日本70年代粉红电影

㈠ 白川和子演员合集

欢迎来到白川和子的璀璨演艺世界

日本电影史上的一颗璀璨明星，白川和子凭借她在20世纪70年代日活公司的罗马粉红电影中惊艳的演绎，赢得了“粉红女演员”的美誉。她的职业生涯始于1976年前，当时她在日活的首部罗马粉红系列作品《午后的情事》中崭露头角，从而奠定了她在“日活女王”中的首席地位。

日活公司独具慧眼，首次启用白川和子作为粉红电影的女主角，这标志着一个全新的开始。她的处女作不仅赢得了观众的热烈反响，还为她赢得了极高的人气。公司内部甚至流传着这样的说法：“只要有和子在，作品必火。”这让她在男性周刊和体育报纸上成为了“日活的救世主”，赞誉声不断。

白川和子的电影合集亮点

白川和子的演艺生涯涵盖了多个阶段，从春画老师到社会悬疑，她的作品丰富多彩。在2023年的《春画老师 春画先生》中，她展现了不同角色的魅力；而在1995年的《西村京太郎サスペンス十津川警部シリーズ8伊豆海岸杀人ルート》中，她的演技更是深入人心。

从1972年的《午后事·后窗》到1979年的《复仇在我》，白川和子的每一步都留下了独特的印记。她的作品不仅限于粉红电影，还包括《花柳幻舟狱中记》系列、《为了伽耶子》和《蜜月》等，展现了她的多面演技和艺术深度。

白川和子的演艺旅程不仅是一段历史，更是对日本电影黄金时代的生动诠释。她的名字与那些经典画面一同，成为了一代人心中的永恒记忆。让我们一同探索这位杰出女演员的不朽传奇吧。

㈡ 粉红电影的介绍

粉红电影（pink films）这一术语出现在1957年，源于一部脱衣舞纪录片的发行。日本评论界的共识是第一部粉红电影是1961年的小林悟导演的《肉体の市场》，由大藏出品。它与同年上映的本木庄二郎导演的《肉体自由贸易》、关孝二导演的《情欲谷间》被称为日本粉红片历史上最早最重要的三部作品。当年，在剧院放映的时候，这三部作品通常是捆绑在一起播放的。关于“粉红电影”这一词条的另一种说法，是来自于一名叫村井实的记者在探班时给此类型电影所起的名字。后来这一名目便不胫而走，广为人知。

㈢ 粉红电影历史

1960年代末至1970年代，日本电影业在经历了萧条期后，商业策略发生了转变，粉红电影（Pink films）和罗曼情色片（Roman porno films）应运而生，作为应对电视作为家庭艺术局限和健康性的一种策略，以吸引成年观众。1971年，日活公司明确其“软性”色情电影制作方针，大量生产，这一年的粉红电影产量占日本电影总量的四分之一，尽管曾因《日活四部罗曼情色片》被指控为公然猥亵物陈列罪，但最终法院判定无罪。

1964年的《白昼梦》，改编自谷崎润一郎同名小说，被视为粉红电影的标志性作品，导演武智铁二因此被称为日本“pornograph之父”。粉红电影的黄金时期持续到1973年，创作数量和质量均达到顶峰，占日本电影总量的一半以上，东京等地成人影院大量放映。

70年代，经济压力促使制作公司数量减少，日活和东映转向成人电影制作。日活推出的SM Pink以小沼胜的《受辱的妻子》为代表，田中登的Angel Guts系列则开创了Violent Pink电影的先河。东映的Pinky Violence以铃木则文的《兽欲学园》为代表。

粉红电影与早期浪漫色情电影类似，以胶片制作，有剧本和后期声音合成，影片时长控制在1小时左右。但Roman pornography的制作成本较高，通常需要一周至十天的周期。粉红电影的性爱场景是象征性的，而非真实发生，而后期作品如AV则多为实际性行为，需打码。AV的诞生标志着粉红电影时代的逐渐转变，20世纪80年代后，AV流行，Roman pornography逐渐式微，粉红电影则演变成主流电影，时长增至90分钟。

日活时期的代表若松孝二，被誉为粉红电影教父，他的作品富有争议，包括色情、命运、人性等多重主题，展现了他的多样化和独特风格。神代辰巳则以日活Porno之王的称号，成功游走在主流与非主流之间，他的作品具有广泛代表性。

粉红电影（pink films）这一术语出现在1957年，源于一部脱衣舞纪录片的发行。日本评论界的共识是第一部粉红电影是1961年的小林悟导演的《肉体の市场》，由大藏出品。它与同年上映的本木庄二郎导演的《肉体自由贸易》、关孝二导演的《情欲谷间》被称为日本粉红片历史上最早最重要的三部作品。当年，在剧院放映的时候，这三部作品通常是捆绑在一起播放的。关于“粉红电影”这一词条的另一种说法，是来自于一名叫村井实的记者在探班时给此类型电影所起的名字。后来这一名目便不胫而走，广为人知。

㈣ 百合潮湿的欲望的最大看点折叠

本片属于70年代的日本粉红电影，这类戏的模式大抵相同，简单的情节和极端诱人的裸露场面，日本女优的卖力表演在大多数粉色电影里都是如此，在这样的电影里谈论尺度是没有意义的，因为所有的卖点只能是吸引人，在本片里的滴蜡场景和两个女优相互抚慰的镜头表现了那个年代的情色文化特点，几个老人的特写是影片里最有嚼头的画面，还有那个闪回的童年雨中孤苦伶仃的场景在心理模式上的意义，沉沦和动荡总会有个心理成因。
从日本桃色片整体而言，此片还是在光线、机位和尺度都展控得比较好，而女优的超短裙和大腿的晃动给搜嫌明人的视觉诱惑远比欧式蛮力更有情色的可看现，收敛和压抑的背后让情色具有更加大的期待性。
作为脱衣舞导演也在舞娘对话里探讨了她们以世告及社会对于她们的认同或歧视，而百合身上被柠檬片掩遮的滴蜡痕迹说明着她们演艺的艰辛，都是讨者败生活，只要这个世界还有着差距，一切就正常。

㈤ 粉红电影简介

粉红电影，顾名思义，特指那些电影中频繁出现裸体镜头的作品，特别是在日本，由于严格的电影审查制度，这些影片通常被认为是SOFT-CORE色情片，即避免直接展示生殖器以及正面全裸镜头。这一规定直到90年代才被正式废除。

与AV（Alt Video，成人录像带）相比，粉红电影的主要区别在于尺度和真实程度。粉红电影被定义为"软性"，其中的性场景通常不涉及生殖器的直接拍摄，早期甚至禁止任何明显的“露体”或“露毛”镜头，性行为的呈现仅限于模仿，而非真实发生。然而，随着审查尺度的放宽，处理方式有所变化，比如对生殖器部分采取模糊或遮掩的方式。

相比之下，"硬性"色情片，也就是AV，其内容更为直接，所有性交场景均为真实记录，这些录像带电影在制作完成后通常只能私下租赁或出售，不允许在影院公开放映，因此在性质上与粉红电影有着显著区别。

粉红电影（pink films）这一术语出现在1957年，源于一部脱衣舞纪录片的发行。日本评论界的共识是第一部粉红电影是1961年的小林悟导演的《肉体の市场》，由大藏出品。它与同年上映的本木庄二郎导演的《肉体自由贸易》、关孝二导演的《情欲谷间》被称为日本粉红片历史上最早最重要的三部作品。当年，在剧院放映的时候，这三部作品通常是捆绑在一起播放的。关于“粉红电影”这一词条的另一种说法，是来自于一名叫村井实的记者在探班时给此类型电影所起的名字。后来这一名目便不胫而走，广为人知。

㈥ 粉红电影起源

在60年代的日本电影界，"粉红电影"的诞生并非由大型公司主导，而是小规模制作公司的产物。由于五大制片巨头——东宝、大映、松竹、东映和日活几乎垄断了市场，小公司想要与之竞争，制作同等级的电影并获取利润，困难重重。粉红电影以其低成本和高市场回报，成为小公司寻求盈利的热门选择。

随着市场的热烈反响，大型公司如新东宝、大藏贡和日活、东映也逐渐被吸引加入。其中，日活作为日本历史悠久的电影制作和发行公司，70年代受经济转型影响，面临严重的经济危机，甚至濒临破产。为了自救，日活在1971年10月决定尝试色情片市场，推出"罗曼情色电影"（Roman Porno），虽然这个名称与今天的软色情电影有所不同，但在本质上，它是粉红电影的一种延伸。

值得注意的是，"粉红电影"的制作条件极为苛刻，每部作品的片长仅限于1小时，制作成本控制在300百万日元以下，且拍摄时间短暂，仅有几天。这样的条件反映了其在当时特殊市场环境下的生存策略。

粉红电影（pink films）这一术语出现在1957年，源于一部脱衣舞纪录片的发行。日本评论界的共识是第一部粉红电影是1961年的小林悟导演的《肉体の市场》，由大藏出品。它与同年上映的本木庄二郎导演的《肉体自由贸易》、关孝二导演的《情欲谷间》被称为日本粉红片历史上最早最重要的三部作品。当年，在剧院放映的时候，这三部作品通常是捆绑在一起播放的。关于“粉红电影”这一词条的另一种说法，是来自于一名叫村井实的记者在探班时给此类型电影所起的名字。后来这一名目便不胫而走，广为人知。

㈦ 顶楼的偷窥狂的田中登祭

1、彷徨在官能的故乡——田中登祭
1970年代喧嚣一时、名副其实工业化作业的粉红电影，不啻日本电影成长历程中一次畸形、放纵的集体堕落--尽管从中也促成了一些积极意义。但即便如此，有良知的艺术工作者们还是捱过了艰苦岁月，慧黠地利用体制漏洞足够行使自己的艺术使命。粉红电影作为典型的类型片，以慰藉观众雄起之欲为己任，无疑最露骨地表明自己的商业动机，但同时它也最有可能跨越这个藩篱，改变自身的属性。就像说性一面作为最鄙俗、根本的消费商品，一面被最高雅的文艺作品讴歌礼赞一样。鄙俗与高雅只在一纸之隔，当事者的手艺全权决定了它的性质。
尽管1970年代的日本影坛因粉红电影的大范围活动而显得不甚光彩，但藉此也筑造了一个人才济济、英雄辈出的光辉岁月。粉红电影的丰功伟绩，就是它一手孕育了若松孝二、西村昭五郎、神代辰巳、小沼胜等众多神人。若松孝二、神代辰巳纷纷获得西方赞誉以后，学院派终究也把目光投向先前被低估的粉红电影，在若松、神代，或者小沼胜鱼龙混杂的粉红映像中遴选真正具有水准的上等货色。
神代辰巳、小沼胜等人之所以高产，归咎于日活的制度。作为日活罗曼情色电影生产线作业上的一员，大多数以年产四、五部的速度活跃在粉红电影的前线，粗制滥造无法避免，留下的杰作不少，拙作也很可观。可以说，成绩是用胶片堆积出来的。但是，同样在日本粉红电影史上留下重要一笔的田中登有所不同，他是为数不多保质保量、与粗制滥造无缘的粉红流导演。他甚至有些倾向技法派。
毕业于明治大学文学系的田中登在卒业不久后加入日活公司，正值日活罗曼情色电影的制片路线嚆矢之际，对日活新政策不满的老导演纷纷退出导致公司人手不足之际，于是他作为新人登台并响应粉红格调的号召。不过，田中登此刻便表现了与其他凭借粉红电影出道的导演的不同，过早流露出反工业化的作者电影人端倪。由于成功贯彻了自己的艺术主张，早期作品《秘记·色情雌性市场》就为他迎来评论界的阵阵喝彩声。得到了情色电影新秀罕见的待遇。比起他的觉悟，小沼胜的成长要漫长得多。
田中登的另一特立独行之处，在于他的慢条斯理。半年一部作品的拍片速度，远远落后于若松孝二、神代辰巳等人。罗曼情色电影的片长控制在70分钟左右，比普通的电影短，加之成本拮据，制作粗糙，拍摄周期一般仅在两周左右。田中登半年才推出一部新作，羼杂在日活按计划表批量生产的流水线作业中显得有些格格不入。
当然，田中登之所以低产，一方面是他自身慢工细活，一方面也归咎于公司的限额--田中登的粉红电影较之同僚毕竟市场价值稍逊。不消说，低额的产量也是作者电影的一个标致性特征。
然而，即便作品不多，田中登却在粉红电影谱系乃至日本电影史上多次留名。《秘记·色情雌性市场》，有“纪实版”的《日本昆虫记》（今村昌平杰作）之称。《秘记·女郎遭殃》和改编自井原西鹤浮世草子的《好色无人女》，再现了江户时代浪漫而颓废的浮世风情。由于得仗于罗曼情色电影的尺度，田中登大胆表现了江户町人冶游狎妓、声色犬马等通常被电影所抑止的官能的一面，比沟口健二《西鹤一代女》更接近江户好色、纵情、享乐、耽溺与美之传统习俗的原貌。
田中登1975年拍摄的《实录阿部定》，与后来大岛渚《感官世界》取材自同一起事件。不能不说大岛渚拍《感官世界》是受了田中登《实录阿部定》的启迪，并借助法国的艺术观念把其付诸“硬性”色情片（hard-core）。田中登的《实录阿部定》虽不及《感官世界》享有的世界声誉，虽并非“硬性”色情片，却也是不折不扣的杰作。甚至有人认为它的艺术价值在《感官世界》之上。
1977年的《女教师》与1978年的《人妻集团暴行致死事件》也是田中登的代表作。前者不久后成了日活罗曼情色片谱系中的一个重要系列片，在1980年代初被人多次续拍。而后者则贯彻了田中登一贯的创作主张--即性欲衍变暴力的纪实主张。值得注意的是，他的性暴力与小沼胜俨然为性生活添加佐料的SM情趣是不同的。
进入1980年代以后，由于录像机的家庭普及，“硬性”色情片AV（Alt Video，成人录像）作为更物美价廉的成人消费品蔚然成风，取替了罗曼情色电影的位置。田中登拍片的机会变得更少。1988年，日活公司放弃了持续16年之久的情色片路线，重新回归普通电影的制作。田中登也在此时退出了影坛。
2002年，田中登复出，为电视台拍摄了一部由北野武主演的电视电影《鬼畜》--没有重返大银幕，却未想成了他的遗作。2006年10月4日，田中登在东京的家中骤然病殁，享年69岁，病因是急性动脉硬化。
由于退隐多年，加之日活罗曼情色电影的不光彩，媒体没有给予他太多的追悼。但是，田中登天才艺术家的身份是确凿事实。作为一个异端者，他的艺术生涯始于日活的罗曼情色电影制度，终于日活的罗曼情色电影制度。同时自始至终也在背离着罗曼情色电影。他与色情有关，同时也与色情无关。这就是田中登。