⑴ 韩国电影《春夏秋冬又一春》的影评！
春夏秋冬象征着人生的四个阶段，金基德把影片切割成四块独立的章节。因为故事囊括了人的一生，时空的距离感
显然增加了情节的跳跃性。但四个故事并非独立互不相干，虽然彼此所处的时空相隔千里却环环相扣。四个人生不同时期的辉煌片段，在金基德巧妙的取舍和衔接下依然保持着线性故事的流畅。
春的诞生
春天的故事孕育了一个生命的火种，金基德从主人公的童年经历娓娓而谈，俨然他把《漂流欲室》中的“水上宾馆”演变成本片的“水上寺庙”：一个远离喧嚣都市环山绕水的小寺庙，一个不谙世道的小和尚，没有背景和亲人，有的只是对佛的膜拜和朴素的生活。但是如此纯真朴实的小僧人，依然滋生了灵魂深处的罪恶。
无邪的小僧人把石头缠绕在鱼、青蛙、蛇的头颈，把石头塞入动物的口腔，看着它们挣扎喘息而手舞足蹈。讽刺的是，杀生竟然来自小僧人的天真童趣。这是一个寓言故事，一个人类性本恶的不争事实。金基德以近乎残酷的冷漠姿态注视着小僧人的成长岁月。
背后的老僧人也注视着小僧人施虐的一切，但是并没有给以制止和解救，他给予小僧人的救赎，是对其灵魂的洗涤和惩罚。按照佛学的逻辑，破杀戒的小僧人注定将承受自己亲手酿造的恶果。
夏的禁果
夏天是欲望放纵的时节，转眼间小僧人已长大成人，映入他眼帘的是一幕幕性的招手。金基德把镜头对准了大自然：山路边蛇的交媾预示了小僧人的性成熟和冲动(此处也是向今村昌平的《酋山节考》致敬)。情窦初开的小僧人幽会少女偷尝禁果，破了佛教中的淫戒。他给少女献殷勤，甚至搬来“佛像石凳”给少女坐，是其心中神佛地位的瓦解。也体现出佛法在人的七情六欲面前败北的过程。
面对小僧人的犯戒，此次老僧人给予的教诲，依然不是阻挠和劝解。看破红尘的他给了小僧人选择人生的权力，并如同先知般的一语道出了未来：“淫念唤醒了占有欲，而占有欲望必将惹来杀机。”他明白此时的小僧人并非真正意义上的归依佛门，同时也为自己和小僧人的下文埋下了伏笔。
秋的杀机
十年后秋高气爽的某日，就如同老僧人预言的那番，已经步入中年的小僧人带罪潜逃。十年前还俗的他跌入了世俗的险境，挥之不去的是世间的烦恼和情感的纠纷，等待他的将是法律的制裁。因爱生恨、恨起杀意，妻子的不忠酿成了他的弥天大罪。这个杀妻的故事似乎又回到了金基德三年前的《漂流欲室》。
金基德眼中的爱情，无不以悲剧收场，他对爱情的控诉，总是借助于欲望和暴力的原始发泄。面对爱的背叛，男人的瞳孔中冒着复仇和嫉妒的火焰；面对疯狂的世界，他只能采取更加疯狂的态度。他试图选择死亡来逃避现实，无休止的施虐与自虐，如瘟疫般的从《漂流欲室》中传染到本片。
冬的反思
冰天雪地的一个早上，服刑期满的“小僧人”再度回到已成废墟的寺庙，不过此时“小僧人”已经变成了“老僧人”。昔日的私欲不再，头发斑白的他能做的仅是在孤寂中度过余生，走着当年师傅走过的安详末路。他背拖石轱辘送佛像到山顶，是对其童年杀生的偿还，也是为它们超度。蒙面女人在寺庙弃婴，预示了下一个小僧人的成长故事。又一个春暖花开，新的小僧人同样重复着老僧人当年的生活轨迹，生命的循环在自然界继续。
影片主旨
这是关于一个和尚的人生岁月，镜头后的金基德宁静而又形象地述说着生活的流逝。他始终保持着故事的趣味和曲折，不是灌输给观众空洞的理论，而是依仗物化的镜头和佛学的概念，抽取出人与自然的共性，把人的本性与动物的本能穿插交融的隐性描绘。他对主人公生命过程的展示，有意地掐头去尾而予以他人的生活代替：片尾的婴孩，正是主人公幼年寄居佛门的谜底。主人公还俗时老僧对徒弟命运的先知和点化，暗示了老僧曾和他有着相仿的人生经历。秋季老僧的孤苦伶仃和安然超脱的自焚死去，也将是主人公晚年的最终命运。
三个人的生活共同来搭建一段完整的人生轨迹，不仅有对灵魂交接的喻意，更足以说明人类生活的大同小异。
影片的基调整体上比较灰暗，仅存的温馨希望之处，是金基德对佛的肯定。抵消人类罪恶净化灵魂的唯一途径，便是来自佛的救赎。佛教徒的慈悲善意超凡脱俗，与世人的阴险狡诈形成强烈的反差。这在主人公中年逃逸的一段最足以体现：杀妻后的主人公焦躁易怒心神不安，并带有暴力和自虐倾向。而师傅给予他“雕刻般若心经”的疗法，俨然把他由魔鬼变成了圣徒。晚年后的主人公再度返回寺院一心行善普度众生，走上了真正意义的信奉之路，在佛的指引下不谙世事刻苦修行，是其灵魂上的觉悟，也是对其所做错事的忏悔。
片尾弃婴后的母亲滑入冰窟窿，是神佛对恶人的惩罚。显示出佛的公正和明察秋毫，也体现出儒家善恶有报的思想。
继杨德洛维斯基和今村昌平之后，金基德是世界上第三个喜欢在人类和动物身上寻找共性的导演。本片和他的其它作品一样，动物依然出现在影片中的每个角落。金基德营造出一幅动物与人相共存的宁静和谐画面：春天寺庙里跑着欢快的小狗，夏天换成了大公鸡，老僧借公鸡之力把湖中央的木船拖于岸边。秋天他背着小猫并用猫的尾巴写字，冬天老僧自己化成了一条蛇。而小僧人与少女的爱情邂逅，鱼和蝈蝈是重要的调情功臣。
⑵ 电影意外影评
看完影片的惊喜远远要高于大佬杜琪峰的《复仇》，放在今年的港产电影里，《意外》一样值得好好推荐。由于制作周期比较长，光是后期就拖了近一年。赶工赶拍、现拍现编的痕迹也不是没有，因此很多人会觉得这第一口气里有微弱的部分。我尝试用比较通俗和相对玄乎的两种手法去解读《意外》，看能不能说明白它到底好在哪里。
银河团队的成员相对固定，郑保瑞进入银河，老大们给他的人员配置也还不错。《意外》里的冯淬帆好久不见，叶璇的形象改变也让人印象深刻，走也走得干脆。演员上面，古天乐和任贤齐的表现也受到了较多好评，莫小奇等的出现也算一点惊喜。影片走先声夺人路线，开场就是一场精心策划的意外式谋杀，某黑社会头目被从天而降的玻璃给当场砸死。在周围路人看来，这不过是一起意外，此人运气背、没办法，死了倒霉。实际上中间有四个人在相互配合，展开秘密行动。带头的负责控制现场，其他人里应外合，牢牢控制了整个事件的进程，比如女人用车把路堵上，既把羔羊赶入了虎口，同时又拖延了警察的抢救时间，可以说是环环相扣。
这场戏的余音也交代了团队内部的矛盾：肥仔很精明，没问题；阿伯粗心大意，会出事；女人撒小谎，不可信；最可怕的当属带头的，通过手下提及他不近人情的暗示，他的冰冷让人感到不寒而栗。《意外》很快交代了主人公不是正面人物，他做这种买凶杀人的行当，家里叠了厚厚的钞票，拿到钱似乎没有太多快感跟乐趣可言。借助主观幻想，可以知道他的妻子也不在了，一个人的生活孤苦不已。这种人物情绪也给影片定下了基调，看起来不会让人感到痛快，因为这个人为心魔所困，而心魔在哪儿，他不时拿出的那块破表上有答案，表面的时间停止，所有一切指向了开头的车祸。
接下来，从一些符号和意象上去解读《意外》。有朋友敏锐地指出，除了结尾，每个死亡现场都有鲜血，红色的、有点被夸张化表现的血。红色在片中是跟死亡很近的颜色，红色的车、红色皮球、红色衣物，首尾两个事件都是车祸（就连中间的一起意外也是），掺带不受人为力量干涉的宿命色彩。两个女人的死亡直接导致了主人公心理崩溃，这点就好比在做爱场景里面，女人总会占据住关键的女上位，她们在事实上主导了男人。显然，《意外》是个带有封闭感的故事，封闭就意味着没有出路，不得解脱，因而影片处处制造了不同圆圈的意象，细心的人可以留意下电影中关于圆的场景和物体，可以说有上有下，相当之多。
天台偷窥监控一段，电影画面就宛如一个巨大的“瞳孔眼球”，眼睛是《意外》的一大关键。观众处于上帝视角，能看见一切。而其他在现场的、不在现场的都 “看不见”，他们才会觉得是意外。片中任贤齐有一本书叫《死亡的眼》，它就把眼睛跟死亡联系在了一起。古天乐没能亲眼看见妻子的意外，他认定那是一起人为凶案。而在结尾，任贤齐看到了古天乐的异常举动，所以他相信了那不是一起意外，旋即实行报复。最后，我们看到了两张表情古怪的脸，古天乐感受到腹部传递上来的一阵阵剧痛，却好像明白了什么。任贤齐激动又痛苦，他不明白眼前这个人为什么要加害自己，又因为出手杀人，恐惧吞噬灵魂。
有几个地方给我留下了深刻印象，比如前面说到的开头。影片里有三处制造出来的意外现场，场面调度都值得一提，交叉表现了不同人的视角，机位变化也可圈可点。《意外》并不借助配乐和剪辑来制造紧张感，稍有不足的是结尾有点过了。中间的北角雨夜堪称一场高难度拍摄，几个人一直在等雨，反复不停地演练。迷雾一样的飘雨，倾盆覆瓦的大雨，等到真正行动时，周围充满了紧张、诡异和不安的气氛，最终导致了节外生枝，“意外”出意外。
⑶ 没看懂电影《双瞳》，到底什么意思梁家辉最后死了没有
梁家辉最后没有死，最后几秒钟警察喊救护车送他去医院，复活了。
双瞳，又名重瞳，既一目有两个瞳孔，这种人能识别人魈——就是作恶多端、非人非鬼之人。
相传，说历史上只有5位双瞳的人：仓颉、虞舜、项羽、李煜，黄裳，此类人多是帝王之命。其中，黄裳便是消除了五个人魈，飞升成仙。
五个人魈，各自犯有不同罪恶，与前日推荐的《与神同行》类似，这五种罪恶对应五种地狱刑罚：
凶手是想通杀人来达到长生不老的目的，这同时也预示了将会有更多的受害者出现。影片的最后，出现了这么一句碑文，删减版中出现的是另一句话“因爱而生”。
借着这个碑文，来看看片中人物——凶手一心成仙，出生以来就是无情之人，他杀人、收信徒都是为了修仙。神话中常说神仙要断除七情六欲，否则会贬下凡间。
反观黄火土，他独来独往，不被同事和家人待见，却一直心系家人与同事，是看不透生死、红尘的人。这也决定了他们不同的结局。
当然这里的“爱”不只是对人的爱，更是欲望。被杀的人魈皆因欲望使然，犯下种种罪过额，才惹来杀身之祸。
(3)韩国电影瞳孔扩展阅读：
《双瞳》影片简介：
台北，热闹繁华的都会大城，现代高科技生活与华人几千年的传统信念并存。在这个冷漠异境的城市里，人们相信鬼魂就像是高楼大厦般真实可及。城市车水马龙、人群往来穿梭，一个身心受创的警官正和不知名的神秘恶魔搏斗，受威胁的不只是他的性命，还包括他的灵魂。
警官黄火土（梁家辉饰）的世界正逐渐四分五裂。两年前由于揭发同僚贪污，黄火土被打入冷宫，被安排在冷门的外事组工作，他的同事对他怒言相向，他的妻子清芳（刘若英饰）受不了他长期不回家而要求离婚。
就在此刻，三宗离奇的命案却使整个警局 天摇地动 。三名受害者的身分彼此没有关联，但是前来验尸的法医（杨贵媚饰）却在三名死者脑部共同发现一种神秘的黑霉菌，而且三人都是在历经幻觉的状态下死亡。
显然这是连续杀人犯所为，且为台湾历史上的头一遭。负责侦办的警局又缺乏这方面的专才，在社会人心惶惶的氛围下，高层只好求助于台湾最好的盟友─美国。美国联邦调查局派了一名专门侦办此种案例的专家凯文·莱特（大卫·摩斯）前来协助。
既然有外国人的参与，黄火土就有事做了，虽然他发现自己处于一种极不讨好的位置。他以前的办案伙伴李丰博（戴立忍饰）警告他如果他帮那美国人破案的话，会使得整个警局再度蒙羞，后果会如何恐怕就不只是打入冷宫而已。
但是黄火土身为一名警探的直觉却强过于他的政治判断，他和莱特很快上手此案，也因此使得案情大有进展。
然后令人震惊的发现产生了。他们发现凶手是按照一种古老罕见的道教图示来杀人，藉由将作恶的人送入五种残忍恐怖的地狱受刑，来达到长生不老的目的；
这同时也预示了将会有更多的受害者出现。对黄火土而言，这似乎暗示著冥冥之中有股超自然的力量在操控一切，但是对于重视实用科学的莱特来说则无法苟同。
到底他们寻找的是个邪恶的连续杀人犯还是一个索命的鬼魂。当另一个血腥证据又出现时，他们似乎不得不同时接受两种假设的可能性。
⑷ 全球十大恐怖片
基于最近电影网站被关的关，所剩无几，就先
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个人觉得
下面这个恐怖片蛮不错的
（厉鬼，即将复仇）
英文名：Coming
Soon
上映时间：2008年10月30日
导演：Sophon
Sakdapisit
主演：Ter-Chantavit
Dhanasevi（《荷尔蒙》中的Heng），Punch-Vorakarn
Rojjanavatchra（泰国著名流行音乐女歌手）
剧情简介：
Shane是一位电影院放映员。他的放映长YOD被一些不法分子收买，正在盗录还没有上映的一部恐怖片。他也知道Shane与刚分手的影院监察人员Som准备复合，便以金钱诱惑他一起盗录此片。
就在盗录此片之后，一连串奇怪又诡异的事情便陆续发生在Shane身边。Som也察觉到Shane不对劲，便展开调查。原来在这部恐怖片拍摄的背后，还有不为人知的秘密。
一部鬼片——《厉鬼》，即将在影院上映，摄制团队特地到影院抢先观看影片，结果团队人员接连失踪。另一方面，影院工作人员育和谦为了钱计划偷偷拍摄影片拷贝作为盗版卖给不法分子，于是某日深夜谦负责放映电影，而育在影院内用DV盗录。谦无意间睡着，醒来后发现育已经失踪，只留下DV在影院内。由于到处都找不到育，谦只好自己盗录电影。夜里，谦一边观看电影，一边打电话找育，但是电话一直打不通，此时，电话突然有了回音，谦似乎听到了育手机的振铃。只是，这铃声竟然来自正在观看的这部电影！
谦惊讶的发现，育已成为电影里的一具尸体。谦害怕到快要疯掉，但却不敢把这件事告诉别人知道，因为没有人会相信他的话。那晚之后，神秘事件就开始不断在谦周围发生。谦的前女友诵发现谦近来的不安，
于是进而知道了谦的遭遇。两人在调查中发现，影片是根据真实的事件改编，而影片中的“扶桑嫂”也曾真实存在。两人决心追查当年惨案发生的源头，而案件的背后却隐藏着所有人都无法预料到的恐怖真相。
影评：
这部影片有许多场面或情节都给人似曾相识之感：
1.通过影像传递怨念——《午夜凶铃》使用过了；
2.把怨灵背在了背上——《鬼影》也差不多是这样；
3.冤魂身份的错位——《鬼来电》用尽了；
4.主角全部死光光——《咒怨》里总是乐此不疲；
5.喜欢挖掉小孩的眼珠，然后当作自己的孩子——怎么说都像是《死寂》里那个喜欢人偶的妖婆；
6.长廊里的灯光一步步熄灭——《黑暗侵袭》连做梦都梦到过了；
7.吊死鬼从萤幕上突然跑出来，蹒跚而行——怎么，贞子变老了？怕了多少年了，累不累啊？？
8.一只咸猪手从人的头后面慢慢扒过来——导演，你被《咒怨》咒死了吗？
9.告诉观众，你看了，就得死，没有死亡期限——怎么，是想把观众都给吓死咯？7天还不够，还要让观众一辈子活在“要死”的阴影里？够邪恶的了！
10.故事没有结尾，循环经行——这种下三滥的为续集留后路的做法简直庸俗到家，当然也相当无耻，但制作团队可以不用担心——这种结尾多得是呢；
11.由一串灵异事件跋山涉水调查背后真相——《见鬼》《午夜凶铃》《鬼影》。。。。。。。。太多了都；
只要将这些东西配凑一下，瞧，《厉鬼将映》即将要上映了。它有着一切经典恐怖片的要素，只是配凑的功力有待提高。抄袭也是一种水平，而这电影，真的没有水平！
12
扶桑的爆裂嘴——<裂口女>
⑸ 《山村老尸》《咒怨》《鬼影》大对决，到底哪国的恐怖片最吓人
镜子中陌生的面孔，阁楼无故发出的“吱吱”声响，阴阳怪气的唱戏声，照相机内扭曲的图像，墙上张贴的寻人启事，最后一间厕所传来的低沉哭声……
亚洲恐怖片闻名已久，甚至说是亚洲面向世界的一张 文化名片 。与欧美突出血腥杀戮的恐怖片相比，亚洲恐怖片显示出更大的恐惧感，因为其恐怖场景就发生在日常生活中，后劲更大，你是否还记得看完《午夜凶铃》《山村老尸》的阴影呢? 不敢走到黑暗的房间，不敢照镜子，害怕阴暗的厕所， 这就是令观众对亚洲恐怖片又爱又恨的原因，很过瘾很恐怖，看过亚洲恐怖片的观众很长一段时间将陷入惊恐无措的阶段。
从豆瓣评分榜上不难看出，恐怖片的评分都不算太高，但是这并不影响亚洲恐怖鬼片自观众内心留下的童年阴影（想必有很多人是在少年时偷偷看的恐怖片），叉叉分别选择了《山村老尸》、《咒怨》、《笔仙》《鬼影》中日韩泰四部最具本国代表性的恐怖电影从 道具场景 ， 故事细节 ， 人物形象 ， 三个方面来对比一下，到底哪部才是 亚洲第一恐怖片 ：
（备注此处的是拍摄于2004年的《笔仙》由安兵基导演，李世恩，金圭莉出演；由于《咒怨》有多部作品，最吓人的录像带版《咒怨》片源较老，笔者在此选取的为电影版《咒怨1,2》 ）
亚洲恐怖鬼片一直遵循着“善恶有报，因果循环”，有因必有果，故事性强一直是亚洲恐怖片的强项，下面我们看看到底谁讲的鬼故事更加 恐怖 ：
《山村老尸》 讲述的小明等人闲来无事玩起招魂 游戏 ，却不想在玩 游戏 的途中出了人命——一个好友死在了厕所，更恐怖的是凡是玩过这个招魂 游戏 的几人相继殒命，而每个见鬼的受害者都曾看到过一个身着蓝色衣袍的女鬼。看着好友一个个死去，小明不能坐以待毙，在姐姐以及男友的提醒下，小明调查到原来是他们玩招魂 游戏 当天引用了一个湖潭里的水，而那个潭底埋着一个冤死的女人……
《山村老尸》的兴起正值 《午夜凶铃》 带起的亚洲恐怖片热潮，片中不时有对《午夜凶铃》的致敬镜头，而《午夜凶铃》最大的特点是鬼怪需要通过某种媒介才能迫害人类，如受害人需要通过观看收到诅咒的电视录像带才能被贞子索命。同样《山村老尸》楚人美要害人就需要被害人喝掉埋有她尸骨的潭水，这就很合理的给了楚人美害人的手段。在故事上来说《山村老尸》中规中矩，但是胜在导演完成的程度不错，全片基本没有什么尿点（可能唯一的尿点就是黎姿出现的镜头，黎姿在这部剧中的演技有点尬）
故事剧本指数：
《咒怨》 的剧情其实非常简单，总结起来就是内向孤僻的家庭主妇伽椰子被丈夫怀疑有外遇，丈夫一怒之下将伽椰子和儿子俊雄杀害，怨念极深的伽椰子变成厉鬼后，杀害了丈夫，而他们所居住的房子也成了禁忌之地，但凡是进过这栋房子的人都会被伽椰子的冤魂索命，即使住户搬走也无法逃脱伽椰子的魔掌，更可怕的是，即使你不进入这间鬼屋，哪怕是与进鬼屋的人有了接触也会被伽椰子袭击，可谓是 冷血无情地无差别杀人。
《咒怨》的故事正对应了电影名字，因怨恨生成诅咒，伽椰子比贞子更加恐怖就在于她对待受害者的冷酷，无论是孩子还是老人，她都会毫不留情的进行迫害，在《咒怨》的世界毫无生存的希望可言，这无疑增加了电影的恐怖指数。但由于《咒怨》的故事本就简单，所以主线剧情并不丰富，如果不是有大量吓人桥段的填充，《咒怨》的故事可谓乏善可陈。
故事剧本指数：
《笔仙》 的故事开端就描述了女主伙同几名女生因为学校霸凌，企图通过笔仙来替她们出气，本只是想给霸凌者一些教训的女主万万没想到，霸凌者会相继以自焚的方式死去，更糟糕的是女主也被被鬼魂附身，当警察调查后女主时，女主却完全丧失了记忆。当新调来的老师开始点名时，点到了一个叫金仁淑的名字，全班乱作一团，等老师调查才得知这个叫金仁淑的女生早已死了多年，而这个金仁淑却和女主有着千丝万缕的联系……
韩国恐怖片就和其他的犯罪电影一样，热衷于揭露人性的黑暗面，从开始的校园霸凌到人们对超能力者的恐惧，排斥，都是笔仙极力想表达的人性之恶，但是在节奏的处理上，导演试图添加很多线索进去，但是效果并不如人意。
故事剧本指数：
《鬼影》 讲述的了男主与女主参加同学聚会，再回来的途中却撞倒将一名女子，男主驾车而逃，良心上受到谴责的男主身边怪事连连：他所拍摄的照片上无缘无故多出一个模糊的女影、颈部莫名疼痛、无故增加的体重、更可怕的是那日参加聚会的同学先后跳楼惨死。为了解开疑团，男主怀疑与那天撞到的那名女子有关，可经过调查却得知，一切都指向了他上学时偷偷交往的一名女同学，那些跳楼惨死的同学都曾霸凌欺辱过这名女生，女生含恨而死变成厉鬼，而男主也难逃女鬼的报复。
《鬼影》相比较前面三者，主线叙事是最为完整的，在某种程度上，《鬼影》按照出现问题——发现问题——排查问题——解决问题这一故事模式，向观众缓缓道来一段爱恨交错的复杂剧本，而男主脖子一直不舒服，体重增加的这条暗线的铺垫为影片最后的高潮戏起到了极其重要的作用，片尾通过照片揭晓女鬼一直骑在男主脖子上的场面绝对带给观众了极大震撼，堪称神来之笔。
故事剧本指数：
本剧胜出者： 鬼影 ！
《山村老尸》 对于道具细节的刻画并没有太多镜头，相反，故事主要是依靠人物肢体表现镜头大特写来表现恐怖感的，而对于观众来说印象最深刻的镜头大概就是影片刚开场小明等人玩“招魂 游戏 ”所用的 尸油。
《山村老尸》更注重的是人物特写，在道具场景铺设上并不出众。
道具细节：
《咒怨》 充分展现了日式电影的细腻，被子，玄关，壁橱，监控摄像镜头都成为伽椰子和儿子俊雄兴风作浪的道具，正是《咒怨》才拉开了道具精细化的大幕，使后者们知道原来一部电话，一张床都能起到这么良好的恐怖效果。
在四部电影中，《咒怨》在表现日式风格的同时最大程度体现了道具场景的调度价值，堪称恐怖片的典范。
道具细节： ！
《笔仙》 最主要的是体现了笔仙 游戏 ，导演更多的是着力在故事背景上，但是由于故事发生在高中，而若大的学校在夜晚更平添了很多未知和黑暗。虽然韩国电影胜在画面和服装舞美，可过分精致细腻的道具反而失去了物品本来的真实质地。
道具细节：
《鬼影》 最重要的道具是男主的照相机，相比较其他场景表现力稍微薄弱，由于男主摄像师的身份，照片这个梗却最大程度给予了观众恐怖感，民间一直盛传摄像机能拍摄到人眼无法捕捉的东西，照片里的图像是现实的反映，这无疑给了《鬼影》出奇制胜的底气。
道具细节：
本局胜出者： 咒怨！
这四部鬼片无一例外都是惨白脸色的女鬼形象，亚洲对幽怨女鬼的审的出奇一致，但是由于东亚文化的差异，我们仍能察觉出各自的些许不同：
《山村老尸 》 对楚人美的塑造很明显夹杂了中国粤剧风格，从楚人美出场以及扮相都是电影制作者们在极力打造属于华人的“贞子”，她一袭蓝袍，黑发披肩，白眼黑牙，走起路来发出骨骼错位“格拉格拉”的声响，无不显示了美姨夺魂的气场。而楚人美一袭蓝袍的造型在众白衣女鬼中独树一帜。
人物形象：
《咒怨》 中伽椰子的名头相比其他三位要更响一些，而她的妆容也是惨白中渗透着血腥，伽椰子保持了被临死前的惨状，披头散发，身体被装在袋子里，尤其是从楼梯往下爬，被割断的喉咙发出的“啊啊啊”声更是摄人心魄。而作为儿子的俊雄，光着身子，发出的猫叫声，仿佛就是伽椰子母子鬼魂的催命符，叫人魂飞魄散。
但是由于《午夜凶铃》的前车之鉴，伽椰子的造型很难有极大的突破。
人物形象：
《笔仙》 的鬼怪扮相还处在低头不见抬头见，一惊一乍，比谁眼大的初级阶段，长发及腰，黑色瞳孔上翻的大眼睛，像纸一样惨白的脸色，唯一有所区别的是由于故事发生在学校，笔仙的女鬼身着校服的形象虽然摆脱了白袍的束缚，但是由于校服的精致以及在实际生活中具有，降低了形象的恐怖效果。
人物形象：
《鬼影》 中的女鬼形象可谓是犹抱琵琶半遮面，直到影片的后半段才展露真身，可能在这四部电影中，但是胜在导演对电影节奏的把控，恐怖片很大的一个问题是“见光死”。前期氛围的营造极大程度，鬼魂的扮相与伽椰子相似，符合东方人的审鬼观，中规中矩。
人物形象：
本局胜出者： 山村老尸！
其实不难看出虽然同为亚洲国家，但是由于本国的文化氛围差异，电影工作者对于恐怖的理解还是有着差别的，吓人的手法层出不穷，日本的都市传说，中国的因果报应，韩国的人性背叛，泰国的蛇虫蛊术都打造了精彩纷呈的亚洲恐怖文化。
华语恐怖片优缺点
在《山村老尸》之后港片开启了现代都市灵异传说的大门，取代了之前日渐黄昏的林正英的僵尸片，在2000年前后涌现了大量现代故事题材的鬼片，《见鬼》、《office有鬼》《大头怪婴》等一系列恐怖作品，而《阴阳路》系列更是成为千禧年后香港恐怖片的一个大IP。
而作为华语恐怖片主力军的香港市场随着千禧年之后逐渐萎靡，由于拍摄周期不长，港式恐怖片多有东拼西凑，山寨其他恐怖片的嫌疑。而大陆恐怖片由于众所周知的原因，我们就直接忽略吧。
日本恐怖片优缺点
日本的《午夜凶铃》掀起女鬼狂潮之前，却鲜有人知60年代就有一部《怪谈》闻名于世，而《咒怨》的横空出世使伽椰子成为能与贞子齐名的女鬼，至今仍是日式恐怖片的一座丰碑，鲜有能超越者，可以说日式恐怖很长一段时间代表着亚洲恐怖的最高水准，以至于一提到鬼片，欧美影迷脱口而出的肯定是日本制造。
但是，日本鬼片在10年之后鲜有佳作，更是被后起之秀的韩国，泰国超越，如今的日式恐怖片陷入了创作枯竭，恐怖梗基本都被开发殆尽，“贞子”“伽椰子”几乎是摆在所有恐怖片创作者的两座大山。难以逾越。
韩国恐怖片优缺点
而韩国恐怖片师承日式恐怖风格，但是由于韩国人民比较注重外在形象，不难看出电影中的人物多为俊男美女，在道具画面偏向唯美，随着韩国电影工业化水平的大幅进步，可以说韩国的恐怖片特效水平处于亚洲前列。文根英、宋智孝很多韩国一线大咖都参与过恐怖片拍摄，这也在一定程度上保证了演员演技质量。
可相比其他国家恐怖片，韩国电影最缺少的是生活感，由于力求画面的精致，而在剧情走向和节奏的控制上，韩国电影大多存在虎头蛇尾，容易拉胯的问题，如何讲好故事是普遍存在的问题，就像前文所说的韩国恐怖片很好的开头，但是在收尾方面总是使观众感觉味同嚼蜡，总是差一点什么。
泰国恐怖片优缺点
泰国泰国恐怖片不拘小节，东西方的特点都拿为己用。在亚洲恐怖片中可谓是后起之秀，在继承了亚洲恐怖片虚无缥缈捉摸不定的同时，又将自己本土的蛊毒巫术融入到电影中，而与中日韩相比，泰国经济属于欠发达地区，城市化程度较低，炎热的热带季风气候造就了泰国恐怖片的野蛮生猛，蛇虫四溢，也造就了电影中既有心理恐惧的氛围也有血腥扑面的镜头，很大程度同时满足了东西方观众的共同审美情绪。
但是在近些年，泰国恐怖片质量呈现下降趋势，鲜有佳作，由于国家的经济，疆土等方面的限制，泰国的东南亚文化可深挖的东西确实不算太多。
一个读者就有一千个哈姆雷特， 每个观众对恐怖都会有自己的认识，总有一部恐怖片会戳中你的儿时的 梦魇 ，喜怒哀乐，正是人类丰富的 情感 ，才使得影片的种类五彩斑斓，最终叉叉想说的面对一些灵异事件要用科学的眼光看问题，牛鬼蛇神终究能被 科技 所取代。东方恐怖片之所以令人脊背发凉，后遗症不断正是因为电影制作者对日常生活的细致观察。
文章结尾， 英叔镇楼，鬼怪不侵。
那么问题来了，你认为谁才是亚洲第一恐怖片呢？
亚洲最吓人的恐怖片 单选 0 人 0% 午夜凶铃 0 人 0% 咒怨 0 人 0% 鬼水怪谈 0 人 0% 鬼来电 0 人 0% 山村老尸 0 人 0% 双瞳 0 人 0% 阴阳路 0 人 0% 鬼影 0 人 0% 厉鬼将映 0 人 0% 《鬼四虐》系列 0 人 0% 笔仙 0 人 0% 粉红色高跟鞋 0 人 0% 昆池岩 0 人 0% 其他（可在评论区补充） 投票