⑴ 如何评价日本电影《剧场》
《剧场》是一部典型的日式生活电影，巧妙地将细腻的角色刻画置于小巧而精致的镜头与场景中，讲述两个小人物平淡却引人深思的生活。电影情节平稳，开头就能猜到两人爱情故事的结局，这种平淡甚至让剧透变得毫无意义。影片虽然可能引起观众对主角的一些负面情绪，但却也不存在任何明显的缺点。相反，影片在表现手法上，避免了日系电影常见的矫情、用力过猛和说教等问题，一切都恰到好处。人物、剧情、镜头没有过于惊人的举动，一切都自然而流畅，观众仿佛随着人物情感的涓涓细流，一路流淌到故事的终点。
男主角永田是一个无名剧团的剧作家，女主角沙希则是一名无名女演员。影片一开始，观众可能对以“舞台剧”为中心的故事有所期待，但之后更多的是展现两人生活的日常而非剧场舞台。永田这一角色被描绘得颇为生动，通过几个小片段，作者成功地展现了一个自命不凡、自尊心强、自卑感更强、郁郁不得志、贫困潦倒但又有些眼高手低、心思细腻而人际交往能力不强的年轻人形象。沙希这一角色则是日本理想女性的合集，身上拥有所有日本理想女性的美德。两人汇聚的这种苦涩感，使得影片的情感表达更为丰富。
松冈茉优在《剧场》中的表演尤为出色，沙希这个角色所散发出的纯粹美好，比她在其他作品中的表现更加诱人。影片巧妙地利用旁白和工作伙伴的台词，以当下的男主角视角否定过去的永田，怀念错失的沙希，与观众达成意识形态上的和解。同时，《剧场》通过又吉直树的笔力和个人经历，不仅有着扎实而细腻的角色刻画，还对剧团乃至舞台剧这个圈子有着真实而贴切的描绘。镜头从涩谷推进到剧场圣地下北泽，基本固定在这片区域，通过不同剧场和剧团以及与之相关的人，展现了日本舞台剧世界中小人物们的舞台。
在东京，尤其是下北泽，这里有着各种大小剧场，有人被迫选择离开，也有人带着对剧场的梦想来到这里，演绎着不同的角色，书写着不同的故事。《剧场》不仅是一部关于舞台剧的电影，更是舞台本身，它让观众仿佛身临其境，体验了一场名为《剧场》的舞台剧。
⑵ 日本电影为什么不行了
小日本日常都去电影院不能上映的电影了 最近那种电影质量下降很严重 FC2这种半直播的网站视频 相等于网络电影质量上升明显
⑶ 如何评价日本电影《火口的两人》
文_ @万福村村民
性爱，性爱场面，大量的性爱场面。没完没了。
以至于看得我都有点“审性疲劳”了。
没错，说的就是日本电影[火口的两人]。
作为一部十八禁限制级(R-18)影片，[火口的两人]被日本杂志《电影旬报》与《映画艺术》都评选为“年度十佳”的第一。
它在主题上又是危险和非道德的，像是“限制级”版本的[爱情是什么]。115分钟的时长，床戏多达17场，不在床上的另算。
电影讲述了在2018年日本“3.11大地震”后的第七个夏天，游荡青年贤治突然接到父亲的电话，得知他的表妹直子要结婚了。贤治为了出席婚礼，驱车赶回了秋田。两人见面随意，像家人而非恋人。
直子整理旧物时翻出了一本相簿，里面全是她和贤治的黑白合照，两人在照片中一丝不挂，春光乍泄，肢体交缠。直子的未婚夫是日本自卫队的一员，两人原本约定只做一次，却在欢愉过后，陷进了回忆与感性的夹缝中难以脱身。
接下来的几天内，他们无视禁忌，不舍昼夜，享受着无止境的肉体交欢。吃饭，睡觉，在城市漫无目的地闲逛，说着荒芜的无趣对白，然后用各种姿势在各种地方不断交欢。女主角泷内公美凭[火口的二人]获电影旬报奖影后，她说：“我在电影里几乎没有换衣服的问题，因为本来就没有穿衣服。”
电影以地震之后的日本为背景，旁敲人们对死亡的恐惧，再反观目前新冠病毒全球蔓延的状况，也有相似之处。人们对末日的恐惧，其实就是对现代社会的恐惧。贤治和直子在这样紧绷的社会氛围当中，选择活在当下，听从身心对情欲的召唤。
电影中的性爱场面，走的不是视觉奇观式的路数，也没有极尽挑衅的诱惑，而是以固定镜头静拍，营造一种窥视的素人感和日常感。这种现实的观感，取代了奇情，在[火口的两人]中为二人营造出了逼仄且寂静的独处空间，就像准备迎接岩浆的火山口，让两人情感的释放，更加肆无忌惮。
电影通过性爱和身体符号，串起了丧文化和末世情结。导演表现“性爱”的手法，并未给人剥削或是消费演员肉体的感觉。男女主角的演绎，给予了身体充分的肯定，困惑与放肆并存，没有丝毫阴暗和黏稠的感官印象。这种现实的观感，取代了奇情，在[火口的两人]中为二人营造出了逼仄且寂静的独处空间，就像准备迎接岩浆的火山口，让两人情感的释放，更加肆无忌惮。