Ⅰ 日本最新恐怖电影《蛇少女》/《咒灵》没看明白什么意思。。。
蛇少女在其中真的感觉没有多大事一样，亮点感觉还是在姐妹两之间的爱恨上，我发现日本人真的很喜欢虐恋，明明姐妹俩是相爱的，可是偏偏就是要互相折磨，就像渗着毒汁的蜂蜜一般。当妹妹把真相隐瞒下来，欺骗姐姐的时候，看着姐姐一步步崩溃的样子，她是高兴的吧，毕竟，自己不是一个人在痛苦着，姐姐还是要留在这座宅子里与自己一起生活，自己并不是孤单的啊。说起来妹妹虽然样子看起来比姐姐单纯，其实内里却要阴暗的多。她告诉佳子说以后可以一直幸福的住在这座宅子里的时候其实已经做好打算要把佳子的血换给姐姐了，而且自己并不亲自动手而让姐姐把佳子推下楼，最恐怖的在看到姐姐那样的失控发狂，虐打自己的时候还能淡然自若装出一副为姐姐着想的样子。有时候觉得这样的心机中可能还有一个原因，那就是：连自己都被自己骗了。
她害怕知道了真相的姐姐会离开她，离开这座宅子，因为一开始就做好了两个人都会和妈妈一样的准备，甚至“说不定会先从姐姐身上开始”。苦难的时候有人作伴至少不会那么孤单，可是却没想到姐姐与这悲剧的命运无关，只剩下自己一个人了，多么可怜。因为不愿意相信所以根本就不去相信，只抱着姐姐会和自己一样开始腐朽的念头，牺牲掉佳子去救姐姐。人就是这样，天生能把不适合自己的真相忽略掉，而抱定自己认为的假想，好像在欺骗别人一般，可是自己又何尝不是被自己骗了而不自觉。
故事是个好故事，但只是仅限于故事，电影来讲还是不怎么样。运用蛇少女这一视角来说还是富有新意的，但是电影充其量来讲只能算一部逻辑上还有缺陷的悬疑片。
Ⅱ 蛇少女咒灵的影片评价
很多更年轻的人因为喜欢日本的流行文化而关注日本电影，近年，中国电影即使有市场的保障，但作品的整体质量未见腾飞；韩国电影则很明显地自黄金期进入到衰退期；至于泰国则始终桎梏于类型概念，发展势头其实比较扭曲。唯日本电影总能带来惊喜。
当代日本电影除类型、风格多样化外，还显示出对中等成本的控制能力。毕竟岛国日本，人口有限，其它亚洲国家引进日本电影放映也并不真正广泛。因此，日本的制作部门有效控制投入，例如电视剧集（包括动画片剧集）的剧场版（《HERO》、《哆啦A梦》等）、畅销小说的剧场版（《蛇舌》）、两者兼具的剧场版（《嫌疑人X的献身》）等。日本流行文化的高度发达使电影拥有最便捷的依存环境。在制作概念本身，日本的创作者们也非常懂得如何核算成本。例如《蛇舌》、《蛇少女》等，都很明显地限制故事所涉及的人物及空间，这使得制作周期得到合理控制，美术置景和人员配置也相应节省不少。很多人谈日本电影，但遗憾得是还是太少人关注、分析日本电影的预算问题，但就这一方面都很值得我们学习和借鉴。
《蛇少女》改编自经典日本漫画，主要是出场人物集中（两姐妹和蛇女）、空间集中（门前家大宅），以及大量的调度意识（尤其是门前家一楼至楼梯处），忽然让我回想其少女时代挚爱的《W的悲剧》中的戏中戏。不过《W的悲剧》中是结构上的对比，现实与戏中戏的比较，提前在剧作层面，也体现在调度层面。《蛇少女》几乎仅有戏剧式的调度，但玩味得又太过单一，也不足够具有形式感，因而比较尴尬。
人物设定也不足够有说服力。为什么一定是蛇女，她作为故事视点的意义何在，只是永生吗？那为何不可其它生物？她的特点在哪儿？她为什么进入佳子的身体，也毫无解释？佳子究竟是谁？甚至门前家如何代代相传，疾病是诅咒还是她们的心魔作祟？弘介入姐妹间的情感前史是什么？侍奉门前家三代女人的西条的个人情感？太多的未尽，致使故事只能是故事，而无法使我完整地投入感情，于是，我也无法因一草的痛苦而动容。
人物塑造也影响故事的叙述出现很多差池。表演自然也显干瘪，纵然木村佳乃如此奋力演出。木村佳乃贵在气质，容貌也属上乘。
作为恐怖片，气氛渲染也不足够有力，阁楼和门前葵以及门前葵的母亲都只是草草交代，更是遗憾中的遗憾。好在影片其它室内置景尚算不错，昭和时代的质感被雕琢得很好，50及70两个年代都近乎完美得再现。
Ⅲ 日本电影《蛇唇》
是《蛇舌》吧
Ⅳ 记得小时候看过一部蛇的电影,现在忘了名字.谁能告诉我
大蛇王
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