日本电影大师

❶ 黑泽明被世界誉为日本电影天皇的大师，在日本备受争议，而在西方却很关注他的。

西方关注他，是因为他电影的艺术成就，而且电影中东方特有的，日本特有的文化也很吸引西方人。而所谓的在日本备受争议，据说就是因为日本人指责他过分的把日本民族文化暴露给了外界。
至于怎么看待他，那就是见仁见智了。主流的评价更多关注的是《罗生门》《七武士》之类，而我自己却最喜欢他的《梦》，呵呵。

❷ 日本异色电影大师的内容摘要：

提起日本电影，我们往往想到的是黑泽明、小津安二郎、沟口健二等等大师，论及的是《七武士》、《东京物语》等等影片。然而，日本影史上还有另外的一道风景，一道另翼而奇丽的风景——这就是所谓异色电影。 异色电影导演通常指的是1950年代以来活跃在日本B级片舞台上的一批另类导演。他们的影片类型涉及武士、黑帮、恐怖、粉红等方面，在风格或内容上，他们打破电影的习见常规，采取反传统的激进艺术观。这些影人包括深作欣二、铃木清顺以至石井辉男、三池崇史等等奇特的名字；他们的存在是日本电影呈现百花齐放状况的重要原因。 本书旨在让我们重新认识日本的异色电影大师，重新认识B级片在影史上的地位。书中涉及的十二位导演和两位演员，都称得上活跃于日本影坛的先锋级人物；作者的介绍和访谈，揭示了这些天才人物深刻的艺术观和传奇的电影人生，为我们打开了解日本非主流电影的一扇大门。

❸ 日本异色电影大师的详细介绍：

本书中所提及的全部电影制作者均不同程度地代表了日本的“异色（叛逆）电影制作者”。其中的一些导演，如深作欣二和佐藤纯弥，以不事渲染的方式，创造了社会-经济的后台故事（backstory）的丰富多彩图景，以及对日本黑社会的残酷、极端暴力性的考察而揭出其背后的的政治背景，从而重新定义了类型电影特别是黑帮电影。另外一些导演，例如工藤荣一和池广一夫，则在主流制片厂还在推销其自以为万无一失的俗极而流和多愁善感的电影时，在时代剧的武士电影中开创了一种难得一见和现实主义的手法。

❹ 日本电影大师有哪些

你好

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我留在这里，好当见证人。这演武场都是他的人，定然是向着他说话。我若是不帮他，以后不会有好日子过。可我如果帮了他，那就是和他绑在了一起。
说起动心眼儿，十个董璜也比不过一个李儒。
可即便如此，李儒想拦也拦不住。眼睛不由得一闭，暗道一声：媛儿，抱歉。
在他看来，阿丑的体型虽然看上去像个十二三岁的孩子，可毕竟不到七岁。就算他已经十二三岁了，想要从铁了心要杀死他的董璜手里活命，也是不可能的事。
不过，李儒倒是没有责怪董璜的意思。
这家伙心肠狠毒，而且思路敏捷，倒也是个做大事的人。

❺ 日本电影大师黑泽明人道主义的重要代表作之一

《罗生门》，在国际影坛上产生重大影响的第一部日本影片。“有史以来最有价值的10部影片”之一，标志着日本的电影艺术进入了一个新纪元。1950年出品 导演：黑泽明 主演： 三船敏郎 京町子 森雅之 ·第二十四届奥斯卡最佳外语片奖 ·一九五一年威尼斯国际电影节金狮奖 ·意大利电影评论奖 影片《罗生门》是由著名剧作家桥本忍根据名作家芥川龙之介创作于1921年的短篇小说《筱竹丛中》改编的，是大导演黑泽明的惊世之作，被誉为“有史以来最有价值的10部影片”之一，历经半个世纪的时光依旧光彩夺目。 故事发生在12世纪的日本，在平安京发生了一件轰动社会的新闻，武士金泽武弘被人杀害在丛林里。作为证人，樵夫、凶手多襄丸、死者的妻子真砂、借死者的魂来做证的女巫都曾被招到纠察使署，但他们都怀着利己的目的，竭力维护自己，提供了美化自己、使得事实真相各不相同的证词。 这一天，大雨倾盆，烟雾迷蒙，在平安京的正南门——罗生门下，行脚僧、樵夫、杂工3人一起在这里躲雨，谈着谈着，他们就聊到了这件事。 樵夫说，3天前他上山砍柴，在一片树丛里发现了一具男人的尸体，他就近报了官，被传到了纠察使署……实际上，他掩盖了自己因贪图小便宜而抽走了尸体胸口上的短刀的行为。 樵夫说凶手多襄丸是个有名的大盗，但他在事后很快就被抓到了。因为他恰巧喝了山沟里的泉水染了毒，所以抓来不费吹灰之力。 在审问中，多襄丸对自己的作案经过，是这样述说的——那天，他在林子里看到金泽武弘牵着他妻子真砂的坐骑走了过来，便为真砂的美貌所倾倒。于是便用诡计将武弘骗到丛林深处，在同武弘的搏斗中将其缚住，接着占有了真砂。本来他不想杀害武弘，可真砂让他们两个人决斗，并说“哪个活下来，我就跟哪个”，多襄丸于是给武弘割断绳子，和他决斗起来，终于把他一刀砍倒。等他再寻找真砂时，她已经吓得逃之夭夭了。 行脚僧却补充说，当时在纠察使署里，真砂是这样说的——她被多囊丸蹂躏之后，受到了丈夫的蔑视，这让真砂感到受了极大的刺激。于是悲愤之中，真砂就晃晃悠悠地扑向了武弘……可等她醒过来一看，那把短刀已插在丈夫的胸口上，他已经死了。后来她想自杀，但终于怎么也没有死得成。 行脚僧又向杂工和樵夫说出死了的武弘借女巫之口说出来的话——多囊丸强奸真砂以后，就要真砂和他一起走。谁料真砂同意了，但却让多囊丸先杀了武弘，多囊丸也没想到真砂竟是这样的女人，就问武弘应该怎样处理她，听了这话，真砂跳起身向树林深处逃走了，多襄丸向她追去。这时武弘拾起短刀，朝自己胸膛猛力一刺…… 三个人就这样争争吵吵，纷纷慨叹人心叵测，不知道什么是真，什么是假。 正在这时，隐约传来婴儿的哭声。他们循声找去，看到了一个被遗弃的婴儿。杂工上去把婴儿的衣服剥了下来，樵夫骂他是恶鬼，杂工申辩说，生了孩子又把他丢掉的人那才是恶鬼呢！又揭露了樵夫偷拿了武弘尸体上的短刀的行为，说得樵夫哑口无言。 杂工走了，深受触动的樵夫收养了婴儿，行脚僧感动地说：“亏得你，我还是可以相信人了。” 雨停了，在夕阳的余晖中，行脚僧目送着樵夫抱着孩子渐渐走远…… 《罗生门》对于日本电影登上世界影坛和进入国际市场起了开路先锋的作用，它是东方电影首次在国际电影节中获奖的里程碑式的作品，为东方电影敲开了国际影坛的大门。 影片以一宗案件为背景，描写了人性中丑恶的一面，揭示了人的不可信赖性和不可知性，然而其结尾的人性化转折又将原有的对整个世界的绝望和对客观真理的疑惑，一改成为最终强调人的可信，赞扬人道主义的胜利和道德的复兴。积极的主题和新颖别致的结构，以及由此而形成的传奇色彩，使得《罗生门》获得了普遍的赞誉。 《罗生门》上映后，先是在欧洲引起轰动，继而又在美国掀起“黑泽明热”，黑泽明也因而被誉为“世界的黑泽明”。 我第一次看到的黑泽明的电影是《罗生门》，我一下子被它迷住了。……在50年代，《罗生门》被批评为将日本的愚昧和倒退暴露给外国人看——这种指责今天看来是愚蠢可笑的。在中国，我也曾面对过同样的怒斥，而我用黑泽明来作为我的盾牌。也许20或30年后，中国人将不会再用那种狭隘的眼光来看我的作品。 ——著名电影导演 张艺谋 《罗生门》是一部令人难忘而影像丰富的绝好影片。在片中，太阳的光线被假借为电影语言的一种被超乎想像地加以运用，可能这是过去日本电影中所表现的流动美的最光辉的范例。面对着太阳犯罪，面对着太阳达到从犯罪中获得愉悦的极致，这样的拍摄方式大概在以前的日本影片中是没有的。罪也好，恶也好，一般都以为表现于微暗的黑夜最合适，而周围的气氛常常是阴森而郁闷的。可黑泽明的电影则非要把这一切都暴露在烈日之下，更有力地揭示了人的无可比拟的罪孽。黑泽明在这里使一种电影样式纯粹到结晶的程度，而这种样式，对于人是可信赖的和人是不可信的这样用言语来表达的观念，可以说是一种重大的突破。 ——日本电影评论家 佐藤忠男

❻ 讲述日本一个大师的电影 好像叫什么千利

《寻访千利休》

电闪雷鸣、风雨交加的清晨，三千全副武装的士兵团团围住位于京都聚乐第茵屋町的某座邸宅，见证着令人扼腕唏嘘之悲剧的上演。世所罕见的茶道宗师千利休（市川海老藏 饰），由于触怒了太阁丰臣秀吉（大森南朋 饰）而被责令剖腹自杀

❼ 日本有哪些著名的电影导演

以纯爱起家的非常有名的导演，岩井俊二大家肯定都知道啊！行定勋等等，这是当代的
老一辈的经典电影大师那就很多啦！像黑泽明，稍微了解一点日本电影的，没人没听过吧。
我之前在知乎上也看到类似的帖子，我找了来，你可以看一下

http://www.hu.com/question/20588911

❽ 日本电影大师 下载

碰上我算你运气好啦，我每天都在这里穴

❾ 请给些日本电影大师 黑泽明 的经典电影 谢谢

这两个人根本就不能比.
抛开政治不谈,黑泽明是日本电影之父,张艺谋是中国优秀导演.
从艺术性谈,黑泽明擅长以小见大,他尤其关注老年人群体,并通过他们的视角见证社会变迁,见证人情事故.比如<麦秋>,<东京物语>,<秋刀鱼的味道>等等等等.张艺谋从前的农村题材的电影倒是都很质朴,但近年来他主攻商业片,不说成果怎样,个人认为有点大材小用.然而他在商业片中对色彩的运用也很好.一个导演有创新是好的,但总拍不适合自己的是不是有点不合适呀?
拍摄手法嘛,张艺谋以前做过电影的摄影,也得过奖,朴素的对他来说不成问题.黑泽明的年代太远了,我们现在所能看到他的最早的电影是1929年拍摄的<年轻的日子>,是一部默剧,但其实这已经是他的第八部作品,因此这两种方式的电影应该说是各有所长.
以上纯属个人观点.

❿ 日本电影大师黑泽明导演拍过哪些电影

作为导演 1. Madadayo (1993) 一代鲜师 【日本】 袅袅夕阳情/ 2. Hachigatsu no rapusod (1991) 八月狂想曲 【日本】 3. Yume (1990) 梦 【日本/美国】 4. Ran (1985) 乱 【日本/法国】 5. Kagemusha (1980) 影武者 【日本】 6. Dersu Uzala (1974) 德苏乌札拉 【日本/苏联】 德尔苏乌扎拉/德尔苏．乌扎拉/ 7. Tora! Tora! Tora! (1970) 偷袭珍珠港 【美国/日本】 虎!虎!虎!/ 8. Dodesukaden (1970) 电车狂 【日本】 没有季节的小墟/ 9. Akahige (1964) 红胡子 【日本】 10. Tengoku to jigoku (1963) 天国与地狱 【日本】 11. Tsubaki Sanj?r? (1962) 大剑客 【日本】 穿心剑/ 12. Yojimbo (1961) 大镖客 【日本】 用心棒/保镖/ 13. Warui yatsu hodo yoku nemuru (1960) 懒汉睡夫 【日本】 恶汉甜梦/懒夫睡汉/ 14. Kakushi toride no san akunin (1958) 战国英豪 【日本】 武士勤王记/ 15. Kumonosu jo (1957) 蜘蛛巢城 【日本】 16. Donzoko (1957) 低下层 【日本】 深渊/ 17. Ikimono no kiroku (1955) 活人的记录 【日本】 生物的记录/ 18. Shichinin no samurai (1954) 七武士 【日本】 七侠四义/ 19. Ikiru (1952) 生之欲 【日本】 留芳颂/ 20. Hakuchi (1951) 白痴 【日本】 21. Shubun (1950) 丑闻 【日本】 22. Rash?mon (1950) 罗生门 【日本】 23. Nora inu (1949) 野良犬 【日本】 野犬/野狗/ 24. Shizukanaru ketto (1949) 静夜之决斗 【日本】 静静的决斗/ 25. Yoidore tenshi (1948) 酩酊天使 【日本】 26. Subarashiki nichiyobi (1947) 那个辉煌的星期天 【日本】 美好星期天/ 27. Waga seishun ni kuinashi (1946) 我于青春无悔 【日本】 无悔的青春/ 28. Tora no o wo fumu otokotachi (1945) 踩虎尾的男人 【日本】 踏虎尾/ 29. Zoku Sugata Sanshiro (1945) 姿三四郎续集 【日本】 30. Ichiban utsukushiku (1944) 最美 【日本】 美的寻求/ 31. Sugata Sanshiro (1943) 姿三四郎 【日本】 32.Uma (1941) 马