A. 恐怖电影《妈妈》为什么带走小的
恐怖电影《妈妈》带走莉莉是因为莉莉想要跟女主在一起，也适应了和女主在一起。
作为妹妹的莉莉，因为幼小而对之前的生活完全没有记忆，反倒是鬼妈妈5年的照顾使她更习惯，于是在接受人类的生活上也存在着困难，她也想要回到鬼妈妈身边去。
站到鬼妈妈的角度，她对于孩子满腔的热爱，在过滤掉惊悚的成分之外，也让人深深感动。最后，鬼妈妈、叔叔，还有小姐妹的角力中，还是维多利亚，去哀求鬼妈妈，让她放过自己的叔叔，鬼妈妈则将幼小的莉莉带走。
电影简评：
片的结尾将鬼妈妈和她孩子的冤死，私心医生及姨妈等角色的下场都一一进行了讲解，虽部分有失合理，稍显空旷，但也算完整做了交代。
片子最后生死离别为影片的温情进行了升华，鬼妈妈在带走小莉莉的时候，摇滚歌手养母重伤情形，一步一扯衣襟阻挡，而作为恶灵的鬼妈妈也仅是用干枯的手压伏养母的头，未作丁点伤害。最终姐姐留在了人间，妹妹随鬼妈妈一起化身为蛾而去。
B. 恐怖片《妈妈》为什么莉莉跟着走了
~ 你会不会是看错了？ 电影是 韩国的《蔷花红莲》改编妹妹因为多年前的一个失误 害死了自己的妈妈和姐姐 自此她精神分裂 忘掉了当年的事实回家后 她开始着手调查她妈妈和姐姐的死亡事件 潜意识里 她认为是她家的保姆杀的人 而且还和多年以前的一宗3个小孩被杀的案子有关接着 她的男朋友死了 但事实上 她的男朋友是被她自己杀死的 至于你说的那个保姆进疯人院 你一定是没看懂 那个精神病院里的保姆（电影开始的时候 她出院时 那个保姆也出现过） 就是当年杀死三个孩子的真凶 而她父亲的情人其实不是杀人犯
C. 大表姐詹妮弗·劳伦斯的新恐怖片《母亲！》，你敢说你看懂了吗
——《母亲！》影评
文：陈九书（dddog）
达伦·阿罗诺夫斯基（Darren Aronofsky）的《母亲！》（Mother!）从开头开始便让人摸不着头脑。妻子（詹妮弗·劳伦斯 Jennifer Lawrence）从不知所谓的梦中醒来，镜头紧紧跟着孤零零的她在一栋不着村店的房子里转，寸步不离。总是记录片般的“‘跟”镜头和大特写，主观客观随意转换，在她转身、停下的时候，你会为穿斯坦尼康的摄像师担心，可不要撞上劳伦斯的婴儿肥脸。你会慢慢习惯这种不稳定、强烈和可以深感角色内心的摄像风格的，因为接下来的一整部片都会是这样，你会察觉到这种形式和内容是一致的。
《母亲！》的故事一开始类似《鬼哭神嚎》（The Amityville Horror，1979）（和大多数欧美恐怖片），夫妇搬入诗人（哈维尔·巴登 Javier Bardem）儿时旧屋，准备重建家园，诗人也想在这与世隔绝的幽处再写新诗，然而他却找不到灵感。妻子似乎对这房子深深着迷，一砖一瓦亲力亲为翻新旧屋，她似乎有什么精神疾病，紧张时就要来一发镇静剂。剧情到这里我想，让这个在纸上写满起来“只工作,不玩耍,聪明的孩子会变傻”（“All work and no play makes Jack a ll boy”）的诡异丈夫拿斧头和发疯妻子托霰弹枪互斗也不错。只是太俗。剧情一转，有对中老年夫妇（艾德·哈里斯 Ed Harris和米歇尔·菲佛 Michelle Pfeiffer）是诗人的粉丝不邀自来，雀巢鸠占大摇大摆在她家入住，最精彩的是这段像《趣味游戏》（Funny Games，1997）的片段。这段后在一瞬间又变成像第二大恐怖片类型，美女、杀人狂在空屋里的故事。这时候我猜这部电影的方向差不多确定了吧，一定是女主角和杀人狂斗智斗勇，再不是就是家族犯罪，讹有钱人灭口的故事。然后到中间，前半截的还算现实的剧情都了结，而这只是开始——在妻子怀孕后，后半截的发展突飞猛进，特别是冗长而混乱的高潮，像一个怪梦或精神病的狂想，像《少林足球》的大师兄从足球场匍匐进了战场，像《黑天鹅》（Black Swan ，2010）般的幻想把现实和观众的脑袋都搞晕。其包含难民、邪教崇拜、末世（apocalypse）等元素，像《人类之子》（Children of Men，2006），《罗斯玛丽的婴儿》（Rosemary's Baby，1968）。所有这些似曾相识的元素构成的却不是一部俗套电影，你不可以把它归入某个模版里面。可能是导演开的一个小玩笑，在片中任何一个段落你绝对猜不透接下来要发生的事。
关于本片最精彩的是什么时候，我推举那对粉丝夫妇入住后，他们中的中年女人和诗人妻子的冲突。米歇尔·菲佛把一个风韵尤存、盛气凌人的讨厌中年女人表现真有其人一般，你几乎可以想像到这个角色年轻时是如何人物，及与其它女性的坏关系，以及她是多么看轻像女主角一般性格的女孩的。中年女人不断在房子里有意无意闹乱子，举手投足之间都能挑战诗人妻子的底线，在她心底渐渐积下丝丝怒火，且只把它往肚子里闷。这种隐潜的内心对抗，比吵架、争斗、枪战动乱要好看得多。可惜的是，在我看来女主角劳伦斯在电影里只有两个表情，一副是发表飙的样子，另一副是没有表情，她无论在正常、害怕又或病发的时候都是用后一副表情来演的 ，可能是导演告诉她，一个丈夫不愿和她亲热的妻子就是这样的。无论在剧情里还是演技上，如果菲佛在片中再出现久一点，真怕劳伦斯的女主地位不保。
这是一部关于什么的电影呢？“分享”是电影中的最明白的主题。诗人看起来是个慷慨大方的人，总是热情好客、乐于分享。妻子则不想把丈夫和自己辛苦经营的房子被一堆自然熟的闲杂人榨取。然而反过来，大方的丈夫却私藏着任何人都不能碰的宝石，小气的妻子只想把自己的一切奉献给丈夫与家庭。还有分享的另一面“索取”，主要以诗人的狂热粉丝为代表，你也可以把诗人自己列入其中，他醉于获取爱和崇拜。还有很多方面，如果你是家庭主妇，你可以把本片看成一部夸张的家庭伦理片，是两人家庭纷争的隐喻。如果你是政治家，你可能会看到移民问题；如果你是宗教人士，你可能会看到圣经隐喻；如果你是环保人士，你甚至会看到地球母亲被掠夺的影子。
《母亲！》是一部具有争议性的电影，它的形式脱俗，主题复杂。相比《黑天鹅》的娱乐性艺术性的平衡，一般观众并不容易接受本片，他们或许会淹没于索解其中无理的逻辑的循环之中。而爱好者们则又开始了新一轮的梦的解释，引经据典地穷究也许仅是导演兼编剧阿伦诺夫斯基拍脑袋突发的奇想。
D. 电影叫什么妈妈恐怖片
《妈妈》是由美国环球影业发行的恐怖惊悚片，由安德斯·穆斯切蒂执导，杰西卡·查斯坦、尼可拉·科斯特-瓦尔道、梅根·查彭提尔、伊莎贝尔·内利瑟联合主演。该片于2013年1月18日在美国上映。
该片根据导演安德斯·穆斯切蒂的同名短片改编，故事围绕一对女孩展开，讲述了她们在一次车祸中消失在森林——直到五年后才被发现，迁出了一连串恐怖事件的故事。
E. 妈妈 恐怖片 简介
五年前，莉莉和维多利亚的父亲杀了两个同事之后，又杀了分居的妻子，之前他回到家中带走了一对女儿，在逃亡的路上发生车祸，汽车跌入一片丛林。父亲带着两个女儿在丛林中寻找到了一个破旧的木屋。父亲在杀了三个人之后精神已经崩溃。准备用枪结束女儿的生命，父亲摘下了女儿的眼镜准备动手的时候，维多利亚模糊的看见父亲被某种东西拖走，并且肢体开始扭曲。。。 五岁的维多利亚抱着妹妹莉莉做到木屋的火炉旁边，突然从阴暗的火炉旁边滚出来一颗樱桃给两个孩子吃。转眼间五年过去了，安妮和卢卡斯一直在寻找失踪的哥哥和一对侄女，他们的生活本来是很平静的，但是随着维多利亚和莉莉被找到，他们安静的生活被彻底打破了。莉莉和维多利亚五年来只会如动物般行走，语言功能也退化了。心理医生在治疗维多利亚的过程中发现问题，怀疑维多利亚人格分裂，把自己当成了莉莉的妈妈，在之后的多次谈话后，维多利亚告诉医生。她口中的妈妈是从精神病医院跑出来的。医生就此线索开始查找木屋附近的医院，医生发现木屋附近确实有过精神病院，但已经是一百年前的事情了，那两个孩子口中的妈妈到底是谁。。。。卢卡斯被鬼魅推下楼梯摔成重伤，房间里只剩下安妮陪伴两个孩子，安妮和两个孩子关系逐渐融洽，维多利亚提醒安妮不要对她们太好，妈妈会嫉妒她。安妮逐渐被噩梦萦绕，梦见自己杀死了一个修女，从修女手中抢回孩子，被一些人追杀，跳下山崖。鬼魅在安妮的床下让安妮梦见这一切。鬼魅正要向安妮动手，在一双女儿的哭喊下，鬼魅放过了安妮，带着两个孩子走了。安妮和卢卡斯来到若干年前鬼魅跳崖的地方，找到了只对侄女，鬼魅准备抱着让两个孩子跳崖，再次循环了她当初的命运，关键时刻安妮掏出了鬼魅孩子的尸骨，鬼魅的怨气将要平息了。。。此时莉莉大喊：妈妈。鬼魅放下自己孩子的尸骨，要重新带走两个孩子，莉莉执意要跟妈妈走，安妮已经被鬼魅弄的昏倒了但是仍然紧紧抓着维多利亚的衣服不放，最后莉莉和鬼魅一起跳崖双双化成了黑蝶。
F. 关于国外古宅（城堡）的恐怖电影：一个保姆来到一个古宅，里面住着妈妈带着两个孩子，两个孩子房间。。。
小岛惊魂 http://ke..com/view/63058.htm