『壹』 哪些日本文学名著改编的影视
西鹤一代女（日本导演沟口健二根据日本作家井原西鹤的《好色一代女》改编）
罗生门（日本导演黑泽明根据日本作家芥川龙之介小说《筱竹从中》改编）
春琴抄（日本导演西河克己根据谷崎润一郎的同名小说改编）
雨月物语（日本导演沟口健二根据日本作家上田秋成的作品改编）
浮云（日本导演成瀬巳喜男根据日本作家林芙美子的同名小说改编）
华丽的家族（日本导演山本萨夫根据日本作家山崎丰子的原著改编）
缅甸的竖琴（日本导演市川昆根据日本作家竹山道雄的小说改编）
伊豆的舞女（日本导演西河克已根据日本作家川端康成的同名小说改编）
古都（日本导演市川昆根据日本作家川端康成同名小说改编）
疯狂的果实（日本导演中平康根据日本作家石原慎太郎作品改编）
处刑的房间（日本导演市川昆根据日本作家石原慎太郎作品改编）
平静的生活（日本导演伊丹十三根据日本作家大江健三郎的同名小说改编）
楢山节考（日本导演今春昌平根据日本作家深泽七郎的同名小说改编）
死之棘（日本导演小栗康平根据日本小说家岛尾敏雄的同名小说改编）
望乡（日本导演熊井启根据日本作家山崎朋子的同名小说改编）
泥之河（日本导演小栗康平根据日本作家宫本辉的同名小说改编）
切腹（日本导演小林正树根据日本作家泷口康彦的同名小说改编）
夺命剑（日本导演小林正树根据日本作家泷口康彦的同名小说改编）
东京日和（日本导演竹中直人根据改编日本摄影家荒木经惟的同名自传改编）
『贰』 日本电影 疯狂的果实下载地址
日本电影
爱到深处，是心疼，之所以爱，
疯狂的是因为此情已融入生命；果实之所以疼，是因为懂你的脆弱和无助，下载地址所以才会忍不住心疼着你的一切。爱你，就会默默的付出，尽自己所能，竭尽全力为你分忧，只要心中有爱，就会有力量，最真的情，是平淡中的不离不弃，是风雨中的相扶相伴。
『叁』 关于藤原龙也and松山健一
姓名：松山健一
英文：Matsuyama Kenichi
星座：双鱼座
生日：1985年3月5日
出生地：日本青森县
血型：B型
身高：1.80 米
体重：60kg
其他译名：松山研一
松山健一16岁时参加了HORIPRO公司主办的公开试镜活动“New Style Audition”，身材挺拔的松山从16572名候选人中脱颖而出，一举拔得头筹，由此引来了各界的关注。
津川雅彦
男，生于1940年1月2日，京都
星座： 未知 原名加藤雅彦
津川出生于电影世家，其外祖父是“日本电影之父”名导演牧野省三，其父是日活公司的名演员泽村国太郎，家中的成员几乎都是演艺界人士。津川从小就成了父亲担纲的剧团“新演技”中的一员，5岁时在《狐狸带来的婴儿》一片中初登大银幕。
津川最初希望当一名新闻记者，于是在1956年考取了早稻田大学附属高中。然而最终他还是走上了演员之路。1956年的津川因主演《疯狂的果实》而一炮走红，接着又演了不少青春电影。1958年津川从日活转入松竹，同时也转入明治大学中野附属高中学习，后来在文化学院完成了大专学业。年轻时的津川擅长出演爱情剧中英俊多情的男主角，同时也努力拓宽自己的戏路接演不同类型的角色，主要作品有《惜春鸟》（1959、木下惠介）、《太阳的墓场》（1960、大岛渚）、《窝囊废》（1960、吉田喜重）、《直至大海的尽头》系列（1961－1962、八木美津雄）。
1964年，津川离开松竹，成为自由演员，活跃在电影、电视、舞台剧等各个表演领域。1973年，津川与宝冢剧团的演员朝丘雪路结婚，不久后两人有了一个女儿真由子。津川在继续拓展演艺事业之余还发展实业，成立了自己的玩具公司，在日本国内开出了几十家连锁店。进入中年的津川，演技愈发老练。他在电影《超市女郎》（1996、伊丹十三）、历史电视连续剧《葵～德川三代～》（2000）等作品中的演出都获得了广泛的好评。
津川是一位充满活力，演技扎实、戏路宽广的演员，曾多次获得过蓝丝带奖的最佳男主角奖和日本学院奖的最佳男配角奖等多项荣誉。如今，年过花甲的津川依然以充沛的精力活跃在银幕之上。
藤村俊二
藤村俊二Shunji Fujimura
性别：男
出生日期：1934年12月08日
出生地点：日本神奈川县
星座：射手座
接着，松山先是作为模特参加各种商业活动，随后便很快踏入演艺圈，并极速蹿红。2002年，松山得到机会在热门电视连续剧《极道仙师》中露脸，接着每年都有作品问世，从一闪而过的小角色渐渐晋升至经常露脸的重要角色。05年，松山在富士电视台连续剧《1升的眼泪》中出演河本佑二，这部大受欢迎的感人作品令松山的知名度随之大为提高。
2002年黑泽清导演的《光明未来》是松山参演的第一部电影，03年主演了电影《winning pass》。而05年，他一口气接演了《娜娜》、《男人们的大和》、《琳达、琳达、琳达》等一系列电影，并在花堂纯次导演的《不良少年之梦》中首度担任主演。2006年，松山与藤原龙也合作主演了由著名漫画改变的电影《死亡笔记前篇》，由此人气激升。松山凭借其外表优势和稳步提高的演技成为了日本演艺圈中富有潜力的一颗新星。
映画 「DEATH NOTE」
（金子修介监督／ワーナー?ブラザース）
2006年6月?10月公开予定
共演：藤原竜也、瀬戸朝香さん、香椎由宇、细川茂树さん、鹿贺丈史
→「DEATH NOTE」公式サイト
『肆』 求一些介绍日本电影的视频和节目
1 七武士
2 浮云
3 饥饿海峡
3 Tokyo Story 东京物语
5 Rashomon 罗生门
5 幕末太阳传
7 Akai satsui 红色杀机
8 Nijushi 24只眼睛；二十四只眼睛
10 Tales Of Ugetsu；Ugetsu 雨月物语
11 Ikiru 留芳颂；活下去
11 西鹤一代女
13 真空地带
13 盗日者
13 泥河
13 Seppuku 切腹
13 Totoro；My Neighbor Totoro 龙猫
18 人情纸风船
19 手车夫之恋
19 YoJimbo 用心棒
21 Venegence Is Mine 我要复仇
21 Fall Guy 情义两心知
21 少年
21 月向那方圆
21 麦秋
26 家族游戏
26 青春残酷物语
26 来日再相逢
26 人间的条件
31 日本昆虫记
31 Shall We Dance? 谈谈情，跳跳舞；一起跳舞好吗？
31 湿濡的情恋
31 有熔炉的村子
31 暄哗哀歌
31 夫妇善哉
31 幸福的黄手帕
38 求爱之人
38 红发女
38 远雷
38 仁义之墓场
38 Sonatine 小奏鸣曲
38 日本最长的一日
38 日本的夜与雾
38 神军
38 龙二
38 Stray Dog 野狗
38 High And Low 天国与地狱
49 武士勤王记
49 近松物语
49 安城家的舞会
49 弟弟
49 十三人之刺客
49 绿色的山脉
49 幽云公主
55 诸神的深欲；诸神的欲望
55 樱之园
55 青春杀人者
55 丹下佐膳余话
55 赤色教室
55 野菊之墓
55 龙马暗杀
55 Taifu Club ; Typhoon Club 台风俱乐部
55 Kids Return 坏孩子的天空
55 Legend Of Musashi, The 宫本武藏
55 Ballad Of Narayama 楢山节考
67 Red Beard 红胡子大夫
67 Fine Snow；Makioka Sisters, The 细雪
67 出张
67 乱云
67 约会
67 野兽之死
67 赤线地带
67 恋人们这欲望
67 三垒手
67 三里冢
67 春春之蹉跎
67 日本的悲剧
67 像那样的东西
67 裸之岛
67 驿；车站
82 Kagemusha 影子武士
82 被遗弃的女人
82 人间蒸发
82 肉弹
82 日本春歌考
82 八月湿沙
82 笛吹川
82 正午的黑暗
82 豚与军舰
82 饭
82 酩酊天使
82 赤提灯
82 球谣魔影
82 稻妻
82 鸳鸯歌合战
82 卡门回故乡
82 听吧,禾田序之声
82 X圣治
82 沓挂时次郎,游侠一匹
82 疯狂的果实
82 午后的遗言
82 次郎长三国志
82 不要口出狂言
82 忠治旅日记
82 东海道四谷怪谈
82 新宿小偷日记
82 砂之女
82 美好的星期天
82 W的悲剧
82 In The Realm Of The Senses 感官世界
82 House On Fire 火宅之人
82 赤西蛎太
82 Funeral, The 葬礼
82 Siddhartha 流浪者之歌
82 Sanjuro 穿心剑
82 Throne Of Blood 蛛网宫堡；蜘蛛巢城
82 Merry Christmas, Mr Lawrence 战场上的快乐圣诞
『伍』 日本电影100年怎么样
日本电影在100年中呈现出丰富多彩、变化繁复的发展历程。它以独特的民族风格人文内涵，成为东方电影中的一个重要代表。日本电影既体现了与传统文化的血肉关系，又反映了近百年来日本政治、经济和民族命运的沉浮遭际，是一部民族灵魂的影像历史。要在一本篇幅不大、字数有限的书中，精炼而又不失全面地描述这一段历史，是一件艰难而颇具风险的事情。但是，日本影评家四方田犬彦故意给自己提出了这一挑战性的任务，并且很好地完成了它，这就是我们见到的《日本电影史100年》。 四方田犬彦是日本明治学院大学教授，是一位以电影批评为主，又涉猎广泛的文论家。他写作勤奋，著作极丰，是一位典型的多产作家。他不但深入研究日本电影，而且对亚洲各国电影十分关注，经常实地考察有关电影国家的社会、文化和民俗状况。我认为，这是一个文化研究者不可或缺的直观经验，也是比较电影学渗透在他字里行间的感性来源。 《日本电影史100年》首先是一本极具个人色彩的史论文集。诚然，历史研究必须以事实为立论的根本，严格的真实是历史研究的首要标准。但是，任何一位作者的全面与客观，事实上仍然带有特定的取舍和选择的角度，而不存在绝对的客观与全面。因为，绝对的真实历史是永远无法获得的。从某种意义上说，后人撰写的历史，都是一种加入主观判断、主观意识的“历史复原”。 电影史对研究者来说比较有利，因为它的历程相对比较短，获取真实史料的途径和把握比别的学科要来的方便。四方田犬彦的这本日本电影简要史略，显示出明显的个人化特点，这种特点表现为：以论带史，夹叙夹议，大胆取舍，不以线性时间发展为绝对的脉络，而以重大历史阶段和电影工业兴衰为叙述的经纬，从而突现日本电影与日本社会之间密切的泛本文关系，以及电影工业、经济原因对电影作者电影本文之形成的直接影响。 四方田犬彦以一个非民族主义者自居，强调自由主义和现代主义的文化主张，因此，在对日本电影发展史中20年代和60年代两个高峰的评价上，反映出某种个人偏爱和与众不同的褒贬态度。电影史的撰写和研究，随着时间的推进，呈现多姿多彩的局面。除了方法论和切入角度的日益丰富之外，作者个人的立场和观点的突现也越益明显。以论带史，发他人之所未发，主次分明，突出春秋褒贬的一家之言，这样的著作读起来，常常比四平八稳、貌似全面、公正的史论有所收益。 四方田犬彦的《日本电影史100年》，又是一本具有明显国际化视点的史论著作，不仅在论述每一阶段的日本电影时，运用比较研究的方法，将日本电影与欧美电影或亚洲别国电影的异同，从横向对照的角度来比照分析。而且，在行文之中，论及某一部影片，某段落或镜头的艺术处理时，也大量地、旁征博引地举例说明日本电影与他国电影在技巧语言上的互本文关系。四方田犬彦在“文化杂种”这一节当中指出：“日本电影的制作未必在所有情况下都处在日本传统文化的延长线上或受其影响。恰好相反，当我考察具体影片，首先会注意到压倒优势的文化杂糅性，即与外来的异质文化母体重合，生成全新混合体的努力。”在其余各章节里，涉及到类型电影或作者特色的论述中，将外国电影的个例或与日本电影并列比较的引证比比皆是。例如，在谈到太阳族影片《疯狂的果实》与欧洲电影的互动关系时，作者认为，不但特吕弗高度评价了这部电影，甚至认为“《疯狂的果实》一定给克劳德．夏布罗尔拍摄《表兄弟》带来了某种启发。”这种渗透到文脉肌理之间的深入的国际意识，体现了四方田犬彦个人的特点，又是日本研究者共有的文化意识和文化传统。众所周知，日本历史上经历了1868年明治维新和1945年战败之后接受盟国托管的两次全面接受外来文化的历史时期。日本民族素以吸收外来文化为长，把西方文化和日本传统文化融合、交织成一个新的文化实体为“第二传统”，是日本文化实现传统向现代转化的途径之一。这种国际意识渗入电影史研究的写作，在四方田犬彦这本著作中也是明显特点之一。 四方田犬彦的这本著作，由于篇幅过于有限，行文过于简略，好比走马观花的一种历史巡礼，致使对日本电影的艺术分析和作者评论显得十分仓促，如同一个外国人拿着东京地图指南寻找各路地铁入口处的感觉。换旧话说，读者必须对日本电影史相当了解，才能对本书的扼要精炼产生击节赞叹的阅读快感。反之，则会有一种兴致所至、意犹未尽的遗憾。当然，中国读者对于沟口健二、小津二郎、黑泽明这些日本电影的重要人物是了解较多的。尤其对于七十年代末到八十年代初的日本电影，更是比较熟悉。因为那一时期中日两国电影交流十分密切。但是，对于早期日本电影和九十年代以来的新发展，就比较陌生。这种阅读期待在本书的阅读过程中可能会受到一定的限制。例如：对于战后的一代重要导演中平康、铃木清顺、增村保造、今村昌平、大岛渚、莜田正浩、深作欣二、簌使河原宏等人的贡献和特色虽有论述，但却行色匆匆，点到为止。至于九十年代以来的新导演的论述，虽然作者对冢本晋也、岩井俊二、是枝裕和等杰出的后起之秀，作了精炼的分析，然而，毕竟给人过于简略的印象。不过这个问题可以通过稍后由电影出版社出版的四方田新作《创新激情：80年代以后的日本电影》得到部分的解决。诚然，作者的主旨是以二十世纪日本社会演变和日本电影工业的起落为纲目来构筑本书，而不以电影作者和艺术分析作为论述的重点。然而，重社会泛本文和工业经济分析而轻电影艺术和本文分析带来的得失，也是新电影史观写作中普遍遇到的一个矛盾。 《日本电影史100年》以其概括、清晰的结构和明白畅晓的史论语言，为我们勾勒了丰富多彩的日本电影百年历程。它在中国的面世，无论对于电影史和文化研究者，或是对于有兴趣于电影的读者而言，都是一件很有裨益的事。我们从这本史论著作中获得的历史和文化信息，将大大超出电影艺术本身。更让我们欣喜的是感受到一种开阔的国际视野和比较文化研究所带来的思想启迪。
『陆』 日本电影史的日本电影史-第四期（1945～1960）：
战后及走向国际
日本投降后，电影法虽已废除，而严格的检查制度依然存在，只不过是由美军占领当局取代了政府的检查。受到战争和占领状态切身教育的日本有良心的电影艺术家，为了保卫民族民主权利，提出了电影民主化的要求，1946年，木下惠介和黑泽明首先分别拍出具有民主思想的影片《大曾根家的早晨》和《无愧于我们的青春》。这两部影片的剧本都是出自在战争期间遭到迫害的久板荣二郎之手。与此同时，在法西斯黑暗时代积极从事学生运动的今井正，也根据山形雄策和八住利雄的剧本拍出了《民众之敌》，在民主化的道路上迈出了重要的一步。另一方面，作为组织上的保证，各电影制片厂相继成立了工会，不仅提出提高工资的要求，更重要的是要求在经营管理和拍片方面的民主权利。然而，美国占领者和电影垄断资本是绝对不允许民主势力有所发展的。1948年，东宝公司以整顿为名，准备解雇1200名职工，将企业中的共产党员及倾向进步的人士清洗出去。这一企图遭到东宝工会的反对，全体职工举行大罢工，并得到进步文化团体的支持。罢工持续了195日，最后在美国占领军的指使下，出动大批装备有飞机、坦克和机枪的军队，包围了东宝工会作为斗争据点的砧村制片厂，进行镇压。这次大罢工以20名工会干部自动退出东宝公司而告结束，其中包括制片人伊藤武郎、导演山本萨夫、龟井文夫、楠田清、剧作家山形雄策等。工会方面终于争取到使裁减人员止于最小限度。
战后，日本独立制片运动蓬勃兴起，50年代中期为鼎盛时期。上述退出东宝的山本萨夫等一批艺术家，创办了新星电影社；为了寻求创作自由而离开松竹公司的吉村公三郎和新藤兼人组织了近代电影协会。这两个组织成为战后独立制片的先驱，拍摄了一系列被称为社会派的现实主义电影。主要有：今井正的《不，我们要活下去》（1951）、《回声学校》（1952）、《浊流》（1953）、《这里有泉水》（1955）、《暗无天日》（1956）、《阿菊与阿勇》（1959）；山本萨夫的《真空地带》（1952）、《没有太阳的街》（1954）、《板车之歌》（1959）；家城已代治的《云飘天涯》（1953）、《姊妹》（1955）、《异母兄弟》（1959）；关川秀雄的《听，冤魂的呼声》（1950）、《广岛》（1953）；龟井文夫的《活下去总是好的》（1956）；吉村公三郎的《黎明前》（1953）；新藤兼人的《原子弹下的孤儿》（1952）、《缩影》（1953）；山村聪的《蟹工船》（1953）。及至50年代末期，日本的电影市场完全由东宝、松竹、大映、东映、日活、新东宝六大公司所垄断，独立制片拍出的影片面临无法与观众见面的困境，经济上损失严重，整个独立制片运动濒于绝境。一些具有才华的艺术家重新被大公司所吸收。
罗生门
日本投降之后，由于社会动荡和物资匮乏，电影的质量提高缓慢，直至1949年才逐渐走上复兴的道路。尽管大公司对于摄制具有进步意义的作品采取排斥态度、热衷于大量拍制纯娱乐影片，但也不能完全置作品的艺术性于不顾。小津安二郎的《晚春》、吉村公三郎的《正午的圆舞曲》、木下惠介的《破鼓》、今井正的《绿色的山脉》，均摄于1949年。尤其是《破鼓》一片以讽刺喜剧的样式，为日本电影开辟了一条新的途径。此外，黑泽明导演的《罗生门》（1950）在1951年威尼斯国际电影节上获得大奖，从此，日本电影开始在国际上受到重视。继《罗生门》之后，衣笠贞之助的《地狱门》（1953）、沟口健二的《西鹤一代女》（1952）和《雨月物语》（1953），也分别在戛纳或威尼斯电影节上得奖，为日本电影进入国际市场创造了条件。1951年，木下惠介导演的《卡门归乡》是日本第一部彩色电影。
1949年以后约10年间，日本电影最明显的倾向是文艺片的复兴和描写社会问题的作品增多。成濑巳喜男的《闪电》（1952）、《兄妹》（1953）、《浮云》（1955）、《粗暴》（1957）被誉为文艺片的佳作。同时，六大公司也迫于观众欣赏水平的提高，不得不约请一批有成就的编导人员拍摄一些有意义的艺术作品。如小津安二郎的《麦秋》（1951）、《东京物语》（1953）、《彼岸花》（1958）；沟口健二的《近松物语》（1954）；黑泽明的《活下去》（1952）、《七个武士》（1954）、《蛛网宫堡》（1957）；木下惠介的《日本的悲剧》（1953）、《二十四只眼睛》（1954）、《山节考》（1958）；吉村公三郎的《夜之河》（1956）；今井正的《重逢以前》（1950）；市川昆的《胡涂先生》（又译《阿普》，1953）、《烧毁》（1958）；五所平之助的《烟囱林立的地方》（1953）；丰田四郎的《夫妻善哉》（1955）等等，均获得很高的评价。因此，电影评论家们认为，这些影片加上独立制片的一系列具有进步意义的影片，形成了日本战后10年电影的黄金时代。
这一时期（1956）还出现了太阳族电影，主要作品有：《太阳的季节》、《处刑的房间》、《疯狂的果实》等。此类作品都是根据青年作家石原慎太郎的小说改编，描写一批“太阳族”（战后中产阶级家庭出生的青年）的流氓生活，他们既没有明确的理想，也没有起码的道德观念，只有无目的的反抗和对一切都表示不满的无政府主义的行动。影片的中心内容不外乎是表现“性和暴力”。这些影片对青年一代产生的不好影响受到了严厉的舆论谴责。因此，风行一时的“太阳族电影”很快便衰败下去。当然，它的暴露社会问题的影响在以后的某些作品中仍被保留下来。
『柒』 谁来帮我翻译几个日语电影名 谢谢
明日の记忆
明日的记忆
かもめ食堂
海鸥食堂
フラガール
扶桑花女孩
デスノート
死亡笔记
博士が爱した数式
博士的爱情方程式
ぽっぽや
鉄道员
苍き狼
苍狼
写真集ベスト10
写真集最佳10
浮云
浮云
饥饿海峡
饥饿海峡
幕末太阳伝
幕末太阳传
赤い杀意
赤色杀意
真空地帯
真空地帯
切腹
切腹
泥の河
泥之河
无法松の一生
无法松的一生
一条さゆり 濡れた欲情
情天欲海
キューポラのある街
化铁炉的街
爱を乞うひと
乞爱者
仁义の墓场
仁义之墓场
樱の园
樱园
鸳鸯歌合戦
鸳鸯歌合唱
お葬式
葬礼
狂った果実
疯狂的果实
次郎长三国志
次郎长三国志
『捌』 求死亡笔记真人版。
死亡笔记真人版演员资料
L——松山健一（饰）
姓名：松山健一
英文：Matsuyama Kenichi
星座：双鱼座
生日：1985年3月5日
出生地：日本青森县
血型：B型
身高：1.80 米
体重：60kg
其他译名：松山研一
松山健一16岁时参加了HORIPRO公司主办的公开试镜活动“New Style Audition”，身材挺拔的松山从16572名候选人中脱颖而出，一举拔得头筹，由此引来了各界的关注。
津川雅彦
男，生于1940年1月2日，京都
星座： 未知 原名加藤雅彦
津川出生于电影世家，其外祖父是“日本电影之父”名导演牧野省三，其父是日活公司的名演员泽村国太郎，家中的成员几乎都是演艺界人士。津川从小就成了父亲担纲的剧团“新演技”中的一员，5岁时在《狐狸带来的婴儿》一片中初登大银幕。
津川最初希望当一名新闻记者，于是在1956年考取了早稻田大学附属高中。然而最终他还是走上了演员之路。1956年的津川因主演《疯狂的果实》而一炮走红，接着又演了不少青春电影。1958年津川从日活转入松竹，同时也转入明治大学中野附属高中学习，后来在文化学院完成了大专学业。年轻时的津川擅长出演爱情剧中英俊多情的男主角，同时也努力拓宽自己的戏路接演不同类型的角色，主要作品有《惜春鸟》（1959、木下惠介）、《太阳的墓场》（1960、大岛渚）、《窝囊废》（1960、吉田喜重）、《直至大海的尽头》系列（1961－1962、八木美津雄）。
1964年，津川离开松竹，成为自由演员，活跃在电影、电视、舞台剧等各个表演领域。1973年，津川与宝冢剧团的演员朝丘雪路结婚，不久后两人有了一个女儿真由子。津川在继续拓展演艺事业之余还发展实业，成立了自己的玩具公司，在日本国内开出了几十家连锁店。进入中年的津川，演技愈发老练。他在电影《超市女郎》（1996、伊丹十三）、历史电视连续剧《葵～德川三代～》（2000）等作品中的演出都获得了广泛的好评。
津川是一位充满活力，演技扎实、戏路宽广的演员，曾多次获得过蓝丝带奖的最佳男主角奖和日本学院奖的最佳男配角奖等多项荣誉。如今，年过花甲的津川依然以充沛的精力活跃在银幕之上。
藤村俊二
藤村俊二Shunji Fujimura
性别：男
出生日期：1934年12月08日
出生地点：日本神奈川县
星座：射手座
接着，松山先是作为模特参加各种商业活动，随后便很快踏入演艺圈，并极速蹿红。2002年，松山得到机会在热门电视连续剧《极道仙师》中露脸，接着每年都有作品问世，从一闪而过的小角色渐渐晋升至经常露脸的重要角色。05年，松山在富士电视台连续剧《1升的眼泪》中出演河本佑二，这部大受欢迎的感人作品令松山的知名度随之大为提高。
2002年黑泽清导演的《光明未来》是松山参演的第一部电影，03年主演了电影《winning pass》。而05年，他一口气接演了《娜娜》、《男人们的大和》、《琳达、琳达、琳达》等一系列电影，并在花堂纯次导演的《不良少年之梦》中首度担任主演。2006年，松山与藤原龙也合作主演了由著名漫画改变的电影《死亡笔记前篇》，由此人气激升。松山凭借其外表优势和稳步提高的演技成为了日本演艺圈中富有潜力的一颗新星。
『玖』 日本有哪些小说改编电影
太多了，日本的审查比我国松多了，所以稍微有点关注度的都会改编为电影，包括非常黑暗的。比如告白，我在你床下，还有东野圭吾系列太多了