源自中国传统信仰的僵尸，在经过变形后也会无思考、没有自制力的活死人，可是僵尸在电影里存在的目地往往是带来一连串的笑点，看着僵尸追逐活人，一蹦一跳的前进，再加上道士们的存在所祭出的各式各样法宝，又是桃木剑、乌鸡血、八卦镜、童子尿、太极符等，让僵尸在电影里活像是丑角化身，关于僵尸的种种驱鬼仪式与法术，让僵尸电影有种别种电影所没有的机巧感受，这类电影最具代表性的当然是融鬼怪、动作、喜剧于一炉的《暂时停止呼吸》系列。
第一推荐：
《鬼马小精灵》
备选：
1.《暂时停止呼吸》 ★★★★★
2.《魔鬼克星》 ★★★
9.另类鬼片型：
《女巫布莱尔》用仿纪录片的型式，传递人类深层恐惧的黑暗世界，手法老练的看不出新人拍摄并且只用了三万美金，其恐怖惊悚的气氛连美国人自己都无法归类。在这部影片里，布莱儿女巫究竟是如何，没有人知道，可是主角在面林走不出森林、迷路的慌芜感却在手摇镜的晃动中清楚地传达，每一步都可能是走像死亡的恐惧，心底的绝望远比外在的鬼怪来得可怕。
《第六感》相信是去年许多人心目中的三甲电影，尤其是让想象不到的结尾戏，更让许多人迫不及待想看第二遍来找出其中的破绽。片中，布鲁斯．威利斯由于对这世上有所牵挂，无论是对妻子的爱、无法拯救孩子的遗憾、对世上人们的使命感，让他的鬼魂游荡在人间，就像片中所说的：鬼魂总是只看到他想看到的东西，总以为自已还活着，只是没想到他在说的是自己。人类需要救赎，鬼魂也需要救赎、希望解脱，片中出现的所有需要帮助的鬼魂也只是为了成就最后这场“庄周梦蝶”的恍惚感。
甫在美国上档就拿下当周票房冠军的《谎言之下》，网罗米歇尔．菲佛与哈里森．福特两位巨星，可是却不是拍文艺片，的确是许多人跌破眼镜。电影前半段仿似希区考克的经典作品《后窗》，米歇尔．菲佛藉由偷窥他人生活，发现一场疑似的离奇谋杀案，进而开始调查工作，客是这时候她发现家里好象闹鬼，使她开始怀疑自己精神是否有问题？还是有人故意搞鬼？下半段则一如“灵异第六感”，剧情不断急转，成了确确实实的悬疑恐怖片。
第一推荐：
《女巫布莱尔》
备选：
1.《第六感》 ★★★★★
2.《谎言之下》 ★★★
10.千年不死吸血鬼型：
吸血鬼的存在，对人类而言是无法容忍的，他们非人非鬼，千年如一日的容貌，却必须藉由人血的渴饮来满足自我的欲望。1915年，法国大导演路易．弗亚德在电影《吸血鬼》中，创造了吸血鬼的经典形象：瘦骨如材、凹陷的双眼、舞爪的姿态、和从脖子饮血的癖好……
其实关于吸血鬼的电影相当多，多到已经有着自己的公式与型式，像是吸血鬼怕太阳、怕大蒜、怕十字架，不过不像一般鬼片电影里的情节，吸血鬼由于外型之故，往往缺少一般鬼片里人鬼对立的场面。吸血鬼电影在恐怖片中一直是相当复杂的类型，内在的命题与文本多到让人理不清。由于吸血鬼的不死之身，让他们必需在一段时间就必须迁移外处居住，或是离群索居，也因为不死之身，让生命与灵魂得以延续，可是这样是幸福还是痛苦，就所有相关的吸血鬼电影来看，不幸地还是居多。他们一方面是死人，一方面也是生者；他们可以让人永生，也可以置人于死，同时扮演着上帝与撒旦的角色，再加上吸血鬼饮血时，从脖子咬下的强烈性意识，让许多吸血鬼电影很轻易的就被视为通为同志电影的管道。
其中最明显的就是安莱斯小说改编的《夜访吸血鬼》，片中汤姆．克鲁斯对年轻俊美的布拉德．彼特的占有欲，及安东尼奥．班德拉斯宁愿牺牲属下换来布莱德．皮特青睐的作为，皆充斥着对男同性恋的影射，不过可能是好莱坞太过保守，以及众家男星们对于自己形象的维护，让片中的议题变得无关痛痒，只见导演尼尔．乔丹不断地偷渡、暗示，着实可惜，活像俊男展示馆，不过这倒是比另一部由大导演柯波拉的《吸血僵尸四百年》来得强多了，它一眛的强调真爱不死及华丽的视觉效果，让那一班硬底子演员，像加里．奥德曼、安东尼．霍普金斯、薇诺娜．瑞德活像念白机器，相较之下，《夜访吸血鬼》中偷渡乱伦情欲、异性恋爱上同志、女性成长自觉的小女孩克莉丝汀．邓斯特，表现的就强多了，风头丝毫不逊这群赫赫有名的好莱坞明星。
第一推荐：
《吸血鬼》
备选：
1.《夜访吸血鬼》 ★★★★★
2.《刀锋战士》 ★★★
4. 电影战国好看吗
电影好看不好看每个人看法不同。我看影评上评价都还可以。
有一个这么说的：电影《战国》最近很受媒体关注，不仅在于其声势浩大的规模以及群星的影响力，更在于此间传出了一些观影非议，在还未上映之前就已经被戴上了烂片的帽子。所以，在这一拨点映场开启时大家伙的期望值都放得特别的低，但事实证明影片并非传言中那般不堪，至少不像一些人口中所批判得那样一无是处 。
说什么的都有，要不你看看。
5. 《洛丽塔》电影DVD 或者相关介绍
电影《洛丽塔》
1962年，电影怪才库布里克和他的制片人詹姆士·B·哈里斯花了150万美元买下了《洛丽塔》小说的版权，这在当时可说是一笔相当可观的数目。在电影剧本的第一稿中，编剧凯尔德·威廉汉姆为了迎合电影审查委员会的标准而将故事的结局改为亨伯特最终跟洛丽塔结为夫妇。但没有一个人喜欢这个结尾，于是库布里克决定在不违反审查委员会标准的原则下，尽可能地忠于原著。而其中对审查委员会的一个重要妥协就是，电影中的洛丽塔的年龄要比小说中的12岁大。最后这部小说被库布里克改编为电影《一树梨花压海棠》。
1962年，电影大师库布里克将小说搬上银幕。在今天开来，这一版本显得过于“保守”，但在六十年代初期，如此大胆的银幕题材可谓惊世骇俗，非库氏此等先锋不敢吃这个“螃蟹”。
很明显，库布里克是把这个故事当作“讽刺画”处理了，因而其主旨更接近于文化层面上的嘲讽和隐喻，而不是个体层面上的悲悯和描摹——他要把人物的可笑和荒谬剥给人们看。比如本片的配乐几乎是清一色的泡泡糖舞曲，轻佻的“cha cha cha”.......全片充满黑色幽默，其不合时宜的“搞笑”甚至让人怀疑库氏居心何在。比如有一场戏，汉伯特和一个黑人侍者费尽九牛二虎之力打开一张折叠帆布床，其滑稽的身体语言和与环境、道具的互动直让人想起卓别林的桥段。洛已经睡了，这张打不开的床可谓遂了汉伯特的心愿(他终于可以名正言顺的和洛同床了)。但不幸的是，这张床到底还是被多事的黑人侍者制伏了——汉伯特的性企图落败，萎了.这个捣蛋的黑人侍者代替库布里克调笑着可怜的汉伯特。
从故事的角度看，这一版本有很多不足.最大的缺憾是：影片根本没有交待汉伯特“为什么”会如此迷恋洛丽塔，库氏完全忽略了原著中安娜贝尔这个人物。按说150分钟的片长随便抻出一段来也已足够铺陈汉伯特少年时期打下的心理基础，但导演似乎假定了观众对这个故事的来龙去脉耳熟能详，因而砍去了必要的“前因”，使汉伯特几乎一上来就是个心理变态者。可实际上，小说中的汉伯特曾有过一段刻骨铭心的初恋——“我最终未能使我的安娜贝尔阶段保留一个完整的结局也许是因为最初那次不成功的约会”——成年后的汉伯特始终留恋着那种像童年一般纯真的美妙的感觉，因而在他第一眼看到草地上穿着比基尼，戴着太阳镜，沐浴在阳光中读书的洛丽塔之后，就彻底沦陷为她的俘虏。
其次是演员问题。
扮演汉伯特教授的人选可谓几经周折。导演库布里克和制片人詹姆斯 B 哈里斯的首选是James Mason.但由于此君有百老汇的演出任务在身，所以库氏不得不考虑劳伦斯奥立弗。但后者在经纪人的劝说下拒绝了这个角色，于是库转而考虑Peter Ustinov，后被刷掉；制片人又推荐了David Niven，他倒是同意了，但考虑到自己的电视节目赞助商"四星剧院"会反对这一决定，这厮还是临阵脱逃了.最后，James Mason终于痛下决心，从百老汇的演出剧目中退出，参加洛丽塔一片的摄制.然而遗憾的是，这个演过西北偏北的“恶棍”总是一脸坏相，我始终看不到他诠释的汉伯特表现出剧烈的感情调动。影片一开始就是故事的结尾：汉伯特枪杀Quilty。据说是因为发行商想让汉伯特被观众发现是恋童癖者之前先成为冷血杀手，这样就不会有人同情他的遭遇(!)。
扮演迷人而危险的电视剧作家Quilty的是Peter Sellers。你也许奇怪为什么我第二个就提到了他，这也正是我想问库布里克的问题。因为在影片中，这个角色即使没有喧宾夺主也至少和汉伯特平起平坐——以致新版导演亚得里安林恩笑称本片应改名为“Quilty”。他的戏分太多了，一会是电视剧作家，一会是便衣警察，一会是德国精神病医生，一会又是诱拐洛丽塔的花花公子，他像变色龙一样不懈的与汉伯特周旋，其噼里啪啦的语速简直像个饶舌的rap歌手。也许库的意思是他和汉伯特两人是硬币的两面，一个君子一个小人一个明枪一个暗箭，一个是英国的高级知识分子一个是美国的低级性倒错者。不过Sellers确实演技出众，这在稍候的“奇爱博士”中有更淋漓尽致的表现。
至于洛丽塔，这个混杂了天使与魔鬼的尤物，在书中只有12岁(!)，而她的扮演者Sue Lyons当时年届14(影片1961年首映时15岁，未出席；直到62年英国首映时，方才获准入场)，以今天的审美观来看并不具备“小妖精”的素质。虽然挑不出什么大毛病，不过始终缺少那股“致命”的吸引力。相信是因为电影分级制度尚未实施的原因，库氏必须小心翼翼的处理性场面以避免禁映的命运——实际上，片中根本没有“成人”镜头，这无疑使洛丽塔空有一身本领而无用武之地。假设库布里克是在1999年“大开眼戒”之时拍这个片子，想必就真的是“大开眼界”了。
Shelley Winters扮演洛丽塔的母亲夏洛特海斯，一个富有漫画般喜剧色彩的悲剧人物，粗俗、多情、敏感、神经质。
总之，库氏没有在人物身上倾注(我认为)应有的同情或理解，缺乏悲剧感.虽然是大家手笔，但我仍然对片中的诸多手法不明就理，而且，你会发现这个片子带有很明显的西区科克似的悬疑味道，比如汉伯特策划谋杀海斯时的心理活动，Quilty化身后的匿名电话和跟踪----尤其是他在旅馆里背对汉伯特时两人的对话，以及后来在公路上若即若离的追车场面，都极尽西区科克的精髓.这些使得全片颇具“娱乐性”——可是你知道,在库布里克的片子里出现“娱乐”意味着什么。
1997年，拍电视广告出身的美国导演亚得里安林恩(Adrian Lyne) 重新拍摄的“洛丽塔”在欧洲上映。同30年前相比，这一版本无疑更加“狂野”，更加忠实于原著。尤其是对男女主人公性关系的描绘，可谓“赤裸裸”。毕竟是《爱你九周半》的导演，片子的整体氛围颇有“软核”色情片的味道。
我国影迷应该对亚得里安林恩的风格非常熟悉，像D市上很早就出现的《爱你九周半》、《致命吸引力》、《不道德的交易》等等都出自他的手笔。其特点是情欲味道很浓,深层思考不足，总是长久的纠缠于中上层资产阶级意乱情迷的男女两性关系。当年他放出口风来要重拍洛丽塔的时候，很多评论当即回应“太糟了”，但林恩依旧不为所动，只不过拍竣之后做了重新剪辑，以符合美国严厉的反儿童色情法(就是这项法律把“铁皮鼓”一片告上法庭)。但紧接着又在国内院线遇到红灯，虽然导演名头很亮，且片子有强大的演员阵容和成功的海外票房，但依然没有美国发行商愿意摸这块烫山芋，因为乱伦题材在美国社会可谓过街老鼠人人喊打，于是此片只落得在有线电视网“秀时间”(Showtime)率先放映的厄运。不过还好，塞缪尔高德温公司(注)高价买下了该片的影院放映权，并在98年9月25号开始了小规模的局部上映。在将近2年的漫长等待之后，美国观众终于可以一睹其庐山真面目。
从技术上讲，两部片子可谓今非昔比.新版的摄影(Howard Atherton)极为出色，用光和服装都非常考究，配乐更请来驰骋多年的大师级人物Ennio Morricone，两相呼应，狠狠的渲染了那股阴郁,绝望和晦暗的情绪。全片预算高达五千六百万美元，足见林恩重塑经典的野心。
尤其值得称道的是杰瑞米艾恩斯所扮演的汉伯特教授，其毁灭性的反英雄形象绝对胜过当年的James Mason.另，小说的磁带版由艾恩斯本人亲自朗读，可惜国内影迷无缘聆听其杀人声线。
扮演洛丽塔的是从2500多名竞争者中脱颖而出的15岁少女Dominique Swain，当时的她还是一名中学生，之前没有任何表演经验。其沐浴着阳光和洒水器溅出的水滴。趴在草坪上读书的出场可谓情色经典。日后她还在吴宇森的《夺面双雄》中扮演约翰屈弗塔的女儿——又一个“洛丽塔”形象。
Melanie Griffith和Frank Langella分别扮演海斯和Quilty。
综上可见， 两位导演对同一题材的处理截然相反。前者是讽刺的黑色幽默，后者是移情的黑色哥特。必须承认，后者比前者更加激动人心，对情绪的搅动有股欲罢不能的气势。也许是先入为主的影响(新版很早就出过vcd)，我觉得97年的版本更加原汁原味，人物丰满,各方面都很精致。虽然诋毁大师库布里克的版本有沦为乱臣贼子之嫌，但我仍然坚持认为，新版要更胜一筹。
注：塞缪尔高德温(1882-1974)，美籍波兰电影制片商，他在1917年创立了自己的电影公司，1925年跟路易斯·比·梅耶公司合并成立了迈拓-高德温-梅耶公司(Metro-Goldwyn-Mayer)，即米高梅。
1997年，《洛丽塔》的故事第二次拍成电影，洛丽塔变得更鲜艳更明亮，更让人动心，然而意境却也变得浅薄了，爱情空茫了，只剩情色欲望在蠢动着。
2005年，《洛丽塔》再度在银幕上亮相，美国导演贾木许在坎城影展参赛片《爱情，不用寻找》中，安排了21岁的女明星AlexisDziena演出洛丽塔。