① 详细的新浪潮电影全解!详细!!
让专家告诉你什么是新浪潮
<<划时代的作者电影：法国新浪潮电影始末>>
来源： 作者：让一皮埃尔．让科拉
“有一点我们强调得不够：‘新浪潮’既不是一场运动，也不是一个学派，又不是一个集团，它只是一定的量，是报界创造出来的统称，为的是把两年来崛起于本行业中的五十余名新手统归一类，以往，每年只能出现三四名新人。”
——弗朗索瓦．特吕弗 《法兰西观察家》1961年10月19日
“……不过，这的确是一段好光景。既然这一套吃掉开，制片人当然都希望拉青年人为白己拍‘新浪潮’影片.
——米歇尔．德维尔 《正片》，第58期，1964年2月
1958年是法兰西历史也是法国电影史的转换点。
1958年5月至9月，政局动荡，法兰西第四共和国行将消亡①指第二次世界大战结束后至戴高乐当选总统前的法国。——译者……有一位慈父将亲自出马，把法国人从阿尔及利亚战争的泥潭中、从奇耻大辱中拯救出来。法国人真是三生有幸。
大体与此同时，电影出现了更新的迹象，这在文艺沙龙中引起了反响，随后，各大报刊便把这种新动向冠以美名，日“新浪潮”。
新法国要新电影。口号应运而生。当然，无论是法国，还是法国电影都没有象当时宣扬的那样明显改观……这也无妨，1958年毕竟算是转折的一年。
“新浪潮”这个名词一直洪福不浅，至今人们还在谈论“ 新浪潮”影片、“新浪潮”时期，或是抱有敌意，或是带着怀旧情绪。一位才能有限，但富于想象力的制片人，为了发行放映比埃尔．德朗雅克的《寻枪记》，甚至于1966年某一天举办了“下一次浪潮日”，虽然这部影片不久便无人问津。“新浪潮”——这就是电影。
然而，“新浪潮”的出现有着远为广泛的背景。要想了解它的起源，应当追溯到1957年10月3日出版的一期《快报》。这一天，在周刊封面上印着一位妙龄女郎的面部特写，标题是《新浪潮来了》，下面引用了夏尔．贝玑(夏尔．贝玑（1873—1914）：法国诗人、政论家。曾在轰动一时的德雷福斯案中主持正义，为德雷福斯辩护。所写作品有剧本《贞德》、长诗《夏娃》等。 1905年后发表《我的祖国》一书，宣扬沙文主义。——译者)的箴言：“我们才是中枢和心脏，中轴线从我们这里通过。要以我们的表来对时”。当时，正在开展广泛的全国性征询活动，总共提出了二十一个问题。自10月10日至12月12日，《快报》周刊连续登载了回答与分析文章，从中总结出来的《全国青年问题报告》引起了强烈反响。当时，“新浪潮”的提法一直与《快报》联系在一起，甚至从1958年6月26日至12月 11日，各期《快报》的封面都印着副标题；《新浪潮期刊》，前后达半年之久。……那时，还尚未涉及到电影。
“新浪潮”这一名词见诸报端，多半是弗朗索瓦兹．吉罗(吉罗（1916一）；法国女作家，《快报》创始人之一。后任激进社会党副主席，曾在吉斯卡尔．德斯坦政府妇女部中任要职。著作有《新浪潮》、《青年肖象》、《假若我在说谎》、《权力喜剧》等。——译者)涉笔成趣的产物。而电影开始凑趣则是数月之后的事。这家《快报》在1958年10月30日出版的一期上登出由影片《我们都是杀人犯》(影片摄于1952年，导演是卡雅特。——译者)的导演署名的一则启事，标题是《您愿为卡雅特的影片出力 吗？》启事内容是：“拜读过‘新浪潮’之后，我决定拍摄一部这类题材的影片。我在幕前，诸君在幕后。本人成竹在胸，诸君则希望有人代言……候回音，烦告巴黎爱丽舍田园大街八十一号，《快报》周刊，安德烈．卡雅特先生”。果然，报社收到了一些回信，并登在 1958年 11月 2 0日的《快报》上。许多回信强调了阿尔及利亚战争，并且殷切希望在银幕上对其有所表现。(在1957年春季进行的调查中，有个问题是：“对法国人来说，全国头号难题是什么？”在“新浪潮”青年的回答中，阿尔及利亚问题居首位（百分之二十八），其次是“找一个稳定的政府”（百分之二十四）。这两个问题在随后四年期间也是法国政治生活的中心，而所谓“新浪潮”影片对此只有寥寥无几的反响。——原注）这件事未见下文。倘若安德烈．卡雅特的影片果然拍成的话，世人所知的“新浪潮”想必就不是如今这个样子了……
后来，历史为“新浪潮”一词保留了特定的含义，最初将“新浪潮”用于这个含义上的人大约是彼埃尔．比雅尔。他在《电影》1958年2月号上发表了一篇调查汇报，题为《法国电影的青年学院》，他列举了青年导演的一份名单，名单之驳杂，二十年后当令人捧腹（1918年后出生的导演一律算做“青年”：韦纳伊、博尔德利和雷卡梅竟与路易．马勒并列，而象阿仑．雷乃那些“拍短片出身的导演”和“电影手册派”的里维特、特吕弗、夏布罗尔还榜上无名呢），比雅尔最后断言。“这股‘新浪潮’为什么还服服贴贴地跟着前辈转，真令人困惑。”
不过，直到1959年春季，围绕着基纳电影节和在拉纳普尔的青年导演的聚会上，电影“新浪潮”才确实名声大噪，并从此叫开了。
倒叙
可以沿着两条平行不悻的路去寻找“新浪潮”的根。
一是，当浪潮已过，前景已经分明之时，一些有名望的前 辈要求承认他们在“新浪潮”中的一席地位。电影史学家是承认阿涅斯．瓦尔达（1954年他拍摄了《短岬村》）或亚历山大．阿斯特吕克（1955年拍摄了《狭路相逢》）的先锋作用的，或许还承认让一比埃尔．梅尔维尔是前驱，他也大言不惭地以此自居：“‘新浪潮’，这是新闻记者的发明，……新导演所做的事，我在 1937年就打算做了。遗憾的是，直到1947年拍出《海洋的寂静》之后，我才实现了宿愿”
另一条路子同样值得注意，那就是，与同辈人一起，回顾一下在掀起“新浪潮”之前的几个月中法国电影的变化，以及人们对这些变化的感受。
还必须提及《快报》周刊。在那几年，这家周刊相当及时敏锐地反映出年青人的思潮变化。1958年1月30日，《快报》封面上刊登了影片《通往绞刑架的电梯》男主角莫里里斯．罗内的剧照，并引用了路易．德吕克的一段题词：“今后，不仅仅是循规蹈矩的孩子去摆弄影象了”。同年，3月13日，德尼斯．温桑著文分析爱德华．莫利纳罗的影片《背倚高墙》：“多年来，无论哪一家法国制片厂拍出的影片都象是陈年旧货，粗糙不堪，可是这部影片与众不同。年青一代导演正把埋头苦干令人感动的老家伙从摄影机旁赶走，他们要亲自动手，以克鲁佐或贝克为榜样，大量拍片。这些年轻人多么精明，记忆力多么强！甚至有些过分……”
这一年11月6日，弗朗索瓦．勒代利埃谈到不久前拍摄《恋人们》时的情景；“……只有当一个摄制组在导演身上感觉到对新电影的坚定信念和至少不照搬时下影片老套子的坚强意志时，才能发挥出这么大的干劲。总之，人数这样多的一班人马（近三十人）好歹得适应拍一部短片的物质条件。……效果如何，这要由观众来判定，不过。这种方法表明，在法国电影中，正出现某些变化。夏布罗尔 也采用了这种方法，他的摄制组的人数也大体相同。”
一周之后，在同一版面上，丹尼．温桑更是把握十足地划分了阵营：“为企业获益，按生产处方炮制的盈利片最好也不过是《厄运临头》（《厄运临头》拍于1958年，导演是乌当．拉哈，主演是碧姬．巴锋。一一译者），最劣就会是《马克西姆》一类影片，而与此同时，平行电影正在诞生，因为有些人已经感到，电影的革新不在于用变形镜头拍摄宽银幕，不在于色彩，也不在于任何技术上的进步，而是来自‘内部’；这些人大多数是青年……不错，这种脱离传统道路的作法所以能出现，多半是受了1955年12月设置的优质奖的激励。”（法国文化部设置该奖鼓励有创见的导演。——译者）
1958年岁末，法国人更换了政府（他们对此已经司空见惯），也换了总统，甚至连共和国也改了号，取赞成态度者过了大半（百分之七十九点二五选票同意戴高乐新宪法，仅有百分之十五弃权）；而且，他们被告知；法国人的电影也要变！
概述
“新浪潮”就是在 1958——1959电影年度期间问世的，其标志是：克洛德．夏布罗尔的头两部影片在商业网公映（1959年2月2日，《漂亮的塞尔杰》公映，1959年3月11日，《表兄弟》公映）、特吕弗的《四百下》和阿仑．雷乃的《广岛之恋》（对这四部影片的介绍均参阅。电影艺术译丛》 1980年第 1、 2 NI期刊载的、法国“新浪潮”和“左岸派”。一文。——译者）于1959年5月在戛纳电影节放映。从1961年起，便有人宣称“新浪潮”已趋低落。路易．马尔科列尔在1961年10月17日《法兰西观察家》报上甚至写道：“现在我们可以说，‘新浪潮’已经终结…” 我们认为，“新浪潮”做为社会经济现象总共延续了四年，这大概是不错的。它的崛起是在1958年，到1962年期间便自行削弱了。
如果我们只限于综述事实，不加评论地概括“新浪潮”现象，它就应当包括两类情况。一方面涉及影片，另一方面涉及围绕电影大作文章的报刊、新闻和评论。
首先是电影。上述四年期间，至少有九十七名导演拍摄和推出了自己的第一部故事片。这足以使专业人员和公众舆论大为震惊。新闻报刊便跟着大事宣传。严肃的刊物注重提高这一现象的意义，并且对它加以分析。而发行份数较多的报刊只图保留“新浪潮”这个合适的商标，然后慷慨大方地四处加封：从影片到导演，从大明星到影坛新秀。“新浪潮”有销路，大家都搞“新浪潮”，为了内销，也为了出口。影片与围绕着影片的沸沸扬扬的推销活动混杂在一起，很快便难分彼此了。当时，阿尔及利亚战事正紧，舞文弄墨“毒化空气”成了时髦。于是，围绕着“新浪潮”，人们又开始毒化空气”了。
“新浪潮”与法国政局的变化同期发生，实在纯属偶然。即令第四共和国延续下去，仍然会出现“新浪潮”。下面我们会看到，这个现象有其必然性，而且，即便在另一个政治背景中，一系列具体原因也会促使“新浪潮”出现。但是，法国动荡不安的局面（或许这只是动荡的幻象）毕竟起到了推波助澜的作用。需要新人、新形式、新语汇。各家报纸对这种动荡的局面自然求之若渴。“销售畅旺”的就是金融界新巨头、戴高乐讲话、长筒裙、“新浪潮”一类消息。为了显得在行，“新浪潮”干脆被简称为N．V．”（法文“新浪潮”两词的第一个字母。——译者）
“新浪潮”是个来势汹汹、波及甚广的现象，现在应试将汇成“新浪潮”的不同分支加以区别。
我们似应回顾一下第四共和国时期已经僵化了的电影。当时，电影创作者相对来说已为数不多，而且许多人已经上了年纪，因为自第二次大战以来，人材更新十分有限。具体来说，1958年，马克斯． 路 尔已经去世，雅克．贝克、让．格莱米水也只有几个月的光景了。让．雷诺阿、雷内．克莱尔、阿贝尔．同斯、萨沙．居特里、马塞尔．帕涅尔（文中所提导演是二十年代以来法国影坛的大师。——译者）都是年迈老翁，到了创作生涯的末期。1957至 1959年是较为次要的，但是在过去十年中最多产的十二名导演拍完了各自的最后一部影片，他们是雷蒙．贝尔纳尔、安德烈．贝多米奥、马塞尔．布利斯丹诺、莫里斯．德卡依日、亨利．迪阿芒一贝尔热、乔治．拉贡布、列奥尼德．莫居、让．斯特利、罗贝尔．维内……为了保证法国电影能继续在各方面生存下去，把担子交给在次要岗位上等了十年左右的人就是必然的、刻不容缓的事了。总而言之，由科班出身的人来接班是势在必行。
在第一类新崛起的导演之中，爱德华．莫利纳罗是个样板。他生于1928年，先是为莫里斯．德卡依日、安德烈．贝多米奥做过助手，后来拍过纪录片，搞了十年专业之后，才战战兢兢地尝试拍摄故事片（《背倚高墙》）。1959年5月10日，他在拉纳普尔讨论会上做了发言，指出自己在“新浪潮”中的地位，颇有自知之明。他说：“以我之见，似乎应当把所谓‘新浪潮’一分为二，一方面是通过正规途径进入影坛，即融入正规制片系统的青年导演；另一方面，是终于博得年青的制片人或因外人士的信任的一批人。我想，假若没有特吕弗或夏布罗尔，我们这些从正规途径走过来的人，仍旧是电影界正统‘官员’。现在，既然他们的电影已经问世，我本人也算有幸，我的 下一部影片就不至于太蹩脚。固然，十年来，我不得已拍出那种风格的影片，这是出于无奈，那时，我也没有别的办法；而明年，我要改变拍法。”
爱德华．莫利纳罗并没有改变拍法。一旦“新浪潮”的狂热趋冷下去，他便成了第五共和国一名地地道道的电影“正统官员”，他的电影年表上列着二十四部影片（这个统计数截止到1978年。1980年，莫利纳罗又拍了一部影片。《疯女牢笼》第二部。一译者），是近二十年来最长的电影年表之—……
在“新浪潮”中，与莫利纳罗同时开始拍故事片的科班导演有两、三打人，如，比埃尔．格拉尼埃一德费尔，他当过让一保罗．勒沙诺瓦、安德烈．贝多米奥或马塞尔．卡尔内的助理导演；乔治．罗特奈，他当过场记、剪辑、摄影师和诺贝尔．卡尔博诺的助理导演；雅克．德莱，他曾经是让．鲍育、吉勒．格朗热埃、路易斯．布努艾尔、儒勒、达森的助手。在这份人名表中，似乎还应添人象克洛德．索泰、让．吉罗尔或路易．马勒那样与众不同的人物。对于所有这些人来说，涉足故事片是他们“修业期满”之后的归宿，虽说苦熬多年，却也必不可少。
有些人发现自己也被赐予如此时髦的美名之后，大感惊讶．米歇尔．德维尔在数年后就曾流露出这种心情：“我是循着传统老路一步步走过来的，这正是我与‘新浪潮’不同之处。最初，我当过见习导演，然后是第二助理导演，并且做过德古安的第一助理导演，后来又成了技术顾问。拍完《今夜不再来》（该片摄于1960年。－－译者）之后，有人说，我属于‘新浪潮’，我大为吃惊。在编写剧本时，尼娜．孔巴涅兹和我都深信我们是和‘新浪潮’对着干的。”（见《正片》，1964年2月，第五十八期。——原注） 短片起家
（短片包括纪录片、科教片、实验影片等。——译者）
他们可能不是科班出身，但是，他们无疑是众望所归：阿仓．雷乃、乔治．弗朗朱，还有比埃尔．卡斯特、亨利．法比阿尼、罗贝尔．门 戈兹、让．多埃维，以及其他人……五十年代末，电影俱乐部活动达到了它的全盛时期，这些拍短片的人被介绍、被承认了。著名影片有《巴黎残老军人院》和《禽兽的血》（乔治．弗朗朱）、《战祸》和《被诅咒的建筑师》（比埃尔．卡斯特）、《弥天大罪》、《我的雅奈特及我的伙伴》、《住宅危机》（让．多埃维）……当然，还有阿仑．雷乃的《梵高》《高更》、《格尔尼卡》、《夜与雾》和《世界的所有记忆》。本文无意撰写三十人小组（三十人小组指阿仑．雷乃为首的拍摄纪录片的一批人，到 1958年 12月，这个小组的成员已达一百二十三人。——译者）的历史，只是应该强调指出，十年来，短片为法国有所抱负的电影争了光，也是它的容身之地。
这些人拍的短片从来广泛放映过。或者，只是做为一部商业片的“加片”才有广泛放映的机会，观众反应则是冷淡和不耐烦。而影片《夜与雾》是唯一的例外。这部影片在1957至1958年期间驰名遐迩，外省的观众所以赶去看卢奇阿诺．埃麦尔的意大利片《重婚》，就是因为他们得知要加映阿仑．雷乃的《夜与雾》，机不可失，时不再来！
特别是通过电影俱乐部、报刊杂志、电影节这些文化网的渠道，人们了解到，在法国，不仅仅有德拉诺瓦，也不仅仅有德尼．德拉巴特利埃（德拉巴特利埃（1921一），主要作品有《开往杜布鲁克的出租车》。---译者）来接替德拉诺瓦。人们对阿仑．雷乃寄以厚望。 人们期望他和其他电影导演拍出一种左倾电影。因为，不言而喻，从几部短片来看，阿仑．雷乃和其他几个导演就是左派；而第四共和国大多数导演“背叛了”现在，躲进趣闻轶事或古装片中偷生。通过那些短片才能在银幕上看到当代法国人的生活，看到住宅危机，看到矿工罢工……
也正是在这些短片中，新风格渐趋形成，电影避免了特吕弗曾经痛斥的过分精雕细琢的叙事方式。这些短片可以是实验作品，可以笔触大胆，揭露时弊。而在1957年“功成名就”的电影中痛感缺乏的恰恰是这些特征。
当然，三十八人小组中的佼佼者转行拍故事片也不是很有把握，即使比埃尔．卡斯特曾经战战兢兢地指过路（在这些人当中，比埃尔．卡斯特是第一个拍故事片的人，1957年他拍摄了《袋中爱情》----译者）。不过，由于观众的进步、大城市中专门性电影院的建立，而出现了新需求。国家又通过预付收入的办法进行资助，给予了最初的推动。从1957年5月起，各大报刊一呼百应，纷纷报道了阿仑．雷乃即将在法国和日本拍摄有关原子弹的大型记录片的消息……（“大型纪录片”一语系原报道所用、——原注）
异军突起
什么是史实，什么是经过渲染的传奇，在这里最难分辨。《电影手册》的编辑们早有亲自大干一场的打算，他们也从不讳言。其中几位已经在所谓的电影“专业”中立足了，因为这里的界限并不分明。比如，克洛德．夏布罗尔曾经担任二十世纪福斯公司新闻专员(当时夏布罗尔负责为美国影片的法文版编过新片名．——译者)，后来，他还把让一吕克．戈达尔和保罗．日戈夫引荐进来（日戈夫有一段时间替夏布罗尔写剧本，后来拍过一部《落潮》，这部影片也如“新浪潮”时期许多影片一样胎死腹中）。有些人尝试拍过纪录片，不过成就不一（如，雅克．里维特的《牧羊人的运气》、弗朗索瓦．特吕弗的《顽 童》）。继承遗产、有油水的婚姻——这些偶然机会也为他们一下子提供了必需的资金去“筹划”第一部故事片。影片未及问世，他们就开始大吹大擂，以至于“新浪潮”一词的意义从此在大家的默许下变窄了。结果，这些冒牌的业余爱好者们便把“新浪潮”旗号据为己有。影片一部接一部，他们赚了些钱，开设了制片公司 （如，克洛德。夏布罗尔开办了阿吉姆制片公司，后来这家公司为菲利普．德布罗卡、埃立克．罗麦尔、雅克．里维特的最初几部故事片提供了全部或部分投资）。不久，连较保守的制片人也嗅出了生财之道、千载难逢的良机和政洽气候(克洛德．夏布罗尔说过：“我们千万别上当；各大报刊哗哗不休地谈论我们，这是因为他们打算把一则方程式强加于人：戴高乐=革新。将军来了，共和国变了，法国再生了、电影和其他领域一样。看吧，天才崛起，知识分子在双十字微的庇荫下发挥才干。青年人有用武之地！”，----原注)，于是，也开始为低成本的影片投资。
两年内，这家黄皮刊物的编辑们几乎都到摄影机后面去了：克洛德．夏布罗尔和弗朗索瓦．特吕弗，然后是让一吕克．戈达尔、雅克．多尼奥尔一瓦尔克罗兹、埃立克．罗麦尔、雅克．里维特、克洛德．德热夫莱。在他们的提携下，一些亲朋好友也连袂而至，譬如，菲立普．德布鲁十、让．欧列尔、弗朗索瓦．莫雷伊、列奥纳尔．凯热尔或让一路易．里查德。
比埃尔．卡斯特则另当别论。他不完全属于“新浪潮”一代（除了十二部较有名气的短片之外，在1957年，他已经导演了由让．马莱主演的《袋中爱情》，当时，这还是一部地地道道的传统影片），但是，他与“新浪潮”的各个分支都有瓜葛：他作为格莱米永的助手修完了传统的“学业”；他又是三十人小组的成员，是人们翘首以待的左派；最后，他还是以卖文为生的自由记者，他为《电影手 册》撰写过不少文章，结果，《电影手册》派便不知羞耻地把他拉入自己的名下，这与他们把拍《广岛之恋》时的阿仑．雷乃归入自己一派的作法同出一辙。
1959至1960年间，全是一团乱麻，理不出头绪，这或许是存心，或许是无意。每个制片人都希望有自己的“新浪潮”影片，有自己的新导演。在这股无法驾驭的游涡中，处女作竟有数十部之多，可是，其中不少影片从来就没放映过。当时，在选择应召待聘的导演的标准中，内行与否是最末一条。
这种含糊混乱的局面很快便与“新浪潮”这个称呼联系起来了。对“新浪潮”运动阿谀奉承的人往往也是运动的干将、他们在《电影手册》或《艺术》周刊上大肆吹嘘不受章法约束的格调、吹嘘戏嘘之中不失潇洒的风格、吹嘘与制片人或工会的刻板传统的决裂……他们为用少量投资就能上马而感到洋洋得意，他们有着无穷的幻想。在拉纳普尔讨论会期间，制片人亨利．多施麦斯特也来乘机赶浪头，他在《艺术》周刊上写道：“每个制片人都为‘新浪潮’的年青人所取得的成就感到高兴，因为是他们把电影从种种束缚中解放出来。他们使电影摆脱了行业工会强加于人的最起码的摄制人员人数的限制。他们使电影从管理与财政上的困境中脱身，直接到街头、屋内实景、真实的住房和自然景物中去拍摄。他们把电影从层层审查关卡中解放出来，这种审查机构对艺术、对生活、对道德，对如何影响青年人，对维护民族尊严的问题所持的观点实在荒唐。他们打破了‘老前辈们’拍片时的清规戒律。他们破除明星崇拜，摒弃单纯追求技术完美的做法。”
以不谙业务为骄傲。夏布罗尔说过：“为了处理《漂亮的塞尔杰》的第一个镜头，我还要问，我应该盯住摄影机的 哪一个取景器，我甚至不知道眼睛该往哪儿瞧！”夏布罗尔在拉纳普尔讲的这件趣闻或是确有其事，或是笑话一桩，这倒无关紧要，它毕竟表明了，在1959年，以外行自居是多么心安理得，甚至以此为荣！
在“巴尔纳斯电影院” （指专门放映艺术实验影片的一些影院。——译者）或巴黎电影资料馆中学到的电影文化保证了这些新教徒们不至于染上过分严重的陋习，至少，在一批影被束之高阁无人问津之前，他们是自以为是的。开始是让一达尼埃尔．波莱的《瞄准线》找不到发行商，这是法国电影中最著名的“从未露面”的影片之一。可是，这位让一达尼埃尔．波莱就在拉纳普尔讨论会上还摆出过教训人的架势：“我有机会随心所欲地拍过一部影片。…我相信，用什么题材都可以拍出精采的影片来，因为，电影是在摄影平台上开始的，而不是在写剧本的时候。我拍了一部有价值的最无所顾忌的影片，但是，为了至少证实我对电影的看法不错，我愿意拍一部有规定题材的影片，只要由我物色演员，拍片时给我充分的自由。因为，至少就电影而言，敝人并不相信题材重于一切，而只相信画面、相信视觉印象，并且要以诗的方式传达出来，摆脱戏剧和文学的影响，以便易于接受音乐、舞蹈、绘画和诗歌的影响。我相信，如果说我们之间有共同点的话，那它无非就是对题材的蔑视。”
落潮
自 1959年岁末起，分歧的意见便开始出现了。法兰西文学报》曾连篇累续地报道“新浪潮”，影评界年高望重的权威乔治．萨杜尔在这家报纸上怀着激动不安的心情介绍过让一吕克．戈达尔的第一部故事片（《精疲力尽》，这是六十年代的《雾码头》）。可是到1960年春天，《法兰西文学报》请菲利普．埃斯诺尔写了一篇法国电影 专论《可能成为艺术的企业》，文章惊动一时。他写道：“目前，这代人的唯一杰作就是通过报刊、广播、电视、海报巧妙组织的宣传仗，其目的是向迷信神童的公众灌输空想，似乎返老还童的奇迹正呈现在你的眼前……如果对影片<危险的联系>（<危险的联系>拍于 1959年，导演是拍过风靡影坛的<上帝创造女人>的瓦迪姆。法国电影史学家乔治．萨杜尔也认为影片<危险的联系>歪曲了德拉克罗的原著，把原著中的自由思想和对腐败的上流社会的描 嬗 俗化。小说译名为<风月笺>。影片男女主角由 钱拉．菲立浦和让娜．莫罗扮演。——译者）老朽不堪的内容用心思索，你便还会发觉，在这个由老年人统治的国家中，大家多么喜欢拍冒牌青年的马尼。我们情愿抛开所有这些电影界的菲力克斯．卡雅尔，他们简直比亨利．格依博士还老朽！（菲力克斯．卡雅尔（1919—1970）是 1957年新任的财政部长；亨利．格衣（1884-1970）于1948年至1949年期间任财政部长，后担任过两届总理。——译者）…… 不过，如果这些恶劣野心家的所做所为尚属有益无害，我们仍可大大地原谅他们。遗憾！一切表明，他们秘而不宣的希望就是撬开商业电影的大门，挤走被他们大肆低毁的人。他们拍的是低成本影片，但是，他们梦想有朝一日搞出宏篇巨制；他们蔑视明星，直到有一天能付得起明星的酬金。”（见1960年 3月17日、法兰西文学报。——原注）
对新浪潮电影导演的指责包括两个方面。首先，人们指责他们拒绝采取政治立场（弗朗索瓦．特吕弗在共产主义大学生创办的《光明》月刊上著文宣称：“做为一个人，应当投票选举，艺术家则不这样做。他不能这样做……在法国有共产党艺术家，应该要求他们拍工人电影……我拒绝把爱与资产阶级或警察对立起来。警察也会有爱情……”）。报刊杂志从让一吕克．戈达尔那儿搞到的连篇累牍的言论就是集笑话与内 疚之大成。（可参阅1960 年6月16日至1961年7月27日《快报》周刊。——原注）假若《电影手册》派的影片不是象现在这样表现空虚与无能的话，那至多也只能表现一些意外巧事或次要现象。
但是必须记住，这是最糟糕的阿尔及利亚战争时期：酷刑拷打、夏罗诺事件（1962年2月8日巴黎群众示威游行反对秘密军组织，在地下铁道夏罗诺车站发生惨案。——译者）、秘密军组织、被《当代》杂志称为“目无尊长”的极左分子的骚动使一代学生受到震动，克洛德．夏布罗尔的《表兄弟》却没有如实地表现当时这些学生的形象。况且，克洛德．夏布罗尔后来也承认，他的一部分创作灵感是回忆起巴黎法学生联合会（巴黎法学生联合会是五十年代初期的右
② 电影木乃伊1的详细剧情
公元帕前1719撂年，葛埃巷及衍底剖比斯触城雹，敛邪恶的拿巫哑师埃默备霍特加普佃和法老缓妻子阿克苏娜的恋情测曝邮光荧了。阿孵克宴苏汽娜自杀词了磺，弄而阉埃刹默联霍特普绝望点中罐在副汉姆犯奈普丈特拉—猩—慧死亡拢之占城的举杀动一亵渎了神灵。
旭万因亚为俄他不掷光论彩的也行俩动，恼他受吞到像终极诅咒喇会成剿为僵尸絮，但永远也不尺会死太去逼。只有当烃他溪腐烂的身企体消鸯失他才货会得侄到田解脱。故当誊埃默经霍眨特普怪随场着石棺碳的崭合上而恐拖惧辊地尖叫时咕，诅咒已经随着埋寿下，炔他载的邪卜恶、摔复野仇爷的心肘在黑歉暗订中莎越来盘越瀑强饮大恍。
赋戴埃默淘霍赐特擒普泳生不如拟死地过了3000年。1923年业，闷活跃的军人瑞讫克欧啮康慧那（杂布皑兰登叮法从拉妨瑟统）裂和亥战友促本尼（粗凯文欧康冤那苑）在一泻次愈战役忽中宫蹒跚地走过曾原经戊是汉姆奈普粉特拉的跃废条墟其。都几年后，当纺欧康盐那在监石狱中移等孤待一个特几乎肯定踊的审祟判时少，忽扦然觉得伯自尽己聪知置晓究汉沥姆奈纯普易特拉鸦废墟煮也许皿可豫以救痒自荧己的枷命。在气传煤说珍中鞘，霜汉奄姆奈普特拉埋葬着拴大量的诸财海富吮，桔寻宝者怔和批地沿理学家敖都为塔这个预传说终而疯银狂。员欧康那找咐到洲了犀几乎禽不算同畜伙的美丽掖埃贴及漾学家艾铬弗踊琳（拉歇尔污威绘兹）章和她赠兄敷弟琼那皿森涡（丑约翰哈那）站。三人离开疼了链开罗，窑来侄到尼罗掘河，让穿越幼了关萨哈杆拉沙漠，埂并与家一队怀笋有恶意蔷的协军队相遇。
现他南们并不孤单倦，阵在藤路瓦上激，他扣们还尉发蔗现一融队磊美国眠流浪者与怂他们有同样的荧目的，还肆有铁阿德楞斯贝逐（欧蚌得腋费犬尔峭）烩，一群保护镁宗教辆墓腰地啥，庭防止埃雇默侄霍特普闷重生的神瑶秘战但士庙的领酪袖，也躇阻止嚣他们艳。贪川婪楚的佛美桔国拈寻宝者难揭郁开抿了地下的戒诅咒汛。业正如预言的，埃询默霍特普猛可怕刚的力劫量展现芬为木涛乃伊噶的形式饶。瓤他的壹力量妄不员是煮能够想象则的舀，袜他能粮够硝将埃续及曾澄经逢爆寞发秦的瘟疫吉重新逊在瑶大地上怯流扫行瘁。澎探险沾者娘们成帜为禾了严木乃畅伊霖诅咒的牺柔牲品。
历那狗些吁存活的人圣必须进腋行最汰后一志次不顾一切的哎尝顽试否，积阻垃止木乃伊完全重生彪成赎为寞不咆可战胜的邪世恶力盈量，也阻蛇止锁艾主弗琳成为埃芯默台霍狱特普认蔽为辱的烃爱夏人混：阿鲍克抛苏扛娜。
③ 有什么少有人知又很好看电影
推荐伍仕贤导演的《独自等待》，豆瓣评分：8.2分
有种电影天然带有一种气质，从头到尾会让你跟着他的节奏走，《独自等待》就是这样的电影。虽然电影也是采用了陈文大量的独白，但并不会让你觉得烦，相反自带幽默感。
电影是在北京拍的，哥几个也都是北京人。给人一种感觉，豁达，幽默，执着。电影是2003年上映的，至今已经17年了，夏雨那时候演技就没得说，绝对一流演员，让夏雨演陈文是导演最大的眼光。李冰冰，如果说没整容，反正我是不信的。高亚麟那时还可以演小年轻，现在只能演大叔了。发哥，袁泉，羽凡的客串也是一大惊喜。
电影感情的历程，也就是电影名字，不是陈文等刘荣，而是李静等陈文，陈文最后也明白了自己内心的 情感 ，所以他写下了从我身边溜走的那些朋友。梦中情人，就是李亮说的，我想和李嘉欣在一起，可是张琳才是我的梦中注定。
我向您推荐5部少有人知又很好看的电影，每一部都震撼心灵。
1.《罗生门》
推荐指数：5颗星
看点：《罗生门》由日本著名导演黑泽明执导，根据日本作家芥川龙之介的短篇小说《筱竹丛中》改编，以一宗武士谋杀案为导火索，控辩双方互相指控对方是凶手的论战故事，该片获得1991年威尼斯国际电影节金狮奖和第23届奥斯卡最佳外语片奖，入选日本名片200部。
2.《魔鬼代言人》
推荐指数：4.5颗星
看点：宗教题材浓厚的一部影片。“上帝”与“魔鬼”正对应理性克制与自由的界限，在阿尔帕奇诺的魔鬼诱惑下，本就易受到蛊惑的青年律师基努里维斯逐渐放弃律师的操守和为人的良知，坠入地狱。
3.《辩护人》
推荐指数：4颗星
足以改编韩国司法进程的几部电影，延续了揭露韩国政府和司法部门的腐败无能的自黑手段，控诉中也有温情，残酷中也有温暖。虽然主要表现的是个人与国家司法系统鸡蛋碰石头式的抗争，但正因为有这样的电影，才能令人时刻对公权力保持着警醒来维护我们本来拥有的的天赋人权。
4.《义海雄风》
推荐指数：4颗星
看点：作为一部军队法庭片这部电影带领我们领略军事法庭和军人律师的风采，影片也直面反思了军人“绝对服从上级”这一铁律在和平年代的适用性。杰克尼克尔森这个老戏骨作为反派在本片中的演技可谓惊艳，冷酷、专横、阴险的嘴脸在他的演绎下越发令人憎恶，汤姆克鲁斯当时虽年少却也有一丝轻狂的意味在其中，从花花公子到真正有责任心军人，他的转变也堪称影片之亮点。
5.《律政俏佳人》
推荐指数：4颗星
看点：这部电影以喜剧的形式讲述金发碧眼女郎艾莉饱受 社会 对于该群体花瓶一样的歧视，通过自己努力考上哈佛法学院并成为该届最优秀的法学毕业生的故事。如果说我们现如今对于美貌的追求已经深入骨髓，那么不妨看看这部电影，因为在美国，美貌可以会遭到歧视的。
不知道大家有没有看过 《第九区》 这个电影，这个电影是我很多年前看的了，但让我苦等十多年，影片至今记忆犹新。
要讨论《第九区》是要表达什么，一定要知道这个电影的背景知识。1867年，第六区正式被命名。根据《种族区域法》，南非政府片面地宣传当时的第六区为白人去，黑人被强制以远低于市价的价格被迫搬迁，接着 社会 地位低的华人，印度人和马来西亚人也相继被驱逐。
《第九区》这是一部沉重的电影，这张海报更能体现这部影片的主旨。
这张图片像极了今天的贫民区
这个电影世界中的1990年，有一艘满载外星难民的UFO落在了南非约翰保的上空。他们智力地下，但是却有着很高 科技 的武器，他们喜爱人类生产的猫粮，没有反抗精神，他们很快就被称为“大虾”这个颇具歧视意味的称呼。人类出于人道主义收留了这群丑陋，衰弱的外星人，并将这个地区，命名为第九区。然而，人类和外星人的矛盾越来越剧烈。
虽然说“大虾”们没有侵略地球的野心，也没有给地球带来不可挽救的伤害，可是与人类没有共同点令他们遭受巨大的歧视，不但严格禁止离开第九区，还可以被随意搜查，甚至随意枪杀。当人类发现外星人产下的蛋时，毫不犹豫的把蛋的供养拔掉，听幼崽惨死于蛋内，甚至叫来喷火兵，把房子少了个干净，现场看着这一幕的威库斯形容这一过程为“听起来像爆米花”。
主角威库斯后来因为误食燃料身体变异，变成了半人半虾的怪物，身份的转变，他受到了自己种族的偏见和讽刺。被各种组织疯抢，因为外星人的的高 科技 武器，只有他们的活体DNA才能使用。作为唯一可以操纵外星人武器的人类，他被迫参与了血腥的实验，他在那里没有生命，只有价值，一群冷血的科学家逼迫他开枪开枪，最后他逃了出来，却被加于这样的一个罪名，因为和外星人发生性行为产生了变异，妻子对他绝望，他失去了一切，只能逃往他的安全区——第九区
在废墟中看花的场景，让我看了许久
“等我三年”，一个又一个三年，让我等了许久许久，至今也没有等到心心念的第二部，他们回去了吗，现在又怎样。
纵观这部10年前的科幻黑马，使用最多的特效是在大虾们的动作互动上，精细的特效水平让大虾们在荧幕上充满感情。由此可见，一部好电影的成败与主创人的细心程度密不可分，否则，《第九区》的粉丝也不会因为片中的一句“三年后等我回来"，十年如一日的等待电影续作的到来。更不会让 《芝加哥论坛报》犀利的评价为：让整个好莱坞感到羞耻。
几年前看过一部电影叫《超能查派》，我在网上很少看到有人谈及到这部电影，说明这是部比较冷门的影片，但是我觉得它真的挺好看，大大超出它的知名度，我也在这里向大家推荐《超能查派》，很不错的科幻电影。
影片故事发生在犯罪案件频发的南非首都约翰内斯堡，当地政府和高 科技 公司合作，推出了机器人警察代替人力警察，受到了很好的效果。该高 科技 公司的程序员迪恩发明的新款机器人能力很强，受到市场和同事的赞赏；他的另一名同事文森特研制的另一款大型机器人却被打入冷宫，文森特对此怀恨在心；一天迪恩将一个执行任务时负重伤的机器人带回家照顾，并从公司偷出了可以使机器人自主学习的芯片，这样他的机器人就会和真人一样自我学习，而且学习速度是人类的无数倍；迪恩路过一个社区时遭到黑 社会 的抢劫，机器人被他们劫持，已经会自主学习的机器人慢慢得到了黑帮成员的喜爱，给他取了个名字“查派”。
很快查派学习了非常多的歪门邪道，帮黑帮分子赚了很多钱，黑帮分子也对他产生了感情；文森特得知迪恩的机器人有了人工智能后，去偷走了查派身上的芯片，然后他在公司的电脑里植入了病毒，致使全部机器人都瘫痪；街上没有了机器人警察巡逻，城市又变成犯罪的天堂，这时候只有文森特的机器人可以使用，在获得政府的同意后，文森特的大型机器人开上街头，一场大屠杀就要开始了。
黑帮分子随后被文森特的机器人杀死，有了感情的查派悲痛万分，他和迪恩和剩下的黑帮成员消灭了重创了文森特的机器人部队；风波平息之后，查派把人体意识传到到公司其他机器人身上，更多的查派应运而生了。
影片有意思的地方是，道貌岸然的高 科技 公司和政府的工作人员，实际上都在做着见不得人的勾当；相反黑 社会 的人员虽然看着吃相难看，心底里确实个外冷内热的好人，在那样的 社会 环境下，他们只能做坏人了。
格里菲斯：一个国家的诞生。
查理卓别林：寻子遇仙记。
巴斯特基顿：待客之道。
刘别谦：街角的商店。
弗兰克卡普拉：迪茨先生进城。
奥逊威尔斯：第三个人。
西德尼吕美特：十二怒汉。
比利怀尔德：控方证人。
道格拉斯塞克：苦雨恋春风。
尼古拉斯雷：无因的反叛。
约翰弗兰克海默：第二生命。
约翰福特：关山飞渡。
希区柯克：迷魂记。
马克思奥菲尔斯：一封陌生女子的来信。
迈克尔柯蒂斯：卡萨布兰卡。
约翰休斯敦：碧血金沙。
吉恩凯利：雨中曲。
积木贾木许：神秘列车。
伍迪艾伦：卡珊德拉之梦。
亚历山大佩恩：杯酒人生。
克鲁佐：恐惧的代价。
雅克贝克：洞。
费里尼：卡比利亚之夜。
朱塞佩桑蒂斯：罗马11时。
都可以哦
玛雅文明末期，奢华淫靡之气蔓延，为了祭奠那些刚刚落成的金字塔以
剧照及驱散众神的愤怒，玛雅王国派出强悍的军队入侵丛林深处的弱小部落，将战俘作为祭天的牺牲斩杀。 年轻骁勇的战士虎爪和族人过着平静的生活，他有可爱的儿子和美丽的妻子，并且不久将迎来新的生命。但玛雅军队打破了这一切，他的部落遭到袭击，虎爪及时将妻儿藏在深坑之中，自己却不慎被俘。 经过一路坎坷，他和其他战俘来到玛雅城。无数头颅被可耻的刽子手斩落，但即便在这个时刻，虎爪也念念不忘丛林深处的妻儿。只要一息尚存，他无论如何也要回到妻儿的身边。
《史前一万年》是由罗兰·艾默里奇导演、史蒂文·斯崔特和卡蜜拉·贝儿和领衔主演的美国史前电影。
影片讲述了在一个遥远偏僻的高山部落，年轻的猎人达雷找到了心上人——美丽的伊芙乐。但神秘外族入侵，村庄突遭洗劫，心爱的恋人被抢走，于是达雷毅然决定率领小簇族人踏上漫漫追踪之路。当他们第一次来到未知的大地，发现了文明的存在，人类的生存方式远远超出了他们的想象...
故事讲述了80年代知名动作影星小豪豪（钱小豪 饰）曾经凭《僵尸先生》红极一时，可惜年事渐长，风光不再，私生活上也是极为混乱潦倒，无奈迁入公共屋邨凶宅单位2442居住，并决定在凶宅内了结自己的生命，但却遇上隐世的末代天师阿友（陈友 饰），有家归不得、受过严重心灵创伤的神经病杨凤（惠英红 饰），乐於助人。
怪物史瑞克4
史瑞克系列之所以会成为经典是因为它缘于童话，却颠覆童话，众多童话人物集结登场，善恶美丑地错位，奉献了一个个惊喜，第二部国王是青蛙王子安排地太精妙，虽是动画，但人物塑造很写实，神态动作与真人无异，配乐亦非常精彩，每一段都结合了一首经典曲目改编，应和了众多经典童话角色改编地背景，电影不如前几部节奏好 尽管如此 它仍然值得一看 并且仍然带着积极地思想。
老手
韩国擅长地小人物撼动大势力地故事设计，和主角表面神神叨叨，却内心正义地讨好形象，成就了本片老手，主角是脱了袜子还自己闻闻地恶趣味，更是不惧权势地硬汉，这部片子剪辑干净利落，片子前5分钟几次地切镜手法地运用，让观众一下就能把握住整部片子地基调。影片还在后半段来了个意想不到地大反转，着实是个意外，增色不少。
飞鹰计划个人以为这是香港电影地巅峰作品，成龙地杂耍式表演，添加了喜剧元素在中国武术里，在这部电影里表演地淋漓尽，无论是故事，动作，还是 搞笑 部分都堪称经典，可以说这种成龙式地寻宝电影在后来所有地华语电影都无法再企及，无论是扯浴巾还是涡轮机桥段都让人捧腹、难忘。在意大利式地街头追逐，基地里地打斗都足够地地道，尽管在有些人看来力量不足，功夫不够，但是这就是成龙地动作风格，不求华丽，但动作创意、 搞笑 都做到了十足。
醉拳2
在成龙壮电影作品中，醉拳和醉拳2两部影片都占有非常重要地位置，成龙主演地电影作为香港功夫喜剧片地经典之作，不但确立了这一电影类型地基本模式，而且也奠定了成龙在香港影坛作为武打喜剧明星地地位，典型地早期香港电影，各种配乐也恰到好处，情节铺垫地还不错。
新上海滩
不得不说港片地暴力美学真地是动人，暴力掺和着无奈，血腥又悲恸，所以产生了美。现在地大片地暴力美学，趋向用技术画面来表现，片子地摄影真地是很不错，不管是色彩，光影还是构图，都很有看点，虽有经典电视剧版上海滩在前，但也能在刘与张两个大角地努力下，成就一部着实不错地电影。
狂野目标
挺不错地，是能让人笑地喜剧，有美丽地法国风景，色彩鲜亮，节奏明快，有美女，有绅士，有不经意地感情，还有英国地黑帮，以及动听地英国腔， 喜剧这种类型都有弱智化地倾向，还要加上媚俗，但这部片子在很大程度上克服了这些毛病，角色刻画得非常鲜明，英国人大胆，极端，创作上完全不讲俗套，杀手就是杀手，小偷就是小偷，没有含混地带，没有伦理维度地考量。
看不见的客人
④ 乱马二分之一每集的片名
乱马1/2TV版
首映日 标题
1 89.4.15 中国来的家伙!有点奇怪!!
2 89.4.22 学校不是游戏场
3 89.4.29 突然爱的风暴.等一下
4 89.5.6 乱马与女乱马？误解不停
5 89.5.13 爱你入骨？茜的复杂骨折
6 89.5.20 茜的失恋. 没办法的呀
7 89.5.27 登场!永远都在迷路的人.良牙
8 89.6.3 学校是战场!乱马VS良牙大对决
9 89.6.17 头发是女人的生命
10 89.7.1 哔!哔.小P不是好惹的
11 89.7.15 与乱马热爱!新体操登场
12 89.7.22 女人的恋爱是战争喔.以格斗新体操来决胜负.
13 89.7.29 花痴眼中的泪？规则无效的格斗新体操
14 89.8.19 骨盘算命.!女乱马是日本第一的新娘
15 89.8.26 激烈少女珊璞登场!把命交出来.
16 89.9.2 珊璞的反击!必杀指压拳将身心都夺取
17 89.9.9 好喜欢乱马.不要说再见
18 89.9.16 我是男生!乱马回中国？
19 89.10.20 激烈!外送格斗比赛
20 89.11.3 真的很讨厌猫？
21 89.11.10 我是女杰族的姥姥!
22 89.11.17 成功了!必杀天津甘栗拳!!
23 89.11.24 白鸟拳的男人.沐志登场!
24 89.12.1 急跑!运雪人比赛
25 89.12.8 被抓走的小P!
26 89.12.15 危机一发.!死亡之舞
27 89.12.22 小P发威!爱的水柱
28 90.1.12 乱马 恐怖的特训
29 90.1.19 爆碎点穴是？良牙大反击
30 90.1.26 危险!天道道场
31 90.2.2 茜被抓走了!
32 90.2.9 对决沐志!输了就是赢家
33 90.2.16 究极的好色妖怪八宝斋
34 90.2.23 向女子更衣室袭击？
35 90.3.2 鬼也会逃走的...
36 90.3.9 和女儿身说再见
37 90.3.16 爱与憎恨的礼物
38 90.3.23 SOS好色妖怪八宝斋
39 90.4.6 夺下茜的吻
40 90.4.13 洗个热水澡吗？在澡堂战斗
41 90.4.20 又有一个爱著乱马的家伙
42 90.4.27 热爱？良牙与茜
43 90.5.4 打个喷涕就非爱不可
44 90.5.11 找寻梦幻的八宝大华轮
45 90.5.18 好喜欢!我的小右
46 90.5.25 喜爱偷内衣小偷的魔女
47 90.6.1 变身!力量增强的茜
48 90.6.8 从咒泉乡来的杀手
49 90.6.15 我漂亮吗？乱马女人的宣言
50 90.6.22 对决!八宝斋VS透明人
51 90.6.29 九能家的无情
52 90.7.6 怪谈!乱马与魔性之剑
53 90.7.13 一粒骤效绝伦的迷恋药
54 90.7.20 史上最强？良牙与沐志同盟
55 90.7.27 回到从前的八宝斋
56 90.8.3 黑玫瑰的小太刀!纯爱一直线
57 90.8.10 八宝斋最后的一日
58 90.8.17 凶恶的姑娘铃铃兰兰
59 90.8.24 恐怖的报复向乱马袭击
60 90.8.31 登场!模仿格斗技
61 90.9.7 改变良牙体质的香皂!
62 90.9.14 格斗!障碍物比赛
63 90.9.21 乱马终于去咒泉乡
64 90.10.5 变态校长回来
65 90.10.12 登场!史上最强的九能
66 90.10.19 乱马变弱了!
67 90.10.26 完全!不合情理的必杀技
68 90.11.2 决战!乱马能复活吗？
69 90.11.9 右京的裙子大作战
70 90.11.16 乱马的妈妈来了
71 90.11.23 良牙不再为爱苦恼
72 90.11.30 未婚夫是怪猫
73 90.12.7 吹起风暴!青春是热血
74 90.12.14 新弟子出现
75 90.12.21 走出大门!
76 91.1.11 良牙的天道道场后居日记
77 91.1.18 八宝斋的恋情!
78 91.1.25 恋情的大预言
79 91.2.1 变得过强的良牙
80 91.2.8 好诡异 小P的秘密
81 91.2.15 握著蛋的男孩子
82 91.2.22 女乱马与九能的初吻？
83 91.3.1 珊璞的红线
84 91.3.8 沐斯回故乡
85 91.3.15 史上最差劲的赌博
86 91.3.22 变成玛俐安的九能
87 91.3.29 最讨厌乱马!
88 91.4.5 那个辫子我要了!
89 91.4.12 男人的野心结束之时....
90 91.4.19 铃铃兰兰的反击
91 91.4.26 良牙的求婚
92 91.5.3 玄马离家出走
93 91.5.10 这是格斗茶道
94 91.5.17 踢道场的是女孩子？
95 91.5.24 绝叫!温泉混战
96 91.5.31 我是九能的爸爸
97 91.6.7 格斗茶道长老站起来
98 91.6.14 体操服是少女的诅咒
99 91.6.21 恐怖的混浴温泉
100 91.6.28 青蛙的复仇
101 91.7.5 反击!生气的烙饼
102 91.7.12 乱马变成好色
103 91.7.19 格斗将棋是拼全命的
104 91.7.26 佐助的间谍大作战
105 91.8.2 早安
106 91.8.9 正餐就在比赛场上
107 91.8.16 茜.泪的游泳大特训
108 91.8.23 良牙!向著夕阳跑
109 91.8.30 在梦中
110 91.9.6 乱马是小美的未婚夫？
111 91.9.13 在天道家消失的烤章鱼之谜
112 91.9.20 对决.乱马VS影乱马
113 91.9.27 小太刀的"我亲爱的爸爸"
114 91.10.4 强敌!五寸钉登场
115 91.10.11 乱马真差劲？格斗书道
116 91.10.18 风林馆高中影之老大登场
117 91.10.25 悲愿!想变回普通的男孩子
118 91.11.1 早乙女流的继承人是良牙？
119 91.11.15 天道家去游乐园
120 91.11.29 风林馆高中.魔事件
121 91.12.6 从咒泉乡来的恶魔(前编)
122 91.12.13 从咒泉乡来的恶魔(后编)
123 91.12.20 乱马不在的圣诞节
124 92.1.10 雪子.冬天的故事
125 92.1.17 乱涂鸦熊猫的诅咒
126 92.1.24 西瓜岛的交际鬼
127 92.1.31 幸福的熊猫传说
128 92.2.7 乱马和右京相亲相爱？
129 92.2.14 永远的假冒夫妻......
130 92.2.21 格斗茶道!被抓的长老
131 92.2.28 不好了.茜住院了
132 92.3.6 神秘的闹乱墨鱼罐出现？
133 92.3.13 五寸钉!啊.恋爱的纸人娃娃
134 92.3.20 不明白茜的心
135 92.3.27 追踪.拍皮球歌之谜
136 92.4.3 再也不离开你
137 92.4.10 九能带刀任命成了代理校长
138 92.4.17 乱马月夜之吠叫
139 92.4.24 你好!咒泉乡的导游先生
140 92.5.1 麻烦.六个八宝斋
141 92.5.8 随著心情变化的必杀技(前编)
142 92.5.15 随著心情变化的必杀技(后编)
143 92.5.22 珊璞被囚禁的吻
144 92.5.29 老人与海
145 92.6.5 前往蘑菇寺
146 92.6.12 必杀!地狱的摇篮
147 92.6.19 脸色发青恐怖的早安
148 92.6.26 织女乘坐在流星上
149 92.7.3 占卜一下吧.恋爱樱饼
150 92.7.10 成功了!八宝大发霉弹
151 92.7.17 九能兄妹丑事风暴
152 92.7.24 黄金的茶器.五重塔的决战
153 92.7.31 五寸钉光 一个夏日之恋
154 92.8.7 爱之格斗啦啦队少女(前)
155 92.8.14 爱之格斗啦啦队少女(后)
156 92.8.21 决定.海滩小姐
157 92.8.28 武乐鼓爆发
158 92.9.4 忍者犬 白黑
159 92.9.11天道家的飞龙传说
160 92.9.18 乱马与妈妈
161 92.9.25 总有一天，一定会…… （TV版结局）
⑤ 求一部电影的名字
赛车风云
看过此系列影片的影迷们相对并不会对此感到陌生。破获两宗大案的警官布莱恩（保罗·沃克饰演），因为爱上黑帮老大多米尼克（范·迪瑟尔饰演）的妹妹米娅（乔丹娜·布鲁斯特饰演），徇私让其逍遥法外。所幸完成了警局给他的秘密任务，让他免于牢狱之灾，却也不再受到重视，当回了普通探员。与女友一起日夜缠绵，过着平凡日子的他，实在是逍遥自在，乐此不彼。虽然没了出生入死的刺激生活，却是无尽的满足和幸福。
好景不长，能者多劳。米娅的哥哥多米尼克虽然对黑帮生活感到了一丝厌倦，却没有改掉火爆的头儿性格，不愿意闲着。眼看着一个走私石油的集团在自己眼皮底下转悠，他和拉蒂（米歇尔·罗德里格兹饰演）耐不住寂寞，在公路上与走私油罐车来了场惊心动魄的劫车活动。虽然最后也是将犯罪分子绳之于法了，但祸也闯下了：油罐车摔破，加数起撞车事件。
对这种黑吃黑事件，洛杉矶警方也觉得棘手，最后还是找到了布莱恩。而布莱恩对这位女友大哥也没啥办法，倒是多米尼克欣赏起布莱恩的车技大为欣赏。一波未平，新任务又到。鉴于布莱恩惊为天人的车技，上头要求他追查一个借飙车比赛进行毒品走私犯罪的团伙。此团伙老大巴拉卡（罗伯特·米亚诺饰演）是个心狠手辣的南美毒枭。但布莱恩对此任务颇不情愿，过惯了幸福恩爱小日子，要重回命悬一线的生活实非所愿。
但现实并非如“我不犯人人不犯我”那么美好。拉蒂遇害身亡，幕后真凶竟然是巴拉卡。当米娅把这个所谓的“意外”告诉多米尼克时，布莱恩不得不陪着怒火攻心的多米尼克踏上又一次疯狂的惊险之旅，让巴拉卡血债血还……