日本电影少女奥田瑛二下载

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❷ 少女的电影赏析

性，永远是一种攻击性的行为。对于一个未明世事的孩子而言，记忆中大人的性事是无法理解的。滤色镜下那两具赤裸的躯体，使得孩子一生充满对性的厌恶。在孩子眼中，这一切的声响显然是不洁的。奥田瑛二的首部影片充满着对人性和道义的质疑，充满对虚假的道德观的疑惑和对人世禁忌的拷问！这是一部触及灵魂的电影。在我们面对自我之镜时，我们的内心是否真有那么多的伦理和禁忌？ 乱伦――指向血亲，这是社会学的范畴，还是道德千年演化的过程？禁忌是为了让人离开兽群，还是只是为了族群延续的非痴呆化？我站在地上，仰望着从高耸的烟囱凌空一跃的助阵，看赤裸的肉身，鸟般的轻盈。眼见的一切，即使再痛，也已经是必须接受的现实。
故事发生的开端，警察友川不紧不慢地骑着自行车，散漫而又悠闲。然而，音乐却透露出可以察觉的哀婉和不安，低沉的琴声压抑着我们的感观，这时一定是一个不同寻常的故事。镜头跟随着友川，进入他每一天平常细碎的工作和生活。他热心但又好色，但他为美容院的老板娘找回小狗时却乘机顺水推舟地云雨一番。这一段戏，友川的表情是木讷而色情的，没有美感，只有两个躯体的直接和赤裸，这只是生命另一个形式的“吃饭”，一种性趣罢了……
镜头切换：户外，在明媚的阳光下，孩子在地上画着美丽的图案，一个放飞的愿望？！在同事面前，友川是热情而知理的，譬如他会准时送同事女儿生日礼物。但是，任何人都有着另一面，这是人类性格的多层性造成的。道德在本性面前往往是苍白无力的。当友川在餐馆与阳子相对，他的一幅大灰狼搂着少女的画，泄露了自我的秘密。人性，注定在兽性和神性边远挣扎、彷徨，没有对与错，只是本能的动静。我们可以道貌岸然指责他人，但是我们内心真的那么“圣洁”吗？我们内心真的能够“静若止水” 吗？无言！我觉得，你我身在其内。
阳子，是昌云堂殡仪馆堂主正三的孙女，还有助阵，他们三人住在一起。面对花季般的开始成熟的阳子，年老的爷爷有时会窥探沐浴的阳子。这样的不伦，我们应该指责，还是从人的本身理解和宽怀？理解本身是爷爷对纹身的疯狂追逐使他作出了这种不齿的行为。当爷爷解开孙女的内衣，将手轻轻抚摸孙女后背的时候，这一刻我想到了川端康成的著名短篇《睡美人》。这里刻画出爷爷对艺术追求的理念迫使他以另外一种形式去表现出来。阳子勾引了友川，这只是《资本论》中简单的物物交换，天经地义，各取所需是符合人类社会的基本“原则”的。生存，不仅仅是填饱肚子，以身体（在自觉自愿的前提下）作为赢取利益的手段，没有什么奇怪的。“援助交际”在日本乃至全球的流行，正说明了卫道士们禁忌理论的苍白和伪善。人，应该有权处置终极的身体还有性器。这是人类应当享受的基本人权。阳子和友川讨价还价谈论着性交易的价格，公平的价格。
在情人旅馆，奥田瑛二将这段戏拍摄得含蓄却充斥着东方色情意味。没有赤裸，只有欲言又止式的意念含混。阳子，单薄的身子，令人怜惜。没有多少对白，摄影机静静留下一切，留下了一种东方的意味。
为了寻找阳子，友川故意前去查妓。会所老板墙上贴满了JIM的海报，特别是老板弹吉他的那一场让人忍笑不俊。JIM是反叛青春的代言人，是放任不羁的代表。选取他作为背景，可以看出，这是导演对史上伟大吉他手吉米.亨德里科斯的致敬和喜好，使得影片的构成注定是反传统和叛逆的。
在友川教训援助妹的那场戏中，导演故意用了一个俯拍镜头来点出友川说教的苍白无力。这种故意表明了对成人世界的不屑和嘲讽。
因为一场殡仪，阳子和友川再遇，不要解释他们的行为，两个人之间的事只有两个人之间明白。而阳子的母亲跑来告诉阳子，她和友川的旧情。这对母女为了一个男人开始了嘴战。这一幕母女关于论战，有着太多的反疯。人类的架构、伦常，在情爱面前毫无法力，母女的争夺将人拉回了界限之外那儿，只有赤裸裸的吸引和相对。情爱是唯我的，是私欲的，任何美妙的语声在占有欲或绝对中都是扯淡。
爷爷去了，带着一切的发生去了；爷爷去了，带着对孙女的祝愿去了。

❸ 谁知道一部关于纹身的日本电影忘了名字

少女 An Adolescent
导演: 奥田瑛二
我当初看的是碟片
网上貌似很难找到下载

相关http://www.douban.com/subject/1475558/

❹ 大家介绍点经典日本电影吧，由于岩井俊二的大部分都看了就不需要了谢谢

松子被嫌弃的一生。

介绍：《松子被嫌弃的一生》改编自山田宗树同名小说，用诙谐逗趣的方式，描述松子渴望爱的一生，由《下妻物语》的导演中岛哲也执导。这是个真人真事改编的故事，用各种让人意想不到的方式表现。丰富的色彩与豪华的特效让人目不暇接；梦幻到不像话却又带着淡淡心碎的故事令人难忘。中岛哲也用童话手法拍摄，让这电影充满色彩滨芬的画面和丰富的音乐，再用电脑效果制造出视觉艺术，再加入哲学元素，懂得欣赏艺术的人定必会赞叹一番。

还有黑泽明的电影，张艺谋曾说,“黑泽明使我明白,当走向外面世界时,要保持自己的性格和风格”。

❺ 奥田瑛二的演艺经历

1976年，奥田主演了电视片《圆盘战争》，次年主演了同名电影。奥田在1977年的两部影片《不再发呆》（东阳一导演）和《更柔、更刚》（藤田敏八导演）中的演技也获得了肯定。然而他并未因此走红，十几年间一直在各类电影和电视剧中出演大大小小的角色。直至1994年，奥田在神代辰巳导演的《棒之哀》中扮演了一个胸怀城府游走于各个势力漩涡中的黑道人物，一举大获成功，他凭借此片赢 得了蓝丝带奖的最佳男演员奖。而此后由他主演的《深河》（1995、熊井启）、《身心投入》（1997、荒井晴彦）等片也都是获奖作品。2001年，奥田推出了自己执导的首部电影《少女～an adolescent》。随后，他一边继续塑造各种银幕形象，一边不时推出自己制作的电影。奥田还将自己的事业拓展到了演艺圈之外，他发挥自己的绘画才能，妻子安藤和津负责执笔写作，夫妻两人合作出版了一系列图画书。奥田是一位富有个性的演员，他一直孜孜不倦地奋斗在电影园地之中。他擅长塑造富有气魄、具有深度的男性角色，并善于把握和表达人物的内心情感，深受广大观众的喜爱。
2009年 演员兼导演奥田瑛二将应邀出任本届加拿大蒙特利尔国际电影节竞赛单元的评委。
2007年执导电影《风的外侧》。
2013年奥田瑛二执导电影《今日子与修一的境遇》。
2013年主演电影《横滨物语》奥田饰演负责体育场草地维护长达40年之久的65岁田边良点，在退休当日妻子突然病逝。

❻ 帮忙告诉我，有个日本电影里面有个女主角叫茶茶,说德川和丰安家族的。是什么电影啊

茶茶 天涯贵妃
导演: 桥本一
编剧: 井上靖
主演: 和央叶华
地区: 日 本
语言: 日 语
上映: 2007-12-22
片长: 128分钟

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《少女》
是2001年09月29日上映的日本剧情电影，由奥田瑛二执导，小泽真由、小路 晃等主演。讲述了充满著对人性和道义的质疑，充满对虚假的道德观的疑惑和对人世禁忌的拷问。

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