A. 日本最好的电影
10.《如沐爱河》- 2012
这部电影在豆瓣上的评分为7.5，是这个榜单上第十名。《如沐爱河》是由IFC Films发行的剧情电影，讲述了东京一位美丽的大学女生，通过援交来维持学业，并和一位退休的老教授由此相遇的故事。这部电影其实也是影射出了日本一些社会现象，与中国不一样的是，在日本大概100位女性里，就有一名就从事过援交工作，在这部电影里，演员在其中玩尽爱情的坑蒙拐骗，更多的是对这个社会的讽刺。
9.《冰冷热带鱼》- 2011
这部日本电影豆瓣评分为7.5，是一部惊悚片，可以说日本的恐怖片和惊悚片拍的确实很吓人，当然，这部电影的某一些片段可以说比较容易引人不适的。讲述了经营着一家小规模热带鱼店的男主人公社本，因女儿的盗窃事件与同行业的村田相识，不料却被卷入一场超越想象的离奇杀人事件中。其实，这部电影也折射出了日本的一些家庭关系，夫妻、父母与孩子等。
8.《座头市》- 2003
豆瓣上评分为8.0，可以说比较高的一个评分了。座头”是指僧侣的一种级别，“市”则为人名，座头市乃日本民间传说中的著名盲剑客。该片根据日本随笔小说改编而成，讲述了一位双目失明的神速拔刀术武士座头市的种种英雄事迹。其实说到底，也是一种励志故事，可以看看。
7.《东京奏鸣曲》- 2008
豆瓣评分为8.0，这部电影其实拍的很好，当然，也有不少的争议，在日本这是一部非常认可的优秀电影。该片讲述了被公司裁员，却难以说出口的父亲与怀揣着各自烦恼的整个家庭从崩溃到重生的故事。可以说，这部电影非常的写实，也反映出了社会中的一些工薪阶层的不易与拼搏。
6.《如父如子》- 2013
这部电影在豆瓣上评分高达8.9，从标题也能知道，这是一个什么题材的电影。。影片讲述了一个日本安逸的中产家庭突然得知他们6岁孩子出生时在医院被抱错而陷入家庭伦理困境的故事，虽然剧情和桥段都是很狗血的，但是主题很好，并且导演拍摄的很感人，所以看到一些场面的时候，你还是忍不住想哭。
5.《切肤之爱》- 2000
这部电影小编看过，但是看到一半就看不下去，主要是影片的色点太暗了，女主给我的感觉有一种压抑的感觉，就放弃了。讲述了中年男子青山重治丧妻七年后萌生了再婚的想法，却在与24岁的山崎麻美相识后经历恐怖事件的故事。
4.《大逃杀》- 2000
看到图片上那个女生的呐喊，就知道这是一部关于人性的电影。这是一部恐怖电影，讲述的是在未来世界，某中学三年级的学生由于纪律松弛，被教师遣送到一个荒凉小岛进行“杀戮游戏”的故事。在这样的环境和规则设定下，为了生存，人性更加直接、真实的表现出来。无需顾忌所有的社会规则、秩序、法律和道德等等，只要想着杀人和防止被杀就可以，所以画面你想想就能知道了。
3.《入殓师》- 2007
这部电影豆瓣评分高达8.8，有着近34万人的打分，可见这部电影的评价是很高的。影片《入殓师》根据日本作家青木新门的小说《门纳棺夫日记》改编而成，以一名入殓师新手的视角，去观察各种各样的死亡，凝视围绕在逝者周围的充满爱意的人们。
2.《茶之味》- 2004
这部电影豆瓣评分8.2，讲述了生活在日本乡村的春野一家五口的平凡故事，是一部充满爱的喜剧故事。小编看到一个评论非常好，就选用，即一不让人不断产生“这是个毛啊”的想法的电影。可是，就像生活一样，无语而囧平淡貌似没有意义，忽然之间又会有着温暖动人的片段。
1.《无人知晓》- 2004
这部电影豆瓣评分9.0，是一部关于孤苦小孩的故事。看着图片上的这些小孩背影，是不是想到了留守儿童的这种感觉，非常的孤单，有种想要及时了解他们的想法的冲动。这是一部根据日本真实故事改编拍的，讲述了东京一个单亲家庭，四个兄弟姊妹被母亲抛弃后，独自生活的故事。这部电影非常的现实，也能反映出大人们与小孩之间的关系，更多的是一种人性的讽刺。
B. 日本限制级影片中经常见到的一大盆润滑液是什么
是爱抚时用的，用上那种液体后，感觉会很爽的……尤其是乳房和后背上的使用
C. 日本B级片介绍，越多越好！可以的话加上年代和导演，谢谢！
跟你说几个我看过的好了，但是导演和年代有些不记得，很多网络都是有的，你可以去找下。还是你只看日本的?
日本的印象深刻点的就是《豚鼠系列》，这个是日本B级鼎盛时拍的，传说中的巅峰之作= =，好吧，基本上都是看过的吧，大概有个10部，不过后来越来越垃圾，到女医生什么的时候已经沦为烂片中的烂片了。
《处 女器官》《残酷警察》啊，三观很正，很正。《循环自杀》好像也是，但是忘记内容了。《恐怖高校》《人肉机器》《私刺肠》《纪子餐桌》《异常》《逃离魔窟》导演山口洋辉。《少女地狱》99，导演山内大辅
然后还有一个叫做《滚筒肉娃娃》不晓得你看过没有，这个是v8拍摄吧，是个前A后B 的片。小成本中的小成本，各种劣质场景神马的，但是拍的不错。女主是亮点，尤其片头的回眸一笑~~对了，两个名字，好像还叫做《穴留玉狂》，我一直以为这个是导演名字。。
对了，附带推荐个不错的，《鬼伎回忆录》，导演是三池崇史。拍的真心很好，这个是强推，不算cult，情节设计和拍摄都是大师级。我也是从这部电影开始认为三池导演确实是个大师，他的电影不做介绍，你可以去看下。还有《杀手阿一》，再是像排在世界禁片的《切肤之爱》，应该不算B，我个人认为比不上鬼伎。
大林宣彦有一个《鬼怪屋》也不错，你当是看黑童话也是可以。这个应该是77年的
冢本晋也的电影很受好评，但是我不是很喜欢，大概也都差不多看过，《铁男》《六月之蛇》什么的，我觉得也算不上B
哈，我语言有点混乱，而且记忆力也不大好。。但是都是纯手打，希望对你有用。
D. 求日本一部电影的名称
片名： 东京少年（中/日文）
Tokyo Boy(英文)
更多外文名：Tôkyô Shônen
Tôkyô Shônen
导演： 平野俊一
编剧： 渡边睦月
演员：
堀北真希 饰演 藤木minato&“night(knight)”
石田卓也 饰演 唐泽sho
平田满 饰演 唐泽洋二
草村礼子 饰演 藤木菊江
类型： 剧情/爱情
片长： 95 分钟
国家： 日本
发行： MF Box
上映日期： 2008年2月2日
制作公司：
BS-i
TC Entertainment
发行公司：
MF Box(2008) (Japan) (theatrical)
Tokyo Broadcasting System (TBS)[日本](2008) (worldwide) (all media) (sales)
[编辑本段]剧情简介
虽然就在身边，却不可能会相遇。虽然彼此思念，却不能相互守候。电影讲述了一个双重人格少女身上发生的“无法实现”的爱情故事。
自幼父母双亡的美奈（堀北真希饰演）有一个无话不说的笔友“骑士”。但是，美奈从来没有见过他，只知道是跟自己年纪相仿的男生。美奈写信告诉“骑士”，她遇到了自己喜欢的人，就是那个在打工的地方遇见的阿秀（石田卓也饰演）。在和阿秀第一次约会的时候，美奈突然一下子失去了知觉。等她醒来的时候，阿秀不知怎么的态度就开始转变。原来在这段恋情中间，还有一个隐藏人物……
少女可爱的笑容背后，还潜伏着一个黑暗的身影。为了梦想一直奋斗，却至今还没有工作的青年。两个人开始的一段朦胧恋情，因为女主角的双重人格，开始向着难以置信的方向发展，一个超想像纯爱故事即将上演。人格分裂这些元素虽然在日本动漫文化中比较常用,但对于堀北真希也是一次演技的考验.加大了以往在影片中的难度.在《东京少年》中一人分饰两种不同的角色,并要扮男装喜欢上女式的自己,参与 在一种复杂的情感之中.也就是藤木(堀北真希),“夜”(男装的自己)和秀(喜欢藤木的男孩)的复杂情感纠葛.
[编辑本段]幕后:
清丽可人的堀北真希无疑是日本目前最走红的新生代女演员之一。自2003年主演电视连续剧《手机刑事钱形舞》之后，堀北的星路走得一帆风顺，在影视两方面都取得了不俗的成绩。凭借在怀旧巨作《永远的三丁目的夕阳》中的出色表现，她捧得了日本学院奖新人奖，接着高收视率青春偶像剧《花样少男少女》又令她的人气一路飙升。
有意思的是，堀北似乎和男装扮相结下了不解之缘。在人们对《花样少男少女》中那个女扮男装混进寄宿男校的个性小姑娘瑞希依然记忆犹新的时候，堀北竟然趁热打铁似的又在大银幕上扮起了男孩。
《东京少年》的主人公是双重人格少女藤木美奈斗，她和自己的第二重人格——男孩夜产生了感情。女孩版美奈斗和男孩版夜都将由堀北扮演，据说影片最后还有女版男版隔镜接吻的高潮戏。
对于夜这个角色的处理和瑞希完全不同，堀北是完全把他当作男孩来演的，在动作、姿态、说话方式等各个方面，都尽力强调男孩子的特点，甚至连吃苹果的样子这类细节都经过了仔细的策划。
最难演的当属夜和美奈斗的男朋友秀动手掐架的戏了。因为堀北完全没有类似的经验，根本不知道该怎么演。等好不容易有了眉目，又因为演对手戏的是男生，力气比她大得多，堀北再怎么用力推搡拉扯，对方还是纹丝不动。其中的辛苦自是难以言喻，拍完这场戏后，堀北的手臂酸了好几天。
本片的制作人丹羽多闻安德烈大赞堀北真希，说她在影片中的演技有了飞跃。姑且不伦演技是否精到，其实光是男版女版堀北相爱、谱写现代那喀索斯悲恋故事这一设定就足以刺激粉丝们的神经、大大吸引眼球了。
金牌制作人再造话题作 看准悲情恋爱主题
电影《东京少年》的缘起可以一直追溯到03年。BS-i和BS富士曾联手制作了一档叫《68 FILMS》的节目，其中有一个单元是“东京少女/东京少年”。该单元由九部短片构成，其中包括了三部以少女新星男扮女装为看点的作品。当时，堀北在短片《原野》中和小栗旬合作，饰演一个酷酷的不良少年。这些短片的制作人丹羽多闻安德烈一直保留着女星男装的创意。若乾年后，他加入了其它元素将之再度发挥，于是便有了电影《东京少年》。
丹羽多闻安德烈是一位经验丰富的制作人，他经手打造的影视作品已经超过一百五十部。《手机刑事》、《恋爱星期天》、《怪谈新耳袋》这三个系列是他的招牌名作。这三年来，丹羽推出的九部电影全部盈利。同时，他还以慧眼识新人著称，除了堀北真希，宫崎葵也是他一手培养起来的。
在低预算的情况下要做到批量生产有质量保证的影视作品非常不容易，而丹羽恰恰谙熟此道。他并不认为这种模式只能出产传统的B级片。起用同样的制作人员和演员，按照一定的流程根据一定的规则拍片，可以做出好看卖座的片子来，并迅速积累起有益的经验。
本片也是丹羽式制片手法的产物。整个摄制组的要员差不多都是熟人。主演堀北曾经和丹羽多次合作，导演平野俊一执导过《手机刑事钱形爱》，编剧渡边睦月也是他的老搭档。这样的团队运作起来自然是效率非凡，况且他们处理的还是深具杀伤力的悲恋主题。
在精明的丹羽多闻安德烈的带领下，《东京少年》还未上映就已经成了一大话题。去年11月发行的小说版上架两周后就因热销而增印，目前销量已经达到十万册。
[编辑本段]花絮
堀北真希和石田卓也拍打架戏的时候演得非常逼真，导致有人以为真的发生了斗殴事件报警叫来了警察。
传言丹羽多闻安德烈的作品必有主人公奔跑的场面，因为丹羽认为这是表现情绪的最好方式，而本片也不例外。伤心难过的夜拼命奔跑这段戏看上去很短，其实拍了很久。导演要求堀北要像男孩一样奔跑，一直拍了七次才成功。
本片名为“东京少年”，却因为没在东京找到合适的外景地而选在了山梨县甲府市拍摄。这里有可以俯瞰城市的小丘，充满现实的生活气息又洋溢着淡淡的梦幻感。
石田卓也的出道片《青春之门 筑丰篇》也是由平野俊一执导的，两人可以算是旧交。在本片的拍摄过程中，平野导演对石田特别严格，可一旦下了戏就变得十分和蔼。每天拍完手工后，他都邀石田一起吃晚饭，还经常聊到很晚。
比《东京少年》晚半个月公映的《东京少女》也是丹羽多闻安德烈制作的作品。两部影片内容、演职员阵容完全不同，但主题都是“无法碰面的恋人”。在《东京少年》这个现代故事里，主人公用书信交流；而在以明治时代为舞台的《东京少女》中，却是手机将主人公们联系了起来。这样的设定体现了丹羽制作人不凡的匠心。
E. 外国曰皮电影播放一级
出水芙蓉
导演：
乔治·西德尼
主演：
雷德·斯克尔顿
看点：
经典音乐老电影
地区：
美国 / 欧美
F. 日本十大经典电影
1.
<七武士> (Shichinin no samurai)(1954)
【导演】 黑泽明 (Akira Kurosawa)
【编剧】 桥本忍 (Shinobu Hashimoto)
剧情简介
本片可说是日本名导演黑泽明第一部真正加入西片趣味的时代剧，内容描写日本战国时代，贫穷家村百姓为保卫家园，与雇来的七位武士共同联手击退强盗的故事。导演黑泽明虽然意图将这部片子拍成彻底的娱乐动作片，但事实上，整部作品仍充分流露著黑泽明式的人道精神。至于七武士的性格塑造，整体而言可说诠释得相当成功，尤其是饰演堪兵卫的志村乔，将这个角色的智慧与成熟魅力发挥得淋漓尽致。本片战争埸面采取了许多连续复数镜头，较一般西部片更具张力与震撼力，充分流露黑泽明运镜功力的深厚。因此这部兼具娱乐与艺术价值，又不失日本风味的时代剧，为日本《电影旬报》杂志标为日本影史上“十大佳片”的第一名。
2
《浮云》(Ukigumo)
英文别名：Floating Clouds
上映日期：1955年1月15日 日本
导演： 成濑巳喜男
编剧： Fumiko Hayashi novel 水木洋子
制作：藤本真澄
脚本：水木洋子
摄影：玉井正夫
音乐：斋藤一郎
主演：高峰秀子、森雅之中、北千枝子、冈田茉莉子、山形勋、加东大介
剧情梗概：
《浮云》，由高峰秀子扮演林芙美子悲剧原作中的女主角。故事讲述一个年轻的女人在战争期间（绵延到战后）与一个已婚的男人的爱情故事。
家有妻室的富冈兼吉是农林部的接枝师，战争时期被派往日本侵略下的印度，担任管理森林资源的工作。与一名因遭到表兄强奸而主动要求来这里当打字员的幸田雪子的相恋。战争结束后，富冈向雪子保证回到日本便与妻子离婚后她一起生活。不久，雪子回到日本找到雪冈，富冈惊慌失措，向她解释没有离婚的原因。雪子只好默默离去，借了一间破旧的仓房住下。富冈又来找雪子，俩人缠绵的情感仍然藕断丝连。富冈经营事业失败，带着雪子来到伊香堡温泉，又与温泉酒吧老板的妻子阿势发生了关系，雪子一气之下回到了东京。后来她发现自己怀了孕，又去找富冈。这时的富冈已和阿势同居。雪子又一次陷入困境，她只好借钱将孩子打掉。阿势被她丈夫杀死后，走投无路的富冈又来找雪子，雪子再一次原谅了富冈。此时，富冈的妻子已死，他又回到了农林部并被派往尾久岛工作。雪子和他同行，途中雪子患病，不久便死去。富冈兼吉百感交集，抚尸恸哭……
日本电影旬报评选的100部最佳日本电影第二名
2005年对日本影坛来说可说是不寻常的一年，今年有多位片厂时代叱咤风云的大师级导演迎来百年诞辰，如擅拍武士题材的稻垣浩，描绘市井男女微妙情感的丰田四郎(碟市出过他的《夫妇善哉》)，还有以现实主义笔触专营女性内心世界的成濑巳喜男。
本周末(8月20日)是成濑百年诞辰正日，日本各地都举行纪念活动向大师致敬，其中东京国立近代美术馆从本周末起集中展映61部成濑名作，这是自1979年以来日本最大规模的成濑回顾展。华人地区也有相当多的成濑影迷，自7月9日开始，香港国际电影节协会一连12个星期播放成濑的12部代表作，并邀得著名影评人舒琪、汤祯兆及李焯桃等主持讲座。而在台湾，12月桃园县也会举办一次成濑影展，上映他的10部作品。
碟市方面的重头戏是东宝公司分别于7月22日和8月26日分两集精选发行《成濑巳喜男东宝杰作选》DVD，收录10部作品，这是迄今为止最大规模也是最精致的成濑作品数码化，相信不久即可与本地影迷见面。
3
《饥饿海峡》(Ôkami to buta to ningen) (1964)
导演：:内田吐梦
编剧：佐藤纯弥
主演:三国连太郎, 左幸子, 高仓健
剧情梗概：
影片真实地再现了二战结束后日本的社会面貌。在战后恢复期中，日本国内处于极度贫困饥饿状态中，引发了一系列的抢劫杀人案等。这种潜在的不安定因素在战后延续了很长时间，正像片中的尤饲改名为樽见的二次作案事实之间相隔了十年之久。导演对这样一个既有残忍野性的一面，又有人性同情心的人一面的男子汉，做了客观冷静的描述，回避了简单的美化与丑化，对认识战后日本社会有深刻的意义。三国连太郎主演尤饲，高仓健饰演刑警。故事描写乌津轻海峡大台风之日有艘客船沉没。打捞尸体时比登记的乘客多出两名。弓坂警官认为此事与前几天佐田当铺失火案有关，立案调查在该当铺工作的尤饲。实际上尤饲与木岛、沼田杀了佐田全家抢了80万元又放火烧了当铺。三人出逃时因分赃不均争斗，木岛、沼田死去沉入海中，尤饲逃到北海道在妓女八重那里住了一夜留给她4万元后离去。弓坂携刑警前来调查时，八重矢口否认见过尤饲，线索就此断了。尤饲来到舞鹤（改名樽见），用抢来的钱办企业发了财，他还常资助别人，成了当地的大慈善家。八重在报上看到樽见的照片，确认为尤饲。她去找樽见。樽见拒不承认，为防泄密扼死八重。海岸警署发现尸体，联想到八重有可能见过尤饲，经推理确定尤饲就是樽见，逮捕樽见。在押解途中樽见投海自尽。影片结尾画面精彩，在广阔的海面上船搅起的水浪花在海面上划出弧形的轨迹，伴着库列戈利圣歌的回声，仿佛这大海包容了人间一切的欲望，罪恶与悲哀，令人感叹与思考。中央电视台曾在90年代初播映过此片。
4
《东京物语》(Tokyo Story)(Tokyo Monogatari)
发行时间：1953年
电影导演：小津安二郎 (Yasujiro Ozu)
电影演员：
笠智众 (Chishu Ryu) ...... Shukishi Hirayama
Chieko Higashiyama ...... Tomi Hirayama
原节子 (Setsuko Hara) ...... Noriko
杉村春子 (Haruko Sugimura) ...... Shige Kaneko
Sô Yamamura ...... Same per
三宅邦子 (Kuniko Mi
剧情简介
《东京物语》被普遍认为是小津安二郎漫长职业生涯中所拍摄的最为优秀的电影，同时也是那些经典艺术电影中的翘楚，也是小津安二郎战后最感人的影片。
《东京物语》讲述一个大家庭中两代人的故事。亲情与疏离，挚爱与义务，死亡与孤独，在一桩桩观众再也熟悉不过的平常小事中缓缓铺展开来。这是一个普通日本家庭的故事，但也是所有家庭的故事，无论你我他，都有可能在片中找到自己的位置。电影由平山周吉老夫妇站在月台对话拉开序幕，这对老夫妇欲前往东京与其他子女相聚。途中经大阪时，与在国铁服务的三男敬三相见后，直达东京长男幸一家中，两三天后，老夫妻因无聊而移往经营美容院的长女志子家中，但志子十分吝啬，只有已故二儿子的媳妇纪子给予了二老热情的接侍。由于与老友喝酒受到女儿责难，周吉一气之下回乡。周吉老太太不多久即因脑溢血病逝。最后与纪子语重心长的话别，使整部电影即在这满盈感动与温馨的画面中结束。在这部电影中，小津简约的影像风格近乎完美，一切都是那么自然，电影的制作者既不需要煽情，也毋须告诉观众谁对谁错，因为生活本来就是这个样子的。或许导演唯一的倾向，是电影中那种不失温婉的讽喻，但决不是义正词严的批判，因为小津并不相信有什么一劳永逸的解决方法，他不仅要表现生活本来的面貌，他还要我们接受人性并非完美这一事实。
《东京物语》是小津自己最喜爱的一部电影，但他却很少谈及。电影荣获《电影旬报》年度评选第二名之后，小津说："我想通过父母与子女的经历，去描写传统的日本家庭是如何分崩离析的。在我拍过的电影中，这一部最具通俗剧的特点。"。
没有大起大落的是影片情节，也没有爱恨情仇的繁琐纠葛。有的只是一丝淡淡的忧伤，而这忧伤也只是像一片秋叶的飘落过程。但更多的，我们感受到的是一种平实的温暖。它缓慢地，如此缓慢地渗入我们的内心，然后是许久地抚慰。这部1953年的黑白片是小津安二郎的早期代表作。作为一代电影宗师，小津给予我们的影象世界是完全生活化的。我不可割舍地爱着他的电影。小津一辈子只拍摄一个题材的电影，那就是家庭。固定的机位，严格的构图，平实的人物性格，永远不存在坏人的故事情节，流畅的叙事方式。这几乎就是他作品标志的全部。小津一身未娶，与母亲生活在一起直至她去世。我真的不明白为什么小津的电影会如此简单但又能如此深地打动我。我想，可能真的是一份平静中的温暖在慰籍着我，这个秋天果真是收获的，我在小津的电影里找到了最深厚的感动。这感动不会让我落泪，但会温暖我许久许久。
5
幕末太阳传 (Bakumatsu Taiyoden )
年 代 1957
导 演 川岛雄三
主 演
居残り佐平次 ................ フランキー堺
女郎おそめ ................ 左幸子
女郎こはる ................ 南田洋子
高杉晋作 ................ 石原裕次郎
女中おひさ ................ 芦川いづみ
杢兵卫大尽 ................ 市村俊幸
相模屋楼主伝兵卫 ................ 金子信雄
女房お辰 ................ 山冈久乃
息子徳三郎 ................ 梅野泰靖
番头善八 ................ 织田政雄
简 介
这是一部典型的日本黑色幽默喜剧，影片的主人公佐平次是个骗子式的人物，影片描写他在江户时代环境恶劣的妓院里如何巧妙地施展骗术，在各种阶层的人物之间混饭吃的生存术来表现善良的有缺点的小人物。但是，这种笑是沉重的，伤感的。影片从始至终贯穿着日本大众喜闻乐见的单口相声，在相声间穿插着佐平次被扣打工还账，在艺妓馆里混成了人见人爱的宝贝，又偶遇幕府末期的政治家高杉晋作，为救被卖进妓院的少女，同意协助晋作策划去烧品川的英国领事馆的故事。被称作“落语”的日本单口相声与佐平次的故事情节相佐相辅，构成一出超级古装讽刺喜剧。
文久三年，游手好闲的佐平次，混迹于环境恶劣的妓院之中，靠巧妙的骗术混吃混喝，虽然他也时常被扣靠打工还帐，但他还是在艺妓馆中逐渐混得人见人爱，接着佐平次遇到幕府末期的政治家商衫晋作。并协助晋作搭救被卖进妓院的少女，密谋去烧品川的英国领事馆……这是一部典型日本黑色幽默喜剧。影片自至终辅以日本的单口相声“落语”，使得整个故事情节更添妙趣，让大家在笑声中不知不觉感受到主人公佐平次――这个骗子式的人物身上善良的缺点以及对人生的无奈。导演川岛雄三在日本素有喜剧鬼才的美誉，为了拍摄这部电影，曾要求“日活公司”提供大量的金钱援助，虽然公司也允诺无论花费多少也再所不惜，仍暗地里设定2千3百万日元的上限，这使川岛非常失望，但是他一如既往地按照原定计划拍摄，结果，这部投入巨大人力物力的跨时代的喜剧耗费了近3千万的费用，同时，本片也被誉为“日本喜剧电影的金字塔”，成功地超越川岛雄三其他代表作成为战后日本电影中的杰作。而且影片完成后，导演川岛就立即离开日活电影公司，转投东宝旗下第三大公司东京电影社。
6
《罗生门》(Rashomon)
【年代】1950
【导演】黑泽明
【主演】三船敏郎 京真知子 森雅之
【简介】
故事由三人在罗生门边躲雨而展开。此三人是云游和尚、砍柴人和乞丐。砍柴人自言自语：真是看不懂、看不懂。在乞丐再三追问下，砍柴人讲了如下一件事：
三天前砍柴人进山去砍柴，在山里看到在一把女人用的木梳傍有一具武士尸体。砍柴人赶紧到衙门去报官。差役抓住了杀死武士的强盗。在公堂上强盗承认见武士妻子美貌，强暴了她。由于武士妻子坚决要他俩决斗，在决斗了23回后，他杀死了武士。强盗想以此夸耀自己的武艺高强。武士妻子却说，她受强盗侮辱扑到武士身上哭诉，昏了过去，手中短刀误杀了武士。这时公堂上让女巫把武士的灵魂招来审问，武士说，他妻子唆使强盗杀他，他十分羞耻，拿起短刀自杀的。砍柴人还说，其实他看到强盗与武士两人的决斗，开始由于没有讲，其实两人的武艺很平常不像强盗所吹嘘的那样，是强盗砍死了武士。
正在三人谈至尾声时忽然听到婴儿哭声，乞丐找到了被遗弃的婴儿，想剥那弃婴的衣服，被阻止后，砍柴人说，我已有六个孩子，不在乎养第七个孩子，让我领养吧，和尚把孩子给了砍柴人。雨过天晴，夕阳照着砍柴人离去的背影。
7
《红色杀机》(Akai satsui)
发行时间：1964年
导演： 今村昌平
编剧： Shinji Fujiwara story 长谷部庆次
演员表：
Masumi Harukawa ..... Sadako Takahashi
西村晃 ..... Koichi Takahashi
Shigeru Tsuyuguchi ..... Hiraoko
Yûko Kusunoki ..... Yoshiko Masuda
Ranko Akagi ..... Tadae Takahashi
Haruo Itoga ..... Yasuo Tamura
Yoshi Kato ..... Seizo Takahashi
北林谷荣 ..... Kinu Takahashi
Kazuo Kitamura ..... Seiichiro Takahashi
Seiji Miyaguchi ..... Genji Miyata
剧情梗概：
故事就发生在仙台市一个传统保守的家族——高桥。清三与妾的女儿卖春所生的女孩贞子，在二十一岁时被吏一强暴，虽然有了孩子，但由于是近亲而无法与之结婚。后被强盗平冈抓走，被多次强暴，虽然后来平冈真的爱上了贞子，但贞子已决心杀掉他。在温泉区，贞子给心脏病突发的平冈喝下掺了农药的水，并残忍地留下他离去。从此之后贞子变成为了一个坚强的女子，为自已及儿子的名份、地位而奋争。
电影旬报》百年100部最佳日本影片第7位
这是一部探讨日本古老家庭制度的论文式电影。描述了已经相当现代化的日本社会中仍旧保持着承继性很强的古老习俗的现实。通过非常写实的日常生活描写，勾勒出日本男人的粗暴与软弱。如：吏一遇到工作不顺心时会改变平日对贞子的粗暴，在私生活中把贞子当作母亲来寻求精神的安慰，这是日本人特有的精神构造。与此同时也勾勒出日本女性的沉重与坚强。如贞子在家庭中像女佣一般只能听丈夫的吩咐与责骂，被压迫到最底层，在被强暴后仍有信心活下去的持久耐力，并转化成反抗强暴者的与反抗丈夫欺凌的勇敢动力，与日本很多文学艺术作品中所表现的女人是最后的强者的主题遥相呼应，成为今村导演"日本人论"作品中引人注目的一篇。 8
非仁义的战斗
1-5集 (1974-1974)
导演：深作欣二
主演：原文太 送方弘树 金子信雄 田中邦为 9
《24只眼睛》(Twenty-Four Eyes)
【导演】木下惠介 Kinoshita Keisuke
【主演】高峰秀子 田村高广 月丘梦路 笠智众
【简介】
剧情：
1928年4月4日，大石久子到濑户内海小豆岛小学某分校赴任。此地孩子们只有到五年级时才会从分校转到离此五里的总校去上学。当她骑着新式自行车穿着西服出现在村子里时，给村子带来的极大的冲击。就这样，她第一次走上了仅有12名学生的分校讲坛。可是第二天，她就扭了脚住进了医院，孩子们走了八公里路去去看望老师，并拍了纪念照。大石因为不能骑车，就转到本校教书去了。五年后，日本军国主义不断推进，孩子们也从分校转到本校来上学了，大石也结婚了。因为战争，孩子们遭遇了很多变故，大石开始对教育产生了怀疑想要辞去老师工作。“24只眼睛”毕业后第八年，当年的孩子们死的死，残的残。大石再次踏上分校讲台，激动地流下了眼泪。
幕后：
影片描绘日本群岛中某小岛上一个小学女教师的生活，它用一种影射性的含蓄手法为中外观众所欣赏，是日本电影史上抒情片的经典作品。影片导演木下惠介被日本电影界绝赞为抒情电影的第一流导演。这是一部完全以情动人的作品，没有任何说教和理念，在小豆岛的优美风景中孕育出作品的丰富情感，显示了木下作为抒情电影作家的才能。影片在摄影上采用软调子、有朦胧感、有绘画的风格。此片曾获1954年电影旬报十佳奖第一名，入选日本名片200部。
《二十四只眼晴》歌颂女性坚忍忠贞的性格和单纯正直的价值观，感人至深，没有看过的观众是不受感动的，也是木下惠介最著名的杰作之一。
《二十四只眼睛》是根据日本著名女作家壶井荣的同名长篇小说改编而成。影片讲述一位年轻的女教师大石从师范学校毕业后，一直担任乡下小豆岛12个孩子的老师，其间经历了种种令人感怀至深的事件。在导演木下惠介的镜头里，没有炮火纷飞，尸横遍野，战争透过当时平凡人的生活点点滴滴渗透而出，更加深刻地痛数出战争给人民带来的残酷和难以愈合的创伤。《二十四只眼睛》是导演木下惠介创作生涯中获得极大艺术成就的代表作，它也是日本电影史上一部使观众哭得最多、哭得最深的影片。尤其是结尾部分，十二位学生中的幸存者已长大成人，为大石老师开同窗会，其中一位名叫叽吉的男同学在战场上失去了双眼，不知谁拿出小学一年级时在老师家里拍摄的照片，叽吉忘情地说让他看看，他一边用手摸着，一边说出谁在哪个位置，旁边又是谁……
木下惠介不著痕迹的叙事手法与柔美如诗的画面，强烈对比出一般老百姓的善良与战争的残酷，藉此对战争提出愤怒的抗议。剧中饰演老师与学生的演员表演真实自然，使这一部令人哀伤落泪的抒情片情意真挚而引人深思，对战争的意义提出日本战后的巨大省思。
小豆岛位于四国东北方，就夹在四国与本州之间，濑户内海三千个岛屿中，它是第二大岛，也是颇受欢迎的热门度假岛屿。“二十四只眼睛”电影村是因一部描述师生情谊的“二十四只眼睛”在此为场景拍摄而保存下来，很多日本小学生都爱来这里远足，广场师生十二人塑像，题名为“老师，玩吧！”是2000年才完成的作品。
10
《雨月物语》(Tales Of Ugetsu)
发行时间：1953年
导 演： 沟口健二 （Kenji Mizoguchi）
主 演： 京町子 田中娟代 森雅之
剧情简介：
讲述二战时期，两对夫妇的遭遇。在战争时期，物价飞涨，源十郎想靠经商发一笔国难财;而义弟则想投身军旅，在战争中出人头地。不久，二人各遂所愿，但源十郎却迷恋鬼魂化身的美女若狭，在故乡的妻子却在士兵抢夺食物时被刺身亡。藤兵卫由一介贫农摇身一变为拥有十名部下的侍卫，但妻子阿滨却被数十名士兵暴， 沦为娼妇， 藤兵卫为了与妻子团聚而放弃军职。沟口健二导演的影片故事大纲脱胎于上田秋成的作品，全片镜头运用与特殊效果处理得宜，使本片充满蒙胧、神秘、凄美、妖异气氛，且在各种日式打击乐器配乐的衬托下，各种美丽的画面与演员京町子、森雅之、小泽荣等生动的演出，都能深深吸引住观众的视线，可谓是一部拍摄技巧高超的影片，值得细细玩味。本片虽是以战乱时代为背景，但在战争的描写上并不成功，片中主角十郎本身并未直接接触到战争和其灾祸，因此在战争的真实描写与主角的幻想表现上，的确有唐突矛盾之处。
G. 各个国家的电影是怎么分级的每一级分别是什么含义
中国香港电影分级制度
·第Ⅰ级：适合任何年龄的人观看。
·第Ⅱ级：儿童不宜观看。其中：(1)第ⅡA级：儿童不宜——在内容和处理手法上不适合儿童观看；影片可能使用轻微不良用语和少量裸体、xing暴力及恐怖内容，建议有家长指导。 (2)第ⅡB级：青少年及儿童不宜——观众应预期影片内容不适合成分的程度较第ⅡA级强烈；强烈建议家长给予指导；影片可能有一些粗卑用语及xing相关的主语词；可含蓄地描述xing行为及在情欲场面中出现裸体；影片可能有中度的暴力及恐怖内容。
·第Ⅲ级：只准18岁(含)以上年龄的人观看。
中国台湾电影分级制度
·普遍级(普级)：一般观众皆可观赏。
·保护级(护级)：未满六岁之儿童不得观赏；六岁以上未满十二岁之儿童须由父母、师长或成年亲友陪伴辅导观赏。
·辅导级(辅级)：未满十二岁之儿童不得观赏；十二岁以上未满十八岁之少年须由父母或师长注意辅导观赏。
·限制级(限级)：未满十八岁之儿童及青少年不得观赏。
新加坡电影分级制度
G级为普通级，其中再分为适合所有年龄的电影和需要家长从旁指导的PG级电影。NC16级为16岁以下不宜，《拯救雷恩大兵》因包含太多粗俗语言而于1998年成为第一部列入这一级的电影。R(A)级为限制级(艺术)电影，只供21岁以上的成人观赏。
韩国电影分级制度
韩国于1998年建立电影分级制度。规定电影分为5个等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映。每部电影的等级由民间组成的"影像物等级委员会"进行评级。
日本电影分级制度
现行日本的电影分级制度是1998年制定的，一共分为四级： 一般：没有任何限制
PG-12：12岁以下的人要有家长陪同才可观看剧情包含xing、暴力、恐怖、以及儿童可能会模仿的不良行为的电影。
R-15：15岁以下禁止入场剧情包含比较深度的xing、暴力、恐怖、集团排挤、以及青少年可能会模仿的不良行为的电影。
R-18：18岁以下禁止入场剧情包含比较深度的xing、暴力、恐怖、青少年可能会模仿的不良行为、鼓励使用毒品的表现、反社会行为的电影。
以上资料摘自互联网，希望对你有用。
H. 日本的b级电影是什么意思
B级片应该是所谓的好莱坞黄金年代（Golden Age of Hollywood，1920 － 1940 间）那时的产物。这些短篇作品在主要长片（即那时的Big Budget电影）之前播出，意在娱乐观众。后来这名称便逐渐广泛使用在低成本的商业电影上，包括了1950年代流行的怪兽片、科幻片等等。B级片在美国电影史上占有重要的地位，往往成为部份进军好莱坞的导演或演员的踏脚石。以我个人观点，原本的B级片本来就倾向以暴力、（软）色情、惊吓等手法娱乐观众，目的简单不过。之所以提出B级片的定义，是因为这数年所谓的B级片已逐渐蜕变,甚至徘徊在B级片的边缘,主要是因为这些作品的隐喻或讽刺的成份开始增加。现在被视为B级片的类似题材作品，里边要表达的已经超出正统B级片的范畴。这样一看，部份作品恐怕很难再被定义为B级片（这样虽然有点一厢情愿）。当然，横跨30－40年的众多作品当中，引人思考的也不是没有，就如最早版本的Invasion of the Body Snatchers《人体异形》，暗喻了共产主义无声无息侵略美国本土的厉害等等（这和日本历久不衰的Ultraman自我安慰的制造本土超人来击退“外敌”在某个程度上的意义是相等的）。再不然，便是以因核能辐射而形成、突变的怪兽，最明显的例子便是哥斯拉这只怪兽（虽然出自日本，但确实是不折不扣的B级怪兽片，但给好莱坞无情的加工制成大片，趣味全失
I. 一级片是什么级别的
一级电影，即适合所有年龄段人士看的影片的一个等级。
一级片是在电影分级中被归类为第一级别的电影，该级别的电影内容可以被父母接受，影片没有裸体、性爱场面，吸毒和暴力场面非常少。对话也是日常生活中可以经常接触到的，是适合任何年龄的人观看的电影。
(9)日本一级电影扩展阅读
电影分级由来：
1988年11月10日，《1988年电影检查条例草案》正式生效，香港亦从这一天起实行“Ⅰ级”（核准对任何年龄的人上映）、“Ⅱ级”（核准对任何年龄的人上映，但在影片有关的宣传资料上要注明“不适合儿童”）、“Ⅲ级”（核准对年满十八岁的人上映）的“三级制”。
电影分级制度指把发行的电影根据包括性爱、暴力、毒品、粗俗语言等在内的成人内容将其划分成特定级别，并给每一级规定好允许面对的群众群，以便区分其面向观众，起到指导未成年人看片的作用。
绝大部分国家和地区如美国、英国、日本、香港等都有完善的电影分级制度。在部分国家，电影分级制度不具有法律效力，但在行业内部具有约束力，只对观众起提示的作用，由观众实行自我保护。