Ⅰ 《第六感生死缘》电影深度解析是什么
电影《第六感生死缘》故事梗概看起来很简单，其实不然。电影开篇，讲述身患心脏病的富豪比尔，在临近65岁生日之际，总是听到一个莫名出现的声音——这个声音，实则就是死神的声音。第六感让比尔明白，自己的生命已时日不多了。
而电影的剧情，因为乔的车祸才真正进入高潮。死神借用了乔的身体，降临人间，他带着死亡和宿命的权威与比尔交集；他带着对人类生活的好奇，体验着比尔口中的的激情和迷恋，陷入和苏珊的爱情。
影片中的很多情节无需再赘述。毫无疑问，这是一部构思严谨且绝不落入俗套的电影，关于亲情，关于爱情，关于生，关于死。
像你这样的人，无需害怕死神
其实，这部电影虽贯穿着生死之恋，却不仅仅只是讲述了一个浪漫凄美的爱情故事。
富豪比尔这另一条线，在职场上的较量同样精彩，他正直的品格连死神都不会苛待于他。
走上石桥之前，比尔问死神：我该害怕吗？死神回答：像你这样的人不用害怕。
Ⅱ 老无所依电影深度解析
《老无所依》是一部很写实、很黑暗、很细腻、很压抑、很艺术、很惊悚、很暴力、很血腥、很有内涵，却也很令人费解的一部电影。
全片从警长贝尔（汤米·李·琼斯饰）一开始的独白，就明白透露，也揭示出整部电影的最中心思想——「宿命论」。假设说「生命」是偶然之下的发生，那么「死亡」就会是必然之下的终结。
猎人摩斯（乔什·布洛林饰演）在「偶然」之下发现了200多万美金，想当然被追杀就会是他「必然」的命运。但是人终究难逃一死，你无法改变它，顶多只能藉由手段不断逃避它。
整部电影的过程虽然像「猫捉老鼠」一般你追我躲，但「死亡」这笼罩全片的宿命观点，早就透露出猎人终究难逃一死的终局：纵使猎人在最后避开了杀手齐哥（哈维尔·巴登饰演）的追杀，但还是被一群墨西哥毒贩给杀掉。这也再度说明人就算躲得了一时，却怎样也躲不过一辈子。
所以，这部电影也深刻表现出另一项中心思想——「贪必致命」，就像是片中某句台词所揭示的「毒品与金钱是万恶之源」。
这似乎是一项老生常谈，但众多电影却还是不厌其烦地一再提出这项论点。这除了提点现代社会的腐败之外，更也表现出时光巨轮下可怕的社会转变：心理变态、恐怖主义、金钱主义、人际疏离、道德沦丧与青少年问题等等。
就拿片中猎人与杀手两人身受重伤，却不约而同向路过年轻人买衣服的两个段落来作举例。两段的年轻人，虽然他们在一开始看到猎人或是杀手受伤，会表现出一定程度的关心，但等两位受伤者提出买衣服的交易行为时，年轻人便失去了同情之心，转而将焦点放置在金钱上面：
第一段的年轻人除了衣服，更想敲诈啤酒的钱；第二组年轻人虽然在表面上跟杀手说没必要接受他的金钱，但却也在事后展开怎样分钱的争执。
两段年轻人的段落，看似对剧情帮助不大，但也确实点出时下青少年「唯金主义」的可悲价值观。但是，又有谁不爱钱呢？
整部影片采取「双线叙事」，除了猎人与杀手的你追我躲之外，更安插了「警长办案」这条支线。两条叙事线看似不甚相关，但却充分表现出前段所说的各项观点，尤其警长在片中所说的话，更是句句直指影片的中心思想。
通过警长的眼睛，观者看到了社会的败坏，以及世道的炎凉秩序。杀手看似强大，连最后出了重大车祸都无法一命呜呼，然后继续杀人，继续为非作歹；反观警长办案不力，却也只能看报纸、喝咖啡、说冷笑话，不然就是打电话，然后在最后无能地退休回家。
影片就是这样残酷地说明「人最终是毫无依靠的」，影片也就更不会矫情彰显出正义有多伟大。细腻的人性观察，以及「无能为力」与「邪未必能胜正」的悲哀氛围，更让这部电影展现出不凡的气势，以及原著作者和编剧的手法高明。
Ⅲ 《意外空间》电影深度解析
电影深度解析：
1、丹尼尔/警察：根据后面的剧情，这个警察的“真实身份”或者说这个灵魂的真实身份是公路线的小男孩丹尼尔，这个丹尼尔不听红衣继父罗伯特临死前的告诫上了警车，换了衣服进入了角色，莫名其妙地去找了奥利弗这对兄弟，进入了第二个循环。
但是可以这样理解，他并不是这个警察本人，他只是记得自己有个妻子有三个女儿，这一天是他结婚15周年纪念日，然后他就被困住了，一直困了35年。
然而他自己都忘记了其实他刚从上一个35年的循环里“逃”出来，而两个循环的接驳口就是那部警车。作为丹尼尔这个角色其实被困了70年，然而去到他变成警察的后35年，他自己早已经忘记了他的真实身份是那个十岁男孩“丹尼尔”，一直到死前才想起来。
所以死前他说有一个叫“法比欧啦”的妻子，所有的这一切都是假的，所以他才会叫奥利弗一定要把自己的名字写下来，只有这样才不会忘记。
2、奥利弗/电梯员：同上，奥利弗（弟弟）是他真正的角色，而在他不听丹尼尔死前告诫冲入电梯里之后，他就进入了第二个循环和另一个角色，电梯员俄罗斯人。俄罗斯人此前发生的一切与他其实一点儿关系都没有，然后也是神使鬼差地放了一只蜜蜂，摔坏了药瓶子，害死新郎，进入第二个35年的循环，而这个时候他也已经忘记自己真实的身份是奥利弗了。
3、10岁男孩鲁本/红衣继父罗伯特：同样的，前一个轮回是在竹筏上，第二个轮回的切入点就在他开着车时，他的记忆与前面跟桑德拉、丹尼尔一起生活的是有断层的，他好像知道这些但是其实他的真实身份是竹筏上漂流了35年的“鲁本”。
4、手扶梯上的老太太：我不认为这个老太太是走廊上的新娘，如果35年为一次循环的话，新娘顶多也就是60岁，但是手扶梯上的老太太明显不止60了，所以可以理解为这个老太太是小男孩丹尼尔之前的上一个“循环参与者”，因为画面中闪过一个小男孩从手扶梯上跑下来并从老太太手里接走了一只仓鼠。
那只仓鼠如果没猜错就是被带入下一个轮回的信物，而丹尼尔带入下一个轮回的信物是红心K的扑克牌，红衣继父带到第二个轮回的信物就是一截竹子，这些信物都是唯一能让他们想起真实身份的东西，可是他们全都忘记了。
至于这个所谓的“意外空间”，可以理解为一种心理上或者说潜意识的自我惩罚，每个循环的参与者的内心一辈子都被困在一个局限的、无限循环的时空里。
个人理解是导演对剧中角色内心深处对某个意外存在的深深的愧疚情感的一种抽象的阐释，就像有些人一辈子会活在自己曾经过失致他人死亡的阴影和愧疚之中，即使现实中生活还在继续，但是这种精神上的、潜意识的“惩罚”与折磨，从未停止。
评价：
《意外空间》，这是一部高深的悬疑电影，给人一种完全摸不到头脑的感觉。当你还诧异他们怎么会被困在一个无休止的楼梯里的时候，还在讨论这种可能性的时候，故事已经翻篇到了公路上了。
你以为是一个新的故事，你以为片子错了，把两部不同的片子连接在了一起，故事却又同样出现了死一样的循环，永远走不出去的循环。你终于知道，原来片子没有嫁接错，可是依然看不懂到底为什么。
这个时候，你开始去注意他们的生活方式，全然的对比。楼梯间的弟弟积极地活着，看书、计算、把生活过得井井有条，空间收拾得整整齐齐干干净净；反观警察，用手抓着泡面，把东西都乱扔，堆积在一起，杂乱无章……公路上的小男孩和他的继父也一样，鲜明的对比。
故事在最后才揭示了答案，原来公路上的小男孩，就是楼梯间的警察，而这个世界，只是一个虚拟的不存在的空间，这里发生的任何事情都是不真实不存在的。
Ⅳ 《蝴蝶效应》电影深度解析是什么
《蝴蝶效应》电影深度解析如下：
影片的开头其实已经给观众埋下了一个伏笔，“据说，一些微如蝴蝶振翅的小事能引起横扫报个地球的风暴。”——混沌理论。这句话是理解整部电影剧情的关键所在。
电影用了倒叙的手法，一开始便是主人公被追捕，并且写下一段富有深意的句子，悬疑便开始了。电影开始的半个小时，围绕着埃文的成长历程，都还在正常的时空下。这过程中，有两个时间节点，一个是6年后，一个是7年后。在这段时间里，埃文总共发生了6件失去记忆的事，而这些失忆的空间又为后来的主人公时空穿梭提供了支点。
导演一共安排了四个结尾，可真正用到的结尾只有两个。一个是导演加长版的结尾，埃文看到的家庭电影是埃文的母亲即将产下埃文，进入历史的埃文决定自己结束这一切，他用双手掐住了脐带，结束了自己刚要开始的生命，现实的生活中没有埃文，凯莉跟汤米被离婚后的一母亲监护，远离了那个BT父亲，自然也就没有了雷管事件。
剧场版的结局是埃文看到的家庭电影是第一次认识凯莉的聚会，回到从前的埃文骂了凯莉，他与凯莉没有成为好朋友，凯莉跟汤米的监护权也由母亲得到。工作后的埃文在街上偶遇凯莉，但却没有相认。另两个结局也是按剧场版的结局设定的，一个是埃文遇到凯利后，返身去追凯利，另一个是两个相认。
影片意义：
这部电影有着最精妙的一个构思。而这个构思最精妙的设想是：提供了一次又一次的反悔的机会，提供了生命的多种可能性，一个回到过去改变命运的梦。基于一个完美主义者的疯狂，主人公伊万在他记忆模糊的那些集结点上建起他应有的记忆。
而这些记忆建起了之后，他之后的记忆将因为蝴蝶效应而全部被改写，于是他的人生也就跟着不停被改写。没有人的人生是完全美好而无缺憾的，所以当认同了现有的缺憾之后，世界才会变得更美好而不至于不停地祈盼更美好更虚妄的一切。
Ⅳ 第六感生死缘电影深度解析
《第六感生死缘》讲述死神化身成乔·布莱克，去探寻媒体大亨威廉·帕里什的生活，在此期间与其女儿苏珊·帕里什坠入爱河，饱受人间七情六欲煎熬的故事。
影片中的“生死缘”是整部电影的骨肉，也是整部电影的灵魂。大量的慢镜头特写聚焦在比尔的表情上，聚焦在苏珊和乔的脸上，看似温和、平缓，却蕴藏着令人内心波荡起伏的浓烈情感。面对“生死缘”，这是一种异常细腻的情感表达方式，这是一种只有从灵魂深处才能体现出来的唯美之爱。
死神原本是一个冷酷无情的角色，但化身成乔现身人间后，却慢慢地理解了人类感情。与比尔相处，从两者的较量，到和解，到建立友谊，让人感到死亡并非想象中的那么悲戚；与苏珊相爱，让人明白爱是一种责任、一种承担，包括成全他人之美，包括离弃今生情缘。
特别是在比尔生日的那晚，曾自私地决定把苏珊带走的死神乔，却在宴会场外的草地上踽踽独行，望着满天烟花绽放，他眼含泪光，暗自神伤。这一场景，在死神乔的身上注入了一种扣人心弦的人文魅力，却又显得那么真实和自然。
而比尔，在影片中担当了一个十分厚重的角色，他是“生死缘”故事的引子，是真正的主骨，他对事业的承担和对家人的疼爱，他从恐惶不安到战胜恐惧到从容赴死，都是以一种独特的人格魅力推动着剧情的进展。即使死亡的话题如此沉重，但在比尔的变化中，一切让人不再难以承受。
“生死缘”，当然离不开本片的女主人公苏珊。她在整部影片，就是一种美的化身。作为一个典型的白富美，苏珊有一双深邃而明亮的眼睛，既高贵典雅，又纯真善良，影片中大部分异乎寻常的唯美镜头，就是来自苏珊。
这是一种让人不忍伤害的美，这是一种注定被呵护的美，最后连死神都选择放手了，把自己所附身的真正的乔——那个在咖啡店与苏珊美丽邂逅的乔，归还给了苏珊。
通过“生死缘”，影片凸显了主人公们在面对生死时那份情感的纯粹和简朴，还有爱的伟大。即使是比尔的大女儿艾莉森这个普通角色，她任劳任怨的宽大心胸，她对亲人真挚热烈的爱，也给影片营造了不少感人氛围。