❶ 《隔壁的女孩》剧情讲了什么该剧主演是谁
《隔壁的女孩》（又名《The Girl Next Door》）是一部由朴线旭执导，洪熙、安嫔、崔勇俊主演的限制级韩国情色电影。于2017年3月21日在韩国上映。
在剧中洪相熙所扮演的“世熙”是一个性感风流的女子，男主角崔勇俊所扮演的是一位“花花公子”小说家圣贤，喜欢写一些比较露骨的言情小说。世熙在机缘巧合之下成为了圣贤的新邻居，在世熙知道了其小说家的身份之后，也被圣贤高大俊秀的外表给迷住，于是便开始和其接触。
而圣贤也慢慢被世熙的美貌和性感所异性，为了让自己的新书更加有看点，于是世熙便决定帮助他来一起找灵感，两人就经常在隔壁家中交流，自然而然也发生了一些少儿不宜的事，世熙也是用自己的身体给了圣贤新的启发，最后是一同完成了一部新的作品。
洪相熙是一个韩国女演员，出演过多部电影，这部电影中，洪相熙和年轻的韩国女演员丁香一起出演，受到很多影迷关注。
❷ 韩国电影 公寓 最后结局没太懂
结局就是个噱头，高小英饰演的世珍跳楼后变成了下一个柔妍（张熙珍），继续着公寓的怨念……
❸ 韩国电影（笔仙）最后的结局到底是什么意思麽看明白，仁淑是怎么复活的
玉甄因为受到了同学的排挤，所以跟别人一起招了笔仙，结果明明知道“在招笔仙的过程中不许睁开眼睛，否则笔仙会一直跟着你。”这样所谓的规定，她还是睁开了眼睛，结果就被同样在高中时期被人排挤甚至死亡的仁淑缠上了~ 仁淑从这方面来说不算复活，应该是一直在那个小镇存在的，因为，这样死去的人肯定怨念深重不能离开这里吧~ 玉甄的“招笔仙”相当于把她放出来了。毕竟，说通俗点，请笔仙就是所谓的招鬼。
结局里那个画面，很多人都认为是恩珠想起了前世之后通过载恩让仁淑转世，然后他们一起漫步在海边。
毕竟恩珠的前世本身就是巫女，通过镜子就能让自己的眼睛替代仁淑的眼睛，保留记忆转世应该不算难把= = 当他想起了这些之后，首先想到的就是死去的不能转世的，一直附身在玉甄身上的女儿。然后跟载恩在那一晚上之后怀上了孩子，那个孩子就是仁淑的转世~这样仁淑就不用一直用玉甄的身体了。
❹ 电影【大叔】剧情是什么
在小女孩叫他“大叔”之前的很长一段时间里，泰植只是一具行尸走肉。泰植过去是一个连自己名字都不能说的绝密特战部队的“歼灭要员”。在执行任务之后，遭到他人报复而失去了挚爱的家人，泰植一直躲躲藏藏地生活着。他封闭了自己，而堆满了典当物品的漆黑当铺就是他的栖身之地。邻居女孩小美是一个经常独自玩耍的孩子。小美的妈妈在俱乐部做舞女，每当妈妈因为药物的作用而呻吟的时候，因为喝醉酒要拉着小美一起死的时候，小美就会跑到大叔这儿来。某一天，小美因为偷东西而被追，当天晚上一批毒品在小美家丢失，为了寻找毒品，犯罪团伙成员们闯入了母女两人的家并且绑架了她们。因为小美典当的物品，泰植也和罪犯们卷在了一起，为了救小美，泰植不得不受制于组织并替他们工作，就在此时，小女孩被带到了犯罪组织的老巢。“等我找到小女孩，你们两个就死定了”，就像小女孩送给大叔的最后的礼物（黑暗骑士）一样，在泰植说出这句话的时候，他和恶势力的战斗也就此升级。《杀手里昂》、《飓风营救》、《赶尽杀绝》——《大叔》与这三部电影结构相似就像《飓风营救》中的利亚姆-尼森、《赶尽杀绝》中的丹泽尔-华盛顿、《杀手里昂》中让-雷诺的角色一样，元彬用自己演员的身份描绘了电影中泰植对罪犯的暴力以及金钱欲望的斗争。《大叔》和这三部电影的结构构造有相似之处。主人公有着黑暗痛苦的过去，当他找到了自己存在的理由时，展开了和恶势力的战斗——事实上这样的故事结构已经成为了一种模式。大叔和小美两个人在一起的时候，我们能感觉到大叔很幸福大叔和小美两个人在一起的时候，我们能感觉到大叔很幸福，当有人剥夺了这种幸福的时候，我们感受到了大叔的愤怒，大叔进行报复的时候又让我们感受到了大叔的快感——《大叔》在情感交织方面做的非常到位，和一些电影的生拉硬拽不同。《杀手里昂》中主人公冰冷的心被爱融化，但是这部分的戏很大程度上被剪掉了。《飓风营救》和《大叔》相比，在故事中心以及画面来看都非常相似，但是《飓风营救》仅仅是为了营救自己的女儿（《大叔》是为了营救邻家小女孩），相比对于父亲方面的描述，《飓风营救》更加侧重于动作戏。与《大叔》最相似的电影应该是《赶尽杀绝》。但是从观众的立场来看，两部戏的情感激烈程度还是有差异的。最大的不同点在于《大叔》是一部人质电影（因为孩子被绑架），所以无论从打斗场面来说，还是对恶势力的憎恶来说，《大叔》的激烈程度更胜一筹。小美只是作为一个引线用来复活泰植而《大叔》和《杀手里昂》以及《赶尽杀绝》不同的是，小女孩和杀手并不是同时作为故事的主线。小美只是作为一个引线用来复活泰植。金赛纶的脸可以让你产生丰富的幻想，但是她的表演和上一部作品《旅行家》却如出一辙。电影中的暴力场面作为观众的观赏点，多多少少缓解了大家的不安（伤害儿童的题材是让人感到极度不安的）。就像《出租车司机》中，司机自己剪短头发露出面孔的场面一样，观众们并没有感到紧张，而是赞叹于司机的美貌。警察和罪犯的台词也是这部作品的一个亮点。相反，电影中的对话却稍显松散，特别是和泰植简短的独白相比。
❺ 如何评价我是证人这部电影，和韩国的比较
正常人没有了光就寸步难行，而我不是，我的白天与黑夜都是一样的。也是因为这样，凭着机智和勇气，才有了后半部分姐姐故意破坏供电后，对变态医生的反击。
《盲证》比《我是证人》看起来压抑太多。
两部里同样变态的医生，《我证》是整形科，《盲证》是“堕胎”科。前者表现出的只是精神变态，后者还有侵害被害女性的生理变态。韩国电影好像对性题材并不避讳，这部电影里加入这种元素也不突兀，毕竟是个变态。
《我是证人》硬塞进去“约”软件和“虫儿飞”这俩梗，有些莫名其妙，倒不如《盲证》直接表现心理变态更合理。
《我证》的哥哥因为妹妹不自爱，失手杀了妹妹，后来干脆扛起了教育大旗，亲自为每一位被他瞄准的不自爱女性上一堂永生难忘的课，让她下辈子也没胆随便拿软件乱约。这个故事设定我是有点点想不通的……这里面仔细看是不是包含了一丝丝哥哥对妹妹的忏悔？这点负罪感让本来就有点变态倾向的他最终走上了肃清不自爱女性的道路？不合人伦而且危害社会啊……
《我证》里变态医生跟着《虫儿飞》换ID的行为，多少有点不符合智商，是当时看电影时不知不觉就哭笑不得的槽点。不过后来鹿晗为姐姐献唱《虫儿飞》的场面还比较清新，有一丝冲淡压抑的气氛。
鹿晗的戏份绝对比俞承豪时间长。因为我想看俞承豪，但感觉没看几眼就结束了。
演技之类的，《盲证》很棒，现在觉得《我证》也很棒。没有朱亚文那么狰狞，《盲证》里冷面的医生看起来变态得更专注。还有个细节很用心，开始时说医生是左撇子，结尾部分一个仅仅是一闪而过的镜头里，医生拿起棒球棍用的也是左手。朱亚文有没有坚持左撇子我忘了，倒是这两位角色设定里，不论去哪都随身携带柳叶刀，两部倒是一致。
俞承豪是送外卖的。鹿晗是玩轮滑和音乐的。
俞承豪开始的玩世不恭随地吐痰，被后来眼神里的温柔善良代替。
鹿晗北京小年轻的一点痞气，被后来眼神里的单纯真诚代替。
路小星是有钱人家的孩子。闵秀儿妈妈（养母？）开的孤儿院。
《盲证》里医生对女警察和男孩的殴打场面比《我证》更丧心病狂。相信有的女生看到她们的宝贝鹿被揍成那样，会不由自主掏出小手绢。这时我希望她们记得看看，俞承豪是怎么被揍的，更凶残。顺带俞承豪和鹿晗真是完全不同的类型啊。俞承豪看上去更扛揍……只是腹部中刀之后，鹿晗倒地几乎不省人事，但满血复活站起来的速度比俞承豪快好多……当时我就不敢信，偶像果然不能轻易狗带。
男孩被变态医生盯上的情节设定也不同。《盲证》是典型的韩国住宅区，路窄还七拐八拐，俞承豪拼命跑还是被拍砖了，心疼。《我证》里街道宽敞，鹿晗踩着轮滑更炫酷一些，但也被放倒了，心疼。
《盲证》里有职业梦想的赵警官的死太过孤独，《我证》里似乎是活下来了？记不清了。《我证》里警官的形象就是个邋遢的中年男人，更符合效率低下混日子的工作环境设定，也跟他没有熄灭的职业梦想和操守形成反差，认真起来更让人敬佩一些。被朱亚文揍的场景很揪心，真的辛苦了。
两部里导盲犬都表现超级棒！是泪点啊。
被变态追着的场面是揪心的，两部里的姐姐演技都很棒。第一次看这样的杨幂，有点刷新认识，确实挺好呢。没有大幂幂那么小巧漂亮，《盲证》里的姐姐更像是姐姐，失明后神情的茫然丝毫不出戏。可能看多了杨幂的大眼睛，这部里总觉得“我知道其实她不瞎”。不过看着看着就忘掉这回事了，所以个人感觉演技真是挺好的。
❻ 《复活的罪恶》人贩子自称女孩丈夫，当街把人拉走无人理会，这就是人性吗
这一女生和姐姐外出来拿药，居然遭受生疏男子当街暴揍，并且另一方都不给她讲话的机遇就连拉带拽地就把她带去了，并且周边的过路人对她们的个人行为竟绝不猜疑，究竟是谁给了人贩这么大的胆量和这般猖狂的个人行为，女生最终是不是能否逃得到她们的魔掌。
事情的起因秀云的姥姥生病了，这一天秀云就和姐姐燕子赶到药房为姥姥拿药，两姐妹刚外出就碰到了一个年青人，这一年青人非破碎海滩给秀云四十块钱，男生还说到这时候药房店家补充秀云的，秀云听见男人的话后就好声好气地为他表述道，自身只给了草药店我们一元钱，我们向她补了五毛，秀云又说到，你肯定是承认错误人了，男人在听了秀云的话后，猛然就发生变化脸，往前便是一巴掌将秀云击倒在地，男生这时候又说到秀云是跟自身闹矛盾的媳妇儿，
电影《复活的罪恶》就在大龙和女JC送燕子和奶奶回家的路上结束了，虽说这是一部很老的片子，可是里面的故事却在现实生活中一幕幕地上演着，所以我们在生活中一定不要相信陌生人的话，天上不会掉馅饼，就算是掉馅饼也不会砸在自己的头上，愿 世间不再有罪恶， 愿 罪恶的人能及时地良心发现，停下手上的动作，还大家一个幸福安康的生活。