『壹』 如何评价张艺谋电影《悬崖之上》
有人说，《悬崖之上》体现了张艺谋的创新。
如此评论的人，可能真的不太看张导的电影。在我看来，《悬崖之上》不仅没有创新，反而落入张艺谋自己的窠臼，这再次证明，老谋子老矣，他只能不断地重复自己了。
《悬崖之上》讲了这样一个故事：
一个叫王子阳的人从日寇的细菌病毒实验中侥幸逃出，张译、秦海璐、朱亚文和刘浩存等四个在苏联受过特殊训练的地下党，用空降的方式回到哈尔滨，任务是找到王子阳，并将他送到国际法庭，揭露日本的反人类罪行。
所有的情节都围绕这一设定展开。
张艺谋的特长在摄影、色彩，他似乎不太善于讲述复杂的故事，也无力展示丰富的社会生活。从早期的《秋菊打官司》《一个也不能少》《我的父亲母亲》，一直到去年上映的《一秒钟》等，都是如此——围绕一个非常简单的设定，像拉橡皮筋一样单调地延续剧情。
如果按照好莱坞的分类，《悬崖之上》属于“鬼怪屋”类型，其要素只有两个：一个封闭的空间（如旅馆、游艇、小镇等），“鬼怪”（如怪兽、恐龙、反人类的科学家等），然后再加入人物就可以了。规则也只有一条：别被吃掉！而情节更简单，主要就是追杀和躲藏，最终以幸存者逃出封闭空间或杀死怪兽而结束。
中国观众熟悉的《侏罗纪公园》《大白鲨》《致命的诱惑》，2018年获奥斯卡金像奖最佳原创剧本的《逃出绝命镇》等，都属于“鬼怪屋”类型。
《悬崖之上》也是这样，一个封闭空间——日寇占领下的哈尔滨；一个“怪兽”——倪大红饰演的特务科长及其手下，然后就是躲藏和追杀。《悬崖之上》的海报一直以头戴礼帽、身穿大衣的冷面杀手为主调，就准确地反映了影片的这一特质。
所以，从形式的角度来看，《悬崖之上》的创新是没有的，它既没有突破一般商业片的套路，也没有突破张艺谋自己。
不过，形式上没有突破并不是问题，问题在于，在价值观方面，张艺谋也没有突破自己。
『贰』 《长城》被吐槽是“烂片”，是张艺谋拍电影的水平退化了吗
张艺谋我自己来说还是比较欣赏的一个人，不过最近张艺谋的一些负面新闻也比较多，当然这些负面的信息也对他的作品给人的印象产生一定的变差，以前张艺谋的电影《一个不能少》，《大红灯笼》，《活着》都是很不错的中国电影代表作，此次的《长城》被吐槽实际上也有一定的道理。
最后，我要说一下的是《长城》这部电影，我也想吐槽一下，因为这部电影明显叫我想起了，张艺谋早年的一部电影《古今大战秦俑情》，很多地方似乎有些雷同，这点我觉得也是一个不好的地方，当然无聊怎么样张艺谋导演都尽雀灶仔力了，大家应该平常心对待。
『叁』 张艺谋把观众当傻子，《三枪拍案惊奇》为何成败笔
故事情节非常的不符合情理，演员表演也很不到位，表演的非常浮夸。
该剧讲述了荒漠中的麻子面馆，风情万种的老板娘（闫妮 饰）向波斯商人订购了一把左轮手枪，后者还展示了大炮的威力。炮声引来了巡逻队，老板娘跟情人李四（小沈阳 饰）将枪藏匿后，插科打诨，好饭招待，这才稳住了精明的队长（赵本山 饰）。队长的得力助手张三（孙红雷 饰）知悉老板娘与李四的暧昧关系，但未说破。原来，他跟老板（倪大红 饰）之间还有勾当。店员六暗恋店员七，二人被老板克扣工钱，同命相连，六曾试图向老板讨薪，惨遭痛骂。老板怀疑老板娘偷人，并对她动用死刑的故事。
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『肆』 张艺谋拍的电影为什么都那么垃圾
我们得把这种所谓“大导演“与国际上那些大导演区分来看。从天赋、眼界、认知水平、理解力、思想深度、光影表现张力、技巧各方面来看，他、凯(子)哥（霸王别姬得感谢哥哥和巩大姐，他属于捡了个天大的便宜的沙雕，吹了一辈子，吃了一辈子）、冯裤子这几个所谓第几代大导演就是个天大的笑话，他们充其量就是个2、3流的货色，只是出于这种环境、各种限制被推上神坛，他张现在多鸡贼，紧跟着"大方向、大战略”才能有肉吃嘛，这可以理解，但吃相真是特么的不敢恭维，所以就别出来现眼装自己是什么大导演，从艺术性的角度来说，红高粱尚可（小说支撑），后边几乎都是垃圾，完全是垃圾，别装老谋子。