1. 正午这部电影主要讲的是什么
正午（1952年美国电影）
贾利·古伯扮演的执法官已年近退休，而且刚娶了年轻美貌的妻子（刚出道的葛蕾丝·凯莉扮演），但他为人太正，执法太严，不讨人喜欢。婚礼的那一天，被他送进监狱的一名恶棍出狱，并扬言要报仇。全镇上没有人愿意助执法官一臂之力，只有新婚妻子陪伴身旁。正午时分，一场枪战不可避免地爆发了。
一部以孤独的正义对付邪恶的影片，剧情简单，具有象征意义，表明有时正义在少数人手中。主题歌《亲爱的，别抛弃我》穿插在影片中，起到明显的点题作用。本片有一部续集（1980年）和一部重拍版（2000年），但均未成功。
本片是影史上的经典西部片之一，银幕英雄贾利·古柏又一次以精湛的演技征服观众，并继1941年《约克军曹》后，二度荣膺奥斯卡影帝。影片其他获奖纪录包括──金球奖戏剧类最佳男主角、女配角、最佳配乐；国家影评人协会年度十大佳片；纽约影评人协会最佳影片、最佳导演；及奥斯卡最佳剪接等奖项。
据调查，《正午》是自从该片上映以来的历届美国总统最爱观看的影片，据说总统小布什曾经观看该片达50次之多。据分析，《正午》之所以受到众多美国总统的青睐主要原因是该片的剧情中，主人公的遭遇和处境与总统的境遇相类似，总统们在看到影片时，都会或多或少的找到同病相怜的感觉，甚至会通过影片坚定信心，找到解决当前危机的办法。
2. 正午的剧情简介
小镇警长威尔·凯恩（加里·库柏饰）一直以保护百姓维护治安为己任，他热爱自己的工作，相信法律的公平和正义。威尔·凯恩的新生活将要开始了，他马上就要与自己美丽的女朋友（格蕾丝·凯利饰）——一名虔诚的基督徒步入婚姻的殿堂，威尔·凯恩已经决定和女友结婚后就准备退职，不再从事自己热爱的但危险性极高的警长职业，他决心带着无上的荣誉开始新的生活。就在他对自己的新生活踌躇满志之时，他的宿敌，曾经被他送进监狱的对头弗兰克找上门来。
威尔·凯恩的生命和尊严受到了极大的威胁，可让他更加想不到的是以往和他亲如兄弟的同事、朋友并没有给他帮助，甚至一向受威尔·凯恩崇拜的法官和执法前辈也打了退堂鼓，面对自己的孤立无援和众人的抛弃，威尔·凯恩决定与弗兰克一决生死 。
3. 上海正午结局
上海正午结局是江文和欧洛伊都赢得美人归。
江文是清朝大内侍卫，一天有幸偷偷瞧见蓓蓓格格的花容月貌，心动不已。蓓蓓格格遭拐骗到美国新大陆，绑匪要求清朝皇帝付出十万条金条才肯放人。於是清帝派出三名大内侍卫高手带着赎金前去搭救，江文也得以跟着御用翻译官的叔叔一起前去。
在美国内陆，江文先是与印地安人闹出绯闻，后是结识了欧洛伊这名俩光的火车抢匪，两人一起闹出许多笑话，还被西部警长追杀。最后终於从坏人手中救出格格，携渣而格格也不愿再回到中国，江文与欧洛伊都赢得美人归。
《上海正午》是成龙初闯好莱坞的作品，影片不仅发扬成龙电影一贯的功夫喜剧特色，还融合了美国西部片的惊险刺激，讲述一个大内侍卫飘洋越海营救中国公主的老套故培备事。
成龙化身东方版牛仔，颠覆西部牛仔的传统形象，他身着清朝长袍，配隐毁赤手空拳与敌人捉对拼杀，动作搞笑幽默，创造西部喜剧功夫片的新样式。
4. 《正午》
1940年代之前的经典西部片，按照邵牧君先生的说法，其构成元素有三个：公式化的情节/故事模式、定型化的人物、图解式的视觉形象。
类型片有各自的成规。这些成规来自观众的需求，是无数部同类电影积淀而成的。对于观众来说，熟悉的观赏体验的期待会给他们带来愉悦，而对于导演来说，则意味着重复和创新。其次，类型片的成规是一个动态的概念，它不是一成不变的，而是随着时代社会和观众审美心理的变化有所突破。于是新的成规取代了旧的成规。《正午》正是遵循了经典西部片的这些类型成规，但又有所突破和逾越，并注入了更深刻的社会内容。
经典西部片强调故事结构的封闭性和戏剧冲突的鲜明。往往采用单一的线性/环型叙事结构，编织剧情。影片开始，主人公牛仔/警长从某处出现，来到某地，除暴安良或建立法律秩序，然后离去。正如乔·斯图特所总结的：“社会中出现冲突，英雄主人公决定参与到这一冲突中，他的介入导致了他与一个或多个坏人之间的生死搏斗。”冲突和冲突的解决是西部片的基本情节模式，最后的解决方式是高潮的枪战。
《正午》的剧作结构严格遵循古典戏剧“三一律”的原则，故事高度集中在一个西部小镇上。时间更是凝聚在正午前的一个多小时里。时间是这部电影的一个突出的元素。电影的时间有三类：故事时间，放映时间和观众感受的心理时间。这部电影将故事时间与放映时间重叠在一起，是电影史上少见的例子。影片通过“真实的时间”建立起一种宿命的紧迫感，时间一分分地不断流逝，观众和凯恩一样地紧张和焦虑。影片开始10分种后，第一次出现钟的时间：10：50，之后的70 分钟里，凯恩警长找帮手，为了强化时间的紧迫感，影片中先后17次插入时钟的特写镜头，不断强化危机迫近的紧张感。最后一次出现钟的镜头是差2分12点，凯恩警长在警察局写完遗书，准备悲怆地孤身迎敌。这时，影片插入了14个不同时空的小镇居民的凝神等待的镜头，将紧张感推向了前所未有的最高潮。此时此刻，时间仿佛凝固住了，画外却是夸张的滴滴哒哒的时钟的主观音响。时间的精确把握和创造性的运用，延宕了观众的心理时间，营造出高度紧张的气氛。
类型片中的人物都是定型化的。这一是指人物性格是静止的，影片开始到结素结束没有变化；二是指人物性格类型化，好人坏人黑白分明。经典西部片中的牛仔 /警长都是神话式的英雄，刚直不阿，骁勇善战，有着硬汉作风和个人主义色彩。作为英雄的陪衬，西部片中的女性角色，一类是作为主人公情感诉求和抚慰对象的女子，如来自纽约的女教师和来自新奥尔良的新娘，二是酒吧女招待、妓女之类的中间地带的人物，属于中间人物的还有小镇上胆小怯懦的居民、贪财的医生、酗酒的流浪汉，他们在故事中往往会转化，会在结尾时投向正义的一方。作为反面人物的则是嗜血的印第安人或杀人如麻的匪徒。他们代表着暴虐和邪恶。
西部片中的人物是随着时代不断变化的，比如牛仔/警长，最初神话英雄，之后逐渐走下神坛，到了六年代，甚至走向反面。而反面人物，如印第安人最初是作为未开化的野蛮的嗜血动物来丑化的，在《关山飞渡》等经典西部片中，印第安人很少作为个体的人来表现，往往都是以群体的方式蜂拥而至，给人一种兽类的感觉。从50年代开始，西部片开始反省白人与印第安人的关系，检讨西部片的大白人主义立场。
《正午》中贾利·古柏扮演的威尔·凯恩警长，便不同于经典西部片中约翰·威恩扮演的警长。他有恩于他所负责治安的小镇，因此，当邪恶势力卷土重来时，他毫不犹豫地坚信小镇居民会和他携手对敌。然而他陷入巨大的失望之中：小镇上的法官临阵脱逃，其他的官员有的躲藏起来，有的则劝凯恩离开。总之，在生死存亡的关头，没有一个人愿意当他的帮手。甚至连过去的部下哈维，也由于凯恩没有举荐他继任，而袖手旁观。最后，当凯恩一步步走向决战的高潮时，他不是象经典西部片的英雄那样怀着昂扬乐观的情绪迎敌，而是怀着被人出卖的痛苦心理背水一战的。虽然最后侥幸取胜，但他是一个孤独的胜利者。凯恩是个充满内心矛盾的人物，也因如此，《正午》被美国影评家詹姆斯·威尔什称作“心理西部片”。
《正午》抛弃了经典西部片浪漫的结局：胜利后的牛仔潇洒地远去。凯恩在妻子（实际上是反暴力的贵格派教徒）的帮助下，侥幸败敌。他没有理会簇拥上来的背叛者——小镇居民，厌恶地把象征法律秩序维护者身份的警徽扔在地上，和妻子扬长而去。这个结局表明：西部片在结尾中本应解决的矛盾冲突，在《正午》的结尾非但没有解决，反而加深了：由背叛导致的道德冲突由于凯恩的胜利更加尖锐。表面上看，凯恩是拯救了小镇的危机，实际上，他的英勇行为加深了小镇居民道德上的耻辱感。
值得一提的是，扮演威尔·凯恩警长的贾利·古柏当时已年逾50，而且有腿疾。他带着伤病艰难地完成了影片中的动作场面，可谓身心疲惫。演员的心理和身体状态恰与角色相吻合。所以，贾利·古柏阴错阳差地成为扮演威尔·凯恩的最佳人选。
经典西部片的环境和影象都是高度图解式的。广袤的荒原、纪念碑式高耸的山岩、荒凉的小镇、沉寂的街道、简陋的酒馆，甚至服装和道具都具有特定的符码意义。《正午》中的环境和其它经典西部片并无二致。不过在导演弗莱德·齐纳曼细致的处理下，空旷的原野，整洁而富有活力的小镇，教堂、铁路，法院、警察局作为蛮荒、文明、法律秩序，以及连接蛮荒与文明的媒介的象征符号，从视觉上有力地形成了一种两元对立。这种视觉上的对立关系恰是影片所折射的社会矛盾。也就是说，《正午》的环境和影象不仅是类型化的背景，而且有效地参与了叙事。
5. 上海正午2上海骑士的剧情介绍
《上海正午2上海骑士 》影片讲述，1887年，在西部某镇担任治安官的强（成龙 饰）忽然收到一封家信，惊闻看护玉玺的父亲被人杀死，玉玺失踪，妹妹铃（范文芳 饰）追踪犯人一路到了英国。于是强匆忙奔赴纽约，寻找老友罗伊（欧文·威尔逊 饰），强本想用上次得来的皇家黄金帮助自己，岂料风流兼吹牛成性的罗伊早将黄金豪赌一空，如今落魄成了一个偶尔卖身的侍应。强虽无奈，还是带着罗伊一起到了英国。先期抵达英国的铃跟踪仇人雷斯本多日，在后者身上，隐藏着一宗涉及清、英两国的重大阴谋。原来私生子出身的皇帝之弟吴超（甄子丹 饰），为了夺取皇位同雷斯本联手，抢夺玉玺计划发动兵变。匆忙赶到的强，为了复仇和家族荣誉，决定不惜一切阻止吴超。
6. 《正午》的特点是节奏的发展时间跟影片的放映时间基本一致。()
《冲昌正午》的特点是橡粗节奏的发展时间跟影片的放映时间基本一致。（）答案：√。
《正午》是一部经典的西部片，符合好莱坞黄金时期戏剧化电影的特征，其中的英雄主义适者生存的精神也使其在世界影坛经久不衰。
影片叙事符合三一律，是当时经典好莱坞时期奉行的古典主义叙事。故事情节完整，使用封闭式的故事结构，建立了一个虚构的物化世界。
同时，警长深刻的矛盾的心理描写也是当时好莱坞的一个时代转变，传统的那种元素符号道德劝喻已经不能满足观众们的需求，时代再变化社会在变化，新浪潮的电影革命在冲击着好莱坞，新的理念思想也正在流动。