德州电锯就是杀人狂类恐影哦
系列：月光光心慌慌（9、10是新出的），黑色星期五系列（09年出了第一集的翻拍版），猛鬼街（10年出了第一集翻拍版） 杰森大战弗莱迪，平安夜杀人夜系列 电锯惊魂系列共七部（推荐前三部，当然每部都不错啦） 夺命狂呼系列共4部（第四部还未上映吧） 死神来了系列（共四部）
雪山惊魂系列2部 致命弯道3部 玩尽杀绝4部 致命玩笑2部 人皮客栈2部 隔山有眼2部 心慌方3部（推荐） 黑暗侵袭2部（推荐） 沉默的羔羊4部（推荐前三部）
电影
死寂 车库惊魂 我说你做 魔鬼搭车人 恐怖蜡像馆 恐怖解剖室 针孔旅社 非礼勿视
八面埋伏 （推荐） 致命ID（推荐） 血色月亮 恐怖联谊会 伊甸湖 狼来了 夜魔 香水杀手（推荐唯美系） 恐怖的爸妈 残虐你娱乐我 惊悚机场巴士 七宗罪（推荐） 诚聘保姆 安息
农家小屋 来自地狱 爱你至死不渝 死亡繁殖 陌生人
亚洲的我觉得韩国的复仇三部曲（老男孩 我要复仇 亲切的金子） 追击者 不可饶恕 金福南杀人事件始末 深夜电波 都不错的
都是本人看过的啦
2. 吓死人的恐怖电影
《不请自来》——片子很不错，最后的反转是很乎意料的，小制作的电影，挺好看的。
《孤儿怨》——讲述了一个有生育恐惧症的女人在孤儿院领回一个小女孩最终家破人亡的故事。氛围很恐怖，吓得人毛骨悚然，一个残忍的女孩总藏着什么，终于…
《寂静岭》—— 恐怖片也看过不少了，这部是个人非常喜爱的一部。它里面包含的宗教色彩和神秘感更加的令人着迷，说实话，我看的时候已经不是感受恐怖了，而是在想这个世界到底出了什么事？
《迷雾》——结尾令人太意想不到了，但再回头去看看，在电影的前面又有合理的伏笔，铺垫。
《恐怖油轮》——看后心情很压抑，无论怎么努力都逃不过命运的安排。
《僵尸之地》（尸乐园）——是一部不太称职的恐怖片，充其量也就是片头刻意营造的血肉横飞分的场景颇令人感到恶心，不过，这部片十分搞笑，充满了美式的冷幽默和黑色幽默。
见鬼系列——走廊那段戏和车祸那场，很精彩，气氛浓郁，扣人心弦，而且特效做得蛮棒的。
《鬼影》——泰国恐怖片可能让习惯欧美、日韩恐怖片的人有一种文化上的抵触，但这部片子则非常容易看下去，至少也是从去年到现在我看过最棒的恐怖片之一。
《1408幻影凶间》——每个人无法面对的，绝对不是他人的失误，肯定都是自己迈不过去的门槛。
《闪灵》——1998年，第511期香港《电影双周刊》评出了1921年至1997年“50部必看好莱坞恐怖片”，《闪灵》排名第一。
死神来了系列——们每一个人都会在某种不可思议的神秘力量的支配下不可避免地走向死亡。使我们感到恐惧的原因就在于我们不知道这种神秘力量究竟是什么以及它是怎样设计我们的死法的。
《航班蛇患》——就最近几年的红眼航班和空中危机来说，此片倒是可圈可点，在视觉上比较好的满足了观众。
《怪谈新耳袋》（日本的）由99则独立的灵异故事组成，5分钟一个故事，其中有一些简直就是神作。故事内容都是民间种种怪异骇人的传言，例如公寓洗手间的女鬼、照片上莫名多出来的人、发出幽幽呜咽的音乐盒、扔不掉的儿童自行车……承袭了日本恐怖电影的一贯风格，每桩灵异事件，都在引发毛骨悚然的恐怖情绪。
《幽魂学怨》泰国的片子，算是很传统、很容易猜的恐怖片。就是说你认为鬼要应该是要出现的时候，ta就会出现。但是成功的地方就在于即使你知道会出现，可还是会被吓到。
《幽灵船》虽然它是恐怖片，但本身并不恐怖，而是恐怖背后的真相。物欲，使人丧失了灵魂。
《电梯里的恶魔》欧美2010年的电影。完全的小成本，整剧就是在电梯里过的。虽然是80分钟的电影，但一点都不会冷掉，而且还蛮刺激的，特好看。
3. 有什么好看的恐怖片、
泰国的：1.《吓死鬼》 一个演员在拍戏时候闹鬼的故事
2.《鬼影》 关于照片照出鬼的故事
3.《鬼宿舍》 一个小男孩和鬼交朋友的故事，不恐怖但很温馨感人
4.《连体阴》 一对连体阴爱上同一个男的，男的只爱姐姐，妹妹为了分开彼此杀死姐姐
5.《鬼映》 听说还不错，没看过。。。。。
韩国的：1.《公寓》 一个女住的公寓对面闹鬼的故事
2.《灰姑娘》 整容后闹鬼事件
3.《狐狸阶梯》 神奇的愿望阶梯、背叛朋友
4.《别碰女生高跟鞋》 有点血腥，血流量比较大
5.《声音》 女鬼复仇事件
6.《突然有一天》系列 都听好看的
日本： 1.《假发》 假发带来的噩梦，最后结局挺纠结的
2.《理发师》 一个变态理发师的故事
3.《双生子》 讲的是一对姐妹相继被人害死，复仇的故事
美国的：1.《寂静岭》 明年还第二部要出~
2.《死神来了》系列 虽然是不变的定律，但是场面越来越出乎意料的血腥以及恶心
明年还有第五部
3.《电锯惊魂》系列 一环扣一环 设计游戏的那个人很聪明
4. 《幻影凶间》 男主角是演《2012》的那个男主角
5.《新猛鬼街》 在梦里被猛鬼杀死的故事
现在就想起来这么多
4. 八十年代的恐怖片，屡屡突破人类的底线
再没有哪个年代的恐怖片是如八十年代这般的疯狂了，不仅影像呈现上屡屡突破人类接受的底线，还将恐怖电影名目下划分各种亚类型。
当时的人们似雄心壮志，语不惊人死不休，非要把能想得到的恐怖源头都给搬上银幕。他们不惧怕观众腻烦，只担心灵感枯竭。
▷ 砍杀电影(Slasherfilm)
尽管砍杀电影可以上溯到希区柯克的 [惊魂记] ，但其成为亚类型还是在七八十年代。
约翰·卡朋特的 [月光光心慌慌] (1978)可谓开其滥觞，进入八十年代后，砍杀电影进入了它的黄金时期，它们不再单纯地与谋杀案有关，还可能牵涉到超自然神力等。
然而不论怎么变化，一个连环杀手拿着一把沾血的武器，再加上一群受害的青少年，这便是砍杀电影的全部了，而其存活者往往是一个有着高尚道德情操的女性。
低成本与廉价使得它可以大量复制，并成为八十年代恐怖电影最重要的神话之一。
代表作：[十三号星期五]、[猛鬼街]、[死亡列车]
▷ 度假敢死队(Backwoods&Redneck)
七十年代的 [生死狂澜] 、 [德州电锯杀人狂] 和 [隔山有眼] 均属此类，但这一不成文的亚类型同样是风靡于八十年代。
在这种电影里，穷山恶水出刁民，边缘的乡村往往聚集了大批怪胎和疯子，他们能从杀戮中寻求快感，但与精神病不同的是，他们平时更像无法自控的智障。
反观该类电影的主角，则往往不知天高地厚，智障杀手们都比他们来得成熟。
主角一定要挑没人去的地方玩，越偏僻越好。
与砍杀电影推崇“ 贞女 ”的思想不同，这类电影的中心思想便是： 不要脱离 社会 。
代表作：[隔山有眼2]
▷ 精神变态者(Psycho)
同样是受启发于希区柯克的 [惊魂记] ，并从中变异出来的亚类型。
杀人者虽然也是精神不正常的人，只不过区别于前两者而言，此亚类型并不在于强调血腥或肢体，而是集中于犯罪者不稳定的精神状态。
在八十年代，这一更为低廉的类型充斥市场。在这些电影里，并不强调一个边远的他处或者陌生的他者，有时候杀人犯就来自于你的身边，只不过隐藏得太好而根本察觉不到。
同时也会在影片适当的地方对精神病患者进行一定解释，以此缓和由未知而带来的焦虑，给人以一线生机的错觉。
代表作：[惊魂记2]、[不要进屋]、[祝我生日快乐]
▷ 经典或神话怪兽(ClassicMonsters/Mythological Monsters)
在怪兽电影里，这一亚类型可能算是始祖级别的了，上至远古神话里的雪怪、鱼人，下至近代科学神话里创造出来的科学怪人、透明人，都可以算在该类名目下。
八十年代，这其中相当多一部分的怪兽成了电影中的次要角色，比如鱼人往往没有一部单独的电影来展现，而只是作为其他更为知名怪兽的配角。
所以，经典怪兽大串联也是此时电影制作者们最爱干的事情，有事没事就让这个怪兽去那一家串串门，走走亲，关羽战秦琼的例子比比皆是，甚至到了现在，这样的做法也不会显得过时。
代表作：[降妖别动队]
▷ 新怪兽(Neo Monsters)
这是一种默认的怪兽类型，尽管并没有得到公开的承认，但由于其数量丰富，也自成一体。
电影制作者经常会创造一些全新的怪兽，当这些怪兽无法被归类为其他亚类型怪兽片时，就可以归类在此。
这一类型里有非常多不同的怪兽和风格的电影，他们唯一的共同点就是强烈的侵略性和以人肉为食的特性。
基于模型特效技术的成熟，八十年代的恐怖片制作者们有了更大的空间来发挥自己的想象力，他们无需禁锢于之前任何一个时代技术的匮乏。
也正因此，许许多多你之前叫不出名字的怪兽就这样被创造出来了，最具代表的便是[脑损伤]里的大便状脑魔。
代表作：[南瓜恶灵]、[杀人番茄再临]、[脑损伤]
▷ 小怪兽(SmallCreature)
这一类电影的怪兽经常是根据奇幻生物而改编创造，比如精灵，恶鬼等，该亚类型也是八十年代的特殊产物。
虽然有些精灵看起来人畜无害，但在这一类型的电影里，往往会突显它们残忍可怖的一面，如果以貌取“怪”，那么你很可能就会落入它们的圈套。
有时这一类型也会朝着喜剧情节发展，这可能是因为小怪兽脑容量本就不大，智商也不会太高，所以它们在这里是以丑角现身，在所有怪兽中，它们可能是最适合家养的一类。
代表作：[小精灵]、[马桶妖怪]、[魔精]、[侏儒]
▷ 自然生物(Nature&Animals)
对自然生物的恐惧根植于原始人类的基因里，不论章鱼还是蜘蛛，都曾在银幕上闪现，但在黄金好莱坞时期，它们是低劣与粗糙的代名词。
到了七十年代，斯皮尔伯格的 [大白鲨] 着实让人受到了不小的惊吓，同时也向观众证明了，这一类型的电影有能力登入“精良制作”门槛。
所以八十年代的制作者们脑洞大开，只要是能想得到的自然生物，都被搬到了银幕上。
老鼠、鲨鱼、蟑螂甚至还有一些特殊的植物，它们长期霸占银幕，成了当时人们久久挥之不去的梦魇。
代表作：[大白鲨3、4]、[人鼠之战]、[异形奇花]
▷ 狼人与吸血鬼(Vampire&Werewolf)
狼人与吸血鬼的故事是当今人们再熟悉不过的了。
自从 [诺斯费拉图] 上映以来，吸血鬼的故事就没有停过，它的各类变体也相继出现，而狼人电影也不是什么新鲜玩意，这两类经典生物早已成了一套自足的类型。
八十年代的狼人与吸血鬼自然也不能被其他怪兽比下去，他们甚至是作为其他经典怪兽的统领而出现在各类电影中。
影片 [千年血后] ，一改往日吸血鬼丑陋吓人的模样，让 历史 上著名的恶魔成了帅哥美女，甚至可以说是八十年代的“暮光之城”。
代表作：[银色子弹]、[千年血后]
▷ 外星变异生物(Aliens)
1979年， [异形] 横空出世，在当时看来，这一怪兽形象几乎无人认识，但它却风靡至今，成为了无数人的梦魇。
“异形”这一形象可谓开天辟地，立马将人们带入了奇思妙想的八十年代，也让该时期的所有描写外星生物的电影带上了异形的影子。
另一类变异生物则截然不同，它们本来是自然生物，比如青蛙，却因为基因突变而成了鱼怪(电影[凶煞鱼怪])。
从某种角度来说它们也是异形，只不过更有可能是人类自己制造出来的异形。
代表作：[铁血战士]、[异形2]、[怪形]
▷ 僵尸(Undead)
僵尸的出场，一般都是从自己的坟墓中爬出，或者有人被其他僵尸咬到进而变异，在八十年代的僵尸电影中，也会看见由于病毒感染而出现的人造丧尸(僵尸的异种)。
多数情况下，他们行动缓慢，愚蠢且数量极大，某些电影里，为了营造紧张感会提高他们的移动速度。
乔治·罗梅罗的僵尸三部曲使得僵尸电影非常著名。
当乔治·罗梅罗进入八十年代后，他的僵尸电影则越往血腥及恶心两个方向上发展，食人大脑已成了家常便饭，这也成为了如今僵尸片的主色调。
值得一提的是，在该类电影里，一个人变成了僵尸，这就逼迫他的亲朋好友不得不杀死他，如此这般的情节已经成了僵尸电影里重要的套路桥段。
代表作：[活跳尸]、[食尸人]、[丧尸出笼]
▷ 幽灵(Ghost)
幽灵或者说鬼魂，少见于八十年代之前的电影里，或许因为之前的恐怖片都忙着去消费吸血鬼题材了，来不及照顾鬼魂的话语权。
但八十年代就不一样了，此时的人们正绞尽脑汁来呈现恐怖事物，怎么会轻易放过幽灵呢？
不同于亚洲鬼片中的驱鬼情节，在好莱坞电影里，鬼魂有时成为了 科技 的敌人，它们的出现证明了技术的无能，甚至将那些怀疑论者彻底逼入死角，让其无所遁逃。
代表作：[吵闹鬼]、[夜雾杀机]、[夺魂冤魄]、[鬼恋]
▷ 魔鬼/恶魔(Demon&Devil)
此类电影包括魔鬼本人或者恶魔的仆人，往往需要一个人间的帮助者来完成其召唤仪式，如果召唤成功则很可能导致世界末日。
不难看出，这一类电影在八十年代有着浓厚的末世情结，在 [天魔回魂] 中就明显指涉了“1999”年世界末日，其中也可窥见受到克苏鲁神话的影响。
另一方面，它们也可能与僵尸电影或者着魔电影交叉，魔鬼附身以及恶魔控制人心的情节比比皆是，只不过，魔鬼和恶魔往往指向了地狱，或者和地狱有类似关系的神秘他处。
代表作：[养鬼吃人]、[鬼玩人]系列、[天魔回魂]
▷ 神秘主义恐怖(Occult)
一般而言该类型涉及到的是女巫与男巫的超自然法术恐怖，这是一种来源于中世纪的恐怖记忆。
与魔鬼题材雷同的是，它们都可能涉及到“五角星”这一符号。
到了八十年代，与其说这一类型有其明确的类型公式，不如说该类型电影营造了一种神秘恐怖的氛围，其中的主人公们可能在毫无预兆的情况下惨遭不幸，也无法找到合适的原因去解释这些恐怖现象。
代表作：[超速魔侠]、[闪灵]
▷ 超能力恐怖
类似于超级英雄电影，主角们阴差阳错地获得了某种超能力，但该类电影着重刻画的是能力的滥用，这或许和笼罩八十年代的技术阴影有些许关联。
主角因为控制不了自己的能力成为了恐怖之源头，他们所惧怕的对象正是他们自己，而周围的亲人则不得不远离之。
从这一点上来说，该类型正如超级英雄电影的反面，所揭示的正是当今超级英雄电影里的老生常谈——这些超能力对人类而言究竟是好是坏？
代表作：[凶火]、[夺命凶灵]
▷ 木偶惊魂(Creepy dollsand toys)
平常人家的木偶娃娃或者提线木偶在该类电影中成为了恐怖之源，这一类型也是八十年代恐怖片的重要标志，很少在这之前的恐怖类型里瞥见它们的身影。
此时的 [鬼娃回魂] 甚至成了不少人的童年阴影。
这些娃娃有可能是因为法术原因而被坏蛋附身，还有便是由于某种不具名的力量而产生了自我意识，甚至也可能是被鬼魂附体。
这些娃娃被附身后，成为了八十年代杀人魔最重要的代表之一，它们甚至与弗莱迪和杰森齐名。
代表作：[鬼娃回魂]、[恶魔娃娃]
▷ 融解电影(Melt movie)
融解电影也可以说是八十年代模型特效“ 滥用 ”的一个实例，开创了恐怖题材里的新类型。
它们执迷于人体的腐蚀和消解，并且对环境污染有着高度的自觉性，在一些电影如 [融掉低等生物] 里，对化工厂采取了一贯反讽的态度。
除了要具有人体被液体侵蚀融化之外，还必须兼具血腥与恐怖，并且大部分的震撼效果都是依据此来展开。
所以在其他电影中比如[法柜奇兵]里虽也有此类场景，但要么因为太短，要么就不够血腥而被排除在外。
代表作：[垃圾街]、[融掉低等生物]、[杀人魔域]
身体恐怖(Body horror) 类型是大卫柯南伯格电影的标签，几乎所有此类型的电影都是出自他手，说他是身体恐怖之父也不为过。
这一类型聚焦于身体的恐怖，主要有对于身体的改造变形和破坏等。
对身体的恐怖改造依旧离不开技术的支撑，可以说在[上流 社会 ]这样的电影里，如果不是化妆特效的逼真，那它根本不值一提。
这样的电影在前八十年代的电影里是无法想象的，身体恐怖突显了两大结合——技术上的革新与心态上的极端，而这也刚好符合我们对八十年代恐怖片的整体认知。
代表作：[变蝇人]、[上流 社会 ]
5. 欧美恐怖片推荐（推荐6部冷门欧美恐怖片）
《睡梦医生》；这部有关闪灵续集的作品门槛还是很高的，丹和阿布拉的感知能力遇上神秘女老大罗茜，成了正义与邪恶的对话。场面上似乎很平淡，可故事的整体性还是可以的，毕竟不能要求和库布里克的经典一样，可仔细思索并没有脱离原著啊，最后回到山顶酒店也是对经典是致敬！ 这就是斯蒂芬·金所谓精神上的对决，想想也是一种特色，值得一看。
《1408幻影凶间》；一部凶宅电影，是在酒店房间。各种幻觉特效做得很棒，很瘆人，男主想通过窗子逃跑结果发现外面全是墙面的那个镜头令人窒息。后半小时都快魔改成穆赫兰道了，当酒店房间还是酒店房间的时候最为恐怖，真的好恐怖，长段的封闭空间恐怖段落没有抒情气口，要是在电影院看我可能一个小时就疯了。
《鬼镜》；手印好评。然后我知道小男孩是因为孤独才和镜子里的他一起玩儿可是还是觉得他好讨厌，以及那么大个邪祟在镜子里都快无敌了，还要放她出来。最后我找到的资源不是高清的所以可能大大降低了这部电影的恐怖效果。
《太平间闹鬼事件》；一部值得称道的电影，可我不明白，人与人之间最重要的交流被电影淡化的甚多，把自己带入进去却不得与亲人分享恐惧，这让我稍有不惑，令我无法获得身临其境的感受，包括两个孩子也镇定的太过不符，父亲喝醉酒打碎灯泡好像与剧情无关... 多加一星的来源是导演让这部电影人与鬼之间没有任何语言或者通过媒介给出文字信息，这在我的世界观里挺符合鬼怪的逻辑，鬼怪不能说话是我毕竟认可的一种设定。
《关灯后》；电影的一开场还是很惊艳的，在开灯与关灯之间呈现出一种隐与现的恐惧感，那种诱发自心底对黑暗中的恐惧刺激着我们的大脑，不但让电影里面的人物感受的莫名的恐惧，就连电影之外的我们也能感受到对这种阴影的恐惧。
《无名女尸》；幻象杀机。 前一半密闭悬疑， 后一半宗教恐惧， 结尾，一切都没有发生，一切又都已经不可逆转。 恐怖氛围很好，宗教根基里来自猎巫历史的恐惧。 但两部分没搭配好，正正得负，遗憾！一边害怕一边恶心。主题不错，谁解剖巫女就得被反噬，而且无人知道真相，厄运只会不断传递。
推荐6部冷门欧美恐怖片，你不一定看过！
6. 低成本的《中邪》告诉我们，什么样的恐怖片才算是真
国产恐怖片似乎已成了笑话的代名词。因为不允许出现真鬼，只能靠吃药、催眠和幻觉一类来解释剧情，主创们处理起来难免捉襟见肘。他们最喜欢做的事情，无非是找几个34D网红脸，有事洗个澡，没事做个梦，打一些色情擦边球，放几段渗人的音乐，再做少许五毛特效，就算完成任务啦。
但是，惊悚片的门槛其实一点都不低，对于场面架构及气氛营造的想象力与执行力有着很高要求。毫不客气地说，现在的很多恐怖片能够公映，本身就是很一件很恐怖的事情。在豆瓣上，一部恐怖片拿到3.0左右（满分10分）的评分，已属于正常水准了，想达到5.0，那恐怕比屌丝推倒白富美还要困难。
不过，如今却有了一部7.0的国产恐怖片，而且还出自草根导演之手，这就让人不得不刮目相看了。这就是由马凯执导、一群横漂联袂主演的《中邪》。4月4日清明节，这部得到王家卫赞赏的影片，就将在国内各大院线上映。
在如今一片“恐怖片已死”的悲观论调之中，《中邪》在一定程度上为国产恐怖片争取到了一些尊严。而影片对中国传统的民俗形式，特别是“还人”等仪式的真实还原，让这部作品带上了鲜明的中国烙印。对许多年轻观众来说，传统文化本身就是有强烈的神秘色彩，当红绸缎、纸人、玩偶等等巧妙融入剧情之后，催生的恐怖自然长久而深刻。
早在2016年7月的第十届FIRST青年电影展上，《中邪》就赢得了“最佳艺术探索奖”以及“豆瓣影评人选择奖”。要知道，这是影展创办以来，首次有恐怖片获奖。此后，一些知名公司也参与到了电影的宣发之中。我们在清明档将要看到的院线版本，相比之前自然会有升级与优化。
有业内人士甚至估计，《中邪》有望打破《京城81号》本已“天文数字”的恐怖片票房纪录。我们可千万不要认为，说这话的人也中了邪。
7. 16年国产恐怖片，一群人在山里。 有个女的经常看见一个红衣女孩， 16年国产恐怖片，一群人在山里。
电影《红衣小女孩》是威视电影公司2015年推出的一部惊悚恐怖片，由程伟豪执导，简士耕编剧，黄河、许玮甯、刘引商等主演。该片改编自1998年发生在台湾的灵异事件“红衣小女孩”。
剧情介绍
房产经纪人何志伟（黄河饰）与奶奶（刘引商饰）共同生活，他一心想要买属于自己的房子好跟交往5年的电台DJ女友怡君（许玮宁饰）结婚，而怡君似乎还没有准备好。
一天早上，阿伟发现奶奶离奇失踪了，通过门卫阿坤伯（张柏舟饰）的帮忙，他发现奶奶疑似被一名诡异的红衣小女孩给带走了，这可能与山中传说有关，而危险正在步步靠近着自己。
事故的几天后，失魂落魄的奶奶回来了，而阿伟却失踪了，无奈之下怡君开始了惊心动魄的找寻之旅，恐怖的真相也在接近着她。
(7)恐怖电影门槛扩展阅读
《红衣小女孩》于2015年11月27日在中国台湾上映。同时，该片也入围第53届金马奖最佳新导演、最佳女主角、最佳视觉效果、最佳剪辑四项奖。
《红衣小女孩》有着台湾乡野传奇的改编门槛，加上现代感十足的鬼片技巧，使得这故事拥有比过去鬼片更巨大的利多空间。
导演对于整片吓人气氛毫不含糊，几乎复制了好莱坞鬼屋风格的几分写实镜位。把主角黄河居住的公寓拍出鬼魅幽暗十足的场域，特别是在那看似稀松平常的走廊，也能把黑画面整体的细部构图，透过细微的光线雕琢出使人不寒而栗的效果。更多场景是钓足观众好奇心而刻意不煽情吓人。
该片除了影像质地出色，表现最好的一门惊悚学分就是声音。那些魔神仔抓交替时的叫名字桥段，光是第一场戏黄河奶奶刘引商被召唤时的桥段，就达成这片毛骨悚然的离奇氛围，声音加工，引发观众散场后的日常想像。
8. 拍摄恐怖片的意义是什么
因为成本低，市场上有刚性需求，而且回本容易。
恐怖片是一种刚性需求，大部分提议看恐怖片的是年轻男性观众，压根不在乎影片什么内容，主要目的就是把女伴骗进去吓一下，顺理成章就立即拉近距离搂在怀里了，所以是恋爱中男女跨过门槛的方便捷径。
所以你会看到虽然恐怖片很烂，但每个月每个周末都至少有一部国产恐怖片会上映。而且国内电影市场这个片种是国产垄断的，你绝对不可能指望电影局给你引进《死神来了》这样的电影吧？
好了，市场需求是刚性的，同时又是垄断的。
拍一部恐怖片的成本是多少呢？对于恐怖片而言，明星因素是最次要的，只要你不想着企图过亿，那压根没必要请任何有价码的演员，因为你的受众根本不在乎。所以电影竖腊罩最大支出明星片酬完全不用考虑。所以一般恐怖余闹片成本都控制在500万以下，做些吓人的音效、神神叨叨的晃动镜头、血肉模糊的海报即可了。
然后票房卖到1000万就基本保本了，过1500万就赚了，过2000万就大赚特赚了。
而没过千万的局桐呢？
不用着急，电视台版权卖给电影频道至少100万，视频版权卖给大视频网站也有100万，七七八八各种版权一卖成本就回来了，票房是净赚了。
所以干嘛不拍恐怖片，压根不用花力气拍，随便搞搞就赚钱了啊