《雪山凶灵》这一部似乎是世奇系列中较为恐怖的一作，但就如同我以前分析的那样---“世界奇妙物语”其实并不奇妙。
里面形形色色的故事看似离奇，其实都有可能发生在现实中的我们身上。
这次的《雪山凶灵》也是同样，表象是一个雪山中的灵异故事，本质上却在描述一件人性中的弱点。不知道各位看出来了吗？
还是按照以前的方式，找到这个片子中最重要的线索，一点一点推进吧。
当然，线索就是片头大叔的那个故事了。
两个人被困雪山，其中一个人腿部受伤。两人找到了一间小屋，想在此避难。而健康的人却为了活命偷偷把食物藏起来，每天出去偷吃。
受伤的人没有食物，日渐衰弱，最后死亡。健康的人将死者埋葬后，第二天发现死者又睡在了身边。为此他每天都要去埋葬多次，而每次死者都会回来...
此为前半段。
2. 一个女人在餐厅里偷吃旁边小女孩鸡翅的电影
2008年日本影片《我的机器人女友》
3. 你看过哪些中外电影
日本喜剧片《沙西米》
演员 李康生
民宿老板日本料理师。因为夏美和失联多时的妻子非常相像，对她产生好感，但也引发守候在身旁的小敏反感。
浅野夏美
演员 波多野结衣
日本AV片女星。因为长期合作的男优自杀，意外发现他是爱滋病带原者，让她决定到台湾结束被老天爷戏弄的人生。
小敏
演员 纪培慧秋旬民宿唯一的员工，明知道是以满足振明的性欲来换取她口腹之欲，内心深处却认为如果一辈子如果都能这样，日子久了也可以算是正常关系的恋人。当夏美出现时，振明视她如弃妇的态度，让小敏的生命产生巨大的变化。
阿凯
演员 苏达
智商只有小学一年级左右，本性善良，但偶而会偷吃东西或偷看客人睡觉、洗澡。振明安排他在民宿外围做些打扫工作，外表精壮黝黑，憨傻的表情像是发生什麼事都与他无关。
老陶
演员 周孝安
一位美食家，拥有一家大超市。但与妻子离异後，个性变得古怪，常常到振明的民宿光顾，是振明的一个奇特朋友。
波多野结衣（はたの ゆい），女，1988年5月24日出生于日本京都府，著名日本女演员、AV女优。
2008年，波多野结衣开始从事AV出演，并于11月加入H.M.P公司，成为H.M.P的素人，不久便被H.M.P公司雪藏，随后在BeFree公司发行过两部影片，又转投了ATTACKER公司，后又签约SKY HIGH公司。
2012年，波多野结衣出席第九届上海国际成人展开幕和第二届台湾成人博览会。
2013年9月，波多野结衣带着她的写真集 《天使波多野结衣：盛爱写真》到中国台湾宣传；10月，她参演的《搜神记》上映；11月，她出演的《屌丝男士2》播出；2014年，她获得“年度最佳AV女优”奖[1] 。
《沙西米》由潘志远执导，与亚太影展最佳编剧孙法钧共同编剧，描述日本成人片人气女星夏美（波多野结衣饰）因为长期合作的男优自杀，意外发现他是爱滋病带原者，让她决定到台湾结束被老天爷戏弄的人生。夏美在台湾遇见日本料理师傅振明（李康生饰），振明因为夏美和失联多时的妻子非常相像，对她产生好感，但也引发守候在身旁的小敏（纪培慧）反感。导演潘志远透露，《沙西米》的主题可以用“食色性也”四个字贯穿，深刻探讨人的欲望，因此李康生分别将和波多野结衣与纪培慧有多场尺度大胆的情欲戏。蔡明亮非常乐见李康生与其他导演合作，说自己看过《沙西米》的剧本，相信李康生能在这部片中有很好的发挥。李康生说，这次《沙西米》的尺度依然很大，但他一向“尺度无上限”，对情欲戏早已驾轻就熟。他也透露，“沙西米”（生鱼片）和过往蔡明亮作品中的“高丽菜”和“西瓜”一样，也有情欲暗示，同时也提到，为了演生鱼片师父而学切生鱼片的难度，和生吃高丽菜（注：电影《郊游》中，李康生曾有生吃高丽菜的戏份）差不多。
4. 问日本一部早期动画电影名字
《龙子太郎》
【内容简介】由于偷吃了别人的食物，怀孕的阿纯受到天神的惩罚，变成了龙。在生下龙子太郎后，阿纯便悄然离开了原来的村庄。 数年后，太郎长大成人了。为了寻找化身成龙的妈妈，太郎展开了崎岖的冒险历程。一路上，太郎打败了横行乡里的黑鬼，救出了村里的少女小爱，惩戒了自私自利的地主阿其婆，把好吃的稻米分给大家；躲过了凶恶的山婆婆和雪女……终于见到了妈妈…… 爱吃饭团、力大无穷的龙子太郎，漂亮的白龙妈妈，爱打鼓的红鬼，一个个鲜活的形象让20多年后的我依旧难忘..........
影片中最感人肺腑的场面，是最后太郎母亲化成人形和儿子团聚。线条优美的人体裸露地匍匐在地上，无形中形成了一道巨大的视觉冲击力。在动画片中出现裸体这在当时还是第一次，我们在惊叹的同时由衷地感慨母性的伟大和亲情的可贵。另外，本片类似中国水墨画风格的画风，使我们在欣赏影片时倍感亲切。
5. 《无人知晓》电影可怕之处在于由真实事件改编
这部片子，看完，内心极度压抑。
像被压在水底，周围静的吓人，空气一点点从胸腔流逝，没有一点喘息的可能。
这是一个从开始就注定悲剧的故事，尽管我做了近两小时的心理铺垫，可当悲剧降临的刹那，还是难过的无以复加。
剧中那位无良的母亲，让我想起了一句话，“这个世界做什么都需要考核检测，唯独做父母不用。”
那些凭着本能去生育，搞不定自己，更负责不了他人的人，有什么资格为人父母？
明明很愤怒，可终究没有底气去谴责，实在是弃婴的事件，新闻隔一段时间就有一列。你能说这些未成年意外怀孕的少女们，真的就自私到人神共愤的地步了吗？她们也不过是还未懂得承担责任的时候，责任就意外降临了。
可越是用这样借口为她们的行为开脱辩解，也就越心疼男主。
同样是未成年，以一己之力挑起所有苦难，为早已成年但思想和行为还是巨婴的母亲所犯下罪行买单。
苦难的孩子早当家。可这部片子不光是同情，它可怕的地方就在于，你越是积极阳光，越是努力向上，事情却朝着越崩坏的方向发展。
就像陷入泥潭，努力求生，反而陷的更快。
看着男主，向往与同龄人玩耍，渴望学校，又不得不拉扯其他三个小的孩子，我甚至有点希望男主不要努力了，放弃吧，让孩子们去福利院，把他们交给警察。即便警察和福利院可能是个更糟的选择，可你没有那么大的能耐，就不要奢望能够保全所有人。
导演是枝欲和，是真的偏爱这个12岁的小男孩，给了他几乎优秀的品质。抵御了诱惑，没有成为小偷；坚持了心中的纯真，没有接受援交得来的钱财；有自己担当，努力让四个人好好的。
导演也异常的残忍，这些优秀的品质，在电影的后半段，随着死亡来临，又一个接一个当场撕碎给观众看。
那感觉如同精心雕塑的作品，在最后一刻，摔的稀巴烂。
影片结尾，死亡过去，除了男主抬头仰望飞过的飞机，日子又恢复之前的日常，宛如那场触目惊心的坠落，跟被剪切掉的镜头一样，不复存在。
在此之前我都还对四人获得救赎抱有希望。这一刻，就突然平静如水，彻底死心，因为发生再多，生活都永远在往前，他可能已经不会好了，但最坏也不过是那样。
如果这部电影，告诉我不管你什么年龄，是不是准备好，责任降临时，勇敢承担，别逃避，就算因此生活糟糕无比，也要倔强的，野蛮的，咬牙坚持下去。
那么当我去了解这个故事背后的真实事件时，才知道导演还是太温柔了。现实才是真正的深渊，连一点喘息的机会都不给你。
（以下涉嫌剧透）
这部电影源于日本的真实事件——西巢鸭弃婴案。
现实中的妈妈，在跟大儿子，也就是男主的父亲分开后，又先后跟其他男人生了四个小孩。
其中一个男孩死了，尸体被妈妈塞在衣柜里，所以家里才会有难闻的臭味。
剧中摔死的小女孩，是因偷吃了大儿子朋友的东西，被大儿子的朋友殴打致死（有说法是大儿子也有参与殴打）。
房东报警，妈妈是看了电视报道这件事，觉得可能是自己的孩子，因此出面。
最后，大儿子因伤害致死和弃尸判刑，妈妈判关三年，出狱后，妈妈恢复了对另外两个孩子的监护权。
现实给了电影没有的收尾，但这个收尾，苍白无力，解决不了任何问题。
电影只是压抑，一种难言的情绪无从发泄，现实才是真正的“致郁”，如一把匕首直扎心里。
6. 求助80后一个日本动画片的名字
《龙子太郎》
【原 片 名】龙の子太郎
【出品年代】1979年
【出品公司】东映动画
【国别归属】日本
【剧集总数】单集电影
【内容简介】
由于偷吃了别人的食物，怀孕的阿纯受到天神的惩罚，变成了龙。在生下龙子太郎后，阿纯便悄然离开了原来的村庄。数年后，太郎长大成人了。为了寻找化身成龙的妈妈，太郎展开了崎岖的冒险历程。一路上，太郎打败了横行乡里的黑鬼，救出了村里的少女小爱，惩戒了自私自利的地主阿其婆，把好吃的稻米分给大家；躲过了凶恶的山婆婆和雪女……终于见到了妈妈…… 爱吃饭团、力大无穷的龙子太郎，漂亮的白龙妈妈，爱打鼓的红鬼，一个个鲜活的形象让当年的小孩子津津乐道。此外，因苏秀老师任译制导演，众多著名配音演员加盟，也使本片成为史上经典的译制动画电影。
7. 出轨、偷情、猎艳，如此三观不正的影片，还是强烈推荐！
下午，特别无聊的时候，看了一部电影 《情圣》 。
没错，星爷的经典同名影片升芹。
豆瓣评分 6.1 ，与其说是喜剧片，还不如说是 渣男的偷吃尴尬片。
好像，最近蛮流行这样的套路，人到中年，家庭和事业稳定之后，这时候的男人好像成了一个被 阉割的异类 ，混吃等死成了不得不做的事！
哦，对了， 意淫、偷吃、出轨 ，也是他们的最想干的事！
在《夏洛特烦恼》刚出之际，网上反应热烈，好坏参半。
为什么呢？ 一个屌丝大叔的意淫梦而已 ，不过好在只是一场梦，大笑之后，也就没什么了。
可是这部《情圣》不仅让婊叔没有笑，反而有一种 愤怒和失落 。
影片的主角肖瀚是个幸福的男人，虽然有点 怂 ，但是毕竟家庭美满、事业有成。
中年危机，是很多人都会面临的问题。
这不，在好友突然离世的打击下，他觉得要及时行乐， 而他的“乐”，就是下半身的膨胀 。
港真，对于这样的 直男理由 ，婊叔是不服气的！
而就在此时，公司新签约的韩国女模特闯进了肖瀚的视野，女孩子美的性感撩人笑起来又自带一股清纯和天真， 在 镜子面前自恋和车库里模仿梦露的样子可爱的要飞起来 。
这一段，婊叔是喜欢的，不仅仅是美的人，更是那种青春的活力和可爱。
导演有想致敬《七年之痒》的想法，所以连梦露的动作在片中重复了好几次。
尽管是相同的路数，但是两者的可爱，是绝对不一样的！
有人说手塌，这是 “一见钟情” 。
抱歉，这是 一“贱”终情 吧，肖瀚想偷吃了。 男人的劣根性 在这里表现的淋漓尽致，既想有个家，也想有个完美的情人。
这场荒唐的求爱之旅就这样开始了。
影片中几个人设还是比较有意思的，马总是典型的都市白领，事业有成，单身美丽，久处职场，对于感情更是不敢轻易表露。
可能是肖瀚的老实，吸引了她，所以她喜欢肖瀚，但可惜的是她没有看到一个 闷骚男的本质 。
在后来安排海边偶遇之时，他们喝酒，大醉，也只有这样，她才能面对真正的自己，所幸老实的艾木喜欢她，怜惜的抱她上床，再悄然离开。
其实，整部剧中 妻子的人设好尴尬 ，简直是无脑。作为一个枕边人，居然对自己的男人出轨偷腥的事，毫无察觉， 这种温柔的“弱智” ，是彰显渣男的技术高超么？
优优这个角色起初是最喜欢的，因为她代表着纯真、可爱，但是还是毁在了编剧的受众，一个被美化的 “绿茶婊” 。
这么看，好像也是导演暗喻： 偷情的大叔 ，最后的结局并不是遇见爱情，可能是一个绿茶婊。
《情圣》是一部又污又不正经的脱线喜剧， 包裹性喜剧的壳儿，隐喻中年危机的核儿。
本片是翻拍改编后而来，较之之前的电影，少了很多纯真的味道，有多了很多 直男癌的元素 。或许是商业化的需要，虽然演的很烂，但是表露的核心点却很真。
性，是人类前行的动力，这是本性，所以我们不嘲笑，但是我们在乎 为何而性。
《情圣》名为情，但是却是在做猎艳的事 。这或许是大人的世界观吧，喜欢就上吵薯毕。
婊叔的一个女性朋友说，接受不了这种观念，甚至觉得这是不尊重女性。
最后她说，“希望以后导演能拍这样题材的影片，能加上“温良”妻子反攻报仇的本子，届时我一定会贡献票房。”
《情圣》是很多中年男人的 猎艳梦 ，它代表着一个男性群体共同的话题，也是当今中国的中年男人越来越表露出的一种共同心态。
就像肖瀚，能睡到年轻貌美的国际名模，这是他内心最大的渴望。
而这种渴望，他也付诸于行动， 欺骗、私会 ，是他在用自己无耻的欲望背叛着爱情、婚姻和家庭，而最后居然还是一个圆满的结局。
这点婊叔不认同，却也不反驳， 因为现实生活中，这样的事太多了。
那渣男就真的没有愧疚过么？
有！
电影中，优优过来感谢肖瀚的帮忙，随便送来他掉落的耳环。
而肖瀚明知是老婆的，却随手一抛，说这不是我的。
在送走优优之后，他又急急忙忙的去寻找。
（这时候的雨，来的就有点尴尬了，要不要这么及时！）
诚然，肖瀚做了半辈子的老实人，心中是有家的，所以他 愧疚 ，对老婆和女儿也就更加体贴。
可这改变不了出轨的事实，即便是精神。
很多人说，婚姻中， 谁都会开点小车，只要肯回头就好。
可是那样就真的恢复当初么？不一定吧，所以，请不要轻易尝试放纵的滋味。
男人啊，看看《情圣》吧， 出轨、偷情 ，你要付出的可能是你曾经的梦醒。
女人啊，看看《情圣》吧，对于婚姻，请不要 一味温柔 。
这部影片纵使三观不正，纵使不太好笑，可婊叔还是想推荐， 因为它真实的像我们家隔壁老王前天发生的事！
婊叔：观看直通车
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8. 日本电影《无人知晓》的真实故事是什么
电影导演是枝裕和根据“日本西巢鸭弃婴案件”真实案件编写的电影剧本并导演，导演本身也曾有父亲不在身边的经历，我想少年对亲人的期待和没有亲人的那种种艰难他都应该深有感触的吧，虽然现实很残忍，但电影丝毫没有对母亲的恶意刻画，只简单的借用长姐和长子的口质问：“你是不是太自私了”。
看来，导演的童年看到妈妈只身养育孩子的不易，更何况是5个孩子，在经济大萧条的背景下，大人的艰难虽然在孩子不能完全知晓，但也是可以体谅，全片充满了理解、温暖和善意。
现实中，长子被判被控告弃尸罪入狱。我也很好奇他们的现状，但也许不审视、不评价、不批评而去默默祝福他们才是我们观众们的最大的善意。
(8)到处偷吃的日本电影扩展阅读：
剧情：
这是一个拥有一家5口的家庭，母亲惠子、大儿子明（柳乐优弥饰）、长女京子（北浦爱饰）、次子茂（木村飞影饰）以及小女儿小雪（清水萌萌子饰）。
母亲带着孩子搬家的时候谎称父亲长期在海外工作，和长子两人生活，其实还有三个“黑户”孩子，四个孩子都是同母异父。为了不让别人发现几个孩子的存在，母亲只允许大儿子外出。母亲平时上班，照顾弟弟妹妹的责任就落到大儿子明的身上。
慢慢地母亲回来得越来越晚，突然有一天，母亲告诉明自己已经另外有喜欢的人了，并承诺就算和对方结婚，也会和孩子们住在一起，还会供他们读书。某天晚上，母亲突然大醉而归，拉住孩子们喋喋不休的讲述以前自己和孩子们的父亲的往事。
看着母亲快乐的样子，几个孩子也很开心，安心地入睡了。 然而，没想到的是，当第二天早上醒来的时候，母亲已经不知所踪，她留下20万日元现金和一封简短留言给明，告诉他以后这个家就靠他照顾了。 于是，从这天起，四个“无人知晓”的孩子开始了流浪的生活。
9. 如何评价是枝裕和的电影《无人知晓》
日本导演是枝裕和2004年的电影《无人知晓》取材于一则真实的社会新闻：1988年一月，日本东京西巢鸭地区一名母亲为了与新男友同居，抛弃了四名子女。14岁的长子独自抚养分别7岁、3岁及2岁的妹妹，公寓凌乱，小孩白天亦不上学，四处游荡。3岁的妹妹因偷吃了长子朋友的泡面，被毒打致死。众人将妹妹的尸体置入皮箱，拖到埼玉县秩父市公园埋葬。同年七月，邻居发现房屋长期只有小孩居住而报警，事情才终曝光。
在是枝裕和的改编电影中，箱子，从一开始就是个重要道具。单身母亲福岛惠子带12岁的大儿子明去拜访新居邻居，说孩子父亲在国外工作，明小学快将毕业，成绩良好。可回到家，榻榻米上几口皮箱打开，竟有两个小孩儿蜷在里面！5岁的茂和3岁的小雪咯咯笑着从箱子里爬出来，一家人欢欢喜喜布置新居。天色渐暗，哥哥明到火车站找到11岁的大妹妹京子，兄妹俩趁天黑潜回公寓，阖家团圆，在桌边围吃泡面。橘黄温暖的灯光，妈妈慈爱的微笑，孩子们兴奋明亮的眼睛——这是多么奇特的一个家庭啊。
这样一个开场强烈地调动了我的好奇心：这些孩子难道是捡来的孤儿？妈妈靠孩子们的政府福利过活？虐待、幽禁儿童案件？
事件的发展却不像我猜想得那么单纯。You饰演的母亲惠子虽然不乏私心，但她爱子之切也很真实。她会在下班后给孩子们带好吃的寿司回家，她给小女儿梳头，孩子们也有很多玩具打发不能出门的日子。惠子的第一次出走是暂时的，虽未能如期返家，但她终是回去了；而她与孩子们的畸形关系也正是在这里通过前男友的口述第一次初现端倪。但是枝裕和并未把叙事的重点放在解释前因后果之上，他的视角很远，生物学报告一样冷静细致地观察一家人的生活小节；可电影的情绪并不冰冷，大规模的画面全留给四个孩子相处的日常情趣：阳台上养在泡面碗里的绿色植物，弟弟茂偷偷越界拣玩具玩的小得意，妹妹小雪吱吱响的小红皮鞋，京子漂亮的红钢琴，还有阳光，无处不在透明而温暖的阳光。
哪怕情况急转直下，他也绝不煽情，似乎一切都没什么大不了，似乎发生的一切都自然而然，没什么可大惊小怪。长子明所面对的压力和无措全通过一种极其收敛的不经意暴露法来展示，他会因朋友们不愿来凌乱的家里玩而沮丧，他也怀疑母亲对他们的抛弃，但在表现生存艰辛的时候，镜头的重点，依然是他跟弟弟从便利店拿到过期寿司后的兴奋开心，依然是和弟妹们在公园汲水相互玩闹的无忧无虑，Gontiti乐队伴奏的古典吉他琴音还是那么干净清新，仿佛在孩子的纯真世界里，现实怎么都会退缩，怎么都可被暂时遗忘一样。
片中唯一一次直白的情感宣泄还是离不开箱子。明和朋友Saki拖着箱子里的小小尸体偷偷去机场安葬，两个十几岁的孩子，白衣服上沾了泥巴，迎着微曦的曙光，在空旷的早晨一语不发的从黑暗走向黎明，耳边响起的是《珍宝》的歌声：“姗姗来迟的春光，让人深吸一口气……我逐渐成长，没有人可以亲近……”
这是整部片子唯一让我流泪的地方，但哪怕眼泪，也终是收敛的。因为是枝裕和通过《无人知晓》想表述的绝不仅是对孩子们的同情，或是对失职母亲惠子的控诉，他用明媚温馨的镜头语言和那些琐碎微小的生活细节对整个社会提出了最为尖锐，甚至完全无法解决的问题：如何弥补社会福利干预和家庭权益之间的裂痕？如何处理这种兄妹不愿分开的特别案例？如何及早甄别家庭遗弃现象并避免悲剧的发生？
这样的收敛态度固然源自理性，但更重要的却是是枝裕和深谙的“平静之火”的艺术——表层越是波澜不惊，内里情绪的起伏就越汹涌，最终发泄的端口才越动人。这样的感伤就像一条狭长的黑色暗流，它裹挟了生活的疲惫与艰辛，浸透了人世的不公和悲苦，它承载了太多无法回答的疑惑，太多难于解决的忧伤，它在繁荣的表层下静默地流向远方，将哀凄的夜色染得更黑。