㈠ 求一部电影的名字，情节是一个杀人恶魔被抓住了，后来到了警察局又逃跑了
毫无疑问，绝对是2010年的电影《狂暴》！首发命中，望迅速采纳。谢谢！
㈡ 如何评价电影《抓住那个家伙》求大神帮助
优秀的剧情，巧妙的时间轴，得到慰借的结局。佳作。
关于剧情
不细说了。看过电影以后，会觉得故事并不复杂。一个受伤的妈妈，为了复仇重演了自己经历的案件，而经历了前后15年的警官侦破了整个案件。但导演展示剧情的过程却很曲折，他用自己的方式讲述了这个故事。
关于时间轴和故事线
影片有三条线。两条现在的故事线和一条15年前的回忆线。两条现在的时间线在吴警官见领导喝茶，西珍妈妈打电话的那个时间点分离开。这个点以后，先呈现在观众眼前的是小春被抓，紧接着是西珍妈妈回到韩哲留下黑色雨伞的小店。这两件事发生的时间被逆转了，从这以后，导演有意放缓西珍妈妈自己调查的时间线，而主线的时间是正常，两条线此后交织在一起，但两线时间上行进的快慢不同了，却给观众造成一种相同的错觉，观众即便不觉得是发生在一个时间的，也至少会觉得是发生在同一个时间段内的，因为“按照时间顺序”发展情节在观众心里事默认的。两条现在的故事线在最后揭示真相时重新归到一个时间点，合在一起（这样安排的好处在下一段会提到）。而第三条线也通过剧情的重叠和恰当的回忆被穿插在主线当中。三线有序不乱，交错恰当，分合巧妙，是本片一大亮点。
关于所谓的“bug”
那些普遍认为的所谓的“bug”不提了。我说两个别的“bug”。分别关于剧情和逻辑。第一，韩哲是完全可以猜到作案的是西珍妈妈。在吴警官发现路边白花的时候，他问了西珍妈妈，回答说没有人，也就是说，除了警察是没有人了解整个案情的。就算这一点韩哲不知道，当他经历了自己所设计的这些，第一个想到的也一定是西珍妈妈。15年前他可以完美犯罪，把所有人耍的团团转，现在难道连谁是凶手也想不到么？不会的。第二点，在小春被抓前，黑衣人打算抓一个小男孩，这是西珍妈妈会做的事么？一定不是。这个动作在逻辑上是说不通的，而在剧情上，因为这些铺垫，包括导演对西珍妈妈故事线时间的安排，观众只有在最后录音带出了结果，西珍妈妈缓缓回头的那一刻，才会焕悟，她才是凶手。在这一瞬间，15年前后案情重叠，身份置换，案情不同之处和分支的疑点成为突破口，真相大白。观众在影片的前半段是一定不会料到这一切的。而在最后带给观众的冲击也是正常行文安排给不了的。这也是本片的一大亮点。
有时候故事的发生就和历史一样，不能假设。当故事没有按照你的预想发展，不一定是有问题，也可能是导演为了别处的合理性放弃了此处的合理性。也没有一种逻辑，是完美的。何必带着挑刺的眼光看电影？看电影该是因为兴趣，有这样的态度，看电影时便会纯粹许多。也更能欣赏其中出色的地方。因此，好电影既可以有不同的解读，也可以没有“bug”，全在人怎么来看。
关于人物 感情 和结局
影片中，吴警官第一次找西珍妈妈时，她充满期待的问“有新线索了吗”，这15年，她一直都没有放弃。也许你也注意到了，西珍的爸爸和小春的奶奶一直没有出现，也没有交代原因，导演有意弱化了这两个角色，这样，对西珍妈妈和韩哲来说，女儿就是整个世界。为了治病，为了女儿，因为爱，可以铤而走险。为了复仇，为了女儿，因为爱，可以不顾不切。小春重回父母的怀抱之时，一切尘埃落定。完成承诺的吴警官，为孙女认罪入狱的韩哲，让罪犯忏悔的西珍妈妈，都得到了应得的慰借。开始时，西珍妈妈轻轻的抱着女儿的棵，可怜楚楚。结尾时，西珍紧抱着那课树，15的痛苦，忍受，泪水，在这一刻融化在森林的微风里，消散在森林的微光里。也许，只有西珍听得见，也只有西珍看得见。
㈢ 谁有《抓住弗里德曼一家》的电影下载地址这个电影内容讲的是什么
美国历史上最为轰动的一宗猥亵儿童性犯罪案，2003年被拍成了这部纪录片[抓住弗里德曼一家]，执导本片的是美国著名的独立导演安德鲁·加里奇。
影片迅速获得影评界重视，除获得2003年奥斯卡最佳纪录片提名外，还成功地囊括了许多最佳纪录片奖项(包括纽约影评人奖、旧金山市影评人奖和多伦多影评人奖)。最近，这部影片登陆欧洲电影院线，在英国等地的媒体重又掀起一轮批评与讨论的热潮。
案件发生在20世纪80年代。弗里德曼一家住在长岛，是一个标准的美国中产家庭。父亲阿诺德·弗里德曼是个十分优秀的教师，得过奖，在当地开设私人电脑课堂，向未成年人传授电脑知识。弗里德曼家有三个儿子，大卫、塞思和杰西，以及母亲伊莱恩。在警察前来搜索他们的住宅之前，他们一直过着幸福安宁的生活。
一天，警察接到针对阿诺德和他的儿子兼教学助理19岁的杰西猥亵儿童学员的指控后，对弗里德曼家的住所进行了搜索。搜索发现，阿诺德藏有大量恋童淫秽杂志。经过复杂的思考和斗争，阿诺德供认了部分犯罪事实，被判十到三十年徒刑；杰西坚称无罪，但在指控的压力下最终承认了部分罪状，被判六到十八年徒刑。影片最后，阿诺德在狱中自杀，把保险金作为遗产留给了杰西。
导演安德鲁·加里奇试图把这件轰动美国的案子客观呈现出来。由于在整个事件中，儿子大卫习惯性地坚持着用录像记载家庭成员的活动，因此，遭到指控，家庭内部的辩论和生活场景全都被记录了下来。这些录像成为纪录片中最重要的一部分内容。此外，片中还有导演对警方、律师和受害者学生的采访。
影片试图通过不同人的视角和描述，把案件呈现出来。可想而知，这是一部记录片式的[罗生门]——不同的叙事者对同一事件持有完全不同的说法：阿诺德和三个儿子坚决否认这些罪行；警方则以大量证据支持这些罪行成立；被控学生则指出部分指控存在严重夸大。导演没有最后指明究竟哪一方是正确的：案子的结论公正与否，这个判断留给观众来做。
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㈣ 《抓住那个家伙》的剧情分析 这部电影好看吗
本片最高明地方是对“绑架者”和“受害者”进行了一次大胆换位，并将血浓于水的亲情摆在了最关键，揭出了罪孽的根源为了孩子。由于过程已经很跌宕起伏，结尾还让大家目瞪口呆，外加严正花、金相庆、宋英昌娴熟的表演，让该片成为同类题材中的精品。它既有《杀人回忆》折磨主角精神与痛苦查案，还比《我是杀人犯》《七日》更为严谨，这一切一切都令《抓住那个家伙》充满了惊喜。身上”的路子，但警察与母亲为了救赎，去陷害当年凶手，究竟谁对谁错？结尾处女主角要为小女孩拍照，意识中却仿佛看见了女儿，跪地嚎啕痛哭，女儿轻轻抚摸妈妈的头，这种宽恕与救赎，根本不是道德与法律能够评判的了，而是留给看客们去沉思。 血浓于水就能造孽吗？兴许你听了本片罪犯这段台词，会改变看法。 “你结婚了吗？你有养过孩子吗？孩子生病了，快要死去了，你有过这样的孩子吗？小脸都青了，整晚呻吟睡不着，我却束手无策，整晚只能这样看着她。你怎能理解？对，是我做的，然后我用那晚拿走的钱救活了我的孩子，要是那个女人是我的立场，也会那么做” 曾经完美的绑架者，已经逃脱了15年，眼看法律就无权过问，却居然“再次”犯案，这种恶劣性质的犯罪，让警察、孩子母亲、受害者家属、观众都想严惩凶手。猜想片名翻译为《抓住那个家伙》正由此而来，其实影片分三线索叙事，用另一个翻译名《蒙太奇》更为贴切！片中，从15年后当年案发地点的悼祭花朵，再到监视器镜头下的嫌疑犯车辆，还有两次火车上下来的军装人群，与及罪犯录音带里古怪，都构成了各种精妙细节。男主角一步一个脚印，抽丝剥茧，查出真凶，更增强了影片代入感。 除去侦破过程精妙，身为编导的郑根燮，还挺为悲剧小人人物舍身处境着想。例如被绑架的孩童惨死后，严正花抱着女儿的尸体，哭得撕心裂肺，凭借人物真切痛苦，让人心疼。但谁也没想到15年后，当初的真凶落入法网，其理由却是为本身孩子筹钱，而当年“撕票”仅是意外，面对犯罪老头倾诉的悲催理由，我有些动容了。原因是犯罪者不是漫画英雄片《蝙蝠侠》中“小丑”那样的天生富贵的犯罪狂人，让你觉得超乎生活太多。 当年和现在两次作案缘由都很实在为了救孩子。这就是生活中的犯罪者，可是值得讽刺的是当年的坏人，栽在了15年前的警察和受害者母亲手里。当然《抓住那个家伙》中15年前受害者母亲，选择复制“完美绑架案”，居然让当年耍得大家团团转的罪犯，那么容易就中计，这种出人意料的设计显得有些刻意，但这就是戏剧的需要。而这种以暴制暴的复仇，用替死鬼结的案，用一个错误弥补另一个错误，最终达到的救赎，确实引人沉思。 新世纪后，韩国片向来野心成为亚洲影坛领军老大，除去《野蛮女友》《非常主播》玩转喜剧，《太极旗》《高地战》搞战争巨制，《圣殇》《绿洲》斩获国际电影奖，还大力开拓了惊悚犯罪片市场，例如《杀人回忆》《红字》《七日》《盲眼》等作品，彰显了韩国影人的独具匠心。如今这类片逐渐成为韩片主流，我们也必须承认韩国编导对犯罪者心态、受害者态度，都有着超前的想法。 身上”的路子，但警察与母亲为了救赎，去陷害当年凶手，究竟谁对谁错？结尾处女主角要为小女孩拍照，意识中却仿佛看见了女儿，跪地嚎啕痛哭，女儿轻轻抚摸妈妈的头，这种宽恕与救赎，根本不是道德与法律能够评判的了，而是留给看客们去沉思。 血浓于水就能造孽吗？兴许你听了本片罪犯这段台词，会改变看法。 “你结婚了吗？你有养过孩子吗？孩子生病了，快要死去了，你有过这样的孩子吗？小脸都青了，整晚呻吟睡不着，我却束手无策，整晚只能这样看着她。你怎能理解？对，是我做的，然后我用那晚拿走的钱救活了我的孩子，要是那个女人是我的立场，也会那么做” 《抓住那个家伙》同样讲述着“无法忍受罪孽，同样加害复制到他人身上”的路子，但警察与母亲为了救赎，去陷害当年凶手，究竟谁对谁错？结尾处女主角要为小女孩拍照，意识中却仿佛看见了女儿，跪地嚎啕痛哭，女儿轻轻抚摸妈妈的头，这种宽恕与救赎，根本不是道德与法律能够评判的了，而是留给看客们去沉思。 血浓于水就能造孽吗？兴许你听了本片罪犯这段台词，会改变看法。身上”的路子，但警察与母亲为了救赎，去陷害当年凶手，究竟谁对谁错？结尾处女主角要为小女孩拍照，意识中却仿佛看见了女儿，跪地嚎啕痛哭，女儿轻轻抚摸妈妈的头，这种宽恕与救赎，根本不是道德与法律能够评判的了，而是留给看客们去沉思。 血浓于水就能造孽吗？兴许你听了本片罪犯这段台词，会改变看法。 “你结婚了吗？你有养过孩子吗？孩子生病了，快要死去了，你有过这样的孩子吗？小脸都青了，整晚呻吟睡不着，我却束手无策，整晚只能这样看着她。你怎能理解？对，是我做的，然后我用那晚拿走的钱救活了我的孩子，要是那个女人是我的立场，也会那么做” “你结婚了吗？你有养过孩子吗？孩子生病了，快要死去了，你有过这样的孩子吗？小脸都青了，整晚呻吟睡不着，我却束手无策，整晚只能这样看着她。你怎能理解？对，是我做的，然后我用那晚拿走的钱救活了我的孩子，要是那个女人是我的立场，也会那么做”
㈤ 大家怎么议论电影抓住那个家伙的
第一次听见蒙太奇还是在初中的时候，那时候做阅读吧看见了这个词语。由于正是青春年少，总觉得多向老师提问题老师就会重视自己，便马不停蹄的跑向了办公室。至于老师的解释，现在回想起来已不是很清晰，大概就记得我半知半解的点点头沉浸于老师回答我问题的喜悦中，走回教室。再次看到蒙太奇便是这部电影，也是惭愧，国内把这部片子翻译成“抓住这个家伙”，导致我很长一段时间没找到资源。抓住这个家伙这么俗的名字，感觉可以套在所有的犯罪片上。蒙太奇，在电影方面其实就是指镜头画面的不断切换剪辑。网络上有句话讲的特清楚，创造独特的影视时间和空间，每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。如果这名字直接翻译成蒙太奇，不仅会显得逼格很高，也将会和影片中的剧情交相呼应。电影内容我就不细讲了，韩国在这一类型片中剧情的拿捏和节奏的掌控在我看来已经完全不输好莱坞。一次次的反转，各种悬念的设置，在这部片子里我看到了杀人回忆的味道。可能是金相庆的缘故吧，乍一看我还以为杀人回忆续集。当然了，杀人回忆无论是在演员功底还是导演水准或是整部片子的水准都比这部上了一个档次。不是说他不好，是另一个太好。蒙太奇算是一部中规中矩的韩国犯罪类型片，不算太出彩但也没有弊漏的地方。两种结尾截然不同，但都达到了让人深思的效果。杀人回忆的凶手到最后都没有落网，每个人都像是凶手而每个人都可能不是。而蒙太奇却清晰地告诉你谁是才是绑架孩子的那一个，但让你站在道德制高点你也会抉择不好。电影中的母亲很伟大，整整15年，可谁又能说那个为了救女儿心脏病绑架别人的父亲不有爱呢。放母亲走其实已经违反了法律，想来也是因为没有审查制度才敢这么拍的。